《俗女養(yǎng)成記2》是一部充滿喜劇元素的電視劇，講述了陳嘉玲在經(jīng)歷了一系列挫折后，決定重新開始她的事業(yè)的故事。她開了一家名為“嘉玲的小店”的咖啡館，希望通過自己的努力，讓這個(gè)小店變成一個(gè)備受人們喜愛的地方。在經(jīng)營過程中，陳嘉玲結(jié)識(shí)了一群獨(dú)特而有趣的人，他們成為了她生活中的重要存在。這些人各具特色，給劇集增添了許多歡樂和笑料。他們的互動(dòng)和故事情節(jié)將給觀眾帶來無盡的樂趣。與此同時(shí)，陳嘉玲也開始重新審視自己的感情生活。盡管她與前夫離婚已經(jīng)多年，但她仍然對他心存感激和留戀。然而，她也發(fā)現(xiàn)自己對一個(gè)新的男人產(chǎn)生了好感，這讓她陷入了感情的糾結(jié)中。觀眾將在這個(gè)新的一季中見證陳嘉玲如何在事業(yè)和感情上追求自己的幸福。劇集中，陳嘉玲將面對各種挑戰(zhàn)和困難，但她會(huì)堅(jiān)持自己的夢想，勇敢地面對一切。她的成長和變化將在劇集中得到展現(xiàn)，觀眾將看到一個(gè)普通女人如何在生活中不斷進(jìn)步和成長。《俗女養(yǎng)成記2》將繼續(xù)講述陳嘉玲的故事，以及她在事業(yè)和感情上的探索。這部電視劇不僅帶給觀眾歡樂和笑聲，更展現(xiàn)了一個(gè)女人在現(xiàn)實(shí)生活中的成長和變化。無論是在事業(yè)上還是感情上，陳嘉玲都將迎接挑戰(zhàn)，堅(jiān)持自己的信念，追求自己的幸福。觀眾將被這個(gè)普通女人的故事所打動(dòng)，感受到生活中的希望和勇氣。

《俗女養(yǎng)成記2》是一部喜劇電視劇，由謝盈萱等原班人馬回歸出演，同時(shí)天心也加盟飾演新角色。故事圍繞著40歲的陳嘉玲展開，她從天龍國回到了故鄉(xiāng)臺(tái)南，開始了她人生的下半場。她的第一個(gè)目標(biāo)是將買下的鬼屋變成一個(gè)溫馨的家。然而，一連串的意外接連發(fā)生，她摔傷了、被蜜蜂叮咬，甚至還不得不坐輪椅進(jìn)了醫(yī)院。在新的一季中，我們將看到陳嘉玲如何竭盡全力，開始書寫她人生的另一段篇章。

在近幾年制作精良的高分臺(tái)劇中，有那么響當(dāng)當(dāng)?shù)膸撞?，比如《我們與惡的距離》《想見你》，當(dāng)然，還有《俗女養(yǎng)成記》。

近日《俗女養(yǎng)成記2》的回歸可算作真正的大事件，首集播出后豆瓣開分9.6，足可見兩年之間，觀眾對這部臺(tái)劇相思成疾。說到底，大家無非是想看潑辣瘋魔的「俗女」陳嘉玲，以及讓人又哭又笑的臺(tái)南往事。這一家人給觀眾帶來了生活的充實(shí)感，因?yàn)闊o論我們生活在世界的哪個(gè)角落，都有著類似的情感經(jīng)歷。

《俗女養(yǎng)成記》首先是一部關(guān)于女性年齡焦慮的影片，在第一季，陳嘉玲的故事從焦灼而缺乏重心的生活開始。

她有工作，但工作無法給予她價(jià)值感；她在臺(tái)北有住處，卻是租來的；她衣著光鮮，可一出場就為了找避孕棒而狂翻垃圾桶。

那時(shí)臨近40歲的陳嘉玲和男友關(guān)系穩(wěn)定，結(jié)婚事宜更是被提上日程，最終卻因?yàn)閷ξ磥砩畹氖Э仡A(yù)感而選擇臨陣脫逃，「幸福轉(zhuǎn)折」突變?yōu)橐粓瞿蟮闹心晡C(jī)。

失業(yè)、失戀、前男友迅速再婚……在這一季，前男友甚至有了孩子。而陳嘉玲從臺(tái)北回到臺(tái)南，開始了松弛且「墮落」的生活，對于未來，她不再有強(qiáng)目的性的規(guī)劃。

事實(shí)上，此類題材在各種影視劇中并不新鮮，多是借著累積的挫敗感催生一次治愈之旅。日劇《凪的新生活》就是這么做的。通過環(huán)境的轉(zhuǎn)變，人與人之間的關(guān)系會(huì)發(fā)生微妙變化，并由此打造一塊滋養(yǎng)身心的自留地。

相較之下，《俗女養(yǎng)成記》的地基要更加夯實(shí)一些，因?yàn)槌恕甘　梗€有關(guān)于家庭的回憶。

你可以說這部劇是對女性四十歲人生節(jié)點(diǎn)許多重大問題的復(fù)盤，也可以說它為推翻某些人生偽命題提供了空間，但或許，《俗女養(yǎng)成記》并不是陳嘉玲一個(gè)人的故事。

此外，決定此劇厚度和深度的關(guān)鍵一處，必定是兩條時(shí)間線的穿插。一個(gè)是現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)的陳嘉玲，她仍然是在泥坑中找鞋的人；另一個(gè)是在臺(tái)南成長起來的陳嘉玲，她一路闖關(guān)打怪獸，逐漸變成得分不高也不低的「不死選手」。當(dāng)然，不同時(shí)期的陳嘉玲被不同的人環(huán)繞，也書寫著不同的故事。

當(dāng)你拿這部臺(tái)劇和內(nèi)地某些同樣著重于女性年齡焦慮題材的爛劇相比，能看到兩個(gè)顯著的區(qū)別。

首先，《俗女養(yǎng)成記》不會(huì)那么刻意地販賣焦慮。陳嘉玲也傷感也落寞，但這種情緒是成年人的基本特征，它沒有那么強(qiáng)烈的標(biāo)簽性。

再者是陳嘉玲這個(gè)角色的核心矛盾，她不會(huì)被「嫁不出去，找不到男人」這些結(jié)果影響關(guān)鍵決定，也不受情緒驅(qū)使。這個(gè)人物所面臨的真正困境是無法在諸多選擇中找到立足點(diǎn)，終究要回扣到對自我的探索。

很多劇集更傾向于剖析人物多重身份之間的割裂，但《俗女養(yǎng)成記》卻抓住了陳嘉玲兩個(gè)身份之間的聯(lián)系：

臺(tái)北還是臺(tái)南？辭職還是繼續(xù)忍耐？結(jié)婚還是單身？

這里沒有二選一的正確答案，因?yàn)樗肋h(yuǎn)不安于當(dāng)下的選擇。

事實(shí)上，個(gè)體人生的任何經(jīng)歷都在相互影響，沒有哪一部分能謀殺或腐蝕另一部分。而一個(gè)人能夠長久處于泥濘之中，恰恰說明她更有「不甘心」的能力，且不會(huì)以某種特定的方式委屈自己。

在第一季的臺(tái)南往事中，觀眾曾無數(shù)次在小小陳嘉玲身上看到了「反乖乖女」的特質(zhì)，這種性格源于雖不完美卻有愛的成長環(huán)境，也讓發(fā)生在陳嘉玲身上的許多事得到了合理解釋。

類似故事如若放在現(xiàn)實(shí)生活，人們會(huì)對已做出的選擇進(jìn)行渲染，以求得自我鼓勵(lì)，但陳嘉玲的人物魅力在于誠實(shí)，她不會(huì)偽裝，甚至?xí)騽』胤纯?，反抗也沒有迎來轉(zhuǎn)折，于是這么一環(huán)接著一環(huán)，陳嘉玲和自己扭打，又把自己扶了起來。

在第一季，當(dāng)陳嘉玲過著臺(tái)北生活時(shí)，臺(tái)南就已經(jīng)出現(xiàn)了，她的童年被多次安插在日常生活間隙，甚至是老板訓(xùn)話時(shí)的一次出神，就像是她的一部分「本真」溢出來，讓糟亂的氛圍瞬間新鮮。

目前第二季已經(jīng)更新了第一集，這一集更多是關(guān)于陳嘉玲和她的母親，以及中年人不得不面對的父母老去這一現(xiàn)實(shí)。雖然幾十年過去了，母女倆還是沒能成熟相對，但我們知道，這樣的劇情味道才對。

故事銜接陳嘉玲回到臺(tái)南，愛情雖無大進(jìn)展，好在安了新家。她買下鬼屋，裝修得熱火朝天，同時(shí)因?yàn)樵俅纹毓庠诟改敢曇爸畠?nèi)，生出許多摩擦。

陳媽媽一如既往地想?yún)⑴c進(jìn)女兒的新生活，但陳嘉玲非要用裝修房子這件事保持自己身上的「臺(tái)北屬性」，也就是這些年她所積累的自主權(quán)。

與此同時(shí)，這條時(shí)間線對接了陳嘉玲的國中故事。

國中的特殊性在于，這是一個(gè)告別童年的階段，因?yàn)楹⒆觽兊搅艘獓?yán)肅投入各種競爭的時(shí)候。

此時(shí)陳媽媽開始以「國中」為理由全面修整女兒的生活。媽媽其實(shí)是想讓女兒慢慢獨(dú)立，有能力自己解決問題。但這些要求意味著陳嘉玲要更努力地學(xué)習(xí)，要一個(gè)人坐公車。

她突然覺得媽媽不再愛她，不再顧慮她的感受。

但是隨著陳嘉玲的成長，陳媽媽這雙手從未真的放下，且還在以自己的標(biāo)準(zhǔn)為女兒打點(diǎn)一切，繼續(xù)陷入互不理解的小競爭中……

不過就像當(dāng)年跟在女兒身后卻不現(xiàn)身的陳媽媽，在母親眼里，陳嘉玲還是那個(gè)沒長大的孩子，陳媽媽也還是那個(gè)注定要操心一輩子的母親。

陳媽媽是典型的東方母親形象，一個(gè)被各種家庭身份禁錮的女性，但她的確教會(huì)了女兒如何獨(dú)立。

而我尤其喜歡的一點(diǎn)是，在這部劇中，永遠(yuǎn)沒有真正離開的人。

比如陳嘉玲的爺爺奶奶去世之后，還會(huì)出現(xiàn)在另一條時(shí)間線的閃回之中，就像我們平時(shí)回憶過去般隨意。

《俗女養(yǎng)成記》運(yùn)用時(shí)間線的方式消解了「生活因果論」帶給觀眾的緊張和恐嚇，這種做法的好處是將喜和悲以成熟的面貌釋放出來。

成熟是溫和的引領(lǐng)手勢，它從不以攻擊觀眾為目的，大悲大喜的劇情一旦被鍍上了這層溫和，便不油也不生硬了。

在這一季，陳嘉玲的弟弟陳嘉明也面臨著一個(gè)類似于「臺(tái)北/臺(tái)南」的選擇。

離開還是留下？如果弟弟隨男友去了英國，那么余生與父母相處的時(shí)間大約只剩下「352天」。

這種計(jì)數(shù)方式令陳嘉玲感到吃驚，比弟弟大出十歲的她或許從不覺得與父母相處的時(shí)間是有限的，而她比弟弟多出的十年似乎也因?yàn)樵谂_(tái)北打拼而浪費(fèi)掉了。于是她在臺(tái)北的失敗也有了另一層暗示，比如把寶貴的時(shí)間投擲于自我滿足的空虛。

不過這些過去的故事出現(xiàn)在劇本里，不是為了安撫陳嘉玲在40歲人生節(jié)點(diǎn)所遭遇的悲催鬧劇，而是從全新的角度呈現(xiàn)已經(jīng)被「熬過來」的時(shí)光，幸福的可能性藏在每一個(gè)平平無奇的角落之中，再日常的東西也會(huì)因?yàn)榻舆B不斷的失去而珍貴起來。

無論你之前是否觀看過這部劇，都可以從頭看起。在《俗女養(yǎng)成記》里，聆聽故事就像是拆盲盒，有時(shí)我們悲傷地哭出來，有時(shí)又會(huì)流下幸福的淚水。

也正是依靠著這些碎片，觀眾可以專注于細(xì)節(jié)，并以此為參照，慢慢看著陳嘉玲的人生有所改變，當(dāng)然，也可以選擇不為此去做到什么。但至少在陳嘉玲的「俗女世界」里，我們看到了一些光亮，那是對「愛」的價(jià)值的徹底肯定。