《大樹下的守望》是一部家庭題材的電影，通過(guò)一個(gè)家庭的故事展現(xiàn)了父母撫養(yǎng)四個(gè)孩子長(zhǎng)大成人的艱辛與無(wú)私。影片以家庭為紐帶，深入探討了親情、責(zé)任和家鄉(xiāng)情懷。故事發(fā)生在一個(gè)小城鎮(zhèn)，父母辛勤勞作，將四個(gè)孩子養(yǎng)育成人。然而，當(dāng)孩子們長(zhǎng)大成人后，他們都離開了家鄉(xiāng)，追逐自己的夢(mèng)想和事業(yè)。在打拼的過(guò)程中，他們漸漸忽略了對(duì)父母的關(guān)愛(ài)和陪伴。直到有一天，孩子們功成名就，回到故鄉(xiāng)。然而，他們才發(fā)現(xiàn)父母已經(jīng)年邁，身體不再健康，孤獨(dú)地守望在大樹下。正如詩(shī)人所言，“樹欲靜而風(fēng)不止，子欲養(yǎng)而親不待”。深受觸動(dòng)的孩子們決定在家鄉(xiāng)建立一個(gè)養(yǎng)老社區(qū)，為父母和其他年邁的鄉(xiāng)親們提供關(guān)愛(ài)和陪伴。他們還呼吁更多的年輕人回家鄉(xiāng)建設(shè)發(fā)展，為家鄉(xiāng)盡忠，為父母盡孝。影片以細(xì)膩的情感描寫和真實(shí)的家庭場(chǎng)景打動(dòng)了觀眾的心靈。它引發(fā)了人們對(duì)家庭價(jià)值和親情的思考，讓觀眾深刻體會(huì)到家人的重要性和對(duì)父母的孝順之義。《大樹下的守望》通過(guò)家庭的故事，呼喚人們回歸家庭，回歸家鄉(xiāng)，為家人和社區(qū)盡心盡力。這部電影不僅是一部感人至深的影片，更是一種對(duì)家庭價(jià)值的強(qiáng)烈呼喚。它提醒我們，無(wú)論我們走多遠(yuǎn)，家永遠(yuǎn)是我們最溫暖的港灣，父母永遠(yuǎn)是我們最重要的人。

這篇影評(píng)可能有劇透

電影片頭的敘事，有點(diǎn)像我許多年前看的的一部片子《喜喪》，都是非專業(yè)演員出演，要比喜喪那部片子，更加藝術(shù)化，敘事結(jié)構(gòu)上略微有些異同。因?yàn)檎科拥臅r(shí)間線交疊比較復(fù)雜，但用演員的衣著、特定的靜物來(lái)表示大概的發(fā)生時(shí)間，可以看到八九十年代特定的水兵條紋衫、軍綠的褲子；正房的祠堂上照片，時(shí)而有桂香，時(shí)而只有他母親一人均是在無(wú)形中表明了時(shí)間的狀態(tài)。

電影中塑造了許多位母親的形象，母親的角色作為家庭的紐帶，在娶親的環(huán)節(jié)，母親把兒子送完人生的重要一程，是作為高堂的地位；桂香是一個(gè)剛強(qiáng)的女性，在新婚當(dāng)天，新郎收到小伙伴的欺負(fù)，當(dāng)時(shí)就奮不顧身的沖了上去；走在村子之中，看到“別人家”的孩子，拿著照片沖出來(lái)，表明自家的孩子也不差，這種心理也為她最終心理走向病態(tài)埋下了伏筆；大兒媳婦彩云，一個(gè)略帶犀利的母親；影片主要圍繞著桂香去描繪，桂香在片中實(shí)際上是一位凄慘的形象，對(duì)于孫輩的寵愛(ài)，并沒(méi)有得到兒子輩的理解與認(rèn)同，這就是代際之間造成的隔閡，時(shí)代的車輪總在向前，前輩與后代無(wú)法再相遇，只有雙方奔著相同的信念，盡可能接近，才有可能縮小這個(gè)差距；她在離開城市之前，深刻的反問(wèn)了一句“能過(guò)去的么”，老人們?cè)谛袨樯系氖д`，稍有不慎就會(huì)變成家人永久的不悅，永遠(yuǎn)的相互留存在當(dāng)事人的心中。這其中大兒子的處理方式也欠妥當(dāng)，大多數(shù)時(shí)候選擇了沉默，最終在飯桌上被二兒子擠兌，全家福變成了他一人代表全家的獨(dú)唱團(tuán)，留下了他孤寂的身影。

家中吃飯的場(chǎng)景，不管是在老宅還是新房，這個(gè)家中必不可少的環(huán)節(jié)，應(yīng)該是最為溫情的片段，吃飯也是最能彰顯規(guī)矩的時(shí)候，當(dāng)年輕的桂香端上最后一道菜，或者說(shuō)是主食，首先給男主盛了一碗，體現(xiàn)了家中的地位；過(guò)年吃餃子、小時(shí)候與當(dāng)下的團(tuán)圓飯、在大兒子新家的中秋節(jié)，在喂飯的環(huán)節(jié)，前有桂香喂大孫子吃飯，后有大兒子喂老父親吃飯，年代換了角色進(jìn)行了對(duì)調(diào)；在年久的石桌石凳上摔開一個(gè)西瓜粗獷的吃起來(lái)，和在城市中吃飯卻變得小心翼翼，前后進(jìn)行了呼應(yīng)；老父親暗自躲在角落一個(gè)人吃掉盤中的剩菜，桂香年輕時(shí)吃掉孩子們碗中尚未吃完的米飯，都體驗(yàn)了老一輩人勤儉持家的優(yōu)秀品質(zhì)。

還有一個(gè)手法是利用帶入照片進(jìn)行鏡頭和故事主線之間的跳轉(zhuǎn)，作為接續(xù)故事的開頭，導(dǎo)演對(duì)于攝影的構(gòu)圖還是比較不錯(cuò)的，在鏡頭取景的運(yùn)用上，酒后找到老父親，雖然只是，但內(nèi)心早已互相遠(yuǎn)去，還可以看到導(dǎo)演自己身體力行的出演，在大兒子在家宴請(qǐng)合作伙伴的那個(gè)片段，需要觀眾較為仔細(xì)的觀看。

取景地在福建西部的一個(gè)古村落之中，一座獨(dú)立的院落，門樓是新修建的，比起村落里其他的土坯房要耀眼不少，磚砌的房屋，帶有著福建地域特色的結(jié)構(gòu)，木質(zhì)結(jié)構(gòu)建筑，兩側(cè)的廂房；再來(lái)說(shuō)說(shuō)門樓，樓房社會(huì)中的門樓已經(jīng)無(wú)法再見到，但影片中的老母親一個(gè)人蹲在門樓前，四座房門，構(gòu)圖上呈中軸對(duì)稱，兩門對(duì)開，兩門正對(duì)鏡頭；而老宅的門樓一座門樓正對(duì)鏡頭；但兩個(gè)完全不一樣，前者留下了老母親一人的哭訴，后者則是拍攝全家福洋溢的歡樂(lè)。