《耶路撒冷地》劇情介紹
《耶路撒冷地》是由彼得·費(fèi)拉迪,Jason Filardi執(zhí)導(dǎo)，斯蒂芬·金編劇，艾德里安·布洛迪,埃米麗·漢普希爾,等明星主演的劇情,電視劇。
在19世紀(jì)50年代的耶路撒冷，船長(zhǎng)查爾斯·布恩（由艾德里安·布洛迪AdrienBrody飾演）失去了妻子，他帶著三個(gè)孩子返回緬因州的一個(gè)名為“傳教士之角”的小鎮(zhèn)安定下來(lái)。這個(gè)小鎮(zhèn)上有一座祖?zhèn)鞯睦险樱谶@座宅子里，查爾斯發(fā)現(xiàn)了自己家族的一段黑暗秘密。這個(gè)秘密涉及到了查爾斯的祖先，他們?cè)?jīng)是一支探險(xiǎn)家隊(duì)伍，他們的目標(biāo)是尋找一座失落的寶藏。然而，這個(gè)探險(xiǎn)隊(duì)在耶路撒冷的一次遠(yuǎn)征中遭遇了意外，導(dǎo)致了查爾斯的家族成員的死亡和寶藏的失散?；氐浆F(xiàn)在，查爾斯決定揭開這段家族的黑暗過(guò)去。他開始研究祖先留下的日記和地圖，希望能夠找到寶藏的線索。在這個(gè)過(guò)程中，他發(fā)現(xiàn)了一個(gè)神秘的組織，他們似乎也對(duì)這個(gè)寶藏有所興趣。查爾斯決定加入這個(gè)組織，以便更好地了解寶藏的下落。然而，他很快就發(fā)現(xiàn)這個(gè)組織并不是他所想象的那樣。他們有著自己的目的，而這個(gè)目的與寶藏并不完全一致。隨著故事的發(fā)展，查爾斯逐漸意識(shí)到，他必須面對(duì)自己的過(guò)去和家族的陰影。他必須決定是否繼續(xù)追求寶藏，或者放下過(guò)去，重新開始。在這個(gè)過(guò)程中，查爾斯還結(jié)識(shí)了一個(gè)神秘的女子（由一位出色的女演員飾演），她似乎知道更多關(guān)于寶藏和家族的秘密。他們之間產(chǎn)生了一種奇特的吸引力，但他們是否能夠共同面對(duì)這個(gè)黑暗的過(guò)去呢？《傳教士之角》是一部扣人心弦的冒險(xiǎn)故事，它探索了家族的力量和過(guò)去的影響。在這個(gè)故事中，查爾斯將面臨艱難的選擇，他的決定將決定他和他的家族的未來(lái)。這是一個(gè)關(guān)于勇氣和救贖的故事，也是一個(gè)關(guān)于家庭和愛的故事。
《耶路撒冷地》別名：耶路撒冷鎮(zhèn) Jerusalem's Lot，于2021-08-22在閃電視頻首播，制片國(guó)家/地區(qū)為美國(guó)，總集數(shù)10集，語(yǔ)言對(duì)白英語(yǔ)，最新狀態(tài)全10集。該電視劇評(píng)分6.8分，評(píng)分人數(shù)1999人。
《耶路撒冷地》演員表
《耶路撒冷地》評(píng)論
同類型電視劇
- 第01集
大學(xué)女生的性生活第三季
寶琳·查拉梅,阿姆莉特·考爾,阿莉婭·香奈爾·斯科特,克里斯托弗·邁爾,伊利婭·伊索雷利·保利諾,雷妮卡·威廉姆斯,梅基·萊柏,芮妮·拉普,米切爾·斯萊格特,凱瑞·肯妮,妮可·沙利文,大衛(wèi)·韋恩,斯科特·李普曼,斯賓瑟·內(nèi)維爾,科爾頓·陳,艾麗·艾恩奈茲,瑞秋·哈里斯,格雷西·勞倫斯,米婭·羅杰斯
- 第06集完結(jié)
茜茜皇后第二季
黛芙姆·林瑙,菲利普·弗洛桑,思文佳·永,耶迪斯·特里貝爾,梅麗卡·弗魯坦,阿爾米拉·巴格里亞齊克,利奧波德·霍爾農(nóng),亞歷山大·拜爾,約翰尼斯·努斯鮑姆,Alexander,Finkenwirth,魯娜·格雷納,埃里克·鮑爾,Cristiano,Donati,Rauand,Taleb,?奧古斯特·施梅爾澤?,Felix,N?lle,克里斯托弗·法佛,Luise,von,Stein,Carla,Hüttermann,Laeni,Geiseler
《耶路撒冷地》影評(píng)
解析：瘋血·夜歸人?。?/h3>《耶路撒冷地》是一部懸疑恐怖電視劇，講述了船長(zhǎng)查爾斯·布恩帶著三個(gè)孩子回到緬因州的小鎮(zhèn)定居，發(fā)現(xiàn)家族的黑暗秘密的故事。劇情緊湊扣人心弦，艾德里安·布洛迪的出色表演賦予了角色生動(dòng)的個(gè)性和情感。電視劇的拍攝手法和畫面呈現(xiàn)也非常出色，通過(guò)運(yùn)用陰暗的色調(diào)和恐怖的音效，成功營(yíng)造出了壓抑和令人毛骨悚然的氛圍?！兑啡隼涞亍肥且徊苛钊擞∠笊羁痰碾娨晞?，不僅是一部恐怖劇，更是一部關(guān)于家族和秘密的探索。如果你喜歡懸疑和恐怖題材的電視劇，那么《耶路撒冷地》絕對(duì)不容錯(cuò)過(guò)。
這篇?jiǎng)≡u(píng)可能有劇透
以血還血由艾德里安·布洛迪飾演的主角查爾斯·布恩在童年時(shí)有過(guò)一段夢(mèng)魘般的經(jīng)歷：他的親身父親想將他活埋，他嘴里念叨著“以血還血”的話，隨后被一槍爆了頭。多年后，查爾斯在親戚贈(zèng)予的宅邸中逐漸逼近這句讖語(yǔ)的真相——流淌在家族血液中的黑暗隱秘同樣使他漸趨瘋狂。
拋開幻象中蜎蜎爬行的蠕蟲，我們完全可以將這個(gè)故事視作前現(xiàn)代醫(yī)學(xué)時(shí)代，人們對(duì)于精神疾病的某種典型想象，而不帶有絲毫克蘇魯?shù)挠绊憽Ｋ鸪跻泊_實(shí)表現(xiàn)得冰冷沉穩(wěn)，甚至?xí)r不時(shí)會(huì)向我們展現(xiàn)一些經(jīng)驗(yàn)主義與蒙昧?xí)r期的醫(yī)學(xué)手段，例如小鎮(zhèn)醫(yī)師的放血治療、瘋?cè)嗽豪锏碾姄粜g(shù)和冷浴法。面對(duì)這些野蠻粗暴的手法，我們總?cè)滩蛔?duì)“受害者”投以同情，無(wú)論他們是真瘋還是只是被外界認(rèn)定如此。這里的確引出一個(gè)判定的問(wèn)題?！犊袢巳沼洝防锏目袢藦牟挥X得自己瘋狂，作為解讀者的我們也向來(lái)認(rèn)為問(wèn)題出在這個(gè)“吃人的社會(huì)”。查爾斯·布恩一家作為外來(lái)者、異邦人、當(dāng)?shù)爻裘阎患业暮罄^者，受到小鎮(zhèn)居民的集體冷遇與排斥，但是瘋狂的認(rèn)知卻來(lái)自查爾斯自己，來(lái)自他眼中的幻象、耳中的幻聽，他理性地認(rèn)識(shí)到自己所見所聞并非現(xiàn)實(shí)，他童年的夢(mèng)魘縈繞著他，“以血還血”的詛咒糾纏著他，他懷疑自己在變瘋，而這一切源自家族遺傳。從這里開始，我們才真正觸及克蘇魯?shù)哪撤N特征：一個(gè)清醒的瘋癲者，愈清醒就愈瘋狂。像洛夫克拉夫特筆下那些用詞精準(zhǔn)、邏輯清晰的敘事者，理性地講述著自己飛蛾撲火般滑向瘋狂邊緣的故事。
直到吸血鬼的出現(xiàn)逆轉(zhuǎn)了一切。
曾以為死去的兄弟、叔伯原來(lái)尚在人間，墻中之鼠般的抓撓聲處原來(lái)真的別有洞天，原以為瘋狂征兆的幻覺（至少一部分）得到了合理的解釋。查爾斯的瘋狂于是不再是瘋狂，而成了吸血鬼的鬼祟捉弄。從起初的克蘇魯神話降格為精神疾病的困擾再次降格為傳統(tǒng)超自然生物的侵襲，或許正是《耶路撒冷地》令大部分人失望的原因所在。
但是，吸血鬼首領(lǐng)雅各布的出現(xiàn)再次逆轉(zhuǎn)了上述的判斷。
雅各布向查爾斯講述了“以血還血”的真正含義：一切都源于那本可召喚原初神臨世的《蠕蟲之秘》，18 世紀(jì)布恩家族的祖先偶然間獲得此書并將其占為己有，甚至想利用這本書的力量來(lái)達(dá)成自己的愿望。他在書上以自己的鮮血留下印記，這一行為被視為對(duì)神靈的褻瀆，于是一家從此遭到詛咒，子子孫孫受到幻象的侵?jǐn)_，這些幻象來(lái)自《蠕蟲之秘》的召喚，對(duì)于布恩一家來(lái)說(shuō)，這是一本毀滅之書，它的召喚是一種死亡的召喚。召喚令人瘋狂，而瘋狂使人自戕。根據(jù)雅各布的陳述，布恩家族的瘋病又成了一種內(nèi)化的惡疾，但是相比之前家族遺傳的科學(xué)解釋，真相是某種宗教式的“原罪”。雅各布提供的贖“罪”方法很簡(jiǎn)單：把《蠕蟲之秘》找出來(lái)（因?yàn)椴级饕患业寞偛∈鞘艿綍恼賳?，所以布恩家的人就成了某種方便好用的人體探測(cè)器）并交給雅各布，查爾斯就可以擺脫這本書的影響，從此恢復(fù)正常。
而這一行為的代價(jià)再次逆轉(zhuǎn)了瘋狂的意義。
當(dāng)查爾斯找到《蠕蟲之秘》并拿起它的時(shí)候，他看到了交出書籍最終喚來(lái)原初神后，世界血紅一片的地獄光景。他無(wú)法坦然地交出它，盡管這對(duì)他來(lái)說(shuō)的確是個(gè)誘惑，但持有它同樣極其危險(xiǎn)，既讓他本人瀕臨真正的瘋狂，也讓他的家人陷入危險(xiǎn)之中。在第 7 集里，受《蠕蟲之秘》影響極深的查爾斯頭一次丟失了他的理性，變得和童年時(shí)他的父親一樣，在地下室中為他的孩子制作吊死用的絞索。推進(jìn)的面部特寫呈現(xiàn)出他游離恍惚、瘋癲可怕的神情。這一次，他真正變得一如“瘋狂”一詞本身所代表的含義。他本可以選擇交還書籍，但卻自愿承受變瘋的代價(jià)，像一個(gè)甘愿自我犧牲而又不為世人理解的孤獨(dú)的先知。
當(dāng)然，在瑞貝卡一鏟子砸暈查爾斯后，他短暫、心疼而又令人欽佩的先知夢(mèng)就算是醒了，他們把《蠕蟲之秘》綁縛到了已經(jīng)變成吸血鬼的治安官妻子的身上（問(wèn)題得以如此輕松的解決實(shí)在令人難以置信），我們敬愛的查爾斯叫人欣慰地恢復(fù)如常，徒剩我們對(duì)于獻(xiàn)身的惋惜與慨嘆無(wú)處安放。
死者歸來(lái)由埃米麗·漢普希爾飾演的女主角瑞貝卡是個(gè)自由寫手，但電視劇并沒有采用她的有限視角，這讓她作家的身份顯得似乎有些多余（她和男主角查爾斯之間的情愫是另一個(gè)突兀且多余的設(shè)計(jì)）。盡管她在第7集中，以一鏟之力挽救了行將瘋狂的查爾斯，但在此之前，我們也絕不能說(shuō)她的存在可有可無(wú)。事實(shí)上，第6集的某些發(fā)展，讓我喜歡上這個(gè)角色，也多少理解了創(chuàng)作者賦予她作家身份的原因所在。
我想，這個(gè)角色有點(diǎn)類似英國(guó)作家伊恩·麥克尤恩筆下《贖罪》里的布里奧妮·塔利斯，擁有豐富的想象、天然的共情與作家天分。然而他們都因?yàn)樽约旱倪@些“優(yōu)點(diǎn)”而犯下了使人扼腕的錯(cuò)誤。對(duì)于布里奧妮來(lái)說(shuō)，她成年后的所有創(chuàng)作都是一種“贖罪”，希望在另一個(gè)想象的世界里，讓自己曾經(jīng)傷害過(guò)的人獲得完滿的人生；而對(duì)于《耶路撒冷地》里的瑞貝卡，寫作卻是她犯錯(cuò)的開端，她將布恩一家的詛咒當(dāng)作自己創(chuàng)作的素材，她的動(dòng)機(jī)與行為傷害到了這些她在朝夕相處中深愛著的人們。于是，當(dāng)被查爾斯的二女兒洛拉發(fā)現(xiàn)時(shí)，她感到深深的羞愧。她哭泣著來(lái)到孩子們的面前，表達(dá)自己的悔恨，希望獲得他們的原諒。這是一個(gè)讓我觸動(dòng)的場(chǎng)景，在近期所看的電影中，我同樣在《卡波特》里看到過(guò)類似的情景：那是行刑前的一刻，卡波特終于鼓足勇氣前來(lái)與朝夕相處了6年之久的刑犯?jìng)兏鎰e，他哭得就像一個(gè)初次犯錯(cuò)而感到羞愧不安的孩子。他們的哭泣都使我動(dòng)容，因?yàn)檫@些哭泣中真正飽含著悔恨與自怨，一個(gè)人的內(nèi)心越是單純，越是無(wú)法直面自己的錯(cuò)誤與虛偽，他們流下的淚水也就越是真誠(chéng)，這種真誠(chéng)里甚至帶有某種自毀的傾向，因?yàn)樵谀且豢?，他們覺得無(wú)論受到什么樣的處罰，都是自己咎由自取。
瑞貝卡的悔恨掀起了第6集的高潮，從這個(gè)角度看，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)劇本在這一集中聚焦的正是罪孽的反噬。瑞貝卡把布恩家的詛咒當(dāng)作小說(shuō)創(chuàng)作，直到自己真的遭遇了化身吸血鬼而不死的菲利普和斯蒂芬父子；查爾斯因?yàn)樽约旱氖韬鐾词叟阎吹男那閷⑺氖w沉入湖底；治安官看著心愛的妻子變成嗜吸人血的怪物、不忍中拿起枕頭使其窒息而亡；小鎮(zhèn)牧師送走了自己的秘密情人卻始終無(wú)法割舍自己的身份地位，而她的情人已在半途被吸血鬼的擁躉虐殺……
斯蒂芬·金曾在他那本著名的《寵物公墓》里寫道：“SOMETIMES DEAD IS BETTER.”而在《耶路撒冷地》中，主人公們并沒有那種難以割舍的執(zhí)念，他們實(shí)際已經(jīng)做好了訣別的打算?？墒牵勒呷匀辉谝估锘貋?lái)了——洛拉敲響了房門、治安官的妻子從床上慢慢直楞起身軀、牧師情人遍體刀傷的尸骸正隨著馬車緩緩駛回，她將在下一集（第7集）中的黎明時(shí)分踏入這座剛剛逃難般離開的小鎮(zhèn)——死者回歸了，化身為不死的吸血生物，像是對(duì)主人公們不死不休地某種追究，另一種意義上的“以血還血”。而當(dāng)這幾個(gè)人在查爾斯的宅邸集結(jié)，仿佛一支奇特的罪愆者小隊(duì)在砥礪互助，面對(duì)他們?cè)?jīng)犯下的過(guò)錯(cuò)。
勝負(fù)是無(wú)關(guān)緊要的，當(dāng)一個(gè)人滿心懺悔的時(shí)候，他其實(shí)希望受到的是懲罰而不是寬恕。
《耶路撒冷地》是一部懸疑恐怖電視劇，講述了船長(zhǎng)查爾斯·布恩帶著三個(gè)孩子回到緬因州的小鎮(zhèn)定居，發(fā)現(xiàn)家族的黑暗秘密的故事。劇情緊湊扣人心弦，艾德里安·布洛迪的出色表演賦予了角色生動(dòng)的個(gè)性和情感。電視劇的拍攝手法和畫面呈現(xiàn)也非常出色，通過(guò)運(yùn)用陰暗的色調(diào)和恐怖的音效，成功營(yíng)造出了壓抑和令人毛骨悚然的氛圍?！兑啡隼涞亍肥且徊苛钊擞∠笊羁痰碾娨晞?，不僅是一部恐怖劇，更是一部關(guān)于家族和秘密的探索。如果你喜歡懸疑和恐怖題材的電視劇，那么《耶路撒冷地》絕對(duì)不容錯(cuò)過(guò)。
這篇?jiǎng)≡u(píng)可能有劇透
以血還血由艾德里安·布洛迪飾演的主角查爾斯·布恩在童年時(shí)有過(guò)一段夢(mèng)魘般的經(jīng)歷：他的親身父親想將他活埋，他嘴里念叨著“以血還血”的話，隨后被一槍爆了頭。多年后，查爾斯在親戚贈(zèng)予的宅邸中逐漸逼近這句讖語(yǔ)的真相——流淌在家族血液中的黑暗隱秘同樣使他漸趨瘋狂。
拋開幻象中蜎蜎爬行的蠕蟲，我們完全可以將這個(gè)故事視作前現(xiàn)代醫(yī)學(xué)時(shí)代，人們對(duì)于精神疾病的某種典型想象，而不帶有絲毫克蘇魯?shù)挠绊憽Ｋ鸪跻泊_實(shí)表現(xiàn)得冰冷沉穩(wěn)，甚至?xí)r不時(shí)會(huì)向我們展現(xiàn)一些經(jīng)驗(yàn)主義與蒙昧?xí)r期的醫(yī)學(xué)手段，例如小鎮(zhèn)醫(yī)師的放血治療、瘋?cè)嗽豪锏碾姄粜g(shù)和冷浴法。面對(duì)這些野蠻粗暴的手法，我們總?cè)滩蛔?duì)“受害者”投以同情，無(wú)論他們是真瘋還是只是被外界認(rèn)定如此。這里的確引出一個(gè)判定的問(wèn)題?！犊袢巳沼洝防锏目袢藦牟挥X得自己瘋狂，作為解讀者的我們也向來(lái)認(rèn)為問(wèn)題出在這個(gè)“吃人的社會(huì)”。查爾斯·布恩一家作為外來(lái)者、異邦人、當(dāng)?shù)爻裘阎患业暮罄^者，受到小鎮(zhèn)居民的集體冷遇與排斥，但是瘋狂的認(rèn)知卻來(lái)自查爾斯自己，來(lái)自他眼中的幻象、耳中的幻聽，他理性地認(rèn)識(shí)到自己所見所聞并非現(xiàn)實(shí)，他童年的夢(mèng)魘縈繞著他，“以血還血”的詛咒糾纏著他，他懷疑自己在變瘋，而這一切源自家族遺傳。從這里開始，我們才真正觸及克蘇魯?shù)哪撤N特征：一個(gè)清醒的瘋癲者，愈清醒就愈瘋狂。像洛夫克拉夫特筆下那些用詞精準(zhǔn)、邏輯清晰的敘事者，理性地講述著自己飛蛾撲火般滑向瘋狂邊緣的故事。
直到吸血鬼的出現(xiàn)逆轉(zhuǎn)了一切。
曾以為死去的兄弟、叔伯原來(lái)尚在人間，墻中之鼠般的抓撓聲處原來(lái)真的別有洞天，原以為瘋狂征兆的幻覺（至少一部分）得到了合理的解釋。查爾斯的瘋狂于是不再是瘋狂，而成了吸血鬼的鬼祟捉弄。從起初的克蘇魯神話降格為精神疾病的困擾再次降格為傳統(tǒng)超自然生物的侵襲，或許正是《耶路撒冷地》令大部分人失望的原因所在。
但是，吸血鬼首領(lǐng)雅各布的出現(xiàn)再次逆轉(zhuǎn)了上述的判斷。
雅各布向查爾斯講述了“以血還血”的真正含義：一切都源于那本可召喚原初神臨世的《蠕蟲之秘》，18 世紀(jì)布恩家族的祖先偶然間獲得此書并將其占為己有，甚至想利用這本書的力量來(lái)達(dá)成自己的愿望。他在書上以自己的鮮血留下印記，這一行為被視為對(duì)神靈的褻瀆，于是一家從此遭到詛咒，子子孫孫受到幻象的侵?jǐn)_，這些幻象來(lái)自《蠕蟲之秘》的召喚，對(duì)于布恩一家來(lái)說(shuō)，這是一本毀滅之書，它的召喚是一種死亡的召喚。召喚令人瘋狂，而瘋狂使人自戕。根據(jù)雅各布的陳述，布恩家族的瘋病又成了一種內(nèi)化的惡疾，但是相比之前家族遺傳的科學(xué)解釋，真相是某種宗教式的“原罪”。雅各布提供的贖“罪”方法很簡(jiǎn)單：把《蠕蟲之秘》找出來(lái)（因?yàn)椴级饕患业寞偛∈鞘艿綍恼賳?，所以布恩家的人就成了某種方便好用的人體探測(cè)器）并交給雅各布，查爾斯就可以擺脫這本書的影響，從此恢復(fù)正常。
而這一行為的代價(jià)再次逆轉(zhuǎn)了瘋狂的意義。
當(dāng)查爾斯找到《蠕蟲之秘》并拿起它的時(shí)候，他看到了交出書籍最終喚來(lái)原初神后，世界血紅一片的地獄光景。他無(wú)法坦然地交出它，盡管這對(duì)他來(lái)說(shuō)的確是個(gè)誘惑，但持有它同樣極其危險(xiǎn)，既讓他本人瀕臨真正的瘋狂，也讓他的家人陷入危險(xiǎn)之中。在第 7 集里，受《蠕蟲之秘》影響極深的查爾斯頭一次丟失了他的理性，變得和童年時(shí)他的父親一樣，在地下室中為他的孩子制作吊死用的絞索。推進(jìn)的面部特寫呈現(xiàn)出他游離恍惚、瘋癲可怕的神情。這一次，他真正變得一如“瘋狂”一詞本身所代表的含義。他本可以選擇交還書籍，但卻自愿承受變瘋的代價(jià)，像一個(gè)甘愿自我犧牲而又不為世人理解的孤獨(dú)的先知。
當(dāng)然，在瑞貝卡一鏟子砸暈查爾斯后，他短暫、心疼而又令人欽佩的先知夢(mèng)就算是醒了，他們把《蠕蟲之秘》綁縛到了已經(jīng)變成吸血鬼的治安官妻子的身上（問(wèn)題得以如此輕松的解決實(shí)在令人難以置信），我們敬愛的查爾斯叫人欣慰地恢復(fù)如常，徒剩我們對(duì)于獻(xiàn)身的惋惜與慨嘆無(wú)處安放。
死者歸來(lái)由埃米麗·漢普希爾飾演的女主角瑞貝卡是個(gè)自由寫手，但電視劇并沒有采用她的有限視角，這讓她作家的身份顯得似乎有些多余（她和男主角查爾斯之間的情愫是另一個(gè)突兀且多余的設(shè)計(jì)）。盡管她在第7集中，以一鏟之力挽救了行將瘋狂的查爾斯，但在此之前，我們也絕不能說(shuō)她的存在可有可無(wú)。事實(shí)上，第6集的某些發(fā)展，讓我喜歡上這個(gè)角色，也多少理解了創(chuàng)作者賦予她作家身份的原因所在。
我想，這個(gè)角色有點(diǎn)類似英國(guó)作家伊恩·麥克尤恩筆下《贖罪》里的布里奧妮·塔利斯，擁有豐富的想象、天然的共情與作家天分。然而他們都因?yàn)樽约旱倪@些“優(yōu)點(diǎn)”而犯下了使人扼腕的錯(cuò)誤。對(duì)于布里奧妮來(lái)說(shuō)，她成年后的所有創(chuàng)作都是一種“贖罪”，希望在另一個(gè)想象的世界里，讓自己曾經(jīng)傷害過(guò)的人獲得完滿的人生；而對(duì)于《耶路撒冷地》里的瑞貝卡，寫作卻是她犯錯(cuò)的開端，她將布恩一家的詛咒當(dāng)作自己創(chuàng)作的素材，她的動(dòng)機(jī)與行為傷害到了這些她在朝夕相處中深愛著的人們。于是，當(dāng)被查爾斯的二女兒洛拉發(fā)現(xiàn)時(shí)，她感到深深的羞愧。她哭泣著來(lái)到孩子們的面前，表達(dá)自己的悔恨，希望獲得他們的原諒。這是一個(gè)讓我觸動(dòng)的場(chǎng)景，在近期所看的電影中，我同樣在《卡波特》里看到過(guò)類似的情景：那是行刑前的一刻，卡波特終于鼓足勇氣前來(lái)與朝夕相處了6年之久的刑犯?jìng)兏鎰e，他哭得就像一個(gè)初次犯錯(cuò)而感到羞愧不安的孩子。他們的哭泣都使我動(dòng)容，因?yàn)檫@些哭泣中真正飽含著悔恨與自怨，一個(gè)人的內(nèi)心越是單純，越是無(wú)法直面自己的錯(cuò)誤與虛偽，他們流下的淚水也就越是真誠(chéng)，這種真誠(chéng)里甚至帶有某種自毀的傾向，因?yàn)樵谀且豢?，他們覺得無(wú)論受到什么樣的處罰，都是自己咎由自取。
瑞貝卡的悔恨掀起了第6集的高潮，從這個(gè)角度看，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)劇本在這一集中聚焦的正是罪孽的反噬。瑞貝卡把布恩家的詛咒當(dāng)作小說(shuō)創(chuàng)作，直到自己真的遭遇了化身吸血鬼而不死的菲利普和斯蒂芬父子；查爾斯因?yàn)樽约旱氖韬鐾词叟阎吹男那閷⑺氖w沉入湖底；治安官看著心愛的妻子變成嗜吸人血的怪物、不忍中拿起枕頭使其窒息而亡；小鎮(zhèn)牧師送走了自己的秘密情人卻始終無(wú)法割舍自己的身份地位，而她的情人已在半途被吸血鬼的擁躉虐殺……
斯蒂芬·金曾在他那本著名的《寵物公墓》里寫道：“SOMETIMES DEAD IS BETTER.”而在《耶路撒冷地》中，主人公們并沒有那種難以割舍的執(zhí)念，他們實(shí)際已經(jīng)做好了訣別的打算?？墒牵勒呷匀辉谝估锘貋?lái)了——洛拉敲響了房門、治安官的妻子從床上慢慢直楞起身軀、牧師情人遍體刀傷的尸骸正隨著馬車緩緩駛回，她將在下一集（第7集）中的黎明時(shí)分踏入這座剛剛逃難般離開的小鎮(zhèn)——死者回歸了，化身為不死的吸血生物，像是對(duì)主人公們不死不休地某種追究，另一種意義上的“以血還血”。而當(dāng)這幾個(gè)人在查爾斯的宅邸集結(jié)，仿佛一支奇特的罪愆者小隊(duì)在砥礪互助，面對(duì)他們?cè)?jīng)犯下的過(guò)錯(cuò)。
勝負(fù)是無(wú)關(guān)緊要的，當(dāng)一個(gè)人滿心懺悔的時(shí)候，他其實(shí)希望受到的是懲罰而不是寬恕。
