"GunKing"isamoviefullofaction,suspense,andthrillerelements.ThestorytakesplaceinanIPSCpracticalshootingcompetition,wheretheprotagonistZhuangZiwei(playedbyLouisKoo)breaksthecompetitionrecordbutissoonsurpassedbyHongKongfundmanagerGuanYoubo(playedbyNickCheung).However,afterthecompetition,GuanYouboaccidentallywitnessesarobberyofacash-in-transitvehicle,resultinginthedeathofthecashcarrierandinjuryofapassingtrafficpoliceofficer(playedbyEddieCheung).GuanYoubomanagestosavetheinjuredofficerbyshootingandkillingfouroftherobbers,butoneofthemescapesalongwith$400millionworthofbonds.GuanYouboreportstheincidenttothepolice,butheisdetainedforillegalpossessionofafirearmandcausingharm.Duringtheinterrogation,ZhuangZiweibecomessuspiciousofGuanYoubo'scalmdemeanor.GuanYouboremainscomposedandiseventuallyreleasedincourt.Hisgirlfriend(playedbyChrissieChau)takescareoftheinjuredofficer,butGuanYouboisungratefulforherhelp.Meanwhile,GuanYoubo'sbankaccountfacesfinancialdifficulties,andhehastofindawaytodelaytherepayment.ZhuangZiweifindshimselfinadilemmawhileinvestigatingthecaseandseeksadvicefromtheformer"GunKing"(playedbyAlexFong).Throughtheirconversation,ZhuangZiweiseemstocatchacrucialclue.Asthestoryunfolds,theaudiencewillwitnessaseriesofgrippingplottwistsandthestrugglesofthemaincharactersintheirquestforthetruth."GunKing"promisestodeliverathrillingandintensemovieexperience.

        爾冬升總讓我想起一個(gè)美國(guó)人，羅伯特雷德福，都是文藝小生出身，后來(lái)改行做導(dǎo)演，都是古典敘事模式的拍攝手法，又都橫跨從言情到動(dòng)作等各種影片類型。爾冬升從來(lái)都不是一個(gè)單純的類型片導(dǎo)演，即使在他迷亂如《色情男女》、質(zhì)樸如《忘不了》、純情如《早熟》、血腥如《新宿事件》這樣的作品中，他對(duì)人物生存狀態(tài)和邊緣心理的關(guān)注和刻畫(huà)都讓他的電影帶有一般港產(chǎn)類型片所不具備的一份厚重的人文關(guān)懷和社會(huì)責(zé)任感。其實(shí)《槍王之王》也是如此，盡管雜糅了槍?xiě)?zhàn)和懸疑推理，但從根本上來(lái)說(shuō)，這還是一部社會(huì)問(wèn)題劇。
        有很多人從各方面探討過(guò)香港電影有沒(méi)有必要作為一個(gè)地域?qū)傩噪娪按嬖谙氯サ谋匾?，而且爾冬升也發(fā)出過(guò)香港電影三年內(nèi)必亡的悲觀論斷，但《槍王之王》至少?gòu)囊粋€(gè)方面證明了香港電影的價(jià)值，那就是依托香港的地域背景可以探討一些內(nèi)地電影不可能涉及到的話題。在《槍王之王》的前半部分，古天樂(lè)扮演的基金經(jīng)理關(guān)友博在搶劫現(xiàn)場(chǎng)槍殺劫匪并最終脫罪，這本來(lái)是作為后半段的中心事件背景出現(xiàn)的，但爾冬升把這部分情節(jié)處理成了幾乎可以獨(dú)立成章的律政戲，一套完整的法律程序走下來(lái)，關(guān)于情理法的思考在法庭一場(chǎng)戲中達(dá)到高潮。辯護(hù)律師在庭上的辯護(hù)詞寫(xiě)的極好，堪比經(jīng)典美劇《波士頓法律》中精彩的結(jié)案陳詞。值得一提的是在這里辯護(hù)律師的扮演者孫力民，他是廣東話劇院的資深演員，此前曾經(jīng)與爾冬升合作過(guò)《旺角黑夜》，雖然就是一場(chǎng)短短的法庭戲，孫力民所表現(xiàn)出來(lái)的臺(tái)詞功力和強(qiáng)大氣場(chǎng)都為這場(chǎng)戲平添了幾分蕩氣回腸，與香港演員是完全不同的一種表演方法，看上去十分過(guò)癮。即使是一個(gè)小角色，導(dǎo)演和演員也是下了功夫的。
        在美國(guó)電視劇《絕命毒師》中有一個(gè)控制美國(guó)西海岸最大販毒網(wǎng)絡(luò)的毒梟，其表面的身份是一家快餐店的老板，溫文爾雅，與人為善，還向當(dāng)?shù)鼐炀痔峁┵Y助，但笑容背后的殺機(jī)是最令人膽寒的。其實(shí)這個(gè)人物讓我想起了《門徒》中劉德華扮演的昆哥，都是通過(guò)反常規(guī)的人物設(shè)置、采用人物外表與內(nèi)心的極度反差來(lái)制造戲劇張力的。爾冬升的電影在人物設(shè)置上有一個(gè)顯著的特點(diǎn)是，人物的性格走向不僅僅是為了劇情發(fā)展服務(wù)的，而且人物自身都具備了相當(dāng)?shù)目晒┥钊胪诰虻慕庾x價(jià)值。
        在《槍王之王》中，關(guān)友博身邊有兩個(gè)用不同方式愛(ài)著他的女人，一個(gè)是李冰冰扮演的上司邵安娜，一個(gè)蔡卓妍扮演的女友婷婷，這兩個(gè)性格迥異的女性都在一定程度上對(duì)關(guān)友博的最終命運(yùn)起到了關(guān)鍵作用。對(duì)邵安娜的強(qiáng)勢(shì)占有欲的逃離和對(duì)婷婷的楚楚溫情的沉浸構(gòu)成關(guān)友博情感生活的兩極，對(duì)于有著基本愛(ài)情價(jià)值觀的觀眾來(lái)說(shuō)，在這兩極中做出順乎情理的選擇并不難。但當(dāng)關(guān)友博面臨困境時(shí)，給予他最大程度的支持和庇護(hù)的卻是邵安娜，而最終刺出讓關(guān)友博萬(wàn)劫不復(fù)的溫柔一刀的，反而是溫婉可人的婷婷。拋開(kāi)道德倫理判斷，純粹從愛(ài)情角度出發(fā)，這種顛覆性的結(jié)局不禁要讓我們重新審視原來(lái)的選擇，到底哪一種感情才是我們真正需要的？由此，一條作為旁枝的感情線，也就具有了人性拷問(wèn)的深度和價(jià)值。
        總體來(lái)說(shuō)，《槍王之王》主要還是看男人飚戲的.。十年前爾冬升曾經(jīng)監(jiān)制了一部由張國(guó)榮主演的名為《槍王》的槍?xiě)?zhàn)片，雖然《槍王之王》與《槍王》是完全不同的情節(jié)，但在故事格局上還是有類似的地方，而且在部分場(chǎng)面上有明顯的對(duì)應(yīng)關(guān)系，比如開(kāi)篇階段射擊場(chǎng)內(nèi)的實(shí)彈比拼，只是在《槍王之王》這里處理得更加簡(jiǎn)潔凌厲，而最大的關(guān)聯(lián)之處在于方中信扮演的隱退的警官苗志舜身上。其實(shí)這個(gè)人物的經(jīng)歷是延續(xù)自《槍王》中也是由方中信扮演的苗警官的，而且代入犯罪人格模擬罪犯現(xiàn)場(chǎng)反應(yīng)的橋段也是出自《槍王》的，如果沒(méi)有那里的鋪墊，可能理解起來(lái)會(huì)有點(diǎn)障礙，所以看《槍王之王》之前可以重溫一下《槍王》，對(duì)理解劇情還是有幫助的。感覺(jué)方中信不是一個(gè)很壓場(chǎng)的演員，但他在《槍王之王》中一出場(chǎng)，那斑白的胡須和頭發(fā)立刻帶出了戲骨風(fēng)范，在吳彥祖面前也顯出了滄海桑田的代際感，因?yàn)檫@里的莊子維也正是十年前的自己。這個(gè)人物出場(chǎng)不多但很有力，他略帶禪機(jī)的話語(yǔ)對(duì)案件的走向起到了關(guān)鍵性作用。另外，同樣出場(chǎng)不多的杜汶澤的表演也很落力，尤其是與古天樂(lè)在雨中的那一場(chǎng)在糾結(jié)中達(dá)到高潮的對(duì)手戲，極具爆發(fā)力。
        《槍王之王》與《竊聽(tīng)風(fēng)云》在風(fēng)格和陣容上都有一定的相似度，同樣的金融犯罪，同樣的人性不歸路，同樣的方中信、王敏德，當(dāng)然還有同樣的古天樂(lè)和吳彥祖，只是沒(méi)有了劉青云，而古天樂(lè)和吳彥祖在戲中的斗法是《槍王之王》最核心的內(nèi)容?？梢哉f(shuō)《槍王之王》是《槍王》與《竊聽(tīng)》的合體，當(dāng)然這個(gè)合體不是相加的關(guān)系，我覺(jué)得爾冬升是在用這兩部同為他監(jiān)制的影片做乘法，互相借力，放大能量。
        雖然有著《槍王之王》這么個(gè)貌似很火爆的片名，這里卻沒(méi)有為了槍?xiě)?zhàn)而槍?xiě)?zhàn)的炫技場(chǎng)面，與《槍王》中張國(guó)榮扮演的具有極強(qiáng)的主動(dòng)攻擊性的殺手不同，關(guān)友博的幾次出手都是出于自我保護(hù)的目的，古天樂(lè)在表演處理上也很隱忍，符合人物謹(jǐn)小慎微胸有城府的個(gè)性。從一個(gè)開(kāi)車從來(lái)沒(méi)被開(kāi)過(guò)罰單的忍者到一步步走向瘋狂的兇徒，影片著意呈現(xiàn)的是這個(gè)走向深淵的靈魂蛻變過(guò)程，爾冬升用很平實(shí)的手法將這個(gè)轉(zhuǎn)變的內(nèi)在動(dòng)機(jī)和客觀推動(dòng)力詮釋得絲絲入扣，合情合理，這看似簡(jiǎn)單，其實(shí)在目前情節(jié)bug滿天飛、編導(dǎo)自說(shuō)自話的華語(yǔ)電影敘事中是很難能可貴的，至少做到了尊重觀眾智商。
        吳彥祖和古天樂(lè)在戲中的交手和心理較量，不是基于《兵臨城下》中狙擊手之間的惺惺相惜，而更像是警匪之間的貓鼠游戲，爾冬升在這里引入了在華語(yǔ)電影中比較少見(jiàn)的犯罪心理分析的探案方式，通過(guò)對(duì)嫌疑人的側(cè)寫(xiě)、模擬等方式來(lái)引導(dǎo)還原犯罪現(xiàn)場(chǎng)和摧毀罪犯心理，其實(shí)這種東西更多地會(huì)出現(xiàn)在美國(guó)罪案電視劇中，如《犯罪心理》、《別對(duì)我撒謊》、《罪案終結(jié)》等，《槍王之王》在這里的情節(jié)處理剔除掉了那些神奇元素，并放大對(duì)人物的人性拷問(wèn)成分，從而讓心理懸疑風(fēng)格與影片的整體基調(diào)做到了有機(jī)融合。
        《槍王之王》情節(jié)推進(jìn)的線索和動(dòng)機(jī)是基于古天樂(lè)扮演的關(guān)友博的心理演變的，從純技術(shù)角度來(lái)說(shuō)，故事的核心不在于進(jìn)攻，而在于防御，而在某種情況下，防御又是最好的進(jìn)攻。正如吳彥祖扮演的莊子維所說(shuō)，高手過(guò)招并不在乎那一秒鐘的差距。所謂的槍王之王，并不是一種技術(shù)指標(biāo)上的考量，而是一種由殺到不殺的境界，最終的勝負(fù)不是取決于你戰(zhàn)勝了多少敵手，而在于如何在這場(chǎng)欲望狙擊中全身而退，在這個(gè)過(guò)程中人真正需要戰(zhàn)勝的是自己的心魔。

這篇影評(píng)有劇透