《隱門》電視劇劇情，愛情，懸疑莊子喬（陳展鵬飾）和張心月（黃智雯飾）是從小一起長大的朋友，然而他們的父親卻因為犯下罪行而改變了他們的命運(yùn)。月在父親入獄后，為了重新開始，她改變了自己的身份，甚至結(jié)婚生子，卻從不提起過去的往事。喬則將父親視為反面教材，發(fā)誓不會重蹈覆轍，選擇了成為一名保險調(diào)查員。他們已經(jīng)很久沒有見面了，直到一份價值一千萬的人壽保險使他們再次相遇。月的丈夫殷昊然意外身亡，但在他去世前幾個月卻增加了保額，并得知了月的身世，這讓喬開始懷疑這是否只是一起意外...與此同時，月的母親也對她心存疑慮，于是求助于女警楊忻曉（湯洛雯飾）。忻曉揭露了月和喬的身世，原來她自己也是當(dāng)年案件的受害者之一。就在這時，又發(fā)生了另一起死亡事件...盡管錯誤已經(jīng)發(fā)生，但只要找到隱門，就會找到出路。這部電視劇通過愛情、懸疑的劇情，展現(xiàn)了莊子喬和張心月之間錯綜復(fù)雜的關(guān)系，以及他們?yōu)榱私议_真相而努力的故事。觀眾將會被劇中的扣人心弦的情節(jié)所吸引，同時也會思考人性的復(fù)雜性和命運(yùn)的轉(zhuǎn)折?！峨[門》是一部充滿懸疑與情感的精彩電視劇，絕對值得一看。

這篇劇評可能有劇透

剛看完第一、二集，葉嘯天已經(jīng)認(rèn)出女主的身份，還勒索錢財，而男主則是和madam一樣找到了葉嘯天作偽證的證據(jù)，在此推測葉嘯天僅僅是一個引發(fā)劇情的人物，并非一個貫穿全劇的壓力人物，其作用是將三十年前的案件引出，表示案件另有內(nèi)情，順便引發(fā)主角的人性變化。

第一集展現(xiàn)的搶劫案尚有許多不明確的地方，可能另有內(nèi)幕：

1、當(dāng)年的贓物可能并未全部找到，不然葉嘯天不會出來找鄧承謙談話還打傷他，也不會以為是女兒出賣自己。有可能當(dāng)年有批珠寶或錢遺失了或被人藏了起來，而這些東西鄧承謙是知情的，男主的生父老莊可能藏起了這批東西。

2、當(dāng)年劫案的那個懷孕女警顯然仍有后文，女警中槍后可能在生下孩子后去世了，而這個孩子就是現(xiàn)在查案的madam，這能解釋女警為什么會這么用心查探葉嘯天和男主。

3、男主當(dāng)年為什么會不做警察轉(zhuǎn)行做調(diào)查員？其中涉及什么變故？遙想當(dāng)年《與敵同行》的唐立言也是調(diào)查員，不知道編劇是否有致敬之意。

然后說說劇情上的問題：

1、典型的主角比警察會查案，雖然編劇有說到男主本身也是前警察，強(qiáng)調(diào)了男主的能力，但劇情呈現(xiàn)上還是弱化了警方的能力，比如葉嘯天作為傷人案的嫌疑人，沒有派人跟蹤監(jiān)視之類的就先不說了，就連葉嘯天好幾次去醫(yī)院都不知道，明明兩個涉事傷者都在這家醫(yī)院，比如madam跟蹤居然真的是大搖大擺地跟在男主后面。

2、madam的腦回路也有些異于常人，就算真的認(rèn)為男主有所隱瞞，但也沒理由優(yōu)先盯著男主，男主去學(xué)校去公司都要跟上去，按嫌疑程度和危險性，難道不是應(yīng)該優(yōu)先去跟著葉嘯天？

3、第一集葉嘯天和小弟燒車，拿著油桶澆滿油，把桶扔了就點(diǎn)火走人，后來警方說找到了被燒毀的車輛，那按理來說旁邊的油桶應(yīng)該也會被找到，上面也應(yīng)該會有葉嘯天的指紋，單就這點(diǎn)，葉嘯天很難就此洗脫嫌疑，警察也會將葉嘯天視為重點(diǎn)關(guān)注對象。

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第三集的質(zhì)量很一般，漏洞也比較多，最大的漏洞在于警方的設(shè)置根本就不合理，女警死命去查男主卻忽略賊王葉嘯天本就是腦回路異常，其本人的辦案能力也體現(xiàn)不出獨(dú)到之處，比如在樓梯撿垃圾然后打電話是很明顯的降智行為，還有各種明目張膽的跟蹤。而警方上司雖然數(shù)次制止女警查男主，但也沒見到他們對于案件有其他的查探，甚至都沒有專門去找葉嘯天的蹤跡，面對這個曾經(jīng)的搶劫重犯，去賓館找他，居然只有兩個警察上門抓人。

其余的一些劇情細(xì)節(jié)也不合理，就那100萬的事，男主是怎么順利拿到錢的？他有證據(jù)證明這一筆錢是他的嗎？警方對證物的管理這么不嚴(yán)謹(jǐn)嗎？

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第四集一如既往的將觀眾的智商按在地上摩擦，一個坐了三十多年牢的老古董，居然能四處亂竄，威脅親家、大搖大擺地在游艇上happy，還能抽空去找傷人案受害者威脅。

警察智商也是一如既往捉急，男主也知道去找葉嘯天的小弟，警察居然放著這么大一條線索不管？還有拿趙香蘭被打傷的案件告葉嘯天告不進(jìn)去就算了，之前葉嘯天偽造不在場證據(jù)的事就這么算了？葉嘯天在碼頭和男主打架搶錢，還有拘捕跳船逃跑的事呢？這幾件事夠告葉嘯天好幾條罪名了，結(jié)果警方就這么放他走？我看madam放走葉嘯天后氣得拍桌子，我真不知道有什么好氣的，你們警察當(dāng)?shù)竭@份上，還是回爐重造吧。

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第五集，總算在劇情上有些有看頭的波瀾了，本集主要集中在女主女兒因病需換肝引發(fā)的的一系列矛盾上，給予女主一個迫在眉睫的外在危機(jī)，同時也讓女主丈夫殷浩然多了個必死的理由，為女主痛下殺手提供有力動機(jī)。雖然只看第五集給出的畫面，女主并未對丈夫做了什么，但肯定有些畫面沒放出，不然怎么會有女主心虛見鬼的場面（話說這場戲應(yīng)該是驚悚一點(diǎn)的，但鬼魂的特效真的是出戲）。

本集警方一如既往地打醬油，略過不談。

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由第五集殷皓然之死引發(fā)的一個小高潮，在第六、七集得到一個比較大的釋放，男女主作為罪犯之子的身份被暴露，殷皓然的死亡看似是葉嘯天造成，但與女主又有密切的聯(lián)系，女主與婆婆的矛盾上升到一個新的高度，男主在調(diào)查公司也遇到壓力，警察二人組發(fā)動新的攻勢，而暫時神隱的葉嘯天不知何時才能出現(xiàn)。

但這兩集的邏輯漏洞和細(xì)節(jié)拖累了本該觀感上升的這兩集：

1、警察一如既往的降智。殷皓然被救上來時明明穿著衣服穿著鞋子，就這樣警方居然一開始就覺得他是出去游泳遇溺的？調(diào)查公司和男主居然也不懷疑這點(diǎn)？

還有葉嘯天那個小弟，警方居然真的不管他，任由他在外面混，之前作偽證那件事就當(dāng)沒發(fā)生過？

2、警察二人組去調(diào)查公司取證時在辦公室說起男主的事，男主的女同事居然能站在外面聽到里面再說什么。究竟是老板辦公室的隔音效果太差，還是女警拿這個大喇叭在喊？如果非要設(shè)計一個情節(jié)讓男主的女同事知道男主的事，那還不如讓警察二人組在討論案情時被女同事在某個拐角處偷聽到呢。

3、特別多無用的警局日常戲份，比如女主幾個下屬平日插科打諢、比如女主日常對著領(lǐng)導(dǎo)耍寶搞笑，看得我想問：你們誰?。窟@劇情跟你們有關(guān)系嗎？這些戲份對推動劇情、塑造人物由什么作用嗎？

最重要的地方在于，你們演得也不好呀，尤其是你，湯洛雯！?。∥叶疾幻靼走@樣的表演水平，導(dǎo)演是怎么肯收貨的，這整天擠眉弄眼裝可愛的樣子，你以為還是十幾二十歲嗎？我足足忍了你七集了，一想到后面還要忍十八集，我心里實在是絕望。

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第八、九集，開始填一些坑了，編劇把筆鋒對準(zhǔn)男女主的往事再作挖掘，并給他們內(nèi)心的發(fā)掘和外部壓力的施與，比如男主當(dāng)警察時私放犯人后又因抓人而導(dǎo)致前女友哥哥死亡，體現(xiàn)他對因環(huán)境走上犯罪道路者的同情，女警帶來的針對也表現(xiàn)了對歧視的抵觸，還有女主急于脫離婆家、受困于經(jīng)濟(jì)壓力，還要面對別人懷疑與自身恐懼，就連女警也開始展現(xiàn)當(dāng)年劫案帶來的傷痛。

其實看完這兩集，雖然依舊不斷吐槽邏輯與各種細(xì)節(jié)問題，雖然不滿于各種高血壓劇情和強(qiáng)行轉(zhuǎn)折，還有些不知所謂的配角塑造和部分演員的表演不足，但回顧這九集，我認(rèn)為這個劇本也并非毫無可取之處，它應(yīng)該還是有一個比較完整的大綱和比較不錯的立意的，可惜劇本在細(xì)節(jié)方面的不足以及拍攝手法的問題造就了如今不上不下的尷尬局面。

在大綱上，其實我們還是可以看到故事是有伏筆回收的，比如男女主的過往經(jīng)歷不斷揭露，像拼圖一樣逐漸展現(xiàn)他們一路以來的心路歷程，同時外部不斷有新的麻煩，促使他們的人性變化，各種矛盾一波接一波。

在立意上，這幾集應(yīng)該說得比較清楚了，就是社會對罪犯的后代應(yīng)如何對待。編劇目前以三個角度討論這個問題：

1、罪犯子女的角度。男女主都是當(dāng)年劫案犯人的子女，當(dāng)他們收到來自社會的異樣眼光時，采取了不同的應(yīng)對方法。

男主選擇勇敢地面對和抗?fàn)帲瑘允刈约簩φx的堅持，無論是幼年時遭遇霸凌時勇于還擊，還是成年后面對同事的刁難、女警的無端針對，以及威脅到身邊人的黑惡勢力，都沒有什么怯懦，身正不怕影子斜是他面對社會惡意的武器。與此同時，他對于和自己有相似經(jīng)歷的人抱有同情，他認(rèn)為一個人走錯了路可能是因為他生于一個不好的環(huán)境，如果能有一個機(jī)會，這些人未嘗不能改過自新，這也是為何他會在當(dāng)年一時心軟放跑犯人的原因。

而女主的選擇是不斷地隱瞞、妥協(xié)和忍讓。為了逃避來自社會的惡意，女主和母親隱姓埋名，這種東躲西藏的生活造就了她面對問題時總是隱瞞、逃避、妥協(xié)，不斷用示弱和委曲求全來換取他人的一點(diǎn)善意，矛盾不到徹底爆發(fā)的一天就不會有主動去改變的動力。

勇于面對、堅守自己，還是忘記過去、逃避事實，這是編劇在這方面的探討。

2、受害者家人的角度。劇中最具代表性的就是女警父女和殷皓然母親。受害人家屬對于罪犯子女自然很難有什么好感，甚至有敵意也在所難免，因為傷痛實在是難以愈合的。女警對男女主近乎偏執(zhí)甚至超出底線的探尋、女主父親本來以往舊事卻不得不面對殘酷現(xiàn)實以至于當(dāng)街失態(tài)痛哭（這里為kk演技點(diǎn)個贊），還有殷皓然母親為追求兒子死因而使盡手段（雖然此人物目前確實是個惡婆婆形象，但在殷皓然之死的事上，她確實是受害者，此事也和女主脫不了關(guān)系），都是受害者家屬態(tài)度的體現(xiàn)。

3、局外人的態(tài)度。那些與案件無直接關(guān)系的人，他們的看法也折射了社會的思潮，劇中這樣的角色有不少，比如女警前男友在幫女警查案之余，也會以執(zhí)法者的操守要求自己，力求不要讓主觀臆斷影響對真相的追尋；比如男主的上司，雖不直接表態(tài)，但也不免受男主往事暴露的影響；比如女主幼年在校園時受到旁人的閑言碎語，這些人對罪犯子女有著明顯惡意、疏遠(yuǎn)的態(tài)度。

這些人雖是局外人，不會直接參與或深度參與到故事當(dāng)中，但他們的態(tài)度和言行舉止卻代表了社會外界的力量，這種力量雖不會直接作用于當(dāng)事人身上，卻會潛移默化影響、推動、控制當(dāng)事人，社會的力量本就是一張看不見摸不著的大網(wǎng)，卻實實在在地引導(dǎo)著故事的走向。

此外，還可以探討一下原生家庭對人的影響，男主生活在養(yǎng)父母俱全的安穩(wěn)家庭，因此能形成堅定的價值觀，而女主自幼就生活在單親家庭，生活環(huán)境貧困，因此渴望富足、安定的完整家庭，就算丈夫和婆婆如何刻薄、屢出惡言，甚至傷害她，她都抱有一線希望，努力討好對方。

由以上幾個方面入手，便構(gòu)成了《隱門》的大致輪廓。

如果編導(dǎo)能在上述思路下完成劇本，做好劇情細(xì)節(jié)邏輯的完善，深入挖掘上述三類人的心理，把控好演員們的演出水準(zhǔn)，那么本劇不失為一部探討嚴(yán)肅社會議題的現(xiàn)實主義佳作。