《盛裝戀愛有理由》是一部電視劇，主要講述了真柴久留美在一家室內(nèi)裝修公司工作時(shí)因?yàn)橥浗环孔舛悔s出了出租屋，無家可歸。在危急關(guān)頭，她得到了食物造型師早乙女香子的幫助，被邀請(qǐng)前往位于表參道的高級(jí)公寓居住。然而，她發(fā)現(xiàn)自己需要與五個(gè)陌生人合租。這五個(gè)人分別是藤野駿、寺井陽人、苗子羽瀨彩夏等。他們之間的相處和互動(dòng)，以及各自的秘密和故事，將給觀眾帶來一系列驚喜和笑料。這部劇以獨(dú)特的劇情和角色塑造，展現(xiàn)了別樣的合租生活。

由于是新井順子 塚原あゆ子這樣的老搭檔，看完ep1有點(diǎn)興趣所以寫寫觀感和分析，純文字

雖然只播了一集，但挺多地方值得一說。短評(píng)寫不下那干脆寫得長一些。本劇的staff大體如下：

金子ありさ（原創(chuàng)）/D: 塚原あゆ子、棚澤孝義、府川亮介/P: 新井順子/M: 神山羊、兼松衆(zhòng)、田渕夏海/星野源 - 「不思議」

首先這是TBS火10“純愛潮”（姑且這么叫吧）的第4本原創(chuàng)劇本。在20夏《錢斷情始》以前，火10檔的純愛（比如《中學(xué)圣日記》，《G弦上的我和你》，《我的家政夫》等）基本以改編劇本為主，而以《錢斷情始》為分界點(diǎn)，之后火10的純愛?。ㄒ来问恰哆@份愛要加熱么》20秋，《oh my boss》21冬，《盛裝戀愛有理由》21春）則都是原創(chuàng)劇本。劇本上，雖然都是女主型的職場(chǎng)戀愛故事，但20秋的劇本是偏復(fù)古的長篇純愛故事，21冬的則是一集一事的職場(chǎng)戀愛，這部看情況應(yīng)該也會(huì)是長篇故事。

看完ep1的評(píng)價(jià)是：有點(diǎn)遺憾的，有不少偏實(shí)驗(yàn)的成分但不理想，總的來說低于預(yù)期。從ep1來看，個(gè)人覺得比NTV水10（十元那部）的強(qiáng)行心動(dòng)，莫名戀愛還是要好一些（雖然也并沒有好太多就是了）。問題主要集中在編劇、導(dǎo)演和配樂（emm…并不是說全都有問題）

在評(píng)價(jià)《中學(xué)圣日記》（以下簡(jiǎn)稱‘日記’）那時(shí)，提過金子ありさ其實(shí)不適合寫太復(fù)雜線索的劇本的，原因是其對(duì)于復(fù)雜線索的處理能力很弱。比如‘日記’后期由于處理不好男女主面對(duì)現(xiàn)實(shí)壓力時(shí)的困境所導(dǎo)致的蛋疼觀感，再比如《Final cut》中讓人無語的故事性。個(gè)人認(rèn)為金子ありさ最擅長的可能還是如《將戀愛進(jìn)行到底》那樣，模式化故事 一集一事框架 聚焦兩人戀愛推進(jìn)關(guān)系，如此的、簡(jiǎn)單直觀的劇本模式。

但本劇的模式非但不“簡(jiǎn)單”“直觀”，反而稱得上是“有理想”的“復(fù)雜”構(gòu)成。簡(jiǎn)單總結(jié)了下劇本元素大致是這樣的：長篇故事 更接近傳統(tǒng)坂元或北川的細(xì)膩路子 戀愛職場(chǎng)中單身上京的女性 合租屋。

長篇故事比一集一事難寫得多這點(diǎn)無須多言。同時(shí)，全劇風(fēng)格走向更接近傳統(tǒng)坂元或北川的細(xì)膩路子，這意味著本劇（至少是ep1）并非像20夏‘錢斷情始’或21冬‘oh my boss’這類，有個(gè)非?！澳Ｊ交钡某墒炜蚣埽案欣硐氲亍痹噲D用非常多的閑筆，非常多的臺(tái)詞和模糊化的設(shè)定來勾勒整個(gè)故事和人物形象。的確是戀愛職場(chǎng)，也依然是單身上京的女性，但人設(shè)并非像‘oh my boss’那樣是一目了然、高度模式化的，而更像野木阿姨‘無法成為野獸的我們’中那樣，是刻意模糊了個(gè)性的、曖昧的。

前面的都可以理解，但合租屋的設(shè)定則讓事情變得更復(fù)雜了起來。既然是職場(chǎng)劇，職場(chǎng)人物，自然有on和off的狀態(tài)，一般而言，戀愛職場(chǎng)的off狀態(tài)都不會(huì)太復(fù)雜，兩代同堂和獨(dú)居都是常見的設(shè)定——講職場(chǎng)，拿on狀態(tài)作主線，假使要加入相當(dāng)體量給戀愛故事，off狀態(tài)自然是次要的、簡(jiǎn)潔的。上述兩種設(shè)定都可以滿足這個(gè)要求且“模式化”、“易理解”，因此很常用。但合租屋這個(gè)就有點(diǎn)復(fù)雜，不很容易理解且人物多，處理起來不太能顧及主次，塑造起來就更困難，就容易讓人迷惑。

ep1有個(gè)簡(jiǎn)單的例子來說明上述復(fù)雜設(shè)定導(dǎo)致的后果：后半段有一幕是女主和媽媽聊天，媽媽提到了家鄉(xiāng)發(fā)生的種種事情，然后女主惆悵了起來念著想回家。這幕在同類題材中不少見，主要是想表現(xiàn)單身上京女性工作壓力重、被生活壓的喘不過氣的狀態(tài)。但個(gè)人看到這一幕其實(shí)很違和的：首先在前半段鋪墊中on，off狀態(tài)視聽語言區(qū)分不明顯：并沒有表現(xiàn)給觀眾太多“工作的壓力和不易”，on狀態(tài)帶給人的壓迫感也不夠。同時(shí)，off狀態(tài)的過大篇幅導(dǎo)致沒有表現(xiàn)出on，off狀態(tài)間的反差。故事讓我難以理解女主的焦慮和苦悶，因此也難以共情。連最關(guān)鍵的女主心境都表現(xiàn)的不太理想，其他角色自然可想而知。類似上述例子還有不少，導(dǎo)致的結(jié)果就是編劇想塑造的人物很多，效果卻不太好。總之我的意見是，本劇的劇本復(fù)雜程度堪比20秋的 ‘這份愛要加熱么’，而金子ありさ在ep1中沒辦法處理好這些復(fù)雜線索，或者說她把設(shè)定搞的過于復(fù)雜了，因此該有的反差沒出來，主角的心境沒塑造好，故事也不清不楚的（當(dāng)然，這只是ep1給我的觀感）。另外金子ありさ不是一個(gè)慢熱型的編劇，因此我個(gè)人對(duì)后續(xù)發(fā)展不是特別看好。

然后在拍攝上，實(shí)驗(yàn)成分不少，比如圍繞主角“網(wǎng)紅”屬性而大量使用呈現(xiàn)“社交網(wǎng)絡(luò)”的效果，再比如用類似視頻通話的方式而非傳統(tǒng)方式表現(xiàn)通話的兩頭。這些效果都是圍繞女主“網(wǎng)紅”屬性的、不太常見的效果。另外還有跟塚原導(dǎo)演的固有風(fēng)格（細(xì)膩、慢節(jié)奏）不太一樣的，似乎更“現(xiàn)代”、“利落”的表現(xiàn)方式（更快速的轉(zhuǎn)場(chǎng)，更少的慢鏡）。前兩點(diǎn)倒不是很重要，最后一點(diǎn)值得說一下，如果讓我回憶塚原あゆ子導(dǎo)演的特點(diǎn)，我想第一是代表性的大景深人物特寫，第二則是擅長通過細(xì)膩的慢鏡來調(diào)整故事節(jié)奏。這兩點(diǎn)在ep1中都表現(xiàn)的不算好，尤其是第二點(diǎn)。ep1大致用了兩次慢鏡頭（憑印象，應(yīng)該），第一次是在準(zhǔn)備新店開張的過程中，社長對(duì)女主欲言又止。第二次是新店開張當(dāng)天，用飲料被打翻來表現(xiàn)變故。Emmm……個(gè)人認(rèn)為兩次慢鏡頭都比較失敗，前一個(gè)慢鏡目的在于表現(xiàn)社長欲言又止的心事，同時(shí)短暫的二人世界和忙碌的開店準(zhǔn)備形成反差。但這個(gè)慢鏡時(shí)間不夠，本身必要性也不足，觀感上比較局促。第二個(gè)慢鏡的使用則更有代表性，通過慢放“失敗的”細(xì)節(jié)來暗示變故。但這次結(jié)合神山羊莫名其妙的配樂（你只是收一下節(jié)奏，又不是在寫懸疑…），明顯用力過猛，整體節(jié)奏讓人摸不著頭腦。所以個(gè)人覺得ep1中塚原導(dǎo)演的發(fā)揮其實(shí)挺有問題的，需要繼續(xù)觀察下后面的走向。

最后是神山羊的配樂，因?yàn)檫@似乎是神山羊第一次給一部日劇寫配樂（不確定，有謬誤請(qǐng)指正），所以容我稍微吐槽下。談話時(shí)基調(diào)還可以，main theme過得去，每個(gè)角色的theme曲不錯(cuò)，吐槽的主要有兩個(gè)地方：1. 用于收緊節(jié)奏的配樂（女主下屬失誤那段，開店當(dāng)天），電子樂音色的存在感太強(qiáng)了，不和諧。2. 結(jié)尾部分女主看著粉絲突破10w時(shí)那段配樂也有些違和。從ep1的印象來看，神山羊?qū)懪錁返奶攸c(diǎn)是喜歡用異常豐富的音色，一些音色拿捏的很合適，另一些不常用的音色用在劇里就顯得存在感太強(qiáng)了，不和諧。當(dāng)然這東西我不太擅長，只是分享下印象。

最后的最后用來夸人：川口春奈的表現(xiàn)可太強(qiáng)了orz，感覺從《麒麟來了》就開始重新認(rèn)識(shí)這個(gè)人，表演細(xì)膩、妥帖，說句有點(diǎn)偏激的，把本季的十元按住爆錘。果然好看的妹紙就應(yīng)該演純愛！相比下橫濱流星就顯得老樣子，另外拜鬼還是帥氣啊。