《戰(zhàn)爭天堂》是一部發(fā)生在1942年歐洲戰(zhàn)爭時期的電影。女主角奧爾加是一位俄國貴族女人，移民到法國并成為法國抵抗組織的成員。她的平靜生活被蓋世太保打破，因為她被發(fā)現(xiàn)在自己的公寓里藏匿了兩個猶太兒童。奧爾加被捕后，她的案子被交給了法國警察局長朱爾斯，而朱爾斯則受到蓋世太保的掌控。為了爭取自由，奧爾加試圖用身體交易，但朱爾斯猶豫不決。為了保護(hù)奧爾加，抵抗組織決定將朱爾斯殺死。朱爾斯被殺后，奧爾加被關(guān)進(jìn)了猶太集中營。在集中營里，奧爾加偶遇了一個熟悉的德國軍官赫爾穆特。在戰(zhàn)爭開始前，兩人曾在托斯卡納度過美好時光，赫爾穆特曾對奧爾加的美麗一見鐘情。然而，現(xiàn)在奧爾加成為了一個為了生存而搶奪死者靴子、為集中營的女監(jiān)工提供服務(wù)的階下囚，而赫爾穆特則是一個熱愛音樂和契科夫的德國青年，全身心地投入到納粹事業(yè)中。在集中營的地獄般環(huán)境中，兩人開始了一段扭曲而復(fù)雜的關(guān)系。然而，在戰(zhàn)爭后期，納粹全面失利時，赫爾穆特決定帶著奧爾加一起逃往南美德國殖民地，他們準(zhǔn)備了假護(hù)照。奧爾加興奮不已，渴望生存的奧爾加準(zhǔn)備離開。然而，在集中營里，奧爾加偶遇了她曾在巴黎公寓里藏匿過的兩個猶太男孩兒。這個偶然的相遇讓她在最后關(guān)頭改變了自己的主意。

第6屆#法羅島電影節(jié)#主競賽單元第2個放映日為大家?guī)怼稇?zhàn)爭天堂》，下面為大家?guī)砬熬€審判者冷靜殘忍的矛盾評價了！

湯達(dá)人：

對二戰(zhàn)的人進(jìn)行死后審判，算是非常新意的戰(zhàn)爭題材，最喜歡的部分是大學(xué)同學(xué)，他們曾經(jīng)一起討論契訶夫，一個受過教育的德國人面對的矛盾心理。

薛Tony：

二戰(zhàn)題材的電影，依舊是對戰(zhàn)爭中人性的展現(xiàn)。通過偽紀(jì)錄片，打破第四面墻的方式對鏡頭講話，穿插警察局長、因藏匿猶太兒童而被捕的俄國女貴族和德國軍官的遭遇，冷靜且殘忍。

日煩夜煩：

結(jié)構(gòu)上的獨樹搭配精致攝影帶來一曲極簡而從容的挽歌，強(qiáng)大的鏡頭感，直白，刻意又克制。

淡水河邊：

形式是有意思的，在故事不新奇情況下有別樣的體驗，導(dǎo)演執(zhí)行力拍攝效果呈現(xiàn)的出來特別是集中營的效果很好，冷峻沉穩(wěn)，天堂里的自白對于剖析情感塑造角色倒是很有作用，就是有點說不上來的還差一口氣。

fire_storm ：

死后審判的形式很得我心，三個人物的戲份輕重有些失調(diào)。女主進(jìn)集中營后的情節(jié)太牛，能在這個被拍了千百遍的題材下依舊出彩。德國小哥的納粹式狂熱不得不說震撼人心而又令人發(fā)毛。結(jié)尾的最后陳詞力能扛鼎。

Her Majesty：

可以說是雙線敘事，角色們都坐著說自己的故事、感傷、命運和可笑的夢想，也就打破了第四面墻。時刻懷疑戰(zhàn)爭電影要不要這么冷靜，要不要這么多的思考。人性之光在片尾兩個猶太孩童的笑臉里閃耀。

法羅島島主：

二戰(zhàn)題材真的已經(jīng)看到厭煩疲倦，除了技法上的創(chuàng)新外，內(nèi)容上便再也拍不出花樣了，尤其是刷完奧斯卡最佳外語片中那一堆二戰(zhàn)水片后，真實的感慨二戰(zhàn)電影經(jīng)久不衰的“魅力”。

可是這世上并不只有第二次世界大戰(zhàn)一場人類浩劫，西方文藝界可以把視線轉(zhuǎn)移一下下了，英國人沉痛紀(jì)念一下愛爾蘭大饑荒啊，美國人時不時反思一下印第安人大屠殺啊，法國人深刻檢討一下火燒圓明園啊。納粹德國和軍國主義日本的無恥已經(jīng)是板上釘釘?shù)氖聦?，盡快把那些還沒受到歷史制裁的、靠血腥手段發(fā)家的“戰(zhàn)勝國”們安排的明明白白，才會讓西方的“反戰(zhàn)”藝術(shù)成為真正的反戰(zhàn)而不是一種成王敗寇的政治正確，前者令人信服與尊重，后者，虛偽做作令人發(fā)笑。

如果法西斯主義者堅信納粹為世界建立了一個天堂，那么某些“戰(zhàn)勝國”者們依然在為世界延續(xù)這個“天堂”，天堂之上，有無論何等帥氣的面龐都掩蓋不住的猙獰笑容。

電影是好電影，視聽上有亮點，但感情表達(dá)并不特別深入人心。

我略知她一二：

生而不能，死而不得。從王妃到囚犯到動物，從軍人到罪人到死人，從學(xué)生到軍人到長官，這些鮮活的個體為我們描繪了平淡而恐怖的二戰(zhàn)生涯。生而為人，愿能死得其所，但每個人都充滿了無盡的痛苦，盡頭沒有救贖，只有血淋淋的行尸走肉與殘羹剩飯。我把自己埋葬起來，為了不能不朽，我躲進(jìn)無邊的黑暗深處，那里沒有戰(zhàn)爭，沒有地獄，更沒有天堂。“不過是謊言，全都是謊言?！币粋€殘忍而偉大的時代，將不可避免地來到我的星球。

曉風(fēng)與你殘月：

沒有憤怒，沒有悲傷，冷靜的鏡頭能讓觀眾更接近那個時代本身。戰(zhàn)爭終了之前，會有很多人活著，但大多已經(jīng)失去了理由，為什么，因為“契柯夫的未婚妻去了毒氣室”。

血腥愛情故事：

影片形式奇巧，通過采訪的三個主要人物，在三位主角的自述中敘述故事內(nèi)容，初次看時以為這是他們?nèi)氇z的審訊。影片即將結(jié)束時才察覺，這是將死之人的臨終之言。 在形式新穎的同時，導(dǎo)演也將內(nèi)容做的精彩，鏡頭的各種運用加上劇作的出色也讓本片充滿了讓人看下去的欲望。

斯諾-納什維爾：

出色的攝影以及演員們強(qiáng)勁的表演都救不了這部片子，天啊，我都看了一些什么。無論是里面的感情戲還是對集中營大屠殺的描繪，都難以讓觀眾對角色、對故事動情

了卻煙硝：

就像很多人說的那樣，反應(yīng)二戰(zhàn)的影片簡直多的數(shù)不過來，怎樣才能讓這樣早就被拍爛的話題爆發(fā)出新的光芒呢？這部《戰(zhàn)爭天堂》從一個另類的角度切入，創(chuàng)造了一種別樣的風(fēng)格。

標(biāo)題中的“天堂”是有含義的，不僅是指電影中德國納粹提到構(gòu)建的“天堂”，更是暗指電影的幾個主要人物其實都已死亡，我們所看到的類似于牢房訪問的形式我們都可以看做是天堂的對話。這樣的形式無疑增加了影片的獨特性，再加上俄羅斯大導(dǎo)安德烈·康查洛夫斯基細(xì)膩的黑白畫面的支撐，整部電影走出了一種另類的風(fēng)格。

可惜影片的內(nèi)容還是過于無趣了一些，三位人物的關(guān)系呈現(xiàn)的效果讓人覺得有著過于明顯的設(shè)計性，穿插性的敘事結(jié)構(gòu)使得整部電影的執(zhí)行力顯得火候不足，很難讓人提起興趣。即使女主角貢獻(xiàn)出了極佳的表演，也無法使這部電影獲得更多的關(guān)注度——整部電影仿佛一場導(dǎo)演設(shè)計的大秀，意義不大。

#FIFF6#DAY2的主競賽單元場刊評分稍后會在廣播中為大家釋出，請大家拭目以待了。