這篇影評可能有劇透

“也許最后的時刻到了，我沒有留下遺囑，只留下筆，給我的母親，我并不是英雄，在沒有英雄的年代里， 我只想做一個人。”

近些年，華語電影里對夢境和現(xiàn)實的二元對立性的探討變得越來越少了。這部電影在試圖影像化，記憶和夢境嘗試上，小心翼翼的把青少年時代的性壓抑，誠實的表現(xiàn)出來。不帶什么深刻隱喻，也不帶有明顯的站位，所以看來或許這正是激怒觀眾的一個原因。努力的呈現(xiàn)了一個夢境的氛圍，但好像沒什么特別的，也好像沒有要給觀眾解夢的意思。

我很坦然，其實我很喜歡這部電影，就像一個少年唱的歌謠。它有很多優(yōu)柔寡斷，不夠干脆凝練，但即便如此，你還是無法忽視它的細膩和敏銳。

我的喜歡是源于我作為一個95后，對于否定的觀眾，其實忍不住發(fā)問，是否平凡的男女就不配回望自己的回憶。

那么，我們觀眾和電影里的“春光”的母親有什么分別？

十幾年前，我初中二年級的一位女同學，有一天從樓上跳了下來；那段日子，我陷入深重的抑郁，那時候沒有人對她的死做出回答；同樣幾年之后，朋友的弟弟在老師的辦公室寫了一下午的遺書，無人問津，隔天他也選擇了同樣的方式給了自己一個結局，依舊沒有人對他的死做出回答。

我的朋友離經(jīng)叛道，出走了很多年，有人說見過他行騙，有人聽說他賣過搖頭丸。而他只不過是我這個平凡的人的初戀，我記了它很多年。

長大途中，沒有人對他們的離開做出回答。就好像我們的青年時代，就活該夭折一樣。只是那些離奇的問題，會在我們嘗到長大的滋味的瞬間，一遍又一遍沉淪成為沉默，忘卻，麻木，不再向世事索要一份回答。

不急著長大的時光，盡管未來下落不明，但它看起來是年輕的，詭異的，自由的。所以我認為在這個層面，這部電影是比下有余的。

試圖去蒙上一個青年導演關注的鏡頭，就像奪走一個少年寫日記的筆一樣狠毒。

而像華語電影這樣一個相對閉塞的表達語境，在使用手法上，也很難酣暢淋漓的表現(xiàn)出歐洲導演的熱情似火，或是冷酷到底的氣概。畢竟歐容，達內(nèi)都還活著。在這個時代出世還沒多久的導演，以一種懇切與謙卑，把眼光垂下來，去陳述身邊不遠處的故事，我想也不該說是什么該被詬病的創(chuàng)作態(tài)度。

相比之下，總是冒出來三天兩頭想總結這個世界，總結一個時代的創(chuàng)作者，已經(jīng)多的荒謬了。

好好講故事的人值得被珍惜，所以對于很多不是在就事論事的觀點，希望創(chuàng)作者可以少聽一點。相信會越來越好。

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備注：希望影像風格可以再加強，感覺視聽語言有點稚嫩。只單單做到了滿足基礎敘述，如果要往夢境深入，還有很多功夫可以下，得到視聽語言加持的情況下相信會很出色。