喜歡蒂姆·波頓是從《剪刀手愛德華》開始的，那個(gè)時(shí)候上高中，并且一度愛死薇諾娜·賴德，我萬(wàn)萬(wàn)沒想到兩年后喜歡音樂的我大學(xué)卻學(xué)了影視專業(yè)，更囧的是離開了鋼琴離開了演唱，也許這就是命吧！

《甲殼蟲汁》是一部很有想象力的作品，并且嚴(yán)重打上了蒂姆波頓的個(gè)人色彩烙印，女主角芭芭拉由吉娜·戴維斯飾演，男主角亞當(dāng)由亞歷克鮑德溫飾演，薇諾娜賴得演了配角莉迪亞，大壞蛋主角是鼎鼎有名的好萊塢巨星邁克爾·基頓，但是片中形象似乎不受觀眾歡迎，這就是獻(xiàn)身精神??！

這部1989年的片子比我大一歲，我很驚奇波頓的新奇的想象力。在東方鬼是多么可怕的東西，人人聽聞毛骨悚然，但是到了西方文化里，鬼充其量就是一個(gè)小丑而已，西方人崇拜耶穌，怕的是吸血魔，從來就不信人死了就是鬼這種白癡輿論，只有到了東方文化里鬼才能名正言順地嚇唬人，鬼這個(gè)玩意到了蒂姆波頓的電影中真的處境很艱難。

芭芭拉和亞當(dāng)是一對(duì)善良的鬼夫妻，本來想嚇走新搬進(jìn)樓里的一家人，但是芭芭拉很喜歡這家的女兒莉迪亞，于是鬼夫妻和莉迪亞做了朋友，鬧出一連串的笑話，不我知道將之定義為恐怖喜劇是否準(zhǔn)確。

“死人中還有死人的虛擬世界建構(gòu)”和人“欺負(fù)鬼的橋段”是該片一大特色。全片共有有四個(gè)空間，一個(gè)是人所在的世界，即陽(yáng)間；一個(gè)鬼所在的世界，即陰間；另一個(gè)是鬼死了之后的空間；最后一個(gè)是模型空間。這種四個(gè)交錯(cuò)時(shí)空敘事恐怕古往今來實(shí)屬先例，常見的就是陰陽(yáng)兩個(gè)時(shí)空，再加上穿越劇題材無(wú)非就是三個(gè)空間，蒂姆波頓的四個(gè)空間實(shí)在令人贊嘆他的想象力之豐富，想象力之“怪誕”，當(dāng)然怪誕乃是一種風(fēng)格。

從現(xiàn)實(shí)意義上說，人世間最可怕的不是妖魔鬼怪、飛禽走獸，而是活生生的人，活人才是最可怕的東西，為了滿足無(wú)窮無(wú)盡的私欲，人這種無(wú)恥的東西可以傷害任何生物，這或許就是波頓創(chuàng)作該片的用意之一。

貝特宙斯是鬼魂之中的另一種代表，也就是矛盾觀。人之中有好人壞人，同理鬼之中或者任何生物之中都有好壞之分，這就是矛盾，沒有矛盾任何生物都難以生生不息地活下去，矛盾是個(gè)好東西。你相信全世界有一天會(huì)變得只有好人嗎？這是不可能的，因?yàn)闊o(wú)論如何都會(huì)有壞人。好壞就形成一對(duì)矛盾，有一天這對(duì)矛盾消失世界也就不存在了。

蒂姆波頓作為編劇導(dǎo)演，一直致力于陰暗力量的挖掘，在他的所有作品中你總能感到一種陰冷的色調(diào)，但是這種色調(diào)始終無(wú)法戰(zhàn)勝溫暖，這就是很多人喜歡蒂姆波頓風(fēng)格的魅力所在。

《甲殼蟲汁》是恐怖喜劇，能蕩滌人性靈魂中的劣根。

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