《建筑師》是一部充滿哲學(xué)思考的電影，通過建筑與人的關(guān)系，探討了生死、夢想與復(fù)仇等主題。故事講述了一位建筑師文新回到他離開已久的小城故鄉(xiāng)，在面臨保留還是拆除的老街區(qū)中，他發(fā)現(xiàn)了一家名為九十九間半賓館的秘密。文新試圖保護古街區(qū)、保存鄉(xiāng)愁記憶，同時也試圖實現(xiàn)自己的夢想和復(fù)仇。然而，他的行動并不如他所愿，最終他明白了只有與自然和諧共處，才能真正找到內(nèi)心的平衡。影片以精致的畫面和深入的劇情，給觀眾帶來了一次思考人生的旅程。

小黛：丁文劍是誰？作為新人導(dǎo)演，他的《建筑師》入選去年平遙國際電影展首映單元展映，也是該單元的唯一的一部國產(chǎn)片。你可能沒看過，但是主演你一定知道，臺灣知名女演員吳可熙。（*本單元為年度重要商業(yè)電影及大師作品的全球首映，國際首映或亞洲首映。）

作為資深制片，他制片監(jiān)制策劃的藝術(shù)電影你一定多有耳聞。王競《大明劫》、楊瑾《那年八歲》、方剛亮《我的影子在奔跑》。他和田壯壯亦師亦友，新片監(jiān)制便是田壯壯。拍攝期間，張元導(dǎo)演、何建軍導(dǎo)演與王超導(dǎo)演前往探班指導(dǎo)，耿軍導(dǎo)演客串了拍照路人的角色。

他從河海大學(xué)建筑工程系畢業(yè)后，成了一名建筑師，又研究建筑風(fēng)水，出版過兩本建筑風(fēng)水相關(guān)的專著。其中《現(xiàn)代建筑與古代風(fēng)水》七次再版。后在電影圈摸爬滾打，扶持了一批藝術(shù)電影。作為江蘇泰州人，他不遺余力地發(fā)展泰州電影勢力，做過一系列培訓(xùn)班，挖掘青年導(dǎo)演。

處女長片《建筑師》是他人到中年的個性表達，也是對故鄉(xiāng)泰州的一首情書。積累多年的人脈在本片中盡情彰顯。監(jiān)制田壯壯（《藍風(fēng)箏》《盜馬賊》），藝術(shù)顧問陳坤厚（《小畢的故事》導(dǎo)演，《汪洋中的一條船》），配樂師Howie B（《二次曝光》《萬物生長》），剪輯師蕭汝冠（侯孝賢多年合作伙伴，另有《生門》《最好的時光》《 十七歲的單車 》），攝影師何山（《暴裂無聲》《心迷宮》《日光之下》），聲音指導(dǎo)亓思明（《地久天長》），主演吳可熙（《灼人秘密》《血觀音》《再見瓦城》）、韓立（《河山》《丑女無敵》《平安島》）。

本片計劃年底上映。江蘇新浪潮上海站的現(xiàn)場，導(dǎo)演向我們講述了本片拍攝的里里外外，人情輾轉(zhuǎn)，透露出的家鄉(xiāng)情結(jié)和哲學(xué)意味讓人深思。

導(dǎo)語：16日，江蘇影像新浪潮作品聯(lián)展上海站的最后一部電影《建筑師》在午后的斜陽中落幕，導(dǎo)演丁文劍從觀眾席走上臺與大家映后交流。導(dǎo)演闡述了制片的初衷，分享了拍攝過程中的故事與影片所希望傳達的情思?！督ㄖ煛窂囊幻Ｍ夤ぷ鞯慕ㄖ熁剜l(xiāng)安葬母親切入，圍繞著故鄉(xiāng)老街風(fēng)貌拆建的核心矛盾事件，以深沉從容的筆觸，展開了關(guān)于世事變遷、生死及人與環(huán)境的關(guān)系等問題的思考。影片美學(xué)突出，工業(yè)扎實，技術(shù)嫻熟。

采訪/劉小黛

整理/金恒立 Jinggg 劉小黛

公眾號：拋開書本

“故鄉(xiāng)是回不去的”

劉小黛：導(dǎo)演如何開始拍攝這部電影的？什么契機？

丁文劍：《建筑師》拍攝地的是我的家鄉(xiāng)，所以是非常自私的片子，從有故事大綱到拍攝差不多10年時間。我是從喜歡文藝片到做文藝片制片人，到自己導(dǎo)演。當時給田壯壯導(dǎo)演看劇本的時候，他還問我，你是否真的非拍不可？我說是的！我只想用電影形式表達對故鄉(xiāng)變遷的看法，提出當下城市改造中對人性的關(guān)懷問題。

電影中的場景，那片老街區(qū)是我小時候生活的地方，現(xiàn)有狀態(tài)也會消失，預(yù)計今年下半年開始進行改建。

城市建設(shè)快速拆建對人們來說已經(jīng)習(xí)以為常，正如賈樟柯導(dǎo)演講的，我們當下的現(xiàn)實十分超現(xiàn)實。同時快速拆建往往會忽略對人生命和情感的影響。這里涉及到電影里的建筑上的概念：修舊如舊，造舊如舊以及整舊如舊。

在電影里修舊如舊的概念是文新提出的。但其實文新做的并非真的如他所說的是“修舊如舊”，父親做的才是，像是用之前的老磚一塊一塊地去修補老街的墻面。但是現(xiàn)實中，城市的修建是不可能做到這樣，太費時費力了，我們現(xiàn)在什么都要快。

對男主角來說，他工作的出發(fā)點是保住鄉(xiāng)愁，其實對于他來說故鄉(xiāng)是回不去的，故鄉(xiāng)可能只屬于影片中那些街區(qū)的老人和那些打麻將的人。宋二在打麻將時說，拆和建其實就像是打麻將推牌砌牌一樣，只是錢從一個口袋流向另一個口袋，這類戲本來還拍了一些內(nèi)容，后來刪掉了。

這部電影在后期做了不少減法，比如原來電影有男主的os，后來全部刪了。原來片尾用了卡爾維諾的一句話：只有存在的東西才會消失，不管是城市、父母還是愛情。后來田導(dǎo)說，你這是做總結(jié)性的發(fā)言??？后來也還是刪掉了。想表達的都還在電影中，可能若隱若現(xiàn)。對這電影我沒有考慮票房的問題（知道不會好），但不是沒有考慮觀眾，是等待觀眾。

電影最后的20分鐘男主幾乎是沒有臺詞的。我也不指望觀眾能完全理解我想表達的東西，他們從中看到什么便是什么，若認為是主旋律的電影我也接受。

田壯壯導(dǎo)演監(jiān)制拍攝

影片中的江蘇特色和東方哲學(xué)

劉小黛：一般新導(dǎo)演在創(chuàng)作初期逃不開出生地，對您來說江蘇或更具體的出生地的特色是什么？自己在創(chuàng)作時又是如何表達這種特色的？作品涉及了老年人和殯葬習(xí)俗的話題，你又是怎么看待這個問題的？

丁文劍：我這部電影中所有的場景都是實景，例如街區(qū)、墓地、工地，化工廠等都是在現(xiàn)實中真正存在的。我在寫劇本時也按照實景寫的。因為那個街區(qū)正面臨重建，所以當時拍攝也一直在趕時間。馬可穆勒先生看完片子問我是不是喜歡安東尼奧尼的電影？他的確很厲害，我確實喜歡，我喜歡他電影呈現(xiàn)出的人與建筑環(huán)境之間的關(guān)系，那種疏離感。

這部影片中很少用特寫，幾乎都以中遠景方式表現(xiàn)，因為建筑也是我的角色，想呈現(xiàn)那些人在環(huán)境中的狀態(tài)，以及環(huán)境本身的視覺力量，呈現(xiàn)某種天人合一的境界。

吳可熙非常敬業(yè)，她提早了半個月去面館實習(xí)，跟師傅學(xué)下面。所以影片呈現(xiàn)她的角色在下面時動作很專業(yè)。當時住街區(qū)中的人甚至都不知道我們在拍戲，以為真的開了一家面館，每天還有居民來吃面。

主演吳可熙在片場

我們南方江蘇人在現(xiàn)實生活中說話不會很大聲的?？赡芤驗榻ㄖ年P(guān)系，居住都比較近，所以南方電影會給人以內(nèi)斂、安靜的感覺，是一種盡量不影響他人的狀態(tài)。南方雨多，街區(qū)環(huán)境會有濕濕的感覺，影片中的服裝呈灰色調(diào)，這也符合該環(huán)境中出來的人的狀態(tài)。

我覺得這是江蘇人和北方人不同的地方，比如江蘇人不會一開口就叫姐或哥，這是因為對于這種至親之間的稱呼我們比較慎重，也是避免給對方造成影響。這也體現(xiàn)在片中所呈現(xiàn)的父子關(guān)系，他們相互交流時表現(xiàn)得十分內(nèi)斂，但其實內(nèi)心的情感是很豐富的。

與建筑、環(huán)境和殯葬相關(guān)的，電影中涉及了很多與風(fēng)水和陰陽等元素，這和我自己的之前學(xué)的專業(yè)和研究方向有關(guān)。影片中的兒子其實是不懂真正的風(fēng)水文化，例如父親和棋友下棋的到黃昏，父親說，陽光已過棋盤的楚河，到了煮晚飯的時間了，這時候他就是達到了天人合一的狀態(tài)，已經(jīng)和環(huán)境融為一體了。

由于種種原因，影片當中有關(guān)風(fēng)水的用詞情節(jié)其實刪了一些，包括片名我本來就是想叫做“風(fēng)水”的。什么是好風(fēng)水，其實就是人和環(huán)境的和諧相處。這種關(guān)系也是一直在動態(tài)變化的。比如說街區(qū)前的賓館，對于原來的老街是破壞風(fēng)水的，但對于現(xiàn)在的老街來說，賓館是風(fēng)水的一部分。兒子認為賓館遮擋住了陽光，導(dǎo)致了母親的死亡，所以以鄉(xiāng)愁的名義推動拆除賓館，這個行為卻導(dǎo)致了父親的死亡，似乎使得女主與丈夫感情裂痕愈合并懷孕。

賓館的立與破，陰影與陽光，人的死與生，陰宅與陽宅，情感的分與合，都一環(huán)環(huán)互為因果，相生相克，也對應(yīng)著傳統(tǒng)的東方哲學(xué)。

有些鏡頭我們設(shè)計成了漢字的象形，最后鏡頭文新立在四合院天井中，那個鏡頭是一個“囚”字。

我想表現(xiàn)時間的抽象、空間的固化，人間的疏離。片中有一個門中陽光逐起的鏡頭，也是象形的“間"字。

導(dǎo)演丁文劍給主演吳可熙說戲

生死和拆建，都是循環(huán)

劉小黛：電影講了記憶和鄉(xiāng)愁的消失。老房子拆了，母親也回不來了；好像建筑消失了，人也隨之消失。你的價值觀更傾向在片中的父親還是兒子？

丁文劍：其實在拍攝的時候，男主有問過我，演完后，影片所呈現(xiàn)的，觀眾看我會不會覺得是個壞人？（笑）

我回答他說，複雜的人性才是真實的。我在影片中加入了個人的觀念，例如男主充滿情懷要改變家鄉(xiāng)，但是家鄉(xiāng)早已把他當外人了。他換上老派的外套，理回大眾的發(fā)型，努力想回來，理髮師已經(jīng)不認識現(xiàn)在的他。

他在會議上大談鄉(xiāng)愁的時候，老建筑師凌工說的話很有力：男主角已經(jīng)離開家鄉(xiāng)了，他的根已經(jīng)不在這里了。在那場戲里，我們不能說男主角對家鄉(xiāng)是沒有感情的，但他虛偽的一面也呈現(xiàn)了出來。

最后他促成了賓館的拆除，這傷害了老建筑師，更因為屋子前沒有了遮擋物，陽光能照進院子當中，蒲草枯萎，爸爸就在搬運蒲草的時候意外去世了。在這一切之后他卻又被委任在同一塊地上建博物館，而這塊地上建筑的拆和建，和他父母的去世存在著某種關(guān)聯(lián)。

那他到底應(yīng)該如何選擇呢？是接還是不接？我沒有呈現(xiàn)他的決定，這就是對于人性的考量，職業(yè)的反思，他會不會變成第二個凌工？建筑師是建設(shè)者還是破壞者？因為不僅僅是設(shè)計新建筑那么簡單的事情。比如那個拉手風(fēng)琴的老人，就像老街區(qū)的守護者，建筑生命的伴隨者。

片子的最后，女主角的面館看似生意好了，但仔細看會發(fā)現(xiàn)，都是游客在買，街坊是排在游客后面的。老人被擠到屋頂唱歌，下面的游客在新奇的拍照，其實老街區(qū)因為修復(fù)已經(jīng)改變了。

現(xiàn)實中的那片老街區(qū)，賓館被炸是特效，街區(qū)現(xiàn)在還在，但馬上也會改造，也會用男主角那種修舊如舊的方式。

影片中只有變化循環(huán)是不變的，生死，拆建都是永遠的循環(huán)，有拆就有建。最終我們發(fā)現(xiàn)人生的終結(jié)最終還是死亡，這有點灰色，但也很真實。電影中的東西我做到點到為止，如果觀眾細品會發(fā)現(xiàn)那些點都在。

（海報設(shè)計師：陸云帆）

鄉(xiāng)愁不僅是對失去東西的迷戀

觀眾：鄉(xiāng)愁大家都會有，我的第一個電影也是回家鄉(xiāng)拍。當時我回到老家后會感覺格格不入，例如之前的同學(xué)現(xiàn)在做了縣長、官員之類，我們的生活差異很大，自己會覺得被他們邊緣化的感覺。電影中也有這樣的呈現(xiàn)。導(dǎo)演用影像表達內(nèi)心的想法，肯定不會做到完美，但影片的效果已經(jīng)超乎我的想像，做得很好。

觀眾：第一眼看片子就感覺回到了家鄉(xiāng)，非常親切，現(xiàn)實中的場景和電影中差不多。例如有些家庭會開面館，會賣衣服等。建議如果給電影加首主題曲，也許更能表達鄉(xiāng)愁的情感。

觀眾：贊揚電影中的一個小細節(jié)：最后爸爸運磚頭的時候掉下了一塊，兒子撿起來，當時他就叫了整部影片中唯一一聲“爸”。情感處理的很細膩真實。確實很多男人在生活中就是這么含蓄的。

我想提問的是，影片中有很豐富的意象，導(dǎo)演是否會覺得意象多了？會不會擔心觀眾get不到？

丁文劍：電影中也許有很多潛意識中的東西，我希望能把他們都能放進片子里面，但的確不一定所有意象都能讓所有觀眾都get到。

榮格說過，陰影代表壓抑和潛意識。其實片中的每個人物都存在多多少少的陰影。兒子這次回來其實是為了去除陰影的，他想擺脫從小父親的工作帶來的心理陰影，還有一直追求的女生求而不得的失落。這樣的做法實際上是對失去東西的迷戀，但是他卻自以為是鄉(xiāng)愁，拿鄉(xiāng)愁說事，還做了一系列自以為是的家鄉(xiāng)改造。

還有，最后父親搬運磚頭，說是要真正的修舊如舊，但其實磚墻的意象是和和骨灰堂一致的。生命如磚，父親爬梯子放舊磚只是他的工作習(xí)慣，也是對失去的工作的迷戀。這部電影的難處在于如何把思想，人和建筑的關(guān)系變化用電影視聽語言表達出來。

觀眾：很開心導(dǎo)演映后對哲學(xué)的解讀，我對電影很感動。男主好像對修舊如舊概念有把握，但這還是在存在主義層面，因此他執(zhí)著的事物會消失。但存在本身不會消失，存在即人與人、家鄉(xiāng)等之間的關(guān)系。

家鄉(xiāng)和街區(qū)才是主角

觀眾：片中有很多意象。我覺得這些意象在影像上呈現(xiàn)有很好的節(jié)奏，在沒有很多特寫的情況下，觀眾可以更好地進入電影中。想問導(dǎo)演在剪輯處理上如何把控鏡頭的長度和節(jié)奏？

丁文劍：我們的剪輯師拿過三次金馬剪輯提名，是很棒的剪輯師。其實我們也拍了特寫，但最后都沒用。能用一鏡的最后還是用了一鏡到底，因為我覺得切的話情緒會斷。我覺得遠景的畫面很好，美術(shù)構(gòu)圖和景深關(guān)系也和陰陽的主題相關(guān)。

最痛苦是拍吃飯的戲，拍了一整晚，因為我作為新導(dǎo)演對調(diào)度不是很懂。開會兩場戲其實是重拍，本來的方法電影風(fēng)格匹配不上，最后我想到干脆把窗簾拉上，保持壓抑神秘的氣氛，讓片子的風(fēng)格統(tǒng)一。

我的片子中家鄉(xiāng)和街區(qū)才是主角，其實這對演員有些不公平。因為本身電影就是講環(huán)境的，所以要用鏡頭不斷強化這個概念，如果太強調(diào)演員，會削弱環(huán)境情緒和主題。

觀眾：導(dǎo)演您拍片的人脈關(guān)系是在做制片時積累的嗎？

丁文劍：其實拍片子更重要的是，朋友會看你做片子是否真誠，是否有共同的價值觀，我之前提到田壯壯問我是不是一定要拍這個片子，其實就是這個意思。

觀眾：我注意到開篇畫面很美。綠色的地方很青翠，但實物不會如此鮮亮，應(yīng)該是后期調(diào)色的作用，此處理是否會有考量？

丁文劍：我覺得綠色代表生命，代表希望，片中的綠植的根是扎在古建筑的磚縫里，它們生存的很頑強，倒是沒有刻意的去提亮調(diào)色。

片中彈手風(fēng)琴的老人們是現(xiàn)場捕捉到的，田導(dǎo)建議從頭到尾放進去，讓他們貫穿整部片子，其實他們拉手風(fēng)琴以及破破的手風(fēng)琴琴聲才是和環(huán)境天人合一的真實狀態(tài)，他們不需要任何的觀眾，那些古建筑就是他們的觀眾。

觀眾：我感覺導(dǎo)演的講解非常精彩，甚至比影片更生動。

丁文劍：影片確實取舍了很多東西，都是為了讓主題更鮮明。

華真一：很早聽說過這作品，看完覺得調(diào)度和攝影很成熟，不像新人導(dǎo)演所拍的?？傮w感覺是一部很中國很散文式的作品。但我感覺男女主的感情線太外露了，是否委婉些會更好？

丁文劍：這個觀察很正確，但原本拍攝時他們的感情其實是主線，剪輯時覺得父子線更符合片子的主線。片中的女人其實只是故鄉(xiāng)的意象承載，思念，忘不了，又回不去。吳可煕是一位很好的演員，剪掉的戲挺可惜的，她表演都很好。

觀眾：我有一個可能比較私人的問題，我覺得中國人從青少年被這種文學(xué)傳統(tǒng)及道家符號綁定后，會變得非常殘忍和冷漠，例如男主，只為自己的私慾維護自己的利益，結(jié)局是弱勢的老人們的家被拆建影響。想問下導(dǎo)演為什么會這樣？

丁文劍：其實在拍片子過程中拍了個紀錄片的，本來想做彩蛋，但是放在片末感覺不符合片子主題。

其實一拆一建這個形式，就像打麻將，這過程其實沒有產(chǎn)生任何gdp，但產(chǎn)生了現(xiàn)金的流動。

從存在主義上講，存在即自我，人雖然是自由的，但社會環(huán)境是不如人意的，失望、孤獨、無奈，被遺棄，是人在世界上的基本感受。電影中的角色都是在這個形式里面流轉(zhuǎn)，大樓拆了，一生一死，一得一失。為什么會這樣，其實沒有答案。

放映現(xiàn)場，丁文劍泰州高中同學(xué)來到現(xiàn)場，他用電影完成了一場他鄉(xiāng)看故鄉(xiāng)的同學(xué)聚會，頗為感人

丁文劍，中國電影家協(xié)會會員，中國民間文藝家協(xié)會會員，江蘇省政協(xié)委員，江蘇省電影家協(xié)會常務(wù)理事，泰州市電影家協(xié)會主席，電影制片人，導(dǎo)演，編劇，監(jiān)制，策劃，建筑風(fēng)水文化研究學(xué)者，高級工程師，古建大師羅哲文入門弟子。

制作出品電影作品:

劇情長片

《我的影子在奔跑》制片人(獲金雞獎，華表獎等國內(nèi)外二十多個獎項)

《建筑師》編劇導(dǎo)演，入圍平遙國際電影節(jié)首咉單元

《大明劫》監(jiān)制 (中美電影節(jié)金天使獎，百合獎二等獎，國產(chǎn)電影豆瓣十強，蒙特利爾電影節(jié))

《戀愛 美食 蟹黃包》監(jiān)制(非洲尼日利亞國際電影節(jié)主競賽入圍)

《屋頂上的馬奶節(jié)》監(jiān)制(中澳國際電影節(jié)評委會大獎)

《單聲》制片人(入圍中美電影節(jié)，澳門國際電影節(jié)，獲巴厘島國際紀錄片電影節(jié)白金獎等，倫敦世界電影人國際電影節(jié)最佳紀錄片)

《那年八歲》策劃(入圍中國青年影像論壇，百獎獎三等獎，蒙特利爾電影節(jié))

《香河》制片人，出品人，入圍溫哥華華語電影節(jié)，俄羅斯外貝加爾湖國際電影節(jié)最佳女主

《小事兒》聯(lián)合出品人入圍意大利遠東國際電影節(jié)

短片

《帕亮》制片人(獲山花獎民俗影像單元入圍獎)

《入戲》監(jiān)制(入圍戛納短片角，入圍新人電影節(jié))

《黑白》制片人 北京國際微電影節(jié)最佳導(dǎo)演，入圍戛納短片角

《花火》監(jiān)制 出品人，入圍86358短片交流周特別提及獎

出版專著《現(xiàn)代建筑與古代風(fēng)水》《建筑環(huán)境與古代居家理念》

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