《對手》是一部扣人心弦的懸疑電視劇，講述了一對境外間諜夫妻在大陸的生活困境。他們面臨著國家安全局的追捕和上線的殘忍壓力，同時也在努力尋找自己的出路。劇情緊湊，每一集都充滿了懸念和驚喜，讓觀眾欲罷不能。夫妻角色深受觀眾喜愛，他們的抉擇和掙扎引發(fā)了觀眾對道德和人性的思考。國家安全局專案女組長和上線角色的出現(xiàn)增添了劇情的復雜性和緊迫感。這部電視劇不僅有緊張刺激的劇情，還探討了人性和道德的問題，觀眾會被劇中角色的命運所吸引，同時也會思考自己在面臨困境時會做出怎樣的選擇?！秾κ帧方^對是一部令人著迷的懸疑電視劇，值得一看。

這篇劇評可能有劇透

看《對手》之前，打死我也沒想到這是一部現(xiàn)代諜戰(zhàn)劇。郭京飛一出場，我還以為他演的是個心狠手辣但大有神通的警察，正準備津津有味的欣賞，劇情就急轉直下，原來是假警察，還是境外來的間諜。不會吧，他應該是埋伏在間諜中的我方臥底吧，抱著這樣的想法一口氣看到第8集，就是為了確定我一直以來的觀影經(jīng)驗：主角不可能是“反派”，更不可能是意識形態(tài)出問題的“反派”。何況是郭京飛，他天生就長著一張為國捐軀臉，怎么會是境外間諜呢？但是目前看到第8集為止，如果不是我粗心遺漏了細節(jié)，或者編劇功力不夠伏筆埋的不行，基本上可以確定郭京飛和譚卓飾演的這對夫妻確實是潛伏在大陸多年的一對間諜。

不可謂不突破，不可謂不新穎。諜戰(zhàn)劇我看多了，但都是民國時期的，現(xiàn)代大陸諜戰(zhàn)劇我還真沒看到過。彈幕上有人一直在刷史密斯夫婦，確實題材挺像的，不過《對手》走的更接底氣，更接國情。島上來的間諜，在大陸潛伏了將近十八年，從假戲到真做，兩個人在這里生了女兒（是否親生存疑），也有著各自的正當職業(yè)，每天都為掙不來錢發(fā)愁。夫妻之間的聊天內(nèi)容往往是在“女兒不好好學習怎么辦”和“怎么往工程師辦公室裝竊聽器”之間隨意切換，并且言語轉化間毫無違和之感，一地雞毛的日常生活和危險叢生的特務生活在三言兩語中落地生根，讓人無法不相信，他們就是這樣過了十八年，一面像千千萬萬的普通人一樣需要掙錢吃飯，一面又像詹姆斯邦德一樣游走于灰色地帶，使盡手段完成上級的各種任務。

看到這里，我向室友發(fā)出一聲感嘆，“原來和平年代真的有間諜?！?/p>

我可以好好說一下《對手》的優(yōu)點，但是目前這部劇給我最大的感觸一個是“題材新穎”，一個是“臺詞自然”，一個是“演技可圈可點”，還有一個縈繞在我心頭揮之不去的就是“太厭女了”。

“厭女”不是討厭女性，厭女是指男權社會對女性無意識的性別歧視和刻板印象。

1.性作為控制女人的手段

首先目前為止，劇里出現(xiàn)的三位主要女性角色。一位是間諜丁美兮，一位是國安局警察段迎九，一位是銀行的陳秘書。

丁美兮作為一個臉蛋漂亮身材好的間諜，她竊取情報的主要手段就是色誘。不是以往民國諜戰(zhàn)劇里假裝色誘，這里的丁美兮是真正的色誘，是真的會和男人上床的那種色誘。跟不同男人上床在丁美兮本人看來，只是為了完成任務，這是她一直以來的本能和習慣，她有丈夫和女兒，但她不覺得這是錯誤的。我看的過程中一直在想，難道丁美兮真的能把靈與肉分的這么清嗎？她會不會有一點覺得，自己在為了所謂的任務，做出某種意義上的犧牲？她會不會有一點覺得，自己的身體被當作了交換的籌碼，這是對她的傷害？我本來以為身體/性在間諜的價值觀當中沒有任何附加意義，但是丁美兮的丈夫，同樣為間諜的李唐，明顯對于妻子的行為是介意的。這說明不是間諜的身份促使丁美兮如此，而是丁美兮個人，她的價值觀就是如此?？墒菫槭裁茨兀?/p>

就在我疑惑的時候，出現(xiàn)了一個新的人物，金世達。丁美兮在間諜特訓營的教練，一個滿臉寫著“為達目的，不擇手段”的男人。通過回憶，我知道了原來丁美兮在第一天進入間諜特訓營，就被金世達打的鼻青臉腫，并且被在擂臺上當初強奸?？吹竭@里，我突然想起了曾經(jīng)在哪里看過的一個故事，說是凡事妓院里不愿意出去接客的妓女，老鴇會讓龜公強行奪走她的初夜，這樣妓女就沒有什么可以守著了，就會出去破罐破摔的接客。某種意義上，妓女的初夜被龜公奪走，就跟丁美兮的第一次被金世達奪走是相同的，目的都是為了讓她們對自己的身體產(chǎn)生厭惡，讓她們形成一種低自尊的價值觀，即我已經(jīng)臟了，已經(jīng)不干凈了，一個人睡我，跟千百個人睡我沒有區(qū)別。就這樣通過一種暴力的手段擊垮她們的心理防線，使她們放棄身體的控制權和使用權，從而能夠接受他們的控制，當他們需要這具身體時，就予取予求。

誠然丁美兮每次出完任務都會刷牙，把自己關在房間，這表明她內(nèi)心對和目標上床這件事是抵觸的。但這和她把自己的身體當成工具并不矛盾，促使她把自己的身體當成工具去交換情報的原始動機，就是那一次剝奪尊嚴的強奸。

這是間諜訓練營的訓練方法，任何實踐都是建立在方法論上的吧？訓練女間諜的第一步，先從強奸開始，是建立在何種方法論上的呢？是社會規(guī)定女性一旦被強奸一旦失去第一次，就失去做女人的資格失去貞操變得沒有羞恥心的方法論吧？

男間諜訓練的第一步是什么？我聽說好像是通過暴力剝奪尊嚴和人格，那為什么不同樣通過強奸呢？是不是可以就此得出結論，社會規(guī)定男性失去身體和尊嚴的控制權是從力量、體格上征服他，而女性失去身體和尊嚴的控制權是從初夜、性上征服她。

初夜、性說白了，不就是一出一進的交合嗎？為什么對男性和女性的意義完全不同？由于此種意義的不同，所導致的種種賦予女性的枷鎖，蕩婦（有蕩男這個詞嗎）、婊子、騷貨等等等等，不都是從這個觀念延伸出來的對女性的控制嗎？

有人說西方的間諜劇也是這樣演的，那是因為西方也厭女?。繀捙侨澜绶秶鷥?nèi)的，因為西方也這樣，就能說明這樣是對的嗎？不能吧。

這兩次強奸真的看的我都快吐了。

這是我通過部分劇情得出來的社會性思考，或許有不對的地方，我歡迎理性討論。

金世達十八年后出現(xiàn)在大陸，是為了“攻略”陳秘書，一個40歲的老處女。因為陳秘書可以拿到銀行高端用戶的信息。他是怎么“攻略”的呢，軟的，聊文學聊戲劇，陳秘書不接招，金世達就在出租車上強奸了她，也是奪走了她的第一次。接下來的劇情，當然是金世達“打完之后給個甜棗”的套路，強奸她之后又噓寒問暖，送飯送禮物，好像這點好處就能掩蓋強奸帶來的屈辱和傷害，而在影視劇或者說厭女文學的套路里，陳秘書必然會說服自己愛上這個傷害自己的男人，因為第一次已經(jīng)沒了，她不再有高貴孤冷的資格，她只能跪在那個強奸她的男人腳下，任其予取予求。

是斯德哥爾摩還是房思琪式的補償心理？是強暴還是愛？在丁美兮和陳秘書身上，我看到的只有暴力和傷害，可這好像是男權社會想象的對女性最有效的控制手段。

控制了她的性，就控制了她的人。

但是我想說的是，女性的“第一次”有那么重要嗎？女性的第二次第三次第四次有那么不重要嗎？

女性的身體被當作權力爭奪的資源和籌碼，其價值一直由男性定義。

“第一次”“初夜”是女人最寶貴的東西，在非正當情境下失去第一次的女人，就失去了成為一個正常人的資格，她的“性”也隨之變得不再有價值，好像她的第二次第三次第四次就不需要經(jīng)過她的同意。在現(xiàn)代社會，使一個女人變得廉價的密碼仍然是封建社會對待妓女的那一套嗎？

我年少的時候，看各種影視劇和地攤文學，也是牢牢的認定我的第一次必須在我結婚的時候給我的老公。沒有第一次的女人會被婆家瞧不起，會找不到好老公....諸如此類的觀念釘在我的腦海里，一直到大學，看了更多書，見了更多人。

我才終于自己想明白，女性的第一次沒有那么重要，女性的第二次第三次也沒有那么不重要。

第一次的性和之后無數(shù)次的性，都是女性自主使用身體的結果，每一次都同等的重要，同等的寶貴，同等的普通，同等的日常，同等的意義。

不再把第一次看的像圣女獻祭一樣意義非凡，也不把第二次第三次看的像滿大街的白菜一樣廉價，就能打破有人試圖通過性控制我們身體的企圖和陰謀。

就像是，即使被你傷害了第一次，但是第二次我還是要說，“不行，我不同意，這是我的身體，請你離開。”

被強奸之后，還是能擁有高自尊；離婚、分手、同居之后，還是能擁有高自尊。

性不能定義我們的價值和尊嚴，就像幾千年來男人一直在做的那樣，自信的對待自己的身體，不要掉進男權邏輯的圈套，他們給女人的性賦予意義，就是為了控制女人。

2.女性必須工作家庭得兩全？

段迎九的角色塑造的，我本來都不想說了，但鑒于評論區(qū)一直有人拿她舉例來反駁我這部劇沒有厭女，所以簡單說下。

段迎九的人設是保家衛(wèi)國的女戰(zhàn)士，工作狂，工作能力強，敬業(yè)，對下屬好，有責任感。很正面是吧，一切看起來都像是傳統(tǒng)男長官的翻版，但是你要翻你也全翻完啊，你干嘛又給她制造一個家庭矛盾呢？

她為了工作，不關心兒子，不體諒丈夫，一個月不回家，不記得兒子考試的時間，還動不動就要打兒子。

這是給女領導的加餐嗎編??？我怎么記得我以前看電視劇的時候，男領導都好像沒有家一樣，辦公室睡一年老婆也不會找來要離婚，怎么男領導不需要家國兩全，到女領導這，把家庭矛盾制造的這么突出，讓彈幕全是罵段迎九沒有心的，咋想的啊？

女領導工作忙，丈夫在家不能老老實實帶孩子嗎？就跟無數(shù)男領導的老婆一樣，為啥到了小九這，就要她既保家又衛(wèi)國??？人每天忙的胰島素都在廁所打，忙的去醫(yī)院做檢查都沒時間，卻還是要被編劇寫的狠心不顧家是吧？這個家，這個兒子缺了媽就長不大了唄，但按照以往的經(jīng)驗缺了爹是可以的。

偏心眼可不能這么偏啊。

自古家國難兩全，你就理解理解小九，讓她的家庭和諧點吧，別給她添堵了成嗎？別再道德譴責她了成嗎？她是保家衛(wèi)國的英雄啊，拿槍的手要怎么去拿尿布？

要求女性工作上能cover一切，回到家也得能相夫教子，這不是刻板印象是什么，這不是厭女是什么？

編劇很有可能不是故意的，因為他是下意識的，就是無意識的，就是無意識的被厭女社會氛圍熏陶了。

這篇評論只是解讀這部劇的其中一個視角，一千個觀眾就有一千個哈姆雷特，用我的解讀視角來攻擊我的沒必要哈。