用非常現(xiàn)代的手法拍了一部很傳統(tǒng)，非常女性化的故事。

手持特寫鏡頭，不同場景之間的快速切換，每場之間以核心概念構(gòu)建蒙太奇而完成大量的時間省略，影像十分輕盈。臺詞非常細(xì)膩，尤其是用戲劇排練的特點(diǎn)寫出了非常多無法放入日常生活中的，有象征性與詩意的臺詞，與角色內(nèi)心相呼應(yīng)。影像上同樣利用了這一特點(diǎn)，插入了諸多戲劇中會用到的，拍攝紐約的鏡頭，使得畫面更加豐富流暢。

關(guān)于影視作品在兩性視角上往往有這樣的特點(diǎn)：女性往往向內(nèi)，男性往往向外。在親密團(tuán)體中，女性相對保留了更多的個體的，當(dāng)下的，內(nèi)在的意識，在內(nèi)在意識與外在關(guān)系的辯證中不斷深入，飽滿而細(xì)膩，因而永遠(yuǎn)只能組成知己知彼，十分親密的小團(tuán)體，這個團(tuán)體里容不得更多的雜質(zhì)。而男性則更朝向外，或是他人，或是共同愛好，或是某種形而上的觀念，這種向外的傾向使得團(tuán)體更為包容，所以能有很多的好哥們，唯一的共性往往表現(xiàn)為一種粗糙的傻氣。

同時，女性往往會被平凡的，普通的女性形象觸動，而男性則更多被偉大的，優(yōu)美的形象感動。這依然符合著向內(nèi)與向外的不同特點(diǎn)，男女視角下對女性的期待與想象確有不同。在對男性形象的期待亦是如此。男性視角下的理想形象更多是一種形而上的偉大，而女性則愈發(fā)對外表與撩人心弦有著更高的追求，具體則常常表現(xiàn)為一種感動與享受的對立。

觀影結(jié)束后，我旁邊的女性哭的稀里嘩啦，而直男卻不能理解女性小團(tuán)體中為對方著想又矛盾的私心。

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這篇影評有劇透