《奧菲斯》是一部充滿劇情、愛情和奇幻元素的電影，圍繞著主人公奧菲斯展開。奧菲斯是一位備受贊譽的詩人，他在咖啡館外目睹了另一位英俊的詩人被車撞死的悲劇。神秘的公主出現(xiàn)在他面前，向他展示了復活被撞死的詩人的神奇方法，并讓她的司機送他回家。回到家后，奧菲斯完全忽視了周圍的一切，甚至對妻子被殺害也置之不理。他沉迷于從收音機接收到的神秘信息，并專心致志地創(chuàng)作詩歌。然而，司機開始懷疑公主是出于對奧菲斯的覬覦而殺害了他的妻子。于是，他決定與奧菲斯一起穿越鏡子，進入另一個世界，尋找公主和他的妻子。影片中的死亡形象與《第七封印》中的形象相似，令人難以忘懷。影片還融入了納粹元素，為故事增添了更多的深度和復雜性?！秺W菲斯》以其引人入勝的劇情和獨特的奇幻氛圍，給觀眾帶來了一次難以忘懷的電影體驗。

《奧菲》是考克多的三部曲中情節(jié)性最強的一部。正如主角與片名所示，它講的是古希臘神話中手持豎琴的歌手奧菲的故事。在神話中，奧菲因為歌唱而忘記了他的妻子，使得妻子被冥王擄走，他下到地域，要求帶回妻子，冥王答應了，但是要求在回程中他不能回頭看妻子，否則將會永遠的失去她。結果當然是奧菲沒有能夠抵御心魔，永遠的失去了自己的妻子。

從表面看來，影片顛覆了神話的情節(jié)。在影片中，漂亮的女死神愛上了年輕的詩人奧菲，用詩歌把他擄到了身邊，并且殺死了他的妻子。相反，奧菲的妻子反而是一個不那么招人喜歡的角色，她扮演著攫奪詩人靈感、與世俗合攻圍剿詩人的不光彩角色。但是，選擇是困難的，奧菲無法在死神與妻子中選擇一個。所以，最后死神放棄了競爭，神奇的讓時光倒流，讓奧菲回到了妻子身邊（或說讓妻子回到了奧菲身邊），人間的世界仿佛什么都沒有發(fā)生過，而在陰間，死神和她的助手卻面臨著無法逃避的嚴厲命運。

在這一部中，考克斯發(fā)揮了《詩人之血》中鏡子的母題，鏡子成為一個主要的意向，它溝通著不同時空狀態(tài)下的兩個世界，只要憑借死神的手套，就可以隨意穿行。鏡子在西方文化中有著廣泛而深刻的含義，比如拉康的嬰兒，就是通過鏡像認識自身，從而完成鏡像認同，跨進想象界，造成了人成長過程中的第一次異化。在片中，所有的鏡子都是通往另一個世界的大門，死神可以從所有的鏡子中隨意進出。這其中隱含的意義，可能是說，死是存在于生的每一個自我關照之中。所有對死亡的探索就是探索自身的內在世界，而死亡也是內在于自身的。

從鏡子隱喻，我們可以重新考察影片中奧菲與兩個女人的關系。愛戀奧菲的死神（或說奧菲愛戀的死神）來自鏡中世界，而鏡中的世界，就是對自身的想象與發(fā)掘。善于嫉妒，甚至可以說有些俗氣的妻子，是外部世界的表征，清醒狀態(tài)下的她，是無法理解鏡中世界的，甚至于從鏡中復活以后，她也完全沒有感覺。所以，現(xiàn)在就有了一個雖然經過變形，但本質卻沒有什么改變的奧菲故事：妻子攫奪了屬于死神的奧菲，貌似強大的死神要從妻子手中把奧菲奪過來，她采用了種種計策，甚至可以說已經成功了，但最后出于各方面的考慮，她放棄了奧菲，永遠的失去了他，自己走進了不知名的所在。

對故事層面這樣的解析不免會有些牽強，到底片中的藝術家是奧菲而不是死神，雖然奧菲看起來創(chuàng)作已經衰竭。回到我們討論的關于藝術家與藝術作品的話題。奧菲靈感的來源是一臺小小的收音機，而收音機播放的是來自死亡的信息，或許，所有的詩人都不過是在重復一首大詩，所有的藝術作品都是在重復同一個藝術作品。但即使是這樣，詩人仍然有著無比崇高的地位，他可以征服死亡，可以從死亡中復活。

死神無疑是片中最為光彩奪目的一個形象。她面無表情，眼角妖嬈地上翹，鼻翼和薄薄的嘴唇輕輕地顫動，前額光潔，頭發(fā)一絲不茍，一身玄裝。與伯格曼《第七封印》中那個臉色蒼白，毫無表情，象征著審判與預定命運的死神比起來，這個女死神象是一個既背叛了人又背叛了神的普羅米修斯，是有著炙熱的內核的冰川，在隱忍中釋放著極大的激情。結尾，她和助手被帶走，巨大的廢墟中霧靄沉沉，他們消失在一個口內，巨大的影子投射到墻壁上，轉瞬又消失，悲愴的氣氛籠罩了一切。

單從講故事的角度來說，《奧菲》已經是一個很好的電影了。相對于《詩人之血》來說，導演的技術變得嫻熟，對電影語言的掌握比較出色，有些小小的細節(jié)讓人覺得就技巧來說都還比較有新意。一是死神用汽車把奧菲帶到自己的城堡中去的路上，汽車開過一個鐵路道口，然后畫面是從內部奧菲的眼睛所看到的汽車前窗，巧妙的用負片的手法制造出玻璃的反光效果，讓人覺得這不是普通的旅程，而是通往另一個世界的旅行。二是死神的助手第一次到奧菲家跟奧菲的妻子談話，采用的是小角度俯拍的鏡頭，兩個人都處于畫面當中，通過構圖讓人產生受到控制的感覺。三是死神準備把奧菲的妻子帶走，走進奧菲房間的鏡子的時候，一束沒有光源的高光照在死神的衣服上，黑色的衣服竟然反光成了耀眼的白色。

這篇影評有劇透