《智齒》是一部懸疑犯罪電影，改編自雷米的小說(shuō)。故事講述了一個(gè)年輕人任凱和剛復(fù)職的展哥成為搭檔，一起追查一系列連環(huán)兇殺案。然而，在調(diào)查過(guò)程中，他們卻遭遇了意外事故，導(dǎo)致案件無(wú)法得以解決。同時(shí)，展哥也重遇了曾經(jīng)殺害他妻兒的街童王桃，激發(fā)起了他無(wú)法控制的仇恨之情。任凱由于大意失去了槍支，不幸被兇手奪走。兇手潛伏在城市中，危機(jī)逐漸逼近。影片通過(guò)扣人心弦的劇情和懸疑的氛圍，展現(xiàn)了人性的復(fù)雜和罪惡的陰暗面。

這篇影評(píng)可能有劇透

柏林電影節(jié)進(jìn)行到第三天，特別展映單元鄭保瑞導(dǎo)演的《智齒》上線——

年度最生猛港片登場(chǎng)了。

就讓我們忘了這幾年那些不知所云的西游改編爛片，一切從頭來(lái)過(guò)。鄭保瑞還是那個(gè)拍出《狗咬狗》《殺破狼》的類型片導(dǎo)演，攢著狠勁，一身熱氣，硬橋硬馬的手藝從沒(méi)有丟。

時(shí)不我待，香港電影的余暉將盡，為這座潮濕性感的孤獨(dú)海島，再講一個(gè)差與賊、男與女的血腥故事，鄭保瑞拼盡一身功夫，狀態(tài)回勇，便是這部《智齒》。

本片改編自大陸作家雷米的同名小說(shuō)。

影片的雙男主沿用了常見的老少搭檔組合：林家棟飾演的資深警察展哥，和李淳飾演的剛畢業(yè)的警校高材生任凱，兩個(gè)人攜手調(diào)查一起情節(jié)惡劣的連環(huán)拋尸案。

香港警方屢屢接到舉報(bào)，市民在各處垃圾堆中發(fā)現(xiàn)了被鈍器割下、殘忍拋棄的人類左手。

結(jié)合失蹤人口，警方判定，兇手在有目標(biāo)地針對(duì)底層吸毒妓女行兇。

在查案的過(guò)程中，展哥和任凱偶遇剛出獄不久的年輕女孩王桃（劉雅瑟 飾）。老練沉穩(wěn)的展哥一見到王桃就情緒失控，飛車追逐，拳打腳踢，幾近癲狂，似乎和王桃有血海深仇。

在任凱的干預(yù)下，王桃得以逃脫。

事后任凱才知道，大陸來(lái)的王桃常年混跡街頭，毒癮深重。她某次吸毒后開車發(fā)生車禍，將展哥的妻子撞成了植物人，王桃也因此入獄服刑。展哥夜夜守在妻子病床前，對(duì)于王桃的恨從未停止。

王桃出獄之后靠偷車過(guò)活，被展哥一頓毆打后決定將自己掌握的所有犯罪情報(bào)都交給展哥，以祈求展哥原諒，自己能重新做人。

展哥接受了王桃的情報(bào)，逮捕了大量地下勢(shì)力的頭目，卻也故意將王桃線人的身份暴露，使得王桃無(wú)家可歸，人人喊打。

為了進(jìn)一步調(diào)查割手拋尸案，展哥和任凱決定繼續(xù)利用王桃，找到失蹤妓女生前的毒販，搜集可能有價(jià)值的情報(bào)。

三人深入貧民窟腹地，一路遭遇各路前來(lái)找王桃尋仇的黑社會(huì)。幾番混戰(zhàn)后，王桃被打得遍體鱗傷，卻意外靠撿到任凱打斗中丟失的配槍而撿回一條命。

這一番動(dòng)靜也驚動(dòng)了兇手，他殺了自己曾愛慕過(guò)的殘疾毒販Coco，拋尸街頭，并擄走了奄奄一息的王桃。

展哥的槍被警局沒(méi)收，任凱的槍被兇手撿走，兩個(gè)人又弄丟了線人王桃，所有的線索都斷了，案情愈發(fā)復(fù)雜，沒(méi)法對(duì)上級(jí)交代，兩個(gè)人陷入絕望。

退無(wú)可退，這對(duì)搭檔只能背水一戰(zhàn)，在一個(gè)狂風(fēng)暴雨的黑夜，重新闖入暗黑骯臟的地下世界，尋槍，救王桃，抓兇手。

盡管今年的柏林電影節(jié)對(duì)疫情低頭，所有的展映都移至線上。但是在電腦屏幕前觀看《智齒》，我依然受到了巨大的沖擊。

鄭保瑞黑白鏡頭下的香港，是一個(gè)我們鮮少在大銀幕上見過(guò)的城市：與其說(shuō)它是城市，不如說(shuō)是一個(gè)巨大的垃圾場(chǎng)。

我從來(lái)沒(méi)有在一個(gè)電影中見過(guò)那么多垃圾，哪怕是以撿垃圾為主題的紀(jì)錄片都難以與之相比。

近郊的土坡上漫山遍野都是菩薩雕像，菩薩低眉頷首，不見慈悲，盡是苔蘚污泥，正是拋尸的好地方。

王桃、展哥和任凱三人，在三不管的貧民窟尋找線索，追緝兇手，似乎是在全世界最骯臟的地方搏命奔逃。窮街陋巷都是藏污納垢之處，萬(wàn)家燈火中盡是男盜女娼。

在和地下幫派搏斗時(shí)，瘦瘦小小的劉雅瑟幾乎要「撞碎」每一根骨頭，在刀光、血漿和無(wú)窮無(wú)盡的垃圾中掙扎搶命。

而池內(nèi)博之飾演的兇手，其棲身的巢穴就更為壯觀——幾乎是一個(gè)由垃圾潰爛擴(kuò)散而成的裝置，即使在黑白屏幕上也臟得能刺痛人的雙眼。

這個(gè)戀母慕殘的兇手，還在這堆垃圾中，珍藏了無(wú)數(shù)手的模型、人的殘肢、被侵犯糟蹋過(guò)的女性尸體……

這是比《罪惡之城》更為可怖的人間地獄。在觀影過(guò)程中，觀眾幾乎忘記了，曾經(jīng)印象中的香港是一個(gè)高樓林立的繁華都市。

在鄭保瑞的鏡頭中，這座失樂(lè)園，就是一個(gè)無(wú)邊無(wú)際的垃圾場(chǎng)，一個(gè)暗無(wú)天日的地下世界。光線似乎只是一個(gè)玩笑，黑與白都是黑，沒(méi)有一塊兒干凈的地方，沒(méi)有一個(gè)干凈的人。

偶有搖臂支起鏡頭鳥瞰，遠(yuǎn)處的城鐵閃著明亮的燈光飛馳而過(guò)——它似乎來(lái)自于另外一個(gè)文明世界，簡(jiǎn)直荒誕。

但這部影片給人刺激最大的，還是無(wú)盡的血腥和暴力。

有別于以往黑色電影中男性絕對(duì)的主體性，在《智齒》里，所有暴力場(chǎng)面的核心都是王桃：

她被展哥在街頭追得狼狽；她主動(dòng)提供情報(bào)卻被展哥打得站都站不起來(lái)；她被黑社會(huì)追殺，慌不擇路直接跳樓，渾身骨頭摔得幾乎散架；她咬著人字拖被毒販潑一身泔水；她被一群持刀的流氓砍得遍體鱗傷；她被兇手凌辱、強(qiáng)奸、用鐵鍬砍手……

這是比叢林更為可怕的暗黑世界，沒(méi)有一個(gè)人會(huì)因?yàn)樗侨跖佣幸唤z憐惜。

在人吃人的底層社會(huì)，在體力上占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)的男性可以肆意踐踏女性。底層女性才是所有苦難的最終承載者。

但是王桃，她沒(méi)有成為那些在燒殺搶掠的欲望中湮滅的女性。每每觀眾被影片的暴力尺度驚得目瞪口呆，以為她真的要被打死的時(shí)刻，王桃又爬了起來(lái)，甚至奪刀奪槍，進(jìn)行反殺。

難以想象劉雅瑟是怎樣才完成了王桃這個(gè)角色。她的「小強(qiáng)」一般卑賤卻頑強(qiáng)的生命力，她小鹿一樣楚楚動(dòng)人的眼睛，承載了整部影片全部碾壓靈魂的黑暗。相比之下，李淳飾演的任凱被打碎智齒，池內(nèi)博之飾演的兇手被當(dāng)胸插刀，都不算什么了。

無(wú)怪乎柏林的記者都在盛贊劉雅瑟，恨不得把明年金像獎(jiǎng)影后的獎(jiǎng)杯直接頒給她。

對(duì)于類型片愛好者來(lái)說(shuō)，《智齒》是猛藥中的猛藥。其中的暴烈血漿數(shù)倍于《狗咬狗》，還有無(wú)止境的殺戮和仇恨。

而對(duì)于銀河映像的粉絲來(lái)說(shuō)，《智齒》可以算最后一片用來(lái)傷逝的廢墟。差與賊纏斗太久，孰死孰活？不過(guò)最終一起沉淪。對(duì)于憤世嫉俗的人，對(duì)于香港黃金年代的迷戀者，對(duì)于明天還抱有希望的人來(lái)說(shuō)，《智齒》便是被迫斷手之痛，是展哥胸口中彈后的踉蹌腳步和諷刺笑容，是兇手血泊里的惡臭尸身，是王桃對(duì)著警察、對(duì)著兇手、對(duì)著天地悲聲疾呼的那一句：

「我想活！」