《我的佐伊》是一部令人深思的電影，講述了一對(duì)夫妻在面對(duì)家庭災(zāi)難時(shí)的艱難選擇。電影中，電影遺傳學(xué)家和丈夫共同撫養(yǎng)著他們的女兒佐伊。然而，當(dāng)一場(chǎng)災(zāi)難降臨到這個(gè)家庭時(shí)，他們不得不尋求幫助。他們前往莫斯科，尋找一對(duì)夫妻來(lái)解決他們所面臨的問(wèn)題。電影以其扣人心弦的劇情和深入人心的角色形象而聞名。觀眾將被帶入一個(gè)充滿挑戰(zhàn)和困惑的世界，與主人公們一起經(jīng)歷他們的痛苦和掙扎。電影通過(guò)講述這個(gè)家庭的故事，探討了家庭關(guān)系、親情和人性的復(fù)雜性。它提出了一系列令人思考的問(wèn)題，引發(fā)觀眾對(duì)生命的意義和道德選擇的思考。這部電影不僅僅是一個(gè)家庭劇，它還涉及了科學(xué)和倫理的問(wèn)題。電影遺傳學(xué)家的角色使觀眾對(duì)科學(xué)的力量和其對(duì)人類生活的影響產(chǎn)生了深思?！段业淖粢痢肥且徊苛钊穗y以忘懷的電影，它通過(guò)深入的劇情和出色的表演，引發(fā)觀眾對(duì)人性和道德的思考。這部電影將給觀眾留下深刻的印象，并引發(fā)長(zhǎng)時(shí)間的討論和思考。

這篇影評(píng)可能有劇透

朱莉?德?tīng)柵澹↗ulie Delpy）可以說(shuō)是「靜悄悄」地又帶來(lái)一部自編自導(dǎo)自演作品，很多時(shí)候人們都忘記她從2002年開(kāi)始就執(zhí)導(dǎo)她的長(zhǎng)片處女作《尋找吉米》（Looking for Jimmy），并且在2007年導(dǎo)了出眾的《巴黎兩日情》（2 Days in Paris），一部相比于林克雷特（Richard Linklater）類似作品（「愛(ài)在」系列）毫不遜色的作品——她在本片中除了編、導(dǎo)、演之外，還制作、剪輯與配樂(lè)，基本全能；也恰是這部按說(shuō)應(yīng)該要成爆款的作品并沒(méi)有讓她在導(dǎo)演之路走得更順，她不惜在2012年（學(xué)林克雷特那樣）再次復(fù)制《巴黎兩日情》模式拍出《紐約兩日情》（2 Days in New York）且依舊不俗，也許這些都會(huì)喜劇難獲影迷共鳴；她也不是沒(méi)拍過(guò)讓人困惑的作品，比如嗜血的《女伯爵》（The Countess，2009）；走親情路線的《洛洛》（Lolo，2015）看得出她逐漸安靜下來(lái)的影像風(fēng)格，不過(guò)，通往新作《我的佐伊》（My Zoe，2019）的部分靈感很可能來(lái)自恬靜但隱藏瘋癲奇想的《天空實(shí)驗(yàn)室》（Le Skylab，2011）。

《天空實(shí)驗(yàn)室》劇照

在此其實(shí)對(duì)于是否劇透猶豫不決。但兩個(gè)很容易查到的訊息也早有透露，但卻不是壞事。官方海報(bào)是粉紅襯底，前景是德?tīng)柵屣椦莸哪赣H伊莎貝抱著她七歲的女兒佐伊，但是在母女后方還有一個(gè)佐伊的影像，讓本來(lái)應(yīng)該因?yàn)橘N近女孩顏色的粉紅所帶來(lái)的甜美感被削弱，反而給人一種不安的意象。另一方面，臺(tái)灣譯名為「復(fù)制柔伊」則更直接點(diǎn)出影片的走向，但同時(shí)也為觀影過(guò)程布下一個(gè)強(qiáng)大的賣高分（MacGuffin）：佐伊怎么了？她會(huì)發(fā)生什么？誰(shuí)要復(fù)制她？將用什么方式復(fù)制她？復(fù)制能成功嗎？

事實(shí)上，直到影片的「第一幕」（后詳）結(jié)束時(shí)，仍看不出佐伊?xí)l(fā)生什么事；而到了「第二幕」結(jié)束時(shí)，是否復(fù)制、如何復(fù)制都還成問(wèn)題。要是按古典敘事來(lái)說(shuō)，重心便不是僅僅落在復(fù)制佐伊這個(gè)行動(dòng)上了。

當(dāng)然，《我的佐伊》并非一部真正脫離古典敘事的作品，因此不難理解與分析，但能被分析并不表示落入俗套。

《我的佐伊》劇照

就拿影片開(kāi)場(chǎng)來(lái)說(shuō)，正片始于一雙摸著懷孕大肚子的手，接著是一個(gè)嚴(yán)重失焦的鏡頭拍攝一位女子的側(cè)臉，她首先看向后景，一個(gè)人影接近她，但因?yàn)槭Ы梗晕覀兛床磺宄l(shuí)；隨著鏡頭調(diào)焦，我們看清這位女子的側(cè)臉時(shí)，背景的人物已經(jīng)出框，而她微笑后低頭，看向肚子，淡出。明顯看得出來(lái)這位女性并非德?tīng)柵澹@也正是影片有趣的魔法。

當(dāng)佐伊莫名昏睡不醒，伊莎貝與前夫詹姆斯在醫(yī)院里等待手術(shù)進(jìn)行時(shí)，兩人起了爭(zhēng)執(zhí)并互相指責(zé)。伊莎貝指控詹姆斯「三年沒(méi)有性愛(ài)」，詹姆斯則以她產(chǎn)后走樣、外型走樣也連帶使得她難以相處、最終變得毫無(wú)吸引力。

于是這時(shí)不難聯(lián)想到片頭出現(xiàn)的女子，既然她直到伊莎貝詹姆斯互懟時(shí)都未再出場(chǎng)過(guò)，便讓人誤以為產(chǎn)前的德?tīng)柵逭媾c產(chǎn)后的德?tīng)柵逑嗖钌踹h(yuǎn)。

然而實(shí)際上，片頭側(cè)臉女子是在「第三幕」才登場(chǎng)的勞拉，人工受孕名醫(yī)湯瑪斯的妻子。在面臨佐伊腦死一籌莫展的伊莎貝，聯(lián)系上這位備受爭(zhēng)議（而逃到俄羅斯）的湯瑪斯，這才展開(kāi)影片的真正行動(dòng)：復(fù)制佐伊。

勞拉育有二子，對(duì)于湯瑪斯接下伊莎貝的委托十分反感，甚至以離婚要脅；但是勞拉作為伊莎貝的對(duì)照組，她最終以母親的身分，辯證出復(fù)制佐伊計(jì)畫的道德合理性：當(dāng)她得知在伊莎貝二度流產(chǎn)之后，湯瑪斯事實(shí)上還握有第三個(gè)受孕胚胎打算找代理孕母時(shí)，激烈地向湯瑪斯抗議，說(shuō)一旦想到伊莎貝與佐伊如此，她再也無(wú)法管教兩個(gè)孩子，因?yàn)椤溉绻麄冇腥L(zhǎng)兩短我也不活了」。因此單就湯瑪斯從職業(yè)角度（不論是職業(yè)倫理還是事業(yè)危機(jī)）來(lái)評(píng)價(jià)復(fù)制佐伊計(jì)畫是不夠且單薄的。然而即使是勞拉最后都讓步了，她只是提醒湯瑪斯，第三個(gè)胚胎成功之前都別跟伊莎貝透露，以免她再次地失望，畢竟伊莎貝至此一共已經(jīng)失去了三個(gè)佐伊。

《我的佐伊》劇照

在送走伊莎貝后，鏡頭來(lái)到勞拉這里，她看著在公園里玩的兒子們，鏡頭給了一個(gè)與開(kāi)場(chǎng)時(shí)幾乎完全一樣的側(cè)臉，看著她露出幸福的微笑。于是我們對(duì)于用勞拉的兩次側(cè)臉夾著伊莎貝喪女的悲慘經(jīng)歷，是可以理解的：從懷孕到養(yǎng)育孩子的那份圣潔的母性，本就是強(qiáng)大到可以蓋天，或起碼通天，這也是耶教所烙下的深痕；盡管在片中藉太過(guò)迷信的伊莎貝母親以及伊莎貝對(duì)她的指責(zé)，點(diǎn)出身為醫(yī)學(xué)研究者不迷信的心態(tài)。

但如前所言，能解析不代表能想到這么做。亦即，勞拉的首尾呼應(yīng)不只承載如此的意義，還因此造成「伊莎貝產(chǎn)后走樣」的雙關(guān)語(yǔ)效果。

不只勞拉影像有此別致的含義，德?tīng)柵鍖?duì)形式的掌握也是非常嫻熟的，果真不是執(zhí)導(dǎo)新手。我們端看上述那場(chǎng)伊莎貝－詹姆斯互懟戲之前，影片趨于一種十分溫和方式拍攝。即使為了配合孩子的影像而采用細(xì)切方式分鏡，但鏡頭內(nèi)的動(dòng)態(tài)乃至運(yùn)鏡方式都不激烈，因此給人平穩(wěn)感。

這種印象很重要，平穩(wěn)帶來(lái)和樂(lè)與日常的恒常感，并且使得隨后的失常更加劇烈。

這也是兩人在等待室中對(duì)質(zhì)戲的鋪陳：兩人的對(duì)質(zhì)因?yàn)殓R頭相似度高，亦即一再地接近跳接的方式，破壞「靜接靜、動(dòng)接動(dòng)」的接合慣性，使得視覺(jué)一次次被刺激而強(qiáng)化兩人之間的沖突。偶然離開(kāi)等待室從外拍攝的全景鏡頭有助于緩和這種緊張的情緒，也讓話題有機(jī)會(huì)找新的方向，細(xì)數(shù)夫妻之間的各類問(wèn)題。

《我的佐伊》劇照

導(dǎo)、演集于一身的德?tīng)柵逡虼苏急M優(yōu)勢(shì)，鏡頭的切割與動(dòng)態(tài)既跟隨臺(tái)詞也附著于表演。有些細(xì)膩節(jié)奏像是規(guī)劃也像是即興。當(dāng)伊莎貝控訴：

「你磨光了我的自信！」而詹姆斯立即反駁。

「對(duì)！你自信到要去釣?zāi)腥恕！孤?tīng)到這樣反駁，她抿了嘴唇，嘴唇取代了或收回了無(wú)法出口的反駁，也凝結(jié)了她的楚楚可憐。

就在這一場(chǎng)戲之后，畫面呈現(xiàn)又逐漸恢復(fù)平穩(wěn)，形式表現(xiàn)為伊莎貝內(nèi)心活動(dòng)的外化。當(dāng)她想到了解決方式（復(fù)制佐伊），當(dāng)她大徹大悟（接受死亡），然后她開(kāi)始重新進(jìn)入理性模式，或說(shuō)摻雜強(qiáng)烈感性的理性模式：尋求讓佐伊再生的種種可能性。

不過(guò)沖突尖點(diǎn)的完成顯然還是有賴劇作的布局，一點(diǎn)一點(diǎn)加溫。于是可見(jiàn)許多細(xì)節(jié)的交織。

比如佐伊發(fā)生可能是致病關(guān)鍵的意外（在公園撞到頭）是在伊莎貝與詹姆斯為了商議陪伴佐伊的時(shí)間以及確認(rèn)離婚協(xié)議內(nèi)容的那天，這個(gè)會(huì)面也是臨時(shí)協(xié)調(diào)出來(lái)的時(shí)間，因?yàn)檎{(diào)節(jié)員形成滿檔，只有這天有空。意味著有多少夫妻正處于與他們相同的狀態(tài)。反過(guò)來(lái)說(shuō)，像陪伴佐伊的那位不合格保姆又有多少也同時(shí)非法地照顧其他兒童。于是保姆梅妲的不靠譜也是早就預(yù)告。

《我的佐伊》劇照

又或者為了連結(jié)到隨后伊莎貝欲「復(fù)活」佐伊的說(shuō)詞，「我想再聞聞她的發(fā)香」，因此提早在逛動(dòng)物園的時(shí)候，就安排伊莎貝不時(shí)去撫摸佐伊的秀發(fā)。

當(dāng)然，這些也都算是常見(jiàn)手法，但是，就在醫(yī)生幾乎宣布佐伊腦死，并征求伊莎貝與詹姆斯同意讓佐伊捐出可用器官后，一定程度上成為伊莎貝尋找「保留」佐伊方式的征兆，此時(shí)，佐伊的幼時(shí)影像以碎片方式，在伊莎貝這里，也在詹姆斯那里閃現(xiàn)。從而對(duì)觀眾進(jìn)行催眠效果，也以形式回應(yīng)萌生于伊莎貝腦子里的意念。形式即inception。這點(diǎn)就絕對(duì)是德?tīng)柵咫y以捉摸的創(chuàng)意。

影片的結(jié)構(gòu)也有德?tīng)柵遄约旱南敕āＫ晕宕蔚銮宄厍谐龇止?jié)界線。

序幕：勞拉的側(cè)臉。淡出。

第一幕：伊莎貝與佐伊的相處日常，接著伊莎貝與詹姆斯的現(xiàn)狀，兩人平分時(shí)間陪伴佐伊，但卻因工作不斷調(diào)整見(jiàn)佐伊的時(shí)間，這也就牽涉到經(jīng)常要臨時(shí)請(qǐng)梅妲來(lái)協(xié)助，并因此加深了佐伊跟梅妲的感情（伊莎貝以此理由不便換掉梅妲）；隨后的劇作張力在伊莎貝與詹姆斯之間針對(duì)佐伊狀況（手上淤青或噴嚏連連）彼此究責(zé)逐步增溫。最后是佐伊在伊莎貝見(jiàn)完調(diào)節(jié)員回來(lái)后表現(xiàn)不適，在安撫佐伊睡覺(jué)之后，伊莎貝躺在床上。淡出。

可以說(shuō)就在這短暫的全黑中，伊莎貝已經(jīng)失去了佐伊。

《我的佐伊》劇照

第二幕：佐伊昏迷，以及隨之而來(lái)的各種沖突，直到伊莎貝寄出佐伊細(xì)胞，離開(kāi)柏林為止。這一幕主要處理佐伊之死，以及伊莎貝和詹姆斯各自以什么方式來(lái)面對(duì)佐伊之死。后來(lái)我們知道了，伊莎貝決定復(fù)制佐伊，而知情的詹姆斯則是再婚并生子（這在尾聲一段有交代）。淡出。

第三幕：另一層次的沖突：復(fù)制佐伊是否符合道德，不論是職業(yè)道德還是人倫道德。這一幕再次以勞拉的側(cè)臉收尾，淡出。

影片按說(shuō)在此結(jié)束亦無(wú)不可，勞拉的側(cè)臉「封閉」了這部影片，讓「母愛(ài)」最終被完善。影片于是朝向一種正面，或許一度走上歧路但最終導(dǎo)正的三觀。然而，影片實(shí)際上還有一個(gè)收尾的尾聲。

尾聲：詹姆斯來(lái)到俄羅斯探望伊莎貝，此時(shí)伊莎貝仍與男友阿基爾在一起，但時(shí)間已經(jīng)過(guò)幾年，詹姆斯的兒子都已五歲。隨后，伊莎貝帶著詹姆斯到學(xué)校去，那里，新的七歲佐伊正等著伊莎貝接她回家；當(dāng)然，她不會(huì)記得詹姆斯，只是她的細(xì)胞記憶讓她對(duì)詹姆斯表現(xiàn)出近情情怯之感。伊莎貝抱著「新的」佐伊這一刻也正是海報(bào)上的形象。影片最后是在佐伊緊抱著伊莎貝但眼神看向詹姆斯的畫面中淡出。

但是，究竟這個(gè)尾聲是勝筆還是敗筆就只能是觀眾的自由心證了。

《我的佐伊》劇照

不過(guò)，由《我的佐伊》片名很自然聯(lián)想到由年輕德?tīng)柵逖莩龅淖髌贰锻雒健罚↘illing Zoe，1993），在那部片中，德?tīng)柵屣椦菁媛殤?yīng)召女郎的銀行職員，名字就叫佐伊，她偶然與銀行搶匪交易，后又在搶匪作案時(shí)重逢，最終還幫助了這位叫澤德〔佐伊留意到他們兩人的名字都以Z開(kāi)頭；并且，當(dāng)他們?cè)诼灭^房間做愛(ài)時(shí)，電視機(jī)正在播放茂瑙（F.W. Murnau）的《諾斯費(fèi)拉圖》（Nosferato，1922）〕的搶匪，在這場(chǎng)混亂的搶案中，是否「殺掉佐伊」就成了搶匪之間的內(nèi)訌與沖突。這兩部片之間是否存在微妙的關(guān)系？還是佐伊的Z只是為了呼應(yīng)阿基爾的A？（看在其他人的名字似乎并沒(méi)有在字母的位置上做文章，這點(diǎn)聯(lián)想應(yīng)該是離譜的。）與伊莎貝一起組成新家庭的（新）佐伊與阿基爾也再次以一種「錯(cuò)位」回應(yīng)了插入伊莎貝故事里頭的勞拉。德?tīng)柵迦栽谄新窳瞬簧儋M(fèi)解但有趣的謎團(tuán)，這也算是她對(duì)電影形式駕輕就熟的指標(biāo)。