你好，陳家駒！?。?/h3>

《警察故事》是一部充滿動作、喜劇和犯罪元素的電影。故事主要講述了警察陳家駒在一次行動中成功捕獲大毒梟朱滔，但由于證人失蹤，導(dǎo)致朱滔未能受到應(yīng)有的懲罰，陳家駒因此被降職處分。朱滔為了報復(fù)，設(shè)計陷害陳家駒成為警方通緝對象。陳家駒只能四處逃亡，與此同時，失蹤的證人莎蓮娜逃脫并意識到朱滔的真實本質(zhì)。為了保護(hù)自己，她偷走了一些證據(jù)，但引起了朱滔手下的追殺。陳家駒及時趕到并與朱滔的手下展開激戰(zhàn)。影片通過緊湊的劇情和精彩的動作場面展現(xiàn)了警察與犯罪分子之間的斗爭，同時融入了喜劇元素為觀眾帶來輕松愉快的觀影體驗。成龍的表演和緊張刺激的劇情將讓觀眾陷入其中，同時也引發(fā)觀眾對社會正義的思考。

時間可以具體到1989年的冬天，哪月哪天已經(jīng)不能想起來了。天氣涼，屋里生了爐子。吃過晚飯，我和我爸看《警察故事》的錄像帶。這盤錄像帶和平常的不一樣，因為一上來不是故事片，而是有個人坐在鏡頭前說話。記得他穿了件淡黃色的夾克衫或者襯衣，很輕松的坐在椅子里向觀眾問好。他作了自我介紹，也很高興大家能來看他的電影，還說原來的電影如何，這部電影如何。主要是拍攝當(dāng)時他受傷很重，差點送命，媒體輿論界都很關(guān)注，所以他才在這里向大家問好，告訴大家他已經(jīng)康復(fù)，謝謝大家的關(guān)心。當(dāng)時我覺得這人的名字真奇怪。他說謝謝大家的關(guān)心，以前的電影如何，現(xiàn)在的電影如何，難道他是個很著名的人么？后來在我腦子里殘存的畫面，只有在商場里，他從頂樓高的地方順竿滑下來的鏡頭。起跳和落地都已經(jīng)沒有了，只有他穿過閃亮的燈飾嘩啦嘩啦往下墜。不知道有多少人看過片頭帶自述的《警察故事》的錄像帶，如果看過，還都有沒有印象?，F(xiàn)在到哪可以找到這個自述的視頻文件呢？這回重新看，我可是鄭重其事的檢查呀。工作人員名單中寫明成龍和鄧景生是編劇。然后我就判斷他們的分工。估計故事的大脈絡(luò)，還有一些瑣事和即興的臺詞是成龍?zhí)峁┑?，?zhí)筆、安排結(jié)構(gòu)、具體臺詞設(shè)計都是鄧景生做。故事本身很簡單，但各種事件的結(jié)構(gòu)和邏輯性卻非常嚴(yán)謹(jǐn)。從事件的交待到臺詞的設(shè)計，都讓故事有可信性。例如聞警官和陳家駒的矛盾。故事發(fā)展到中途，聞警官才暴露出是個以權(quán)謀私執(zhí)法犯法勾結(jié)毒梟的人物。但影片一開始，他私自下命令讓守崗位的同事都上山幫忙，從常理上講，這也沒什么不對的，只是讓同事都去幫忙的做法比較過激。然而比起陳家駒，這種過激也不算什么了。反過來，陳家駒在和沙蓮娜的扭打中，確實因為沙蓮娜的尖叫打草驚蛇，引起相應(yīng)的騷亂。如果聞警官是個正義之士，和陳家駒在上級面前為此事互相譴責(zé)，也是很正常的?？梢哉f，聞警官這條線，埋得很隱蔽，絕對可以騙過觀眾的耳目。又因為他和陳家駒之間有摩擦，增加了社會人際關(guān)系的真實性，也很好的為故事后面聞警官暴露身份做好充分的準(zhǔn)備。具有說服力的還有各種情況都不能讓陳家駒回頭的絕對性，他只能孤注一擲單槍匹馬的去抓罪犯。其中的正義心有之，但更多的是為自己申冤。表面上，這部影片充分表現(xiàn)了個人英雄主義，但實際上陳家駒是被逼到絕路上，不得不破釜沉舟，而最后幾近于窮兇極惡，一下子就把他從英雄的陣容中清除出來，所呈現(xiàn)出來的只是一個心有怨氣身負(fù)正義的普通人。故事好看真不在于情節(jié)簡單或者復(fù)雜，只看有沒有真實性。要說情節(jié)簡單，這一點有利于成龍，或者說有利于動作影片。動作影片都會遇到這個問題，因為動作場面占據(jù)很多篇幅，相應(yīng)敘述故事的篇幅就會大大縮減。可是觀眾不會滿意為打架而打架、為武術(shù)而武術(shù)的影片的。要做到讓簡單的故事耐看，就必須做到嚴(yán)謹(jǐn)不膚淺。陳家駒的很多臺詞，都具有警醒意味，也可以說那些臺詞很說教，很教條。我不知道這些臺詞是成龍即興想出來的，還是鄧景生設(shè)計的。不管怎樣，這些臺詞放在劇情中一點也不難受，而且還很痛快的道出了觀眾的心聲。想出點點段段的臺詞和情節(jié)并不難，難就難在如何整合它們，如何為其找到一個精神方向，在講述的時候還要自然流暢。鄧景生是個好編?。∷材茴I(lǐng)會和達(dá)到成龍的要求和意圖。在他的劇本中，有很多幽默的地方來自臺詞本身，并不是只成龍耍二皮臉滑稽幽默的搞動作。例如本片中，行動完畢之后，周警官在署長沒有進(jìn)門前教導(dǎo)陳家駒：一會兒不管署長說什么，你只要回答（這不是我一個人的功勞，全靠上級計劃周詳調(diào)派有方）這句話，他肯定心花怒放?！?，這句臺詞在署長面前說的時候，卻成了譴責(zé)署長的意思，署長忍不住發(fā)作?？墒沁@句臺詞第一次被陳家駒說出來的時候，含義卻是用上級的這個意圖來譴責(zé)身邊的同事聞警官，也是為自己鳴不平。這一句臺詞，兩次出現(xiàn)在前后不到三分鐘的時間里，揮發(fā)出的含義卻有三種，到最后現(xiàn)場氣氛被這句臺詞弄得很緊張，而觀眾接受到的卻是越聽越搞笑的幽默感。相似的情況還有一處，署長和周警官面對陳家駒的做案證據(jù)站在各自的立場明辯是非。周警官說要講點人情味兒，署長卻說要依法辦案，現(xiàn)在不是包青天時代，凡事都要講證據(jù)。周警官聽了就氣不過。但是當(dāng)陳家駒主動到警署辦公室自白的時候，先前極力為他辯護(hù)的周警官，倒說了那句“現(xiàn)在不是包青天時代，凡事都要講證據(jù)”。氣氛對觀眾來說，一下就活躍起來。以此表現(xiàn)周警官其實也明白凡事要講證據(jù)的道理。在背地里，他袒護(hù)陳家駒，但見到陳家駒卻譴責(zé)他。周警官在內(nèi)心中很疼惜陳家駒，只是外表相對嚴(yán)厲冷漠一點。相應(yīng)的，署長何嘗不是這樣。幾句臺詞，就能表現(xiàn)出人物的多面性，不但人物刻畫豐滿，故事也相應(yīng)豐滿起來。再者就是編劇幾度強(qiáng)調(diào)對比性。小時候看，故事一開場給我?guī)硪环N別樣的感覺，因為那時候的很多香港影片都不這樣敘述的。那時候只是感覺，現(xiàn)在才明白，鄧景生用的手法是很高明的。影片開篇的行動中，有很大一個篇幅給了湯鎮(zhèn)業(yè)的角色，一個被恐懼束縛了身體的警察。直到現(xiàn)在也很少見到在一開篇用大篇幅交待一個無能的配角。如果處理不好，或者主角在后面的劇情中表現(xiàn)不佳，影片就會全盤皆輸。這影片不一樣，用湯鎮(zhèn)業(yè)的角色來反襯陳家駒。并非一個貪生怕死，一個英勇無敵。而是他們都在面對恐懼，都擔(dān)心自己的生命出危險。但是，人性中很微妙的、非常值得書寫刻畫的東西就在其中。在恐懼前，陳家駒可以強(qiáng)迫自己鎮(zhèn)定，果決而頑強(qiáng)的應(yīng)對歹徒。他并不是一個沒心沒肺的機(jī)器人，而是普通人中的一個，只是他的意志力很堅強(qiáng)罷了。如果沒有湯鎮(zhèn)業(yè)的角色，陳家駒在開篇的人物性格介紹部分，也不會被刻畫完整。雖說故事開篇就有很驚心動魄的場面，還有成龍的高難特技，但劇情并沒有單純展現(xiàn)場面和特技，而是在文字范圍內(nèi)刻畫和介紹了人物。另一處強(qiáng)烈對比是陳家駒站在天橋上等待毒梟的出現(xiàn)，他孤注一擲信念堅定。陳家駒的女友阿美在一旁的表現(xiàn)卻是相反的狀況。阿美讓陳家駒吃東西，他不吃，阿美就問自己能不能吃。陳家駒很堅定但很輕微的點了下頭?！⒚鲤I，代表陪著陳家駒的時間起碼超過四個鐘頭。最重要的是用阿美反襯出仇恨讓陳家駒無所顧忌無所畏懼的狀態(tài)。 有這樣一個好劇本，拼命也是值得的。但我不清楚，在第一次自告奮勇的出位表現(xiàn)之后，雖說即刻得到了羅維、洪師兄、李小龍的贊許很值得成龍歡欣鼓舞，但他有沒有想到從此就走上了一條不歸路？85年他成名的時間并不太長，可危險的特技倒是越來越極端?？纯催@部影片，就覺得同時期的《龍的心》《福星高照》等影片，在動作場面上非常的平淡，好像打打鬧鬧就做出來了一樣。但那些影片并不是程度不夠，只能說《警察故事》太過激進(jìn)。時隔24年后，再看看這部影片中的特技，還是讓人坐立不安心驚膽顫。他將成為一種獨特，時代越是發(fā)展，他越是不會被復(fù)制，也不會被效仿。因為沒有人能復(fù)制，也沒有人敢效仿，更加沒必要去效仿。他的獨特是被時間定格了的。關(guān)于那些特技，我就不說什么了。但最叫我服氣的，不是他不要命的從高處摔下來的勇氣，而是摔下來之后還要爬起來跑出鏡頭。要生要死，一口氣也就交待了，但完成拍攝任務(wù)并不是拼命一摔就能解決的。摔下來，爬起來，跑出去，這夠得上嘆為觀止了。因為太耀眼了，太奪目了，他被定性在動作明星的行列里，原來我也這樣認(rèn)為，但現(xiàn)在不是。他是個優(yōu)秀的導(dǎo)演。如果只有韌勁卻不高明，一味傻干拼命，頂多會夸獎他膽子大。可拼命這一點和創(chuàng)作本身并行前進(jìn)的時候，就異常驚訝他不給自己留退路的勇氣。如果危險動作出閃失一命嗚呼，豈不灰飛煙滅了么。如果做導(dǎo)演，同樣可以帶來聲譽(yù)，適量的特技，不失為一條兩全之策?？伤麤]有。雖然我很佩服他的這種勇氣，但還是很惋惜他不做專職導(dǎo)演。對觀眾來說，這可是個大損失?？匆娀ㄐ踔?，他做導(dǎo)演工作時指揮若定認(rèn)真投入的樣子，真是太可愛了。從他指導(dǎo)演員時的動作手勢上看，他非常強(qiáng)調(diào)動作的韻律和節(jié)奏感。這個概念實行在每一個環(huán)節(jié)中。那些摔摔打打的就不說了，說一些小地方。雖是小地方，可他的意圖卻非常明烈。1·金剛嘴夜襲沙蓮娜，只是做戲，情況差不多的時候陳家駒讓他撤，沒想到沙蓮娜一個花瓶砸在金剛嘴的頭上，暈了。之后沒多久又拿花盆砸了一下。陳家駒想讓金剛嘴離開，就說他沒暈。弄得沙蓮娜還想砸第三次。陳家駒知道再砸非出人命不可，所以就攔著沙蓮娜。沙蓮娜為了保險起見，硬是要砸，揮手下去，陳家駒見勢不妙，伸手接住了沙蓮娜手中的重物。陳家駒接重物的這個動作，其姿態(tài)很像京劇里的臥魚。這個動作在早年成龍主演的古裝劇中也出現(xiàn)過。在這里用，明顯是他想讓人物具有動態(tài)美感和一些幽默性。因為林青霞揮手砸下去的動作和成龍接重物的動作是連續(xù)不斷相繼交接完成的，就以林青霞揮手砸下的那個位置取景，這個鏡頭就能拍攝完成，沒什么不對的。但是成龍把兩人的動作分開處理。這明顯是導(dǎo)演意圖，因為只有拍攝兩方面的情況，剪輯師才有內(nèi)容可剪輯。如果導(dǎo)演意圖不到，就不會特意再拍攝一次陳家駒接重物的鏡頭了。2·沙蓮娜出于恐懼，只好去陳家駒的家。沒想到陳家駒的女友在，因為誤會，女友憤憤離去。陳家駒表面挺生氣，可當(dāng)門鈴一響，他就從里屋蹦出來，以為是女友回來了特別高興。就跳出來那一下，帶著活潑頑皮的節(jié)奏。這也是成龍?zhí)貏e強(qiáng)調(diào)的效果。過后陳家駒牢騷一通，又問沙蓮娜吃不吃蛋糕，對方不吃，又問喝不喝東西，對方說柳丁汁，陳家駒卻說自己拿。說自己拿的時候，他手上拿著毛巾擺了一下。其實這個動作特別具有生活氣息，可是放在這里就是被提煉后的效果?；浾Z配音和這個動作還有一點不契合，國語配音和這個動作配合出來的效果，特別有意思。3·再就是陳家駒洗完澡拿著毛巾走出浴室，一邊和沙蓮娜說話。國語配音的內(nèi)容是“跟她說好話，別做夢了，如果我肯跟女孩子說好話，成打的美女早就送上門了，還輪得到她？”粵語配音稍有不同，但意思相同。不管是陳家駒的動作，臺詞的分配，還有背景音樂，都是在一個節(jié)奏中的。很輕快，很喜感。尤其是陳家駒都走進(jìn)臥室，又探出頭來說“還輪得到她？”非常有效果。另外，也是非常非常重要的，在心無旁騖的努力創(chuàng)作中，成龍逐漸建立了一套全新的動作影片拍攝系統(tǒng)，而《警察故事》就是這個系統(tǒng)的標(biāo)志性作品。由此，中國功夫類型的動作片很快在全世界盛行開來，不管是中國人、外國人，不管你會武術(shù)、不會武術(shù)，都可以拍出很像樣子的動作影片。例如《黑客帝國》、《歪小子斯科特對抗全世界》等等。這部影片的重要性也是成龍后來才逐漸意識到的。這套拍攝系統(tǒng)特別符合電影拍攝的原理，可操作，易量化。概念是全方位的，從攝影機(jī)的分布擺位，到剪輯，到動作設(shè)計。不再是舊有的那種只靠武師們賣力氣，死板的攝影和剪輯的方法。也就是說，成龍用這套拍攝系統(tǒng)把武師身上的重量分散開，讓拍攝和剪輯也變得非常有分量?？梢耘e個例子，就說在成龍之前的那些動作影片。遇到主角同時對戰(zhàn)幾人的時候，至多兩個人和主角交手，而其余幾個人就閑散在畫面的背景中，這樣看起來很奇怪。既然是要把主角置于死地，為什么那幾個人在一邊看著，非要主角把眼前的對手打倒他們才上，于情于理都說不通。而且這樣畫面很不好看，也不緊張激烈，有悖于動作影片的拍攝初衷。成龍的做法是把演員先都分在鏡頭之外，畫面中除了主角和對手之外不會出現(xiàn)閑置的動作演員。由于做好了充分的動作設(shè)計，對手們依次進(jìn)入畫面與主角交手。這樣不但解決了演員閑置的問題，也讓畫面看起來更有沖擊力和代入感。依次類推，這種概念延伸到每一個動作鏡頭的拍攝中，讓動作影片的概念煥然一新。（可以參見《警察故事》1小時31分20秒到56秒的情節(jié)）然而這套拍攝系統(tǒng)最終強(qiáng)調(diào)的是剪輯水平和動作設(shè)計水平。如果這兩項不夠強(qiáng)，也只剩下一套空空的系統(tǒng)，沒有生機(jī)。問題是，這個就不能量化了，要看個人資質(zhì)。顯然，無論是動作設(shè)計，還是剪輯的能力，成龍都是頂級水平。在業(yè)內(nèi)是當(dāng)之無愧的領(lǐng)軍人物。其建樹也在于他是一個電影創(chuàng)作者，并不是單純的動作明星。 從對故事的整體性，到拍攝意圖，他都掌控得很好。要說哪里不好，也有一些。例如在故事開篇，事發(fā)現(xiàn)場的情況交待得太少了。首先那片民居的所在位置和內(nèi)部結(jié)構(gòu)，其次是時間。不是說他沒交代，而是交代得太潦草了。警方臨時指揮中心的所在位置也不明確。剪輯有一點小問題，在劇情發(fā)展到1小時32分左右的時候，陳家駒在和朱丹尼相搏。有一段的動作是重復(fù)的，只是拍攝角度不同。要說剪輯應(yīng)該把多余的剪掉，這樣重復(fù)出現(xiàn)，又不是為了什么特殊效果，所以不大應(yīng)該。除非成龍意圖延長此刻的打斗時間，以求節(jié)奏性上的飽滿。要說還哪里不足，可能就是額外的要求了吧。如果場面的取景和剪輯的配合，能出現(xiàn)一些啟示意的感覺就更好了。他導(dǎo)演的電影，有點太現(xiàn)實，有點直刻，很多凌厲，很多現(xiàn)場感。 這個時期，他拍電影帶著班子，兄弟們很多都穿那種最普通的綠色膠底白球鞋。記得我小時候還有一雙，特別常見。總覺得吧，香港生活條件好，再說他們都是特技演員，總該多些保護(hù)才對啊，可偏偏沒啥，那么普通的白球鞋?；蛟S因為那種白球鞋最輕便合腳吧，視覺上總有點土氣。再說，怎么好人壞蛋都穿一樣的鞋呢？有一個動作分兩次拍，畫面中的演員竟然換了雙鞋。前不久看吳鎮(zhèn)宇的魯豫有約，他在其中說，沒有一個導(dǎo)演能成為好演員的。哎呀，這話說的，太偏激。卓別林或者巴斯特·基頓他們這些好導(dǎo)演難道不是好演員么？放到成龍這，可能要反過來說，他這個演員也能成為好導(dǎo)演。但我其實不知道該怎么判斷，他先是好演員還是先是好導(dǎo)演。就他那文盲狀態(tài)，除了多觀摩前人的作品，不可能啃理論書本吧。那他什么時候開竅的呢？我很好奇！ 陳家駒比成龍這名字更適合他。很喜歡陳家駒的一句臺詞：“你以為是個人就能跳，你跳來看看?。俊焙芊辖巧?，更符合他本人。

展開影評