《西區(qū)故事》是一部經(jīng)典的愛(ài)情歌舞電影，講述了兩個(gè)幫派之間的斗爭(zhēng)和兩個(gè)年輕人的禁忌愛(ài)情。這部電影不僅在音樂(lè)和舞蹈方面表現(xiàn)出色，還通過(guò)劇情展現(xiàn)了社會(huì)問(wèn)題和人性的復(fù)雜性。它以其精彩的表演和動(dòng)人的故事情節(jié)而獲得了多個(gè)奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)，是一部不可錯(cuò)過(guò)的經(jīng)典之作。

       一提到伯恩斯坦（Bernstein），總是會(huì)順帶提上他的身份：指揮家，作曲家，鋼琴家，教育家。他的身影活躍在20世紀(jì)世界古典音樂(lè)舞臺(tái)的各個(gè)角落。一個(gè)美國(guó)人，猶太人，雙性戀。不管從任何角度看，伯恩斯坦都是一個(gè)令人爭(zhēng)議的人物。作為第一個(gè)為世人所知的美國(guó)指揮家，他的指揮風(fēng)格也是充滿(mǎn)爭(zhēng)議的，那種豪放不羈的挑逗性的指揮風(fēng)格與歐洲的“高雅藝術(shù)”似乎格格不入。但與此同時(shí)他的博采眾長(zhǎng)又不能不令人佩服。就是這樣一個(gè)矛盾的人物，致力于把歐洲的古典音樂(lè)帶入20世紀(jì)的美國(guó)社會(huì)，從而誕生了這樣一部偉大的作品——《西區(qū)故事》。對(duì)于伯恩斯坦來(lái)說(shuō)，西區(qū)故事并不是最完美的。他一直在追求的人生目標(biāo)，打破音樂(lè)的國(guó)界并提高古典音樂(lè)的流行地位，其實(shí)并沒(méi)有實(shí)現(xiàn)。他永遠(yuǎn)在哀傷于創(chuàng)造不出一部最偉大的作品來(lái)創(chuàng)造歷史。但對(duì)于20世紀(jì)音樂(lè)史來(lái)說(shuō)，《西區(qū)故事》是獨(dú)一無(wú)二的，是劃時(shí)代的。伯恩斯坦把美國(guó)的爵士樂(lè)與歐洲的交響樂(lè)的結(jié)合得天衣無(wú)縫；他把悲劇與古典藝術(shù)帶進(jìn)了一部本應(yīng)屬于工人階級(jí)娛樂(lè)的百老匯音樂(lè)?。灰魳?lè)的深度與聽(tīng)眾的可達(dá)性得到了前所未有的統(tǒng)一。

       西區(qū)故事取材于1950年美國(guó)紐約西區(qū)貧民窟的少年幫派斗爭(zhēng)——事實(shí)上映射了當(dāng)時(shí)美國(guó)的來(lái)自于波多黎各移民大潮。而如何從音樂(lè)的角度表現(xiàn)這一矛盾成為了伯恩斯坦的一個(gè)主要目標(biāo)。于是他重點(diǎn)采用了拉丁舞曲和爵士樂(lè)來(lái)表現(xiàn)這一爭(zhēng)斗。爵士樂(lè)對(duì)于伯恩斯坦來(lái)說(shuō)就如從小聽(tīng)到大的街頭音樂(lè)，可謂是信手拈來(lái)。從本片一開(kāi)場(chǎng)的序幕（Prologue）開(kāi)始，就充滿(mǎn)了爵士的味道（從音樂(lè)理論的角度，運(yùn)用了眾多爵士樂(lè)的因素譬如小三度音程（minor 3rd），大七度音程（major 7th），九和弦（dominant ninth），以及風(fēng)格鮮明的附點(diǎn)（syncopation），行走貝斯（walking bass）等等，并且著重突出薩克斯及小號(hào)的運(yùn)用）。

       而讓這些爵士樂(lè)因素得到升華的，恰恰是伯恩斯坦多年來(lái)受的古典音樂(lè)教育。這種極其不規(guī)則的節(jié)奏和不和諧的和弦運(yùn)用（比如大和弦與小和弦的疊加）無(wú)疑是受到了20世紀(jì)現(xiàn)代音樂(lè)的影響，最突出的例子，就是斯特拉文斯（Stravinsky）。除了現(xiàn)代音樂(lè)對(duì)伯恩斯坦的影響，古典音樂(lè)的曲式（form），對(duì)于樂(lè)思（motif）的展開(kāi)也是十分講究的。仔細(xì)觀察就可以發(fā)現(xiàn)，組成每首曲子并且將整部音樂(lè)劇貫穿起來(lái)的其實(shí)是幾個(gè)很小的樂(lè)思包括之前提到的大七度音程，還有很重要的增四度音程。通過(guò)對(duì)這些因素的旋律節(jié)奏和和聲上的豐富變化而形成了不同的曲子以搭配不同的場(chǎng)景。這種能力唯有受過(guò)古典音樂(lè)教育的人才能夠做到。

       伯恩斯坦對(duì)于曲式的應(yīng)用也體現(xiàn)在《西區(qū)故事》中。比如，在“Cool”這一場(chǎng)景中他用了賦格（fugue）的寫(xiě)法，為了表現(xiàn)此時(shí)Riff死后火箭幫們的不安?！癟onight”是這部音樂(lè)劇中另一個(gè)重要的片段，此刻的場(chǎng)景描寫(xiě)的是一個(gè)重要的夜晚，一個(gè)所有的人都在期待的重要的夜晚——鯊魚(yú)幫，火箭幫，托尼，瑪利亞，還有安妮塔，而每個(gè)人都對(duì)著一個(gè)夜晚有著不同的期待。伯恩斯坦對(duì)于這重要場(chǎng)景在音樂(lè)上的編配把這部音樂(lè)劇推向了一個(gè)小高潮：一個(gè)五聲部合唱（quintet），由每個(gè)成員輪流唱出他們的聲部，每個(gè)聲部不管在感情還是旋律和聲上都是截然不同的，漸漸地五個(gè)聲部開(kāi)始疊加在一起，通過(guò)復(fù)雜的和聲連接起來(lái)，最終達(dá)到了在同一個(gè)時(shí)間表現(xiàn)5個(gè)角色的不同情感——可謂是整部音樂(lè)劇的畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆。伯恩斯坦并不是第一個(gè)在百老匯音樂(lè)劇中運(yùn)用這種手法的作曲家，但他對(duì)于這種手法的純熟運(yùn)用成為此劇中一大亮點(diǎn)。

       以上是對(duì)這部音樂(lè)劇從音樂(lè)角度的一點(diǎn)賞析——作為一部音樂(lè)劇，賞析的角度必然與賞析電影有所區(qū)別。伯恩斯坦是偉大的并令人爭(zhēng)議的。他的多重性格在《西區(qū)故事》中的體現(xiàn)也是令人爭(zhēng)議的。個(gè)人對(duì)這部劇以及伯恩斯坦是無(wú)比崇拜與熱愛(ài)的，并且在不斷地學(xué)習(xí)中，所以希望能寫(xiě)出自己的一點(diǎn)點(diǎn)感想與大家分享。

這篇影評(píng)有劇透