本文轉(zhuǎn)自《中國文化報》，作者是谷淞先生，讀來有很多知識，也算是對DIC娛樂黑歷史的一段總結(jié)吧。

　　提到“超級馬里奧”5個字時，很多人都知道那是一個長著大鼻子和黑胡子、穿背帶褲、戴帽子的管道工吃蘑菇救公主的游戲，但很少人知道，《超級馬里奧》最早其實是一部動畫片。

　　1984年，日本任天堂株式會社為了配合自己的王牌家用游戲機FC（紅白機）登陸北美市場，同時對將要制作的幾款本社第一方配套游戲進行廣告預(yù)熱，任天堂與美國DIC娛樂動畫公司（DIC Entertainment）展開合作，把預(yù)計在1985年發(fā)行的包括《超級馬里奧》和《賽爾達傳說》等幾款游戲進行動畫合作開發(fā)，即任天堂負責(zé)《超級馬里奧》的電視游戲制作，DIC娛樂負責(zé)《超級馬里奧》的電視動畫制作，所產(chǎn)生的版權(quán)歸各自所有，而對相應(yīng)衍生品的開發(fā)和授權(quán)收益則進行了一定程度的劃分。

　　這種合作方式具有日本動畫界制片委員會的色彩，但對于任天堂這種游戲公司來說，還是破天荒第一次，而對于DIC娛樂這種美國公司而言，更是一種新嘗試。

　　不料，合作過程出現(xiàn)了意外。

　　首先是任天堂的問題，程序設(shè)計失誤加上任天堂傳統(tǒng)日式家族企業(yè)的低效，導(dǎo)致原計劃1985年暑期發(fā)行的《超級馬里奧》游戲延期到當(dāng)年9月13日才在日本首發(fā)，而北美版FC游戲機直到1986年2月才在美國和加拿大發(fā)售，之后因為產(chǎn)能不足和渠道不暢，在相當(dāng)長一段時間內(nèi)只能通過郵寄方式發(fā)售，這使得《超級馬里奧》游戲在北美影響的到來比預(yù)計晚了許多。

　　而對于DIC娛樂來說，已做好的、版權(quán)完全屬于自己的電視動畫片不可能完全按照任天堂的節(jié)奏來。于是，1985年暑期，以《超級馬里奧》游戲為藍本制作的電視動畫片《超級馬里奧世界》搶先登場了。

　　由于美國電視動畫的制作方式以滿足美國本土兒童觀眾口味為主，所以盡管角色造型和世界觀限定在了《超級馬里奧》游戲的設(shè)定范圍內(nèi)，但表現(xiàn)方式發(fā)生了很大變化：馬里奧被演繹成一個超級大飯桶，總是滿世界尋找意大利餐廳，一頓可以吃掉一整個比薩餅和一大碗意大利面；馬里奧的弟弟路易基則是一個膽小怕事、唯恐受傷害的自私家伙；小蘑菇奇諾比奧、庫巴大王、碧琪公主等角色除了造型以外，性格、前史等也與任天堂當(dāng)初的角色設(shè)定相去甚遠。

　　更為嚴重的是，DIC娛樂并不是一家運作能力很強的公司，對于《超級馬里奧》的態(tài)度和當(dāng)年很多美國人看待日本公司一樣——“錢多、人傻、賺一票就跑”，《超級馬里奧》被當(dāng)作了一個賺快錢的項目。從實際效果來看，這部動畫片內(nèi)容略帶黑暗色彩，恐嚇、爆炸、囚禁、酷刑、槍擊、搶奪……幾乎所有的低俗美劇橋段都能在這部片子中找到。

　　在游戲發(fā)行以前，《超級馬里奧》給美國觀眾的印象就是這樣。

　　等到《超級馬里奧》游戲以席卷全球之勢火起來的時候，任天堂開始有意無意地譴責(zé)DIC娛樂，要求對方按照自己規(guī)定動作制作《超級馬里奧》動畫片。但DIC娛樂有自己的理由：《超級馬里奧》電視動畫片版權(quán)歸我，我想怎么做就怎么做，誰也管不了。

　　好在任天堂很爭氣。隨著1986年《超級馬里奧兄弟2》、1988年《超級馬里奧兄弟3》和1990年《超級馬里奧世界》依次登場，加之持續(xù)不斷的衍生和外傳作品，以“超級馬里奧”為藍本的游戲開發(fā)了上百種，正版總銷量超過2.4億套，盜版銷量甚至達到了5億套。時至今日，“超級馬里奧”已成為一個全球性的文化符號。

　　反觀DIC娛樂，1989年，當(dāng)《超級馬里奧》后續(xù)游戲已經(jīng)大獲成功的時候，它還是以《超級馬里奧兄弟——超級表演》這種更低俗、更粗糙的動畫揮霍著這一世界文化品牌。由于DIC娛樂不具備對項目其他領(lǐng)域的開拓能力和授權(quán)渠道，使得在市面上幾乎找不到“超級馬里奧”相關(guān)衍生品。直到1994年，DIC娛樂被加拿大動畫公司DHX Media收購，《超級馬里奧》動畫片才算正式告別了歷史舞臺。

　　DHX Media的母公司是美國第三大傳媒集團維亞康姆，旗下包括派拉蒙公司。就像被美國收購的很多動畫IP一樣，“超級馬里奧”以及之前提到的“賽爾達”，它們的各項權(quán)利被鎖在了美國娛樂工業(yè)體制下的某個保險箱里，直至今日。

　　“超級馬里奧”作為一個偉大的游戲IP，竟包含著一個非?；恼Q的“爛尾工程”，無人不知的游戲卻沒有相應(yīng)的動畫和周邊產(chǎn)品做配套，這既是任天堂深感無奈的事，也是全球馬里奧粉絲深感遺憾的事。

　　造成這種局面的原因有很多。宏觀上來看，日本當(dāng)時的經(jīng)濟狀況正在最高峰時期，美國社會對日本商業(yè)的崛起頗多顧慮；而日本對美國的看法從第二次世界大戰(zhàn)以后就沒變過——怕，但不得不依靠。也就是說，雙方在合作之初就充滿了不信任感。微觀上來看，核心問題是日本電視動畫制片委員會的開發(fā)模式和美國電視動畫工業(yè)模式的矛盾，在出現(xiàn)問題之后，雙方誰也沒有主動去尋求解決方案，而是放任問題嚴重到無以復(fù)加的程度。當(dāng)《超級馬里奧》游戲火爆超出所有人的預(yù)期，尤其是任天堂當(dāng)初的預(yù)期，雙方更不可能真正坐下來商談解決方案了。

　　任天堂因此吸取了教訓(xùn)，它的下一個游戲《口袋妖怪》完全按照日本的模式進行動畫制作，使皮卡丘成為又一個源自日本、走向世界的動漫形象。