這篇影評可能有劇透

編者按：

在首屆FIRST成都驚喜影展的驚喜試映單元的展映中，有一部來自山城重慶的長片《幻山山市》可謂“經(jīng)歷坎坷”，當(dāng)天策展人的放映開場白表示，這部作品可能算是今年FIRST西寧青年電影展的最大“遺珠”，而這一次在距離該片原產(chǎn)地重慶更近的成都，這部非常適合以類型片為主導(dǎo)方向的驚喜影展的作品，再次受到了一些“技術(shù)原因”干擾，未能完整與觀眾見面。靈感來源于《聊齋》的《幻山山市》雖然是長片，但是卻是由三個(gè)風(fēng)格迥異的短片共同構(gòu)成，能在里面看到包括“桌面電影”手段的運(yùn)用、紀(jì)實(shí)的攝影風(fēng)格以及對香港老電影的致敬，不那么過于“迷影”但是卻能感受到導(dǎo)演曾經(jīng)一定是個(gè)“骨灰級”影迷。在文本層面，三則故事除了可以獨(dú)立成章，也與彼此為“互文”關(guān)聯(lián)，并且能發(fā)現(xiàn)許多和國內(nèi)外如《聊齋》、芥川龍之介、太宰治等文學(xué)創(chuàng)作有關(guān)的呼應(yīng)，亦有不少和重慶這座擁有眾多民間傳說的山城之間的“地緣”探索。因?yàn)椤凹夹g(shù)故障”自然會(huì)導(dǎo)致觀眾產(chǎn)生一定的誤解，畢竟無法看到全片，完整地體驗(yàn)作者的想法。帶著這些疑問與好奇，「導(dǎo)筒directube」對《幻山山市》的導(dǎo)演馬羅安凌進(jìn)行了一番對話訪問，在呈現(xiàn)文字內(nèi)容整理之前，需要說明一下，“技術(shù)故障”并不代表作品一定有什么“問題”，而這種中低成本類型創(chuàng)作正是新人導(dǎo)演最需要的嘗試方向，希望市場和產(chǎn)業(yè)包括電影節(jié)展可以給出更多的機(jī)會(huì)去鼓勵(lì)他們，激勵(lì)他們繼續(xù)往前探索。

《幻山山市》 The Mirage Tales馬羅安凌 | 中國 | 118分鐘 | 劇情

劇情簡介：《幻山山市》卷一包含三則現(xiàn)代怪談故事，分別是《噼啪噼啪山》《潮汐隧道》與《錢過電》。

（編者注：為了方便閱讀，將此三個(gè)短片分為三則單獨(dú)介紹?！痘蒙缴绞小芳叭齽t短片《噼啪噼啪山》《潮汐隧道》《錢過電》的海報(bào)均由譚傲寒設(shè)計(jì)）

第一則

《噼啪噼啪山》

第一則《噼啪噼啪山》改編自太宰治同名日本童話，講述了女主播雪兔遭遇粉絲山貍的瘋狂跟蹤而引發(fā)的一系列離奇遭遇。

第二則

《潮汐隧道》

第二則《潮汐隧道》靈感來源于重慶本地歷史與傳說，講述劇組一行四人前往南部山區(qū)堪景，卻意外遭遇空間折疊現(xiàn)象。

第三則

《錢過電》

第三則《錢過電》改編自《聊齋志異之賭符》，講述了底層青年左春與何夕想要通過“數(shù)字貨幣”實(shí)現(xiàn)財(cái)富自由，卻被現(xiàn)實(shí)無情痛擊。

馬羅安凌 編劇，導(dǎo)演，現(xiàn)居重慶

導(dǎo)筒 DIRECTUBE & 馬羅安凌 MaLuo AnLing

導(dǎo)筒directube：

最初是怎樣接觸和喜歡上電影的？對于類型片的啟蒙來自哪些作品？

馬羅安凌：

從孩提時(shí)代就開始通過VHS接觸到各類電影，其中大多數(shù)以香港電影為主，所以我到現(xiàn)在都對香港電影的感情很深。

杜琪峰的作品在我很小的時(shí)候就幫我建立起了電影的基礎(chǔ)觀念，而讓我真正決定從事影視行業(yè)的則是老塔的《潛行者》。

另外談及類型片，我還特別喜歡其中一個(gè)冷門分支——粉紅電影，石井隆是我最喜歡的日本導(dǎo)演。

編者注：日本導(dǎo)演石井隆與其相關(guān)的作品海報(bào)，對漫畫有著極高的天賦和興趣，著名的天使系列就是一例。電影代表作有《血光光五人幫》（1995）、《花與蛇》（2004）、《甜蜜皮鞭》（2013）、《人形少女》（2013）等。

導(dǎo)筒directube：

在正式以導(dǎo)演身份開始創(chuàng)作前，有在哪些方面進(jìn)行準(zhǔn)備？

馬羅安凌：

我沒正兒八經(jīng)學(xué)過一天電影，大學(xué)畢業(yè)之后就開始從事影視行業(yè)，都是一路邊學(xué)邊做，什么都去學(xué)什么都去碰，讓我在做自己片子的時(shí)候可以“大包大攬”。

我后面主要從事編劇工作，寫了大量的劇本，當(dāng)然那些都是為了糊口，我甚至覺得大部分時(shí)候都不是在做編劇工作，只是把哪些人腦子里的想法變?yōu)槲淖帧π袠I(yè)心生厭倦到一個(gè)極限之后，就想著從里面跳出來做一些任性甚至有些胡來的作品，當(dāng)然任性的代價(jià)就是“沒錢”。

馬羅安凌《幻山山市》片場照

導(dǎo)筒directube：

根據(jù)國內(nèi)目前的發(fā)展?fàn)顩r，以及你自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)中，華語類型片目前處在怎樣的境地中？

馬羅安凌：

最優(yōu)秀的華語類型片還是在香港，那里有最專業(yè)的類型片電影人，可以覆蓋到整個(gè)工業(yè)流程，但近些年隨著中堅(jiān)力量北上，本地類型片開始疲軟。

臺灣近些年也有些不錯(cuò)的恐怖片不斷涌現(xiàn)出來，但也就僅限這一個(gè)領(lǐng)域，畢竟資源有限。我們這邊，整個(gè)工業(yè)規(guī)模在不斷拔高，但創(chuàng)造空間卻不斷被擠壓。

在國際上有所斬獲和突破的只有“黑色電影”，也跟我們特有的國情和社會(huì)氛圍有關(guān)。直白點(diǎn)說就現(xiàn)在是“可以拍”，但“不能拍”。

編者注：2014年刁亦男導(dǎo)演《白日焰火》在第64屆柏林國際電影節(jié)力擒金熊獎(jiǎng)最佳影片，主演廖凡獲銀熊獎(jiǎng)最佳男演員?！逗萌R塢報(bào)道者》評論該片：“富有創(chuàng)新精神，向經(jīng)典好萊塢黑色電影致敬?！?p>導(dǎo)筒directube：

創(chuàng)作《幻山山市》的靈感來源是什么？

馬羅安凌：

《幻山山市》片名直接來源是《聊齋志異之山市》，一開始就是想做類似的中短篇影像集。

我的劇本創(chuàng)作受文學(xué)小說影響很大，芥川龍之介是我最喜歡的作家，他說希望自己的作品能在百年之后勾起讀者心中的“海市蜃樓”，我也希望自己的作品能成為觀眾呈現(xiàn)“山市”。

編者注：芥川龍之介關(guān)于“海市蜃樓”的話，曾于雜談里提到，在他全集里被引用

重慶是我們團(tuán)隊(duì)的根據(jù)地，字面意義上的“山市”。

“山市”又叫“鬼市”，但我們的恐怖片里不能有“鬼”的。

《聊齋志異之山市》原文

導(dǎo)筒directube：

整部影片為何是3個(gè)短片故事組成？

馬羅安凌：

三段式在拼盤恐怖電影里最為常見，似乎有點(diǎn)約定俗成。我自己最開始寫的就是三段式故事，想著就算完全沒投資，自己也能一點(diǎn)點(diǎn)把片子做出來。

拍完第一個(gè)《噼啪噼啪山》，我又重新創(chuàng)作了新故事《錢過電》，做完這兩個(gè)手上徹底沒錢了，又剛好遇到疫情爆發(fā)，但也激發(fā)了新的創(chuàng)作靈感，于是就有了《潮汐隧道》，我們零成本做完了最后這一部分，最開始的劇本也只拍了其中一個(gè)故事。

馬羅安凌《幻山山市?錢過電》截幀

導(dǎo)筒directube：

首個(gè)故事《噼啪噼啪山》取材自日本童話，并采用了桌面電影的模式制作，談?wù)勂渲械脑O(shè)計(jì)理念？

馬羅安凌：

在直播剛剛在國內(nèi)興起的時(shí)候我就用想做此類題材的電影，但一直無從下筆。

后來讀到了太宰治的改編的同名短篇，覺得里面“雪兔”和“山貍”的關(guān)系特別適合闡釋女主播和榜一的關(guān)系，就創(chuàng)作了這樣一個(gè)劇本，有點(diǎn)跟太宰治同臺競技的感覺。

編者注：太宰治在防空洞里念著這本《喀嗤喀嗤山》的繪本時(shí)，他的女兒竟意外地說出“貍貓先生好可憐哦”這樣的話。馬羅安凌導(dǎo)演《幻山山市》中的第二則《潮汐隧道》的主要拍攝場景地正是在重慶的防空洞。

這個(gè)故事以我的眼光來看也特別聊齋，山貍對于雪兔的癡迷與幻想，正和聊齋中那些書生對女性的幻想一樣，結(jié)合當(dāng)下語境來看，有了新的詮釋可能。

不過做這個(gè)我有點(diǎn)擔(dān)心對這則童話不熟悉的觀眾會(huì)對諸多情節(jié)設(shè)置感到困惑，本來想在前面插入一個(gè)動(dòng)畫預(yù)告，做文本鋪墊，但最后還是沒有足夠錢來做這個(gè)。

馬羅安凌《幻山山市?噼啪噼啪山》截幀

導(dǎo)筒directube：

在山城重慶拍攝影片，城市的哪些特性帶給你置景和故事設(shè)計(jì)上較大的幫助？

馬羅安凌：

山城重慶的“山市”屬性，就是特別魔幻，很適合整個(gè)系列故事背景，尤其是《潮汐隧道》，某種程度上它就是“重慶旅游指南”與“民俗歷史地理百科”，沒有重慶就沒有這部片子。

馬羅安凌《幻山山市?潮汐隧道》

導(dǎo)筒directube：

桌面電影看似簡單，但其實(shí)會(huì)涉及到不少后期制作，有遇到哪些困難？是否會(huì)有借鑒一些同類型成熟作品？

馬羅安凌：

其實(shí)我2018年開始拍攝的時(shí)候，還沒有看過任何的“桌面電影“，包括那幾部后來很出圈的作品。是等到我全部拍完以后，才看到了這些片子，拍完感覺還是挺奇妙的。

編著注：斯蒂芬·蘇斯科《解除好友2：暗網(wǎng)》 Unfriended: Dark Web，提莫·貝克曼貝托夫《網(wǎng)誘驚魂》 Profile，阿尼什·查甘蒂《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》 Searching (2018)，也是讓“桌面電影”大規(guī)模出圈的作品，2018年后來也被不少影迷戲稱為“桌面電影元年”

這個(gè)片子的后期工作涉及大量的制圖，這恰好是我不擅長的，而且我們還要原創(chuàng)設(shè)計(jì)很多網(wǎng)頁內(nèi)容。

我們的后期美術(shù)設(shè)計(jì)譚傲寒，他平常還有別的工作只能抽空來幫我做，所以進(jìn)度十分緩慢，這部分是三個(gè)片子中最后完成的。

我特別喜歡他的設(shè)計(jì)，雖然做得慢但充滿細(xì)節(jié)和創(chuàng)意，他是有在我劇本的基礎(chǔ)上讓進(jìn)行了大量創(chuàng)作和延伸。他還設(shè)計(jì)了我所有片子的海報(bào)，都是友情價(jià)，非常感謝他對我的幫助。

馬羅安凌《幻山山市?噼啪噼啪山》截幀

導(dǎo)筒directube：

《潮汐隧道》擁有非常宏大而神秘的歷史背景設(shè)定，使用的是偽紀(jì)錄片風(fēng)格來拍攝，這部分的故事和影像設(shè)計(jì)靈感是來源于哪里？

馬羅安凌：

《潮汐隧道》劇本創(chuàng)作于疫情隔離期間，所以就有了“隔離”的情節(jié)設(shè)置。偽記錄片風(fēng)格一是出于成本限制，另外是想用這種形式進(jìn)行“電影真實(shí)性”探討，與片中的歷史觀念進(jìn)行互文。

歷史如潮汐般起伏，有些東西來去回回。這個(gè)片子其實(shí)是偽記錄恐怖外殼，內(nèi)核還是科幻。

我認(rèn)為科幻是基于歷史和當(dāng)下的對未來的一種認(rèn)識，雖然近在眼前，我還是不希望影片中那個(gè)“壞未來”真的發(fā)生。

馬羅安凌《幻山山市?潮汐隧道》截幀

導(dǎo)筒directube：

《錢過電》算是香港電影的一次致敬，你選擇了比特幣這個(gè)近幾年都備受關(guān)注的話題，談?wù)勂渲械乃伎迹?/p>

馬羅安凌：

《錢過電》拍攝的時(shí)候那陣子幣價(jià)才七千美刀左右，我知道這個(gè)東西會(huì)愈演愈烈，但要是知道能瘋漲到現(xiàn)在這樣我應(yīng)該就不缺錢拍片了。（笑）

這個(gè)電影并不是著重于“比特幣”，而是在諷刺當(dāng)下人們對于金錢的瘋狂追求的病態(tài)氛圍，今天可以瘋炒狗幣明天也可以是貓幣，或者其他什么玩意兒。

這片受《聊齋志異之賭符》啟發(fā)，《賭符》里道士只要在背上給你貼了符，就能逢賭必贏。橫財(cái)不需要神跡，可以是人為的，但掌控命運(yùn)之手，往往在看不到的那幫人手里。

我一直是香港電影的狂熱粉絲，而且金融題材或者更普世點(diǎn)的“發(fā)錢寒”也是香港電影一直都有的，所以就有很多直接的致敬。

馬羅安凌《幻山山市?錢過電》截幀

導(dǎo)筒directube：

可以和我們聊一聊片中的這些年輕演員，是何如跟他們一起工作的。

馬羅安凌：

最早確定的演員就是魏重陽，偶然一次機(jī)會(huì)看到他出演的話劇，他身上有種渾然天成的特質(zhì)，給我一種山本浩司在《賴皮生活》里的感覺。

后面我寫完我第一個(gè)想到了他，就找朋友給我介紹。很多人都以為他是非專業(yè)出生，但其實(shí)他從小就開始學(xué)習(xí)表演。

編者注：日本導(dǎo)演山下敦弘大學(xué)畢業(yè)時(shí)拍攝首部長片《賴皮生活》（1999），在包括鹿特丹等多個(gè)國際電影節(jié)放映并大獲好評。截幀穿紅色衣服的演員為山本浩司。

編者注：馬羅安凌《幻山山市?錢過電》截幀，圖左站立者為演員魏重陽。

飾演何夕的演員李青柯畢業(yè)于重大表演系，很多年前出演了我們片子兩位攝影師的畢業(yè)短片。

他是特別有演出經(jīng)驗(yàn)的年輕演員，同樣出演了大量的話劇和影視作品。

編者注：馬羅安凌《幻山山市?錢過電》截幀，演員李青柯

宋楊則是之前我做商業(yè)項(xiàng)目有接觸的演員，在我這邊有需要的時(shí)候，她也是特意過來幫忙。

在很有限的拍攝時(shí)間里，這些年輕演員都非常賣力出演，我們未來也會(huì)一起共同進(jìn)步。

編者注：馬羅安凌《幻山山市?噼啪噼啪山》截幀，演員宋楊

導(dǎo)筒directube：

本片三部分的創(chuàng)作周期是多久？劇組的規(guī)模又分別是怎樣的？

馬羅安凌：

《噼啪噼啪山》最早拍攝，劇組加演員才十來個(gè)人，一共拍了四天；《錢過電》大概二十多個(gè)工作人員，一共拍了八天；《潮汐隧道》像是樂隊(duì)外出巡演，加上我一共就五個(gè)拍攝人員，兩天時(shí)間拍完80%的內(nèi)容。

后面就是我一個(gè)人漫長的后期制作，不僅包括剪輯調(diào)色聲音，還做了不少配樂，甚至最后影院放映的DCP都是自己弄的。

馬羅安凌《幻山山市》片場照

導(dǎo)筒directube：

三部短片的拍攝可以說調(diào)用了各式各樣的拍攝設(shè)備，在攝影風(fēng)格上你會(huì)與攝影師做怎樣的溝通？是否會(huì)去考慮他們作為一部統(tǒng)一長片的連貫或者整體性？

馬羅安凌：

攝影上還是根據(jù)故事表達(dá)的需要做出調(diào)整，一切都是為敘事服務(wù)。

我們影像所呈現(xiàn)的，都是它劇作思路的衍生。我并沒有刻意地去保持所謂的影像統(tǒng)一，恰恰相反，屬于“山市”的影像應(yīng)該是和重慶一樣是高反差的。

馬羅安凌《幻山山市》片場照

導(dǎo)筒directube：

影片的配樂使用上用了大量電子音樂，配樂這塊的處理會(huì)因?yàn)轭愋投杏惺裁刺貏e想要呈現(xiàn)的方向嗎？是怎么和配樂師溝通的。

馬羅安凌：

我從劇本創(chuàng)作之初就想用電子音樂，尤其是《錢過電》，沒有“電音”影片在聲音層面上就不成立。

我們的錄音師李銳和他的兄弟李贊，他們都是重慶本地土生土長的音樂人，倆人一起做了自己的NINE WAY STUDIO，拍完片就順?biāo)浦壅宜麄儊碜雠錁贰?/p>

李贊之前發(fā)行過兩張涉及三峽元素的電子音樂唱片，在其中嘗試了以合成器為主的電氣化山水意境融合。我們之間只需簡短溝通，他就能很快找到我要的感覺。

這次給了他足夠的更多的創(chuàng)作空間，他加入了很多獨(dú)創(chuàng)性的想法，大家合作都很愉快。

音樂人李贊

導(dǎo)筒directube：

這次來到成都參加驚喜影展有怎樣的感受？

馬羅安凌：

假煙假酒假朋友，假情假意假溫柔。（邊唱邊笑）

因?yàn)榫镁又貞c肯定對成都不會(huì)感到陌生，成都就像是我們的半個(gè)主場。這次非常非常遺憾和痛心不能放映完整版，少了三分之一，我感覺觀眾會(huì)對片子少了一半以上的認(rèn)知。

這次驚喜初體驗(yàn)并不完美，但還是特別特別感謝工作人員和志愿者們的付出和努力。

希望有一天還是在驚喜影展，我的電影能完整抵達(dá)觀眾。

馬羅安凌《幻山山市》片場照

導(dǎo)筒directube：

關(guān)于本次放映“技術(shù)原因”的問題，當(dāng)你的作品在大銀幕上無法被觀眾完整地觀看時(shí)勢必會(huì)引起誤讀，也會(huì)造成不好的評價(jià)，你是怎么看待的？

馬羅安凌：

我覺得“技術(shù)原因”是對大家都好的說辭，影院最高只能放映48幀，而我的片子是60幀，確實(shí)無法達(dá)到最佳效果。

可以料到只看到那“攔腰截?cái)唷钡陌姹镜挠^眾，對影片少了一半以上的認(rèn)識，自然而然會(huì)對片子的誤讀，甚至有人慶幸“技術(shù)原因”放不了省了時(shí)間，這些都可以理解。非常感謝來看我片子的觀眾，也非常抱歉讓你們看到了這個(gè)版本。

對于觀眾的誤讀，我只能默默承受，我現(xiàn)在保持沉默，是不想給大家造成麻煩。人微言輕，只有拍出更好的作品，在更高的舞臺上，說的話才能被聽到。我

們團(tuán)隊(duì)會(huì)好好拍下一部片子，用作品來回應(yīng)。在合適的時(shí)候，我會(huì)說，也可能繼續(xù)沉默。

馬羅安凌《幻山山市》片場照

導(dǎo)筒directube：

《幻山山市》能看到不少類型片的影子或者致敬的地方，你對于全球各地的類型片電影節(jié)或奇幻影展有怎樣的了解？

馬羅安凌：

最熟悉的肯定還是富川，我都是通過一個(gè)個(gè)片單了解到這些奇幻影展，奇幻類影展針對性很強(qiáng)，它有固定的受眾。雖然還沒有去現(xiàn)場感受，但我覺得就是一個(gè)大Party！自由！野性！能看到各種瘋狂的電影，一群妖魔鬼怪關(guān)在籠子里吃火鍋！

2021年韓國富川奇幻影展系列海報(bào)（圖片來自其官網(wǎng)）

導(dǎo)筒directube：

之后還會(huì)有怎樣的創(chuàng)作計(jì)劃？電影或其他的領(lǐng)域的都可以談。

馬羅安凌：

十一月底我在重慶有一個(gè)小劇場話劇《安全屋》，依然是李青柯和魏重陽主演，靈感來源于貝克特的《自由》和拓植義春的《無聊小屋》。疫情期間居家隔離的狀態(tài)產(chǎn)生了新的對話可能，這是一個(gè)通過對話構(gòu)建起來的喜劇科幻類型。

緊接著我們會(huì)做另外一個(gè)話劇和它改編的中長片《龍樹·青年與死》，這是《幻山山市》一稿中最早完成的劇本，改編自《龍樹菩薩俗傳》，我放在了民國背景，算是《幻山山市》卷一的附錄。以后也會(huì)做卷二卷三，不過在那之前還會(huì)做一部正兒八經(jīng)的長片，一部“安全”的青春喜劇。

馬羅安凌導(dǎo)演／編劇話劇《安全屋》近期即將在重慶上演

導(dǎo)筒directube：

向讀者們推薦一些近期看過的不錯(cuò)的類型片。

馬羅安凌：

我個(gè)人還是偏好作者向的類型片，近期的話比較鐘意S.Craig Zahler，他的《逃出水泥地》是我去年看過最好的作品，他前兩部片子在爛番茄專業(yè)評分都在90%以上，《逃出水泥地》也有70%以上，他在國外備受影評人好評，也擁有了不錯(cuò)的觀眾反饋，比國內(nèi)更火。另外我也一直很喜歡法國昆汀，他的作品總能觸及我所有的幽默神經(jīng)。

2018年由S·克雷格·扎勒編?。瘜?dǎo)演，梅爾·吉布森和詹妮弗·卡朋特主演的《逃出水泥地》Dragged Across Concrete又名《黑吃黑》在威尼斯電影節(jié)首映后褒貶不一，《Indie Wire》雜志評論到：“《逃出水泥地》是一部很難讓人愛上的影片，但更難的是不去尊重甚或贊

編者注：以上《幻山山市》相關(guān)海報(bào)及劇照、工作照

均來著導(dǎo)演馬羅安凌