《當(dāng)家主母》是一部充滿劇情、愛(ài)情和古裝元素的電視劇。故事發(fā)生在蘇州府的任家，這個(gè)家族世代經(jīng)營(yíng)著蘇州織造行，擁有著祖?zhèn)鞯木~絲秘技。然而，家主任雪堂卻從不參與家族生意，他只熱衷于研究詩(shī)書字畫。真正的當(dāng)家主母是任夫人沈翠喜，她不僅擅長(zhǎng)刺繡，更擅長(zhǎng)經(jīng)營(yíng)管理。她是任家的中流砥柱，為家族的繁榮貢獻(xiàn)了很多。任雪堂和沈翠喜已經(jīng)結(jié)婚多年，但任雪堂始終無(wú)法忘記他的昔日戀人曾寶琴，他希望能將她帶回任家。然而，由于一次追捕水匪的意外，曾寶琴下落不明，任家也因此陷入了危機(jī)之中。沈翠喜默默承擔(dān)起挽救任家的重任，她努力尋找曾寶琴并希望能夠幫助她洗清冤屈。在經(jīng)歷了無(wú)數(shù)的困難和挫折之后，他們終于成功洗清了曾寶琴的冤屈，讓她重新回到了往日的平靜生活中?！懂?dāng)家主母》以其扣人心弦的劇情和真摯動(dòng)人的愛(ài)情故事吸引了觀眾的眼球。劇中的角色們經(jīng)歷了許多曲折的命運(yùn)，他們的堅(jiān)持和努力展現(xiàn)了人性的美好和家庭的力量。同時(shí)，古裝元素的加入為故事增添了一絲神秘和古典的氛圍，使得觀眾更加沉浸在劇情之中?？偟膩?lái)說(shuō)，《當(dāng)家主母》是一部令人難以忘懷的電視劇，它不僅展現(xiàn)了人性的復(fù)雜和家庭的重要性，還帶給觀眾一種情感上的共鳴。無(wú)論是劇情的發(fā)展還是角色的塑造，都給人留下了深刻的印象。這部電視劇的成功在于它能夠觸動(dòng)人心，讓觀眾在欣賞劇情的同時(shí)也思考人生的意義。

這篇?jiǎng)≡u(píng)可能有劇透

于正的編劇功底確實(shí)太爛了。看著有人夸這部劇，我就感到匪夷所思，心想：我們看的是同一部劇嗎？就這么個(gè)破爛玩意兒，居然還真有人下得去嘴夸？我此刻大受震撼的程度，遠(yuǎn)比十個(gè)李安還要多……按理說(shuō)，于正抄了那么多瓊瑤，寫愛(ài)情戲應(yīng)該不會(huì)太差吧?？墒牵俣嘁矝](méi)學(xué)會(huì)瓊瑤的故事架構(gòu)能力，卻只學(xué)會(huì)了她怎么灑廉價(jià)狗血的皮毛。開(kāi)頭第一集，上來(lái)就是女主沈翠喜捉奸小三曾寶琴。沈翠喜又是瞪眼，又是怒吼，又是扇耳光。曾寶琴則是各種裝可憐，苦肉計(jì)，假裝用剪刀自刎。而我們“天真”、“善良”、“多情”的男主任雪堂，則是一副夾在中間“我好為難”的樣子。

最后還不忘感慨一句：世上安得兩全法，不負(fù)如來(lái)不負(fù)卿。意思是說(shuō)：我好想當(dāng)婊子，也好想立牌坊啊……

有關(guān)愛(ài)情的試探、作死、肉麻、油膩……這些方面，于正確實(shí)得到了瓊瑤的真?zhèn)??！澳愕降讗?ài)不愛(ài)我？”“如果愛(ài)，這愛(ài)又到底有多真？有多深？”任雪堂作為男主，居然比兩個(gè)女主還要作。我就想，這么能作，不如你來(lái)當(dāng)女主嘍。他害怕曾寶琴不是真的愛(ài)他，只是貪圖他的財(cái)產(chǎn)和地位，于是就故意試探她，說(shuō)任家完了。

結(jié)果，真是求錘得錘。曾寶琴當(dāng)晚就要跑路，被他逮個(gè)正著?？此г沟卣f(shuō)出：你傷我心了。再配合著那委屈巴巴，欲哭無(wú)淚的小表情，媽呀，我雞皮疙瘩全起來(lái)了。

作為一部古裝劇，本應(yīng)該沉穩(wěn)、內(nèi)斂、細(xì)致，卻采用如此肉麻、油膩的表達(dá)，實(shí)在讓人消受不起……另外，于正似乎瞧不起觀眾的智商，非要插入各種旁白，或者讓角色解釋自己的內(nèi)心。比如沈翠喜搶走曾寶琴的孩子，還把曾寶琴趕出任家。這個(gè)行為雖然霸道兇狠，卻很符合她這個(gè)角色的人設(shè)和人性動(dòng)機(jī)。也就是說(shuō)，沈翠喜完全沒(méi)必要解釋自己的行為。但是，沈翠喜偏要在后來(lái)解釋自己之所以趕走曾寶琴，只是怕自己權(quán)力太大，會(huì)忍不住對(duì)付她……

我實(shí)在搞不懂于正為啥要給沈翠喜加上這么幾句臺(tái)詞，完全是畫蛇添足了好吧。難道他以為，加上這么幾句解釋，就能洗白沈翠喜作為女主的人性陰暗面？毫不客氣地說(shuō)，他這么做并不能讓角色顯得更討喜，更真誠(chéng)。反而是把角色塑造的更沒(méi)有底氣，更虛偽，更做作。要知道，但凡講故事，就必然會(huì)折射出故事里的價(jià)值觀。但好的故事，并不是靠角色直接喊出價(jià)值觀，而是把價(jià)值觀融于角色的行為之中。只要角色和劇本邏輯打磨好，有些話你不用直接說(shuō)，觀眾也會(huì)懂。反過(guò)來(lái)，如果你靠角色強(qiáng)行把自己的價(jià)值觀解釋給觀眾聽(tīng)，那就很不自然，甚至?xí)軐擂?。于正抄了別人那么多的劇本，還是把角色和劇情寫得這么生硬。那你說(shuō)，于正的編劇能力，究竟是不行呢？還是真的就是不行呢？……

其實(shí)能夠看出來(lái)，于正是想把主要角色（尤其是兩位女主）都塑造成討喜的“善人”。他既不想讓“善人”的心靈受到“玷污”，也不想讓劇情過(guò)于單調(diào)乏味。就算讓兩位女主做壞事，也是“形勢(shì)所迫”，“逼不得已”。所以，于正只好把戲劇沖突都轉(zhuǎn)嫁到外部勢(shì)力的陷害，和封建制度的壓迫上。然而，前幾集的劇情過(guò)于散漫拖沓，外部勢(shì)力一直沒(méi)有好好展開(kāi)。封建制度的壓迫，也呈現(xiàn)的一塌糊涂。老實(shí)講，這部劇最大的問(wèn)題，就在于它的定位“割裂感太重”。你說(shuō)這部劇定位“大女主搞事業(yè)”吧，說(shuō)它不依附男人，要自立自強(qiáng)。但它還是讓曾寶琴茶言茶語(yǔ)地勾搭師兄，最終還是利用男人，來(lái)實(shí)現(xiàn)自己的目的……

你說(shuō)這部劇定位“女人幫助女人，一起對(duì)抗封建壓迫”吧。但它本質(zhì)上還是階級(jí)分明，等級(jí)森嚴(yán)的。只是乍一看劇情，好像很有所謂的平等意識(shí)，還刻意淡化了不少階級(jí)對(duì)立。比如沈翠喜和舒芳、巧兒，曾寶琴和如意，任雪堂和書硯。明明都是主仆關(guān)系，但平日里卻勾肩搭背，手拉著手，受委屈了還能相擁而泣，說(shuō)掏心窩子的話……儼然一副好姐妹，好兄弟，沒(méi)有上下之分的樣子。

舒芳作為一個(gè)丫鬟，甚至敢說(shuō)“大奶奶是女人，就應(yīng)該低頭認(rèn)錯(cuò)嗎”這種話。這話乍一聽(tīng)有道理，也很爽，但你只要冷靜下來(lái)，再結(jié)合那個(gè)年代的現(xiàn)實(shí)情境想一想，就能明白：在過(guò)去，一個(gè)丫鬟是絕不會(huì)這么講話的。當(dāng)你意識(shí)到這一點(diǎn)，你就會(huì)分分鐘出戲。

說(shuō)白了，這無(wú)非就是一部披著古裝外衣，宣泄現(xiàn)代人情緒的爽劇。但它卻打上“古裝正劇”、“傳播緙絲文化”的名號(hào)招搖撞騙。就結(jié)果來(lái)看，于正既沒(méi)有能力表現(xiàn)古裝正劇里的階級(jí)秩序，也沒(méi)有能力傳遞現(xiàn)代劇里的自由平等意識(shí)。最終只弄出這么個(gè)割裂感嚴(yán)重，不倫不類的劇本來(lái)，真是白白糟蹋了這么好的演員和服化道了。

…

最后補(bǔ)充幾句：

那些說(shuō)我黑于正，說(shuō)于正并沒(méi)有參與編劇的，請(qǐng)睜大你們的眼，好好看看他本人發(fā)的微博。

省得你們找了，我給你們截好圖標(biāo)注了，不謝……

當(dāng)家主母 (2021)2.82021 / 中國(guó)大陸 / 劇情 愛(ài)情 古裝 / 王曉明 國(guó)浩 / 蔣勤勤 張慧雯