阿部はりか導(dǎo)演

導(dǎo)演簡(jiǎn)介：

阿部はりか于1995年出生于東京。在一舉奪得日本獨(dú)立電影的新風(fēng)向標(biāo)——2018年 MOOSIC LAB 電影節(jié)的準(zhǔn)優(yōu)勝獎(jiǎng)(第二名)之后， 畢業(yè)于東京藝術(shù)大學(xué)美術(shù)學(xué)部先端藝術(shù)表現(xiàn)科的阿部はりか導(dǎo)演又帶著她的出道作《拂曉的黑暗》前往了 2019年韓國(guó)全州國(guó)際電影節(jié)的 World Cinema Scape 單元，并獲得了韓國(guó)觀眾們熱烈的反響與評(píng)價(jià)。于東京藝術(shù)大學(xué)美術(shù)學(xué)部畢業(yè)后，現(xiàn)在出版社工作。

中日女性影展海報(bào)

Q=沈念（防寒對(duì)策）、Methy

A=阿部はりか

Q：您在拍《拂曉的黑暗》之前于戲?。ㄗⅲ涸巹〔?dǎo)演四部戲劇作品）、電影美術(shù)與表演領(lǐng)域都有所建樹(shù)，請(qǐng)問(wèn)這些經(jīng)歷對(duì)您完成《拂曉的黑暗》的導(dǎo)演有何影響？

A：戲劇可以說(shuō)是激發(fā)了我的創(chuàng)作意識(shí)。大學(xué)時(shí)期我制作的四部戲劇雖然規(guī)模不大，但是從人員募集到排演到財(cái)務(wù)都是我自己來(lái)管理。戲劇的創(chuàng)作給我的最直接的印象是：由我一個(gè)人來(lái)決定某一個(gè)空間在某一時(shí)間段，由某一群人在做著一系列什么樣的事情。這個(gè)空間是與現(xiàn)實(shí)生活直接分離的，是一個(gè)對(duì)我來(lái)說(shuō)非常重要的、對(duì)誰(shuí)都不曾開(kāi)放的內(nèi)部空間，而我把這個(gè)空間通過(guò)戲劇在現(xiàn)實(shí)中構(gòu)筑。從戲劇到《拂曉的黑暗》，我的創(chuàng)作意識(shí)上其實(shí)有著一次很大的轉(zhuǎn)變。戲劇是對(duì)一個(gè)空間的創(chuàng)作，但電影是去到許多地方拍攝許多鏡頭的工作。雖然在《拂曉的黑暗》里也有大樓天臺(tái)這個(gè)對(duì)我來(lái)說(shuō)類似戲劇里神圣而須被保護(hù)的空間存在，但兩種創(chuàng)作模式與現(xiàn)實(shí)世界的接點(diǎn)還是截然不同的。

在拍《拂曉的黑暗》之前，我也作為劇組人員以及演員參與過(guò)電影的制作。最主要是讓我理解了電影拍攝現(xiàn)場(chǎng)是怎么一回事，除此之外對(duì)我的導(dǎo)演創(chuàng)作還是影響有限?，F(xiàn)在回想起來(lái)表演經(jīng)歷讓我明白了自己作為演員的局限性，回過(guò)頭來(lái)也更能讓我意識(shí)到演員們?cè)凇斗鲿缘暮诎怠防锏谋硌菔嵌嗝措y能可貴。

阿部導(dǎo)演曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)的戲劇的海報(bào)

Q：確實(shí)，影片中的幾位年輕演員的表現(xiàn)真的非常搶眼。那阿部導(dǎo)演會(huì)把自己表演的經(jīng)驗(yàn)活用在演技執(zhí)導(dǎo)之中嗎？

A：主演的三人其實(shí)各有不同的特色。飾演有伽的中尾有伽（角色與演員同名）和我年齡最相近，在拍攝這部影片之前她曾出演過(guò)我的兩部戲劇，雖然臺(tái)詞不多，但都貢獻(xiàn)了精準(zhǔn)的演出。之前的這些合作經(jīng)驗(yàn)，加上我們?cè)诠ぷ髦馑饺说挠颜x，都使得我們?cè)陔娪芭臄z之前就能明白互相的感情與想要達(dá)成的效果?！坝匈ご嬖谟谂臄z現(xiàn)場(chǎng)”這件事自身就已經(jīng)非常重要，而我們之間的默契也使得我不需要在實(shí)際拍攝的時(shí)候?qū)λM(jìn)行任何演技指導(dǎo)。

但說(shuō)起來(lái)戲劇與電影的表演還是有著許多區(qū)別。戲劇表演在每一次排演和演出的時(shí)候都或多或少可以根據(jù)情況來(lái)進(jìn)行一些細(xì)微的調(diào)整，而電影則不然：一旦其中一場(chǎng)戲的表演沒(méi)有達(dá)到準(zhǔn)度，那對(duì)于影片前后的連貫性與表達(dá)都會(huì)造成影響。另外一個(gè)簡(jiǎn)單的例子是在表演戲劇的時(shí)候你可以這一場(chǎng)這個(gè)動(dòng)作使用左手，下一場(chǎng)同一個(gè)動(dòng)作換成右手來(lái)表演。但如果放在電影里，就會(huì)在剪輯的時(shí)候穿幫。

我與飾演航的小柚（青木柚）以及飾演紗希的越后Haruka都是第一次合作。兩位演員都是由制片人直井卓俊先生推薦給我的。很巧兩位都是在剛見(jiàn)到面的時(shí)候就給了我一種“她/他一定能夠契合這個(gè)角色”的直覺(jué)。只有在航毆打父親的那場(chǎng)戲里，我對(duì)小柚進(jìn)行了非常多的指導(dǎo)。但與其說(shuō)是告訴他怎么做，更多的是向他傳達(dá)我通過(guò)這場(chǎng)戲想要表達(dá)的意圖。

Q：也就是說(shuō)您的導(dǎo)演模式是先把自己想要的畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)給演員，再讓TA們最大限度地進(jìn)行自由發(fā)揮是嗎？

A：小柚是那種對(duì)戲份有什么不懂會(huì)立刻來(lái)詢問(wèn)我的演員，所以對(duì)他的指導(dǎo)是非常自然的。其它的確實(shí)如您所說(shuō)。

Q：剛才導(dǎo)演您提到制片人的直井卓俊先生同時(shí)也作為 MOOSIC LAB 的主理人在日本獨(dú)立電影界活動(dòng)，同時(shí)《拂曉的黑暗》這部影片也是通過(guò) MOOSIC LAB 出品。我想請(qǐng)問(wèn)您開(kāi)始與他合作的契機(jī)是什么樣的呢？

A：契機(jī)源于直井先生去看了我的戲劇作品后問(wèn)我有沒(méi)有興趣去拍電影。不過(guò)我和 MOOSIC LAB 之間的淵源還是蠻深的。不僅作為演員參加過(guò)2014年 MOOSIC LAB 宣傳片的演出（譯者注：https://www.youtube.com/watch?v=yeEyhiaiOV4&list=PLSZh48VhIU40ddHsTceJ8VGwAWiKWoetd&index=1），也作為工作人員參加過(guò) MOOSIC LAB 作品的拍攝（譯者注：首藤凜《小奈還在新宿》），所以和直井先生算是老熟人了。直井先生邀請(qǐng)我的時(shí)候恰逢我想要探索戲劇以外的創(chuàng)作形式的時(shí)機(jī)，再加上 MOOSIC LAB 電影節(jié)的主題里還有音樂(lè)的元素……如何通過(guò)電影表現(xiàn)出這多種藝術(shù)形式成為了我非常想要嘗試的一件事情。

MOOSIC LAB 2014的封面人物是彼時(shí)還未躥紅的小松菜奈

Q：說(shuō)起音樂(lè)，這部作品的靈感來(lái)源以及三名主人公羈絆加強(qiáng)的契機(jī)都是音樂(lè)——可以說(shuō)音樂(lè)成為電影的主角之一，LOWPOPLTD. 就像是影片的第四名主人公。和 LOWPOPLTD. 是以何種模式進(jìn)行合作的？

A：LOWPOPLTD. 本身是只在網(wǎng)上上傳音樂(lè)的藝術(shù)家，之前也并不是說(shuō)就互相認(rèn)識(shí)，當(dāng)然他的音樂(lè)后我聽(tīng)過(guò)后非常喜歡。LOWPOPLTD. 這個(gè)哥們之前在推特上的發(fā)言很激進(jìn)的，說(shuō)話總是帶刺。要把他的音樂(lè)帶進(jìn)我的電影里說(shuō)實(shí)話一度曾讓我有些緊張。但當(dāng)我把劇本整理好，并向他說(shuō)明了之后，實(shí)際得到的答復(fù)一點(diǎn)也不刺，而是非常禮貌又謹(jǐn)慎的。而且不僅是已經(jīng)發(fā)表了的歌曲，他還把那些制作完成了但沒(méi)有途徑發(fā)布的音樂(lè)一起整理好并發(fā)給了我。到了后期制作階段也很詳細(xì)地與我商量并確定了每首音樂(lè)應(yīng)該放在哪個(gè)段落，每首音樂(lè)的長(zhǎng)短等等的細(xì)節(jié)。不僅是他對(duì)于能夠參與到這部影片中感到十分高興，我也認(rèn)為他的音樂(lè)的存在是這部影片不可或缺的一部分。

Q：也就是說(shuō)以他的音樂(lè)為前提進(jìn)行劇本創(chuàng)作，再回頭把音樂(lè)放進(jìn)影片合適的段落這樣一個(gè)創(chuàng)作流程嗎？

A：大致如此。但并非一開(kāi)始就完全以他的音樂(lè)為主而寫(xiě)的劇本，而是在寫(xiě)劇本的時(shí)候有意識(shí)地聽(tīng)著他的音樂(lè)進(jìn)行了創(chuàng)作。更像是一種氛圍吧。

Q：下面我們來(lái)談一些關(guān)于性別的話題吧。從山戶結(jié)希導(dǎo)演開(kāi)始，MOOSIC LAB 近年來(lái)向我們推薦了許多優(yōu)秀的女性電影作者與工作者。關(guān)于這個(gè)電影活動(dòng)，您認(rèn)為它是有意識(shí)地有在扶植女性導(dǎo)演嗎？或者說(shuō)您是怎么看這個(gè)活動(dòng)與性別議題間的關(guān)系的呢？

A：客觀上來(lái)說(shuō)確實(shí)有許多女性導(dǎo)演參與到了 MOOSIC LAB 影片的制作當(dāng)中。但我想這個(gè)活動(dòng)的主理人直井先生或許不是有意識(shí)地選擇了女性導(dǎo)演來(lái)參與。我想我也并非因?yàn)槭桥远贿x入了這個(gè)活動(dòng)，而是單純覺(jué)得有能力制作這部影片吧。實(shí)際上最近日本電影界的年輕創(chuàng)作者之間對(duì)于 MOOSIC LAB 產(chǎn)生了一些爭(zhēng)議。雖然直井先生自身未必直接參與，但他發(fā)行的電影的男性導(dǎo)演對(duì)片中的男性演員的性侵害事件這兩年在獨(dú)立電影節(jié)引起了軒然大波（譯者注：此處指的是松江哲明導(dǎo)演，直井卓俊發(fā)行的獨(dú)立偽紀(jì)錄片《宅男心事有誰(shuí)知》強(qiáng)迫片中男主角加賀賢三與色情片女演員發(fā)生性關(guān)系一事）。從這件事出發(fā)，許多年輕創(chuàng)作者開(kāi)始討論 MOOSIC LAB 這個(gè)活動(dòng)本身。這個(gè)活動(dòng)雖然聚集了許多年輕創(chuàng)作者進(jìn)行參與，但并非直接向年輕導(dǎo)演們提供制作費(fèi)，大多數(shù)人還是自掏腰包來(lái)拍的電影，關(guān)于這點(diǎn)大家爭(zhēng)議很多。MOOSIC LAB 這個(gè)活動(dòng)因?yàn)槠浔容^隨意自主的性質(zhì)，確實(shí)在客觀上為有想法的女性創(chuàng)作者們提供了一個(gè)平臺(tái)。此外山戶結(jié)希導(dǎo)演的崛起確實(shí)也對(duì)后來(lái)的參與者有著很大的影響。

Q：剛才您提到獨(dú)立電影人普遍遇到的集資困難的問(wèn)題。想請(qǐng)問(wèn)一下《拂曉的黑暗》建組與籌資的經(jīng)過(guò)。

A：建組的話，首先是直井先生向我推薦了本片的攝影師平見(jiàn)優(yōu)子。平見(jiàn)小姐之前曾經(jīng)擔(dān)任過(guò) MOOSIC LAB 出品的電影《少女邂逅》的攝影，我看過(guò)那部電影后就記住了她的名字，所以當(dāng)直井先生向推薦她時(shí)我覺(jué)得非常安心。因?yàn)樗窃绲咎锎髮W(xué)的畢業(yè)生，所以早大電影社團(tuán)的朋友們就漸漸參與了進(jìn)來(lái)（譯者注：早大的電影社團(tuán)文化非常發(fā)達(dá)）。

關(guān)于給工作人員的工錢(qián)。專業(yè)的工作人員的話就是根據(jù)政府制定的價(jià)格，學(xué)生的話是每天一萬(wàn)日元的日結(jié)進(jìn)行的支付。全部都是我自掏腰包。

關(guān)于制作費(fèi)用，用的都是我自己存下來(lái)的錢(qián)，再加上眾籌來(lái)的約80萬(wàn)日元左右的款項(xiàng)來(lái)進(jìn)行的拍攝。

平見(jiàn)優(yōu)子

Q：想問(wèn)問(wèn)阿部導(dǎo)演的性別觀。之前和金子導(dǎo)演聊天的時(shí)候也問(wèn)到了這個(gè)問(wèn)題，如她所說(shuō)女子高中的經(jīng)驗(yàn)使得她可以很自然地接受自己作為權(quán)力者，也就是導(dǎo)演的身份。想請(qǐng)問(wèn)您是怎么看待自己的導(dǎo)演與性別身份的呢？您對(duì)性別的看法會(huì)不會(huì)也在您的影片中有所體現(xiàn)？

A：在《拂曉的黑暗》中，有伽這個(gè)角色是一個(gè)做援助交際的未成年人，這個(gè)設(shè)定自身包含很多微妙的部分，我在寫(xiě)劇本的時(shí)候也一度陷入過(guò)迷茫。但最終果然還是戲劇的經(jīng)驗(yàn)給了我勇氣吧。雖然我和金子導(dǎo)演都是出身于女子高中，但是我和校外的人接觸比較多。那時(shí)候我進(jìn)入了一個(gè)類似樂(lè)隊(duì)一樣的音樂(lè)團(tuán)體，其中的成員不乏非常年長(zhǎng)的男性，也因此我得以與各種各樣身份的人進(jìn)行交流。當(dāng)然我也曾遭受過(guò)非常嚴(yán)重的性別歧視。只不過(guò)當(dāng)時(shí)自己還懵懵懂懂的，并不了解那就是歧視，自然也就默默地承受了。有過(guò)這些社會(huì)經(jīng)驗(yàn)后，我認(rèn)為它導(dǎo)致了“我”的一個(gè)分裂：既有戴上假面的那個(gè)默認(rèn)社會(huì)規(guī)則的我，也有認(rèn)為這一切是有問(wèn)題的我。

習(xí)慣了戴著假面之后，自己的另一面自然也就被壓抑了下去。直到開(kāi)始排演戲劇之后，那個(gè)認(rèn)為社會(huì)的性別規(guī)范有問(wèn)題的我終于找到了一種能夠發(fā)言的方式。但在戲劇之中那個(gè)戴上假面的我也是被完全壓抑住的，這使得我不禁回頭思考戴著假面的我到底是怎樣的一個(gè)人呢？當(dāng)我想要探索這兩個(gè)“我”之間的割裂的時(shí)候，恰好有了制作《拂曉的黑暗》的契機(jī)。

戲劇對(duì)我來(lái)說(shuō)是一個(gè)特別的空間，是一個(gè)烏托邦。在那里我可以去躲避自己不想面對(duì)的事物，比如日本的性別歧視問(wèn)題，所以我的戲劇里都只有女性角色。但電影不是這樣的。那為何不把那個(gè)不得不承受性別歧視的、戴著假面的“我”和那個(gè)認(rèn)為這一切有問(wèn)題的“我”放進(jìn)一個(gè)故事里去探索呢？于是就有了《拂曉的黑暗》。這是我第一次嘗試處理男性的角色，我也嘗試通過(guò)對(duì)男性角色的刻畫(huà)反映出自己曾遭受過(guò)的一系列性別上的歧視。

Q：電影里 航的音樂(lè)與三人玩耍的天臺(tái)一起在影片結(jié)尾消失這件事讓我想起在這個(gè)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代許多事物都是像這樣轉(zhuǎn)瞬即逝。您是怎么理解這個(gè)時(shí)代的脈搏的，又是怎么通過(guò)電影來(lái)表現(xiàn)的呢？

A：我自己平時(shí)也喜歡玩音樂(lè)，但我沒(méi)辦法在很多人面前展示，倒也不是害羞，只是無(wú)法想象自己在很多人面前的樣子。所以我偶爾半夜睡不著的時(shí)候，會(huì)在那種只有3、4人看的直播上表演一下。在雙方都是匿名的情況下，我和看直播的人共有了一段非常短暫的關(guān)系。我覺(jué)得那段匿名的、短暫的、我自顧自表演、對(duì)方自顧自觀看的時(shí)間非常適合我。對(duì)方肯定覺(jué)得表演者是誰(shuí)都行，對(duì)我而言只要有人在，也就很開(kāi)心了。我有時(shí)也會(huì)覺(jué)得，像這樣擦肩而過(guò)的時(shí)間對(duì)我來(lái)說(shuō)像是一種救贖和希望。我從小學(xué)到高中一直都在網(wǎng)絡(luò)世界感受著這種體驗(yàn)，因此也想將其保留在自己的電影中。

Q：《拂曉的黑暗》曾經(jīng)參加過(guò)全州國(guó)際電影節(jié)，我讀之前您的采訪的時(shí)候發(fā)現(xiàn)在那里還曾經(jīng)出過(guò)一段逸事。在映后談上有韓國(guó)觀眾提問(wèn)這部電影是不是受到了巖井俊二導(dǎo)演的影響，您回答說(shuō)更多是受庵野秀明的《Love&Pop》的啟發(fā)（譯者注：當(dāng)然令阿部導(dǎo)演驚嘆的是那位韓國(guó)觀眾回答了“原來(lái)如此”，而日本的很多年輕人甚至都沒(méi)聽(tīng)過(guò)巖井俊二與《Love&Pop》）。我想問(wèn)您平時(shí)喜歡的日本導(dǎo)演是誰(shuí)？您會(huì)更傾向于把自己的影片放在日本電影譜系上的什么位置？

A：我自認(rèn)電影看的不算特別多。也許和制作《拂曉的黑暗》時(shí)的我有一些區(qū)別，但我想說(shuō)的是最近才意識(shí)到的一件事情。大林宣彥導(dǎo)演在前段時(shí)間去世之后，我有幸完整地讀了一系列關(guān)于他的文章。讀完后我的第一反應(yīng)是：“如果沒(méi)有大林導(dǎo)演的話也許自己也不可能制作電影吧”。大林譜系下的作者其實(shí)有不少，比如巖井俊二導(dǎo)演和犬童一心導(dǎo)演。我想如果沒(méi)有他們這些導(dǎo)演，自己的作品也會(huì)變得不一樣的吧。

我的父母里有人在美國(guó)的電影發(fā)行公司的日本分公司里工作。因此我也不認(rèn)為自己算得上是日本電影的影迷，而更多是受到了像是《剪刀手愛(ài)德華》和《回到未來(lái)》這樣的好萊塢影片的影響。我覺(jué)得大林導(dǎo)演的作品在某種程度上也和這種根源合流，最終影響了我吧。

我沒(méi)法很好得把自己的電影放在日本電影的譜系里（笑），硬要說(shuō)我覺(jué)得是90年代那種感覺(jué)吧。（受到）庵野秀明（的影響）自不必說(shuō)，《拂曉的黑暗》里有把攝像機(jī)放在微波爐里然后關(guān)門(mén)的鏡頭，也很90年代樂(lè)趣（笑）。對(duì)90年代的懷舊也多多少少體現(xiàn)在了《拂曉的黑暗》里。從電影史整體的文脈里看，我想《拂曉的黑暗》沒(méi)有做什么新的嘗試，況且我也不認(rèn)為做新的嘗試一定是必要的，但我認(rèn)為這部影片很好地完成了我想要達(dá)成的目的。不過(guò)現(xiàn)在回過(guò)頭來(lái)看，我還是會(huì)有一些自我反省，時(shí)常會(huì)考慮如果現(xiàn)在重新拍的話哪些地方會(huì)做調(diào)整之類的問(wèn)題。

庵野秀明《Love&Pop》（1998）

Q：我們知道阿部導(dǎo)演在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的同時(shí)，也是出版社的社員。之前聽(tīng)說(shuō)在日本單純依靠獨(dú)立電影制作很難糊口，必須在創(chuàng)作之余，另找一份穩(wěn)定的“本職工作”，阿部導(dǎo)演也有這方面的困擾與壓力嗎？您又是如何兩全的呢？

A：我在公司就職的時(shí)機(jī)恰逢《拂曉的黑暗》在 MOOSIC LAB 公開(kāi)的節(jié)點(diǎn)，所以沒(méi)經(jīng)歷特別大的辛苦。就職是畢業(yè)就決定了的事情，那時(shí)候電影的制作也已經(jīng)完成，還被選進(jìn)了電影節(jié)；再加上我一個(gè)人生活的緣故，經(jīng)濟(jì)上也沒(méi)有特別大的問(wèn)題。不過(guò)工作之后還是遇到了一些困難的。我現(xiàn)在就職的是一個(gè)月刊的出版社，工作本身就存在很多禁忌。再加上工作時(shí)間和我個(gè)人的日程不大協(xié)調(diào)，常常會(huì)出現(xiàn)突然要去工作或者出版日前加班趕點(diǎn)的情況。因此對(duì)于現(xiàn)在的我來(lái)說(shuō)并沒(méi)有兼顧導(dǎo)演與工作的兩全策，根本沒(méi)有時(shí)間開(kāi)展新作品的企劃。當(dāng)然現(xiàn)在的工作也不能說(shuō)與創(chuàng)作完全無(wú)關(guān)，比如說(shuō)也做了剛才提到的大林宣彥導(dǎo)演相關(guān)的回顧文章，以及能夠和一些之前沒(méi)機(jī)會(huì)接觸的人見(jiàn)面。從工作中我感覺(jué)自己學(xué)習(xí)到了很多，想必對(duì)以后的創(chuàng)作也一定會(huì)有幫助。

反而我想了解一下中國(guó)獨(dú)立電影人們的情況？在制作上都是有足夠支持的嗎？或者說(shuō)每個(gè)人的情況都有所不同？

Q：每個(gè)人的情況都有所不同吧。我認(rèn)識(shí)的青年創(chuàng)作者，大多是從父母那里借錢(qián)進(jìn)行電影制作?！爸谱鳘?dú)立電影賺錢(qián)，再用賺到的錢(qián)去進(jìn)行下一部作品的拍攝”這樣的流程是不太可能實(shí)現(xiàn)的，特別是對(duì)于年輕創(chuàng)作者人們來(lái)說(shuō)。此外，日本有著比較成熟發(fā)達(dá)的獨(dú)立院線制度，無(wú)論在如何偏僻的地域總能找到至少一家獨(dú)立影院。中國(guó)的影院則都是被大公司掌控的，獨(dú)立影院完全不存在。在這種情況下，年輕創(chuàng)作者們通過(guò)獨(dú)立電影為人熟知的機(jī)會(huì)就更加少了。像我們這次放映也是主要是以學(xué)術(shù)活動(dòng)的名義進(jìn)行的，放映的場(chǎng)所也并非電影院。如果想要通過(guò)影院來(lái)舉辦獨(dú)立的活動(dòng)，則可能不得不面對(duì)更多制約。

A：太感謝了。我很尊敬你們?cè)谧龅氖隆?/p>

Q：您有新作的計(jì)劃嗎？

A：因?yàn)楣ぷ鲿r(shí)間還短，沒(méi)有很多私人的時(shí)間?，F(xiàn)在完全不知道接下來(lái)會(huì)拍什么樣的作品。但我覺(jué)得這也是一個(gè)沉淀的機(jī)會(huì)，有預(yù)感以后會(huì)拍和《拂曉的黑暗》截然不同的作品。但具體的計(jì)劃還完全沒(méi)有展開(kāi)，我個(gè)人也保持著開(kāi)放的態(tài)度來(lái)期待未來(lái)的可能性。

Q：最后想請(qǐng)問(wèn)阿部導(dǎo)演有什么話想對(duì)上海的觀眾朋友們說(shuō)嗎？

A：像我去韓國(guó)的全州所感受到的那樣，再加上剛才聽(tīng)了中國(guó)的獨(dú)立電影相關(guān)的話題，我覺(jué)得每個(gè)國(guó)家的電影文化和業(yè)界情況都有所不同。能夠接觸不同的文化和不同國(guó)家的人對(duì)我來(lái)說(shuō)是一件非常新鮮且有意義的事情。所以我非常榮幸能夠參加這次影展，也非常高興自己的作品能被海外的觀眾所觀看。非常期待觀眾們的感想與反饋！謝謝！

采訪：沈念/Methy

整理&翻譯：Methy 校對(duì)：沈念