這篇劇評可能有劇透

有時候，有時候；

我會相信一切有盡頭；

相聚離開都有時候；

沒有什么會永垂不朽。

萬物皆有保質(zhì)期，包括愛情，自然也包括愛情的衍生品——

婚姻。

今天要說的這部新劇，就帶我們再探這座橫亙千古的圍城。

本劇有著堪稱婚姻題材樣板戲的套路開場。

床上的康妮輾轉(zhuǎn)反側(cè)，開口第一句話。

睜開眼睛的道格一夜無眠。

問題出在哪呢？

平心而論，道格沒啥大毛病。

雖然易怒，但他平時足夠溫柔；

雖然不咋會體貼人，但也算得上忠厚和藹；

沒有出軌第三者，沒有家暴pua。

床上的康妮如此冷靜理性、心平氣和，感覺不到任何情緒化的波動，

一般這個時候，明眼人就能感受到強(qiáng)烈的信號，

哀莫大于心死，這段感情十有八九無法挽回了。

最怕的就是這種無聲的靜默。

但道格不死心。

教條死板的道格可能的確會讓康妮感到無聊。

但罪不致死呀！

震驚的道格還是無法相信年過半百，相安無事的二人會走到這步田地。

于是，他決定用之前已經(jīng)早早定好的， 為期3周，橫跨6個國家，途徑12城市的“歐洲大旅行”來挽回這段感情。

一家三口踏上了征程。

但氣氛卻異常詭異。

道格洋溢著反常的用力過猛，康妮異?？咕艿南嗑慈缳e。

而兒子阿爾比一只手連著相機(jī)，一只手端著手機(jī)，在父親身邊就是個啞巴，在母親身邊簡直是話癆。

異常尷尬氣息奪屏而出。

在行程的第一站巴黎，艾爾比在巴黎結(jié)識了流浪藝人凱特。

凱特的加入引燃關(guān)系惡化的導(dǎo)火索。

情況以瞠目結(jié)舌的速度走向了災(zāi)難。

無良顧客為難餐廳里的服務(wù)員，

凱特路見不平——

艾爾比拔刀相助——

混亂中，道格非但沒有主持公道，還大罵兒子白癡。

（orz 真是憑實力單身，懷疑這兒子是領(lǐng)養(yǎng)的）

最終以艾爾比憤而出走而告終。

道格和康妮的關(guān)系也向著更加不可挽回的方向發(fā)展。

裂痕越來越大、問題越來越多……

道格決定將兒子追回來。

就像《二十世紀(jì)女人》里說的那樣。

男人總覺得壞了的東西都可以修，于是拿起工具就開始埋頭苦干。

一路上，道格大部分時間都在修東西而不是在旅行。

百因必有果，按他標(biāo)準(zhǔn)理工宅男的邏輯： “哪里做的不好，我可以改”，姿態(tài)已經(jīng)足夠卑微。

但他始終都沒搞明白，

邏輯，道理，談條件，這些都只是工具。

在愛這種近乎于玄學(xué)的情感面前，是那樣的無力。

感情如果出了問題，再厲害的工具都沒辦法修補(bǔ)。

一切的結(jié)束，僅僅是因為—— 不愛了。 僅此而已。

再濃烈的情感，也經(jīng)不起瑣碎生活日復(fù)一日的消磨。

最終，愛看不見了，只剩下瑣碎。

唯一選項就是接受分離的開始，接受分手、分居、分家的結(jié)果。

本劇在兩個時間線之間切換：

一家三口的歐洲之旅和24年前道格和康妮的初識愛戀。

曾經(jīng)的道格是個研究生物化學(xué)的“謝耳朵”，而康妮是個懷揣畫家夢想、蹦迪嗑藥的“潘妮”。

他們在道格姐姐的安排下“偶然”相遇，

不管從工作性質(zhì)，還是性格來看，這兩個人身上都寫著兩個字—— 不搭。

但愛情的美妙之處就在于，他們最后卻走到了一起。

而且很快就迎來了他們的第一個女兒。

但磨難也來的那么快，孩子不久就夭折了。

《海邊的曼徹斯特》《再見吧！少年》《安琪拉的灰燼》等類似的影視作品都傳達(dá)出一個強(qiáng)烈的信號， 失去孩子對夫婦的打擊是極其致命的，即便康復(fù)也會留下后遺癥。

全劇通篇都充斥著這般的暗示， 只要出現(xiàn)過去時間線的情節(jié)都在傳達(dá)強(qiáng)烈的信息指向。

最終的靠著兩條線索輪番上演，讓觀眾見證來同一段愛情的萌發(fā)生長和枯萎消亡。

本劇就是這樣娓娓道來說著他們曾經(jīng)是誰，他們變成了誰。

兩個人一起走過漫漫長路，青絲變斑白。 但曾經(jīng)的一瞬沒能定格為永恒。

記住彼此的某個瞬間然后永遠(yuǎn)不變，聽起來很美。

但其實永遠(yuǎn)不變的就只有變化本身。

任何相處模式都有生命周期，開始沒有原因，結(jié)束沒有道理。

這些事情意味著，曾經(jīng)適合他們的東西現(xiàn)在不一定再適合。

重要的是，要感知決定改變一段關(guān)系的那個生命個體。

親密關(guān)系但結(jié)束并不意味著一切都結(jié)束了，這似乎就是本劇的寓意 。

本劇根據(jù)大衛(wèi)·尼克爾斯的同名小說改編，之前的代表作《一天》道盡了癡男怨女的戀愛糾纏。

此次親自披掛上陣改編劇本，大刀闊斧進(jìn)行刪減。

佛羅倫薩和慕尼黑的段落都被砍掉，一些狗血的出軌外遇部分也被刪除。

明晰主線，簡化人物，最后的落點更加溫馨治愈。

原著以道格的第一視角進(jìn)行敘述，這也是本劇最特別的地方。

市面上99.9999%的同類作品都是從細(xì)膩的女性進(jìn)行切入。

而本劇是一部百分百從男性出發(fā)，以男性為中心的故事，特別適合人到中年、拖家?guī)Э诘哪惺坑^賞。

但尷尬的是，這部分人中境況相似的人不在少數(shù)，但會主動看這種故事的人可能約等于沒有。

道格最后明白了，看開了，放手了。

但大多數(shù)人都沒能醒過來。

如果現(xiàn)實中的互相成全都能像本劇結(jié)尾那樣多好啊，

沒有冷戰(zhàn)，沒有破碎，沒有律師；

沒有撕破臉皮、沒有拳腳相加、沒有嚎吼咆哮；

只有最后一吻很單純的“我們”。