《夜以繼日》是一部充滿(mǎn)劇情和愛(ài)情元素的電影。故事講述了主人公朝子在初戀失蹤后失去了生活的目標(biāo)。然而，兩年后，她偶然遇到了一個(gè)與她的前任戀人幾乎一模一樣的男人。這種神奇的相似性吸引了朝子的注意，但她逐漸發(fā)現(xiàn)這個(gè)年輕男人的性格截然不同。電影通過(guò)展現(xiàn)朝子的內(nèi)心紛擾和情感探索，揭示了人們?cè)诿鎸?duì)失去和重逢時(shí)的復(fù)雜情感。朝子對(duì)這個(gè)男人的出現(xiàn)感到困惑，同時(shí)也懷念起與前任戀人的美好時(shí)光。她試圖理解這個(gè)新的男人，卻發(fā)現(xiàn)他的性格和前任完全不同。這種對(duì)比讓朝子陷入了情感的矛盾與掙扎。影片通過(guò)細(xì)膩的畫(huà)面和情感表達(dá)，展現(xiàn)了朝子內(nèi)心的糾結(jié)和掙扎。觀眾們可以感受到她對(duì)過(guò)去的留戀和對(duì)未來(lái)的迷茫。同時(shí)，影片也探討了人們?cè)诟星橹械倪x擇和成長(zhǎng)。朝子需要面對(duì)自己的過(guò)去，并決定是否要向前邁進(jìn)。《夜以繼日》以其深入人心的劇情和真實(shí)的情感描繪，打動(dòng)了觀眾的心靈。它不僅僅是一部愛(ài)情電影，更是一部關(guān)于成長(zhǎng)和自我發(fā)現(xiàn)的作品。觀眾們可以從中獲得共鳴，并思考自己在感情和人生中的選擇。這部電影將帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)一個(gè)充滿(mǎn)思考和情感的世界，讓人不由自主地沉浸其中。

這篇影評(píng)可能有劇透

本文首發(fā)于“奇遇電影”公眾號(hào)，謝絕轉(zhuǎn)載。

2015年，一部名為《歡樂(lè)時(shí)光》的電影在瑞士洛迦諾電影節(jié)大放異彩，影片中的四位業(yè)余女主演一同獲得了該屆電影節(jié)的最佳女演員獎(jiǎng)，隨后《歡樂(lè)時(shí)光》被《電影旬報(bào)》列為年度十佳第三名，這使得它在一時(shí)間占據(jù)了影評(píng)專(zhuān)欄的大小版面，引起了不少的話題。

《歡樂(lè)時(shí)光》中的四位女主角

這部長(zhǎng)達(dá)317分鐘的藝術(shù)電影獲得了足夠多的溢美之詞，也給導(dǎo)演濱口龍介帶來(lái)了極高的國(guó)際聲望，觀眾們從此記得了這個(gè)名字。

三年后，這位日本新生代導(dǎo)演帶著他的第一部商業(yè)電影再次來(lái)到國(guó)際電影節(jié)，這次，他的新作《夜以繼日》入圍的是第71屆戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元，是今年主競(jìng)賽單元的兩部日本電影之一（另一部為獲得金棕櫚獎(jiǎng)的《小偷家族》）。

《夜以繼日》導(dǎo)演與主演在戛納

不過(guò)《夜以繼日》似乎并沒(méi)有延續(xù)《歡樂(lè)時(shí)光》上映時(shí)獲得的、如浪潮一般的贊譽(yù)，觀眾對(duì)這部電影的評(píng)價(jià)很明確得分為了兩極。一部分人認(rèn)為這是一部不遜于《歡樂(lè)時(shí)光》的杰作，在一些細(xì)節(jié)上延續(xù)了前作的風(fēng)格；另外一部分人則表示很失望，指出“這是一部與《歡樂(lè)時(shí)光》完全不同的作品”，更有甚者指責(zé)這部電影“根本不該進(jìn)入主競(jìng)賽單元”，是一個(gè)“狗血爛俗的愛(ài)情故事”。

兩極分化的評(píng)價(jià)為這部電影制造了不少話題，也讓《夜以繼日》的全貌更顯神秘，這究竟是一部怎樣的電影？它是晦澀還是爛俗的？是與觀眾情感共通還是超脫世俗的？帶著這樣的疑問(wèn)，我看完了這部電影。

導(dǎo)演與東出昌大在片場(chǎng)

影片《夜以繼日》講述了初戀鳥(niǎo)居麥（東出昌大 飾）失蹤兩年后，泉谷朝子（唐田英里加 飾）意外間遇到了一個(gè)外貌和前男友一模一樣的男人，隨后陷入了情感的困境之中。該片改編自柴崎友香的同名小說(shuō)，這位在國(guó)內(nèi)并不知名的作家曾在2014年憑借作品《春之庭》獲得有日本文壇“奧斯卡”之稱(chēng)的芥川獎(jiǎng)，導(dǎo)演濱口龍介也被其原著小說(shuō)《夜以繼日》中女主角朝子的一次次突然選擇所著迷，這與他前作《歡樂(lè)時(shí)光》中人物想法總是突然變化的特質(zhì)十分契合，所以選擇改編了這部作品。

初看《夜以繼日》時(shí)，我隨手在筆記本上零零散散地寫(xiě)了一些問(wèn)句，如“通過(guò)一次影像實(shí)驗(yàn)來(lái)探討男女關(guān)系?”“一個(gè)平庸而坎坷的愛(ài)情故事？”等等，有些問(wèn)題在電影結(jié)束后得到了解決，有些則讓我更加疑惑——一時(shí)間我無(wú)法通過(guò)邏輯來(lái)解釋這些問(wèn)題，于是帶著疑問(wèn)，我把《夜以繼日》又仔仔細(xì)細(xì)看了一遍。

基耶斯洛夫斯基作品《兩生花》中伊蓮娜·雅各布一人分飾兩角

誠(chéng)然，《夜以繼日》具有很強(qiáng)的迷惑性，導(dǎo)演先是拋出一個(gè)概念，即同一個(gè)女人愛(ài)上了兩個(gè)相貌完全相同的男人。這個(gè)概念本身便會(huì)引發(fā)我們無(wú)數(shù)的遐想，我們開(kāi)始過(guò)分關(guān)注兩位男性角色的聯(lián)系與異同，不斷猜測(cè)這部電影是否是《兩生花》、《雙面美蓮達(dá)》那樣的“鏡像實(shí)驗(yàn)”，還是更接近《雙面情人》、《宿敵》那樣的劇情走向。至此，我們便會(huì)完全忽略掉與觀眾始終保持著距離感的女主角泉谷朝子，這部電影也就變成了一部看似毫無(wú)邏輯的狗血言情片。

歐容作品《雙面情人》劇照

這樣的導(dǎo)向并非導(dǎo)演本意，原作中也只是說(shuō)麥和亮平長(zhǎng)的很相似，導(dǎo)演選擇讓東出昌大一人分飾兩角在一定程度上只是因?yàn)椤斑@是最經(jīng)濟(jì)的做法”。

這個(gè)有趣的誤會(huì)讓泉谷朝子這個(gè)角色顯得更加神秘，她始終保持著距離感，無(wú)論是對(duì)身邊的人還是對(duì)觀眾，我們經(jīng)?？吹剿阍阽R頭的后面，尤其是廚房的吧臺(tái)后，她總是注視著前面的角色——似乎她只是生活中的旁觀者，對(duì)一切都不抗拒，又對(duì)一切都不在意、不介入。

身處于后方的朝子

影片中的朝子很少表達(dá)自己的情緒，她臉上的表情始終處于一種“無(wú)法被定義的狀態(tài)”，事實(shí)上，我們很難從她的表情中察覺(jué)到什么，也許她透露給我們的唯一訊息就是：“我是神秘的?！?/p>

這樣的朝子形象和原著小說(shuō)中的描寫(xiě)很接近，由于原著小說(shuō)中是以“泉谷朝子”為第一人稱(chēng)敘述的，所以導(dǎo)演并沒(méi)有給這個(gè)角色設(shè)計(jì)更多的對(duì)白，影片中的朝子大多數(shù)時(shí)候都是沉默的，即使與他人談話，也大多是說(shuō)些風(fēng)馬牛不相及的話語(yǔ)。

感情與言語(yǔ)的雙重封閉使得觀眾很難與這個(gè)角色產(chǎn)生共鳴，如果說(shuō)我們是電影中故事的旁觀者，那朝子也一樣是這個(gè)故事中的旁觀者，只不過(guò)是處于不同的視角罷了。

影片前半段中，泉谷朝子一直處于這樣的狀態(tài)，直到她做出那幾次突然的決定，才讓我們意識(shí)她才是這部電影的絕對(duì)核心，即使她始終游離于狀況之外，但卻始終處于旋渦之中，她的每次決定都像地震一樣擾亂著片中的所有角色。這幾次看似無(wú)邏輯的決定成為了《夜以繼日》最值得稱(chēng)道與探討的段落。

在地震中相遇的二人

在地震時(shí)，她做出了第一次決定：與追求自己的大丸子亮平在一起。對(duì)于一部愛(ài)情電影而言，“地震”是一個(gè)非日常的事件——即使是在地震頻發(fā)的日本，不愿見(jiàn)到亮平的朝子卻在震后意外撞見(jiàn)了他，在徒步回家的人流中，我們看到朝子的眼神中出現(xiàn)了難得的情緒，那種情緒叫害怕，是每個(gè)人遭遇到不可抗的自然災(zāi)害時(shí)都會(huì)產(chǎn)生的一種負(fù)面情緒。伴隨著害怕出現(xiàn)的是對(duì)于他人（尤其是朋友、親人）的依賴(lài)，大丸子亮平顯然成為了這個(gè)對(duì)象，于是朝子在這個(gè)非日常事件中選擇了和亮平在一起。

對(duì)于這個(gè)段落，導(dǎo)演濱口龍介有著另外一種解讀，也十分有意思，他說(shuō)“2001年場(chǎng)災(zāi)難（地震），在東京地區(qū)傷亡并不算嚴(yán)重，但在東北地區(qū)，福島方向，死傷無(wú)數(shù)。所以不少東京市民出于負(fù)罪感前往福島參與救援，就像電影中朝子和亮平一樣。而朝子也正是因?yàn)檫@種負(fù)罪感，在災(zāi)難發(fā)生的那一天，她選擇了亮平，并確定了關(guān)系。”這與上文中我的理解完全不同，不過(guò)對(duì)于一部主觀性極強(qiáng)的電影來(lái)說(shuō)，任何言之有理的解讀都不算是曲解。

影片中的朝子獨(dú)自走在清晨的海邊

無(wú)論是哪種解讀方式，可以確定的是：那一天朝子并沒(méi)有喜歡上亮平，直到二人驅(qū)車(chē)趕往東北地區(qū)旅行后，朝子才真正喜歡上亮平，并享受著依賴(lài)他人帶來(lái)的舒適與安逸。

這也在一定程度上解釋了為何二人在一起五年都沒(méi)有結(jié)婚以及朝子為何做出離開(kāi)亮平的決定。影片中鳥(niǎo)居麥出現(xiàn)的時(shí)間并不多，但他卻擁有著迷人的魅力，對(duì)與朝子來(lái)說(shuō)，他是不可抗拒的；對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，這個(gè)角色也是那種現(xiàn)實(shí)生活中不常見(jiàn)的男性人物。這個(gè)介于虛幻與現(xiàn)實(shí)之間的人物在濱口龍介的鏡頭下有著幾分鬼魅色彩，他的出場(chǎng)總是伴隨著詭異的配樂(lè)與類(lèi)似于懸疑電影的氣氛，朝子一邊懼怕見(jiàn)到麥，一邊無(wú)法抑制對(duì)于麥的愛(ài)，這種情感遠(yuǎn)超她對(duì)亮平的喜歡——這點(diǎn)她心知肚明，所以當(dāng)麥看向她時(shí)，甚至不需要過(guò)多的言語(yǔ)，朝子就會(huì)拋棄一切跟他走。

麥與朝子在車(chē)禍后牽手、擁吻

影片最令人困惑也是最令人著迷的一點(diǎn)在離開(kāi)亮平的那一夜里悄然醞釀著，朝子在車(chē)上對(duì)著麥說(shuō)一些關(guān)于“夢(mèng)”與“夢(mèng)醒”的話，說(shuō)著便睡著了——就像以前在亮平的車(chē)上一樣。第二天一早，半夢(mèng)半醒的朝子下意識(shí)地問(wèn)：“下高速了嗎？”這句話將觀眾導(dǎo)向不久之前，二人每次游玩返程時(shí)，朝子在睡醒后都會(huì)問(wèn)亮平這句話，這句話在朝子的潛意識(shí)中意味著她回到了“家”，但這次，朝子卻并沒(méi)有到達(dá)昨日麥給她承諾的“家”（鳥(niǎo)居麥父親的老房子），在這一刻，朝子才意識(shí)到自己有多依賴(lài)亮平（是愛(ài)嗎？悲觀的我認(rèn)為不是），這種依賴(lài)開(kāi)始與“愛(ài)”分庭抗議。這時(shí)，她再次顯現(xiàn)出了自身的兩面，就像布努埃爾作品《朦朧的欲望》中的女主角一樣擁有著兩幅面孔，一面向往著非現(xiàn)實(shí)世界里的不安定，一面又堅(jiān)守著現(xiàn)實(shí)世界里的安穩(wěn)，這也是影片英文名《Asako Ⅰ&Ⅱ》的真正含義。

最終，對(duì)于亮平的依賴(lài)壓倒了“對(duì)方”，她做出了第三次選擇，因?yàn)樗溃@種依賴(lài)是麥永遠(yuǎn)無(wú)法給她的。

布努埃爾在影片《朦朧的欲望》中，讓兩位演員飾演一個(gè)角色的兩面

第二次觀看前，我偶然間看到導(dǎo)演在采訪中說(shuō)道：“我想通過(guò)電影中別的角色，去襯托朝子的感情，這讓觀眾能更容易理解她?！贝藭r(shí)我才留意到影片中那些沒(méi)多少戲份的配角都在用自己的選擇與經(jīng)歷來(lái)幫助觀眾理解朝子的幾次重大抉擇。

例如泉谷朝子的閨蜜島春代（伊藤沙莉 飾）從剛開(kāi)始便極力反對(duì)她與麥在一起，她看清了麥的“虛幻性”，最終她經(jīng)過(guò)微整容嫁給了一個(gè)新加坡人，成為了一個(gè)全職太太，也在引導(dǎo)著觀眾走向現(xiàn)實(shí)的一面。

再例如朝子的室友鈴木Maya（山下莉緒 飾），從鈴木與亮平的第一次談話，我們便能發(fā)覺(jué)她對(duì)亮平是有好感的（最后身懷八甲追出租車(chē)的鏡頭更是一次情感的集中爆發(fā)），只是在發(fā)現(xiàn)朝子與亮平互相吸引后便放棄了，轉(zhuǎn)而與亮平的同事迅速結(jié)婚了——顯然她做了一個(gè)錯(cuò)誤的決定，同時(shí)也是一個(gè)為現(xiàn)實(shí)考慮的決定。

甚至沒(méi)出場(chǎng)幾次的榮子阿姨，也向朝子透露自己年輕時(shí)候每天跑去東京吃早飯時(shí)，對(duì)面那個(gè)男人根本不是她老公。

在得知麥時(shí)三位女性角色的微表情

這三位女性角色的經(jīng)歷完全不同，然而她們都傳達(dá)了同樣的觀念：與虛幻的未來(lái)相比，腳踏實(shí)地的現(xiàn)實(shí)更值得追求。通過(guò)她們的經(jīng)歷，我們可以更加清楚地知道在非現(xiàn)實(shí)和現(xiàn)實(shí)之間不停搖擺的朝子為何最終會(huì)倒向現(xiàn)實(shí)。

影片中的朝子很容易被貼上一些不好的標(biāo)簽，但我覺(jué)得，導(dǎo)演更像是在放大我們內(nèi)心的糾結(jié)，在銀幕這面“鏡子”中，我們內(nèi)心中曾有過(guò)的艱難抉擇被完整地照映在上面，朝子在現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)之間的搖擺也同樣發(fā)生于我們的過(guò)往——《夜以繼日》讓我們得以直面這種選擇。

影片的最后一幕

在影片的最后，亮平試圖忘記朝子內(nèi)心深處的隱秘情感，這個(gè)工作穩(wěn)定、細(xì)心上進(jìn)、對(duì)朝子百依百順的好男人選擇再次接受朝子，當(dāng)然一切只是自欺欺人。

我們可以預(yù)見(jiàn)，大丸子亮平與泉谷朝子之后的生活將像門(mén)前那條河流一樣，表面上看著很好看，里面卻滿(mǎn)是垃圾，臟亂無(wú)比——他們不會(huì)得到長(zhǎng)遠(yuǎn)的平靜。