《茶館》是一部以歷史和電影世紀(jì)之交為背景的電影。故事發(fā)生在古老的中國，這個(gè)時(shí)期正面臨著巨大的變革。大清王朝岌岌可危，即使六君子們努力也無法改變歷史的進(jìn)程。影片的主人公是王利發(fā)，由是之飾演。他是北京城內(nèi)裕泰茶館的年輕掌柜。他牢記著父親的教誨，以體面周全的方式招待來自四方的賓客。茶館內(nèi)人來人往，各色各樣的人物都在這里穿梭：松二爺（黃宗洛飾）哀嘆時(shí)運(yùn)不濟(jì)；常四爺（鄭榕飾）滿懷憂國憂民之情；秦仲義（藍(lán)天野飾）一心致力于實(shí)業(yè)救國；劉麻子（英若誠飾）賣人口謀取暴利；龐太監(jiān)（童超飾）打算迎娶妻子。他們各自有著不同的故事，而這些故事在小小的茶館里交織出了世間的滄桑與凄涼?！恫桊^》是根據(jù)老舍的同名原著改編而成的。該片在1983年第3屆中國電影金雞獎(jiǎng)上獲得了特別獎(jiǎng)，并獲得了文化部1982年優(yōu)秀影片獎(jiǎng)的特別獎(jiǎng)。

如同老舍先生原著的劇本一樣，這部電影是你錯(cuò)過了，就會(huì)后悔終生的佳作。

原作茶館的劇本所獲得美譽(yù)不啻多提。茶館，就像工業(yè)革命時(shí)期英國人常去的coffee house，不僅僅是一個(gè)供大家休閑品茶的店面，更是一個(gè)在網(wǎng)絡(luò)還沒有誕生，不同信息匯雜交融的講堂；政策的革新，國家的興亡，在散臺(tái)和雅座，貴客和閑人之間被品評(píng)論道。所以茶館里茶客口中那些古今多少事，往往可以從一個(gè)層面去映照著那個(gè)時(shí)代和那個(gè)社會(huì)。

如果只談電影，它的敘事結(jié)構(gòu)，場(chǎng)景都很簡單：老裕泰茶館店內(nèi)和店外的一條街道，構(gòu)成了主要的空間。除了片頭的旁白，和數(shù)來寶的快嘴，都是通過人物與人物之間大段落的對(duì)白完成對(duì)故事的敘述——而臺(tái)詞十分忠于原著。

所以，這部電影最值得看的，是所有參演的演員。

對(duì)于一部經(jīng)典作品來說，優(yōu)秀的演員是它必不可少的元素，而對(duì)于演員來說，角色帶入，神韻表達(dá)，臺(tái)詞功底則是他的生命。

扮演店主人王利發(fā)的于是之，秦二爺?shù)乃{(lán)天野，大小劉麻子的英若誠，常四爺鄭榕這些老演員，他們的演技只可謂“出神入化”，那濃濃的京味兒，就像盛夏時(shí)節(jié)老北京的大碗兒茶，醇香四溢而不可抗拒。

比如一個(gè)小細(xì)節(jié)，在秦二爺看到一對(duì)逃難母女進(jìn)入茶館乞討賣身的時(shí)候，藍(lán)天野添加了一個(gè)原著上所沒有提及的小動(dòng)作——他下意識(shí)地將手伸進(jìn)自己的內(nèi)懷，這說明他第一個(gè)念頭是想施舍一些錢財(cái)給這對(duì)可憐的母女，但是馬上，他將伸進(jìn)去的手收回，并冰冷地喝令租著自家大屋開茶館的王掌柜將二人轟出店外。

秦二爺是個(gè)什么樣的人物，按照原著的設(shè)定，他是清末那批最早動(dòng)了資本主義精神的實(shí)業(yè)家，宛如《子夜》中著色描寫的大老板吳蓀莆，他們都是堅(jiān)信開設(shè)工廠，發(fā)展工業(yè)，才是真正救國家于危難的有意義的行為。

所以在重點(diǎn)描寫秦二爺勒令王掌柜漲店租，并發(fā)表一番開工廠救國救民的宏論后，這個(gè)由藍(lán)天野添加的小動(dòng)作則更凸顯角色的真實(shí)。秦二爺并非是一個(gè)冷酷無情，自私自利的吸血鬼資本家，他亦如憤世嫉俗，滿腔熱血的好漢常四爺，心中始終有顆悲天憫人的同情心。只是，對(duì)野心勃勃，打算傾全部家產(chǎn)來投資實(shí)業(yè)，以便創(chuàng)造更多的就業(yè)機(jī)會(huì)來收容更大數(shù)量失去土地的農(nóng)民的時(shí)候，僅僅賞難民一些小錢，在他看來，是小善之舉，不切實(shí)際，只能是用這種施舍和憐憫換回自我的一種安慰，談不上對(duì)國家對(duì)民族的救贖。

而掌柜王利發(fā)，則大概是對(duì)傳統(tǒng)的中國百姓的一種隱喻——處事圓滑；敬畏權(quán)貴；自私但常懷慈悲；善良但流于懦弱；遇不平忍氣吞聲，往往第一想法是拿錢買平安，爭(zhēng)取私了，在那個(gè)嚴(yán)重缺乏法律公正的年代也嚴(yán)重缺乏法律意識(shí)；而且，擅長拿來主義，時(shí)代大變，茶館小變——民國了，剪了辮子開大學(xué)生公寓；抗戰(zhàn)勝利，招女服務(wù)生賣香煙卷。

不管時(shí)代如何在變遷，他始終知道該怎樣去改良去適應(yīng)，可是無論他怎么改變，在那樣的社會(huì)大環(huán)境下，他所作的一些革新都沒有真正革去內(nèi)心中那種難以根除的保守和逃避。

于是，在千千萬萬個(gè)王利發(fā)所構(gòu)成的社會(huì)里，大家都在充滿妥協(xié)的改良中避世，我們的民族根基的那些患了千百年的封建病并沒有得到根治。因此，無論是像秦二爺實(shí)業(yè)救國，發(fā)展商業(yè)工業(yè)，還是像常四爺那樣自強(qiáng)自立的小農(nóng)小家意識(shí)，都在那無可奈何的“莫談國事”的店內(nèi)告示的佐證下，成了一次次被強(qiáng)權(quán)魚肉的犧牲品。

大談主義，鼓吹革新，穿衣戴帽工程，面子工程，粉飾太平，咱大清國有的是金山銀山，永遠(yuǎn)流不完——結(jié)果呢，逃避本質(zhì)性問題，對(duì)不起，那些對(duì)咱們這些處處在乎人際關(guān)系，需要有老主顧照映，誰不好個(gè)面子的王掌柜面前，只能化作最后那三尺白綾，漫天的紙錢，和吞咽下去的那聲重重的嘆息。

說洋話信洋教的洋買辦，開工廠興工商的小實(shí)業(yè)家，固守祖制的老太監(jiān)，自給自足的小國寡民，邪教妖孽，西山的紅軍...指望著“他們”來改良，來革命，來拯救，“他們”？誰？譚嗣同還是康有為？沒有“他們”，只有“我們”。愿天下國人能夠真正明白，真正實(shí)踐這個(gè)“大改祖制”的“主義”。

說點(diǎn)輕松的，本片內(nèi)的許多老演員，后來都活躍在早期中國電視的銀幕上。比如劉麻子英若誠，唐鐵嘴張瞳，分別在我愛我家里扮演了隔壁的老胡和老鄭；扮演松二爺?shù)狞S宗洛，在我愛我家里飾演過114集優(yōu)化組合中那個(gè)拿橡皮繩上吊的老頭子；扮演秦二爺?shù)乃{(lán)天野，則是老版封神榜里面仙風(fēng)道骨的姜子牙。

這些老戲骨們?nèi)缃癫皇悄赀^耄耋，就是駕鶴西去了，留下這么一部優(yōu)秀優(yōu)秀的電影，供后來人反思，回味。

這篇影評(píng)有劇透