《導(dǎo)演說(shuō)》之《南方》?。?/h3>

《南方》是一部劇情愛(ài)情電影，講述了小女孩埃斯特雷亞眼中的父親奧古斯汀的故事。奧古斯汀是一個(gè)看似完美的英雄形象，但隨著時(shí)間的推移，埃斯特雷亞發(fā)現(xiàn)他的過(guò)去和秘密。影片通過(guò)埃斯特雷亞的視角，揭示了家庭中的秘密和變化，以及父親形象的轉(zhuǎn)變。影片通過(guò)細(xì)膩的情感描寫(xiě)和精彩的演技，展現(xiàn)了一個(gè)家庭內(nèi)部的復(fù)雜關(guān)系和成長(zhǎng)的過(guò)程。觀眾可以從中思考家庭和親情的意義，以及人性的復(fù)雜性?！赌戏健肥且徊恐档糜^看的電影，給人留下了深刻的印象和思考。

電影表現(xiàn)人物內(nèi)心深層次的隱秘情感是有一定的困難的，然而西班牙電影導(dǎo)演維克托·埃里塞拍攝的《南方》卻取得了令人信服的成功。他在該片中利用光影、色彩、音響把男主角阿古斯丁所處的孤寂、壓抑的環(huán)境及思想中的重負(fù)表現(xiàn)得淋漓盡致。影片在舒緩的節(jié)奏中孕育出了強(qiáng)烈的情感暗濤，這股暗濤對(duì)觀眾產(chǎn)生了沖擊力。

《南方》所敘述的故事發(fā)生在1950年至1957年之間，影片沒(méi)有直接描寫(xiě)阿古斯丁的坎坷命運(yùn)，而是通過(guò)阿古斯丁尚未成年的女兒埃斯特雷利亞的回憶，用孩子的目光及思維，客觀地表現(xiàn)了他的苦悶及不幸。影片層層深入地揭示了阿古斯丁走向自我毀滅的社會(huì)、家庭及他個(gè)人的原因，塑造了一個(gè)令觀眾難以忘卻的人物。

即將黎明時(shí)分，埃斯特雷利亞的臥室仍籠罩在黑暗之中，只有床前的窗戶透出幽藍(lán)色的光。在狗吠聲、慌亂的腳步聲和撕心裂肺的呼叫聲中埃斯特雷利亞慢慢醒來(lái)，微弱的光照在她的臉上。她坐在床邊拿出父親阿古斯丁留給她的懸垂深情地看著，淚水奪眶而出。她似乎已經(jīng)知道父親永遠(yuǎn)地離開(kāi)了她，離開(kāi)了這個(gè)愁緒永不能解開(kāi)的世界。面對(duì)手中的懸垂，埃斯特雷利亞的思緒閃回到童年……影片以這種憂郁的色調(diào)開(kāi)始了它的敘述。

《南方》的結(jié)構(gòu)分為三部分，由淺入深地表現(xiàn)了阿古斯丁的感情變化。第一部分突出了埃斯特雷利亞對(duì)父親的愛(ài)，父親與女兒之間的親密情感。通過(guò)埃斯特雷利亞回憶父親帶自己騎摩托車(chē)兜風(fēng)、教自己使用具有神秘力量的懸垂等情節(jié)勾畫(huà)出具有超自然力量的阿古斯丁雖因社會(huì)和家庭原因而郁郁寡歡，但他對(duì)女兒的愛(ài)卻是發(fā)自內(nèi)心的，女兒在他的生活中占有非常重要的位置。此時(shí)的阿古斯丁尚未喪失生活的勇氣。

埃斯特雷利亞首次領(lǐng)圣餐是第一部分的高潮。這一天，埃斯特雷利亞身穿潔白紗衣，打扮得猶如新娘。她的祖母及父親的奶娘也從南方趕來(lái)參加這一慶典。十分興奮的埃斯特雷利亞擔(dān)心從不跨入教堂的父親不來(lái)參加她領(lǐng)圣餐的儀式，但她的父親為了女兒居然違背自己的生活準(zhǔn)則，參加了她的這一重要活動(dòng)。在家庭的慶祝會(huì)上，阿古斯丁帶著女兒在優(yōu)美的音樂(lè)伴奏下翩翩起舞。興高采烈的埃斯特雷利亞看到父親的臉上流露出難得的笑容，他往日無(wú)神的眼睛中閃爍著歡樂(lè)的光芒。沉浸在幸福之中的年幼的埃斯特雷利亞已經(jīng)朦朧地意識(shí)到父親內(nèi)心的孤獨(dú)，但她不知道原因是什么。她不斷尋找答案，想解開(kāi)心中的謎團(tuán)。

第二部分表現(xiàn)了阿古斯丁內(nèi)心世界的隱秘及其矛盾的心態(tài)。在埃斯特雷利亞領(lǐng)圣餐后的不久，她無(wú)意中在父親收藏的東西中發(fā)現(xiàn)一幅女人的肖像，上面寫(xiě)滿了“伊雷內(nèi)·里奧斯”，她很想知道此人是何許人也。一天，她在電影院門(mén)前的海報(bào)上見(jiàn)到了伊雷內(nèi)·里奧斯的名字，并發(fā)現(xiàn)父親在影院里看由伊雷內(nèi)·里奧斯主演的影片。她看到父親從影院出來(lái)之后到咖啡館寫(xiě)了封信。此刻，敏感的埃斯特雷利亞已經(jīng)意識(shí)到伊雷內(nèi)·里奧斯和父親的關(guān)系不同尋常。導(dǎo)演在這里做出了寓意頗深的安排，暗示了阿古斯丁、埃斯特雷利亞及伊雷內(nèi)·里奧斯（真名為勞拉）的關(guān)系。阿古斯丁深深地愛(ài)著伊雷內(nèi)·里奧斯，伊雷內(nèi)是電影明星，埃斯特雷利亞在西班牙語(yǔ)中是明星的意思（埃斯特雷利亞在臨出生之前，阿古斯丁就決定了她的名字，埃斯特雷利亞手上戴的戒指也是一顆星）。這一部分表現(xiàn)了盡管阿古斯丁與伊雷內(nèi)·里奧斯多年沒(méi)有往來(lái)，但阿古斯丁對(duì)她始終不能忘懷。當(dāng)他看了伊雷內(nèi)主演的影片之后，內(nèi)心又起了波濤，他很想知道伊雷內(nèi)的現(xiàn)狀，于是，他給她寫(xiě)了信。

阿古斯丁收到了伊雷內(nèi)的回信（伊雷內(nèi)平靜地告訴他自己的生活狀況），他想拋棄妻子、女兒去找伊雷內(nèi)，但到了火車(chē)站之后，他猶豫了。第二天早晨，阿古斯丁又悄悄地回到自己的家中。從此以后，他與女兒埃斯特雷利亞的關(guān)系起了變化。阿古斯丁終日寡言少語(yǔ)，把自己關(guān)在閣樓上。他和女兒之間的關(guān)系變得十分冷漠。他想改變自己的生活處境，但又沒(méi)有勇氣面對(duì)現(xiàn)實(shí)，他在情感的泥潭中越陷越深。

導(dǎo)演在這一部分也安排了一個(gè)高潮：埃斯特雷利亞為了引起阿古斯丁的注目和關(guān)心，躲在床底下不出來(lái)。母親呼喚著焦急地四處尋找她。天漸漸地黑了，埃斯特雷利亞仍躲在床下，她希望她的“失蹤”能引起父親的注意，她盼望父親能出來(lái)找她。她在床下聽(tīng)到父親在閣樓上用手杖觸動(dòng)地板的響聲，這聲音沖擊著埃斯特雷利亞的心靈。執(zhí)著的埃斯特雷利亞在與父親的這場(chǎng)無(wú)形的較量中失敗了。她在失望與痛苦之中深切地了解了父親感情上的巨大變化。

第三部分表現(xiàn)了阿古斯丁為尋求感情上的解脫而走向死亡。歲月流逝，埃斯特雷利亞已成為15歲的大姑娘。一天，阿古斯丁把女兒請(qǐng)到一家大飯店用餐，他想恢復(fù)與女兒之間的親密關(guān)系，但他發(fā)現(xiàn)女兒長(zhǎng)大了，他們之間的裂痕難以修復(fù)。阿古斯丁與女兒的這次相聚可看成是他向女兒的訣別，也可看成是這次聚會(huì)促使他下了棄世的決心。

第三部分與前兩部分一樣依然沒(méi)有正面描寫(xiě)阿古斯丁的感情變化，阿古斯丁的死也只有橫尸郊外的一個(gè)鏡頭。但觀眾通過(guò)埃斯特雷利亞的視線可以深深地感受到阿古斯丁內(nèi)心中的巨大痛苦，他情感上的重負(fù)撞擊著觀眾的心靈。

在《南方》中既沒(méi)有涉及西班牙內(nèi)戰(zhàn)，也沒(méi)有表現(xiàn)佛朗哥獨(dú)裁政府的專制統(tǒng)治，但《南方》的政治符號(hào)是極為鮮明的。阿古斯丁過(guò)去一直居住在南方的美麗城市塞維利亞，年輕時(shí)是擁護(hù)左派的共和派分子，并與美麗的勞拉（即演員伊雷內(nèi)）相愛(ài)。內(nèi)戰(zhàn)結(jié)束，佛朗哥開(kāi)始執(zhí)政后，阿古斯丁被關(guān)進(jìn)了監(jiān)獄。出獄后，阿古斯丁找不到固定的工作，又與擁護(hù)佛朗哥政權(quán)的父親政治觀點(diǎn)不同，經(jīng)常爭(zhēng)吵，最后只好離家出走。阿古斯丁無(wú)法和自己所愛(ài)的勞拉結(jié)婚，娶了溫順、能吃苦的胡利婭為妻，并帶著妻子、女兒到處奔走，想找一個(gè)固定的工作（影片開(kāi)始時(shí)，阿古斯丁全家在火車(chē)上），最后定居在北方的這個(gè)小城。影片從側(cè)面抨擊了佛朗哥主義，使觀眾意識(shí)到佛朗哥的獨(dú)裁統(tǒng)治是阿古斯丁郁郁而死的社會(huì)原因。

《南方》的藝術(shù)特色突出表現(xiàn)在色彩和光線的運(yùn)用上。整部影片的色調(diào)是低沉的，以缺乏生氣的土黃色為基調(diào)。畫(huà)面用光講究，暗部的色彩層次豐富，許多鏡頭都猶如耐人尋味的油畫(huà)。主人公阿古斯丁經(jīng)常處在陰影之中，光影的造型增強(qiáng)了影片的藝術(shù)感染力。其中阿古斯丁教女兒使用懸垂和阿古斯丁獨(dú)自呆在閣樓上用手杖敲擊地板的兩場(chǎng)戲的用光充分說(shuō)明了這一點(diǎn)。色彩的這樣處理也突出了某種神秘的氣氛。

《南方》充分調(diào)動(dòng)了音響的表現(xiàn)力，利用觀眾的聽(tīng)覺(jué)深化了主題。例如：影片的開(kāi)端出現(xiàn)了狗吠聲、慌亂的腳步聲、阿古斯丁妻子凄厲的喊叫聲，但畫(huà)面并沒(méi)有展現(xiàn)狗、奔走的人和阿古斯丁的妻子。這些音響足以把觀眾帶入一個(gè)慌亂的、出了事的境界之中。

《南方》中的音響不是簡(jiǎn)單的聲畫(huà)對(duì)位，而是把音響作為創(chuàng)作的重要手段，使音響產(chǎn)生了無(wú)窮的表現(xiàn)力。

《南方》具有一種神秘的色彩，除了上述的用光、色彩、音響在造型上形成的神秘感外，導(dǎo)演所塑造的阿古斯丁這個(gè)人物本身就是一個(gè)難解的謎。阿古斯丁是位治病救人的醫(yī)生，但卻不能醫(yī)治自己的心病。他具有超自然的力量（能探測(cè)自然界的秘密，即用懸垂找地下水），在埃斯特雷利亞的心目中他像個(gè)神話人物，卻無(wú)法把握自己的命運(yùn)。

這部根據(jù)同名小說(shuō)改編的影片通過(guò)孩子的目光和平淡的日常生活展現(xiàn)了人的復(fù)雜情感。導(dǎo)演充分利用了電影語(yǔ)言，整部影片對(duì)話少，畫(huà)面構(gòu)圖獨(dú)特，影片中有一種神秘、憂郁的氣氛。由于經(jīng)費(fèi)問(wèn)題，《南方》只完成了北方的內(nèi)容，南方?jīng)]有在銀幕上出現(xiàn)。

本片編導(dǎo)維克托·埃里塞畢業(yè)于西班牙電影研究實(shí)驗(yàn)學(xué)院，他拍片不多，但影響較大。埃里塞執(zhí)導(dǎo)的《蜂房精神》（1973）以孩子的目光表現(xiàn)了變化莫測(cè)的現(xiàn)實(shí)社會(huì)，該片在圣塞瓦斯蒂安電影節(jié)獲“金貝殼獎(jiǎng)”。10年之后，他執(zhí)導(dǎo)了這部《南方》，仍以孩子的目光展示社會(huì)和描繪人的情感。

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