《風(fēng)柜來(lái)的人》是一部青春電影，講述了一群男孩在高中畢業(yè)后的生活。他們?cè)诘却鞅娜兆永镞^(guò)著無(wú)聊的生活，通過(guò)賭博、打架和看白戲來(lái)消耗過(guò)剩的精力。然而，一次打架事件改變了他們的生活。他們決定離開(kāi)小鎮(zhèn)，來(lái)到了高雄市。剛開(kāi)始，他們?cè)诖蠖际欣锼奶幣霰?。幸運(yùn)的是，阿榮的姐姐給了他們一些幫助。然而，隨著生活的安定，阿清和阿榮的世界觀開(kāi)始產(chǎn)生分歧。一封家書(shū)和愛(ài)慕對(duì)象的感情變故讓阿清陷入了沉默。電影通過(guò)講述這群年輕人的故事，展現(xiàn)了他們?cè)诔砷L(zhǎng)過(guò)程中所面臨的挑戰(zhàn)和困惑。同時(shí)，電影也展示了臺(tái)灣社會(huì)的變遷和城鄉(xiāng)差異。總的來(lái)說(shuō)，這部電影展現(xiàn)了青春的迷茫和成長(zhǎng)的痛苦，觀眾會(huì)被影片中的情感所打動(dòng)，同時(shí)也會(huì)對(duì)自己的生活有所思考。

   十七歲的你，是怎樣一個(gè)少年？
　　
   那年，想起來(lái)那樣久遠(yuǎn)；那段時(shí)光，想起來(lái)那樣平淡；生命是一口深深的水井，在陽(yáng)光下不停的蒸發(fā)，越來(lái)越低的水面，留下來(lái)的都是精華嗎？有些痛，有些樂(lè)，有些純潔，有些無(wú)聊，有些單純，有些愚蠢，有些矜持，有些猖狂，現(xiàn)在還有嗎？
　　十七歲的小貴和小健，共同擁有一輛單車，在北京的街頭疾馳。
　　十七歲的阿清、阿榮和郭仔，共同擁有一段無(wú)聊的時(shí)光，而十七歲，一去不復(fù)返，回頭間剎那由青澀成長(zhǎng)。

　　你一定記得李宗盛《風(fēng)柜來(lái)的人》。是的，就是這個(gè)風(fēng)柜，澎湖列島中的一個(gè)。開(kāi)場(chǎng)，是藍(lán)天下的風(fēng)柜站牌，靜止的幾秒鐘，正是侯孝賢呀。阿清、阿榮和郭仔中學(xué)畢業(yè)，沒(méi)有工作、沒(méi)有服兵役，每天無(wú)所事事的在撞球室和街頭閑逛，也不斷的招惹些麻煩出來(lái)。他們?nèi)ジ咝壅夜ぷ鳎畎l(fā)生了變化。阿榮的姐姐越來(lái)越變成了城市里的人，有一些是他們現(xiàn)在還看不懂的；錦和不擇手段的掙錢，是為了誰(shuí)；阿清的父親走了，他陷入對(duì)父親的回憶中，甚至在飯桌上丟掉碗，誰(shuí)比誰(shuí)更悲傷？阿清和小杏之間一起吃飯、一起逛街、一起看電影，可是阿清還是無(wú)語(yǔ)的把小杏送走了；阿榮和郭仔在街頭買磁帶，還沒(méi)來(lái)的及掙到錢就要去服役了。

　　少年的時(shí)光就是晃。用大把的時(shí)間彷徨，只用幾個(gè)瞬間來(lái)成長(zhǎng)。
　　
　　小鎮(zhèn)和城市在電影里對(duì)立著。一個(gè)是家鄉(xiāng)，寧?kù)o悠長(zhǎng)，鏡頭里干凈清爽，很多沒(méi)有人的鏡頭都似一幅繪畫(huà)；一個(gè)是遠(yuǎn)方，多姿急促，鏡頭里紛繁忙碌。無(wú)論走多遠(yuǎn)，生命中不能遺忘的烙印，還是在那里。就連小杏也去錦和的風(fēng)柜，她離不開(kāi)的不是錦和這個(gè)人，而是和錦和在一起的那些日子。

　　從第一個(gè)鏡頭起，明顯的感到和《兒子的大玩偶》不同的是，典型的侯孝賢的電影語(yǔ)言出現(xiàn)了。而從這一部影片開(kāi)始，也是他和朱天文合作的開(kāi)始。正是朱天文給他看的沈從文自傳是他一下明白了電影應(yīng)該怎樣拍。

　　侯孝賢說(shuō)：“我會(huì)拍《風(fēng)柜來(lái)的人》，是因?yàn)槲胰ヅ旌L(fēng)柜探王菊金的班。在公車經(jīng)過(guò)風(fēng)柜時(shí)，我感覺(jué)非常特別，于是在風(fēng)柜下車，在雜貨店中看到小型的撞球臺(tái)，一些人在那兒打著撞球，就是在那時(shí)候有了拍《風(fēng)柜來(lái)的人》的構(gòu)想。因?yàn)椤缎‘叺墓适隆肥歉木幾灾焯煳娜僮肿笥业亩唐≌f(shuō)，于是有機(jī)會(huì)便和她聊起來(lái)，由于當(dāng)時(shí)她對(duì)電影還是新手，所以也只是隨便地聊，并沒(méi)有聊到電影題材的問(wèn)題。后來(lái)找了她寫(xiě)故事，于是她介紹了沈從文的自傳給我，其實(shí)我對(duì)內(nèi)地小說(shuō)并不熟，但我看完沈從文的自傳后，感覺(jué)沈從文雖然寫(xiě)的是自傳，但他的觀點(diǎn)是俯視而客觀的，于是我在《風(fēng)柜來(lái)的人》中就想用這樣一個(gè)客觀角度去拍攝。但是在電影中如何達(dá)到所謂的“客觀角度”呢？我對(duì)如何在文字與影像間轉(zhuǎn)換并不是很清楚，我記得只是常要求攝影師陳坤厚鏡頭要擺遠(yuǎn)一點(diǎn)，然而有時(shí)候在朦朧模糊之際反而創(chuàng)作能量是最強(qiáng)的?！?br>
　　可以看出，從《風(fēng)柜來(lái)的人》是真正的侯孝賢的電影的開(kāi)始。

　　朱天文小說(shuō)是這樣結(jié)尾的－－潮岸不知伸向何方。他們亦將是，其去未知。誰(shuí)又不是，其去未知呢？即使經(jīng)過(guò)了一個(gè)或者更多的十七歲，我們就真的能看清楚去的路嗎？

這篇影評(píng)有劇透