《八步沙》是一部發(fā)生在騰格里沙漠南緣的電影，講述了六位老漢和他們的后代們通過(guò)治沙造林，將一片荒漠變成綠洲的故事。這部電影展現(xiàn)了人類對(duì)自然環(huán)境的保護(hù)和改造的力量，以及人與自然和諧共生的重要性。它向觀眾傳遞了勇氣、堅(jiān)持和希望的力量，提醒我們保護(hù)環(huán)境，珍惜自然資源，為子孫后代創(chuàng)造一個(gè)更美好的世界。這部電影不僅僅是一部治沙紀(jì)錄片，更是一部勵(lì)志故事，告訴我們只要有信念，勇于面對(duì)困難，就能夠創(chuàng)造奇跡。無(wú)論是治沙者還是觀眾，我們都應(yīng)該從中汲取力量，為改變世界貢獻(xiàn)自己的一份力量。

因?yàn)楣ぷ鞯年P(guān)系看到了這部《八步沙》。起初，因?yàn)槭侵餍深}材再加上電影頻道出品，潛意識(shí)里認(rèn)定該片又是一部“說(shuō)教類的電視電影”，但是觀影完畢后，我發(fā)現(xiàn)自己格局小了。

這幾年以《湄公河行動(dòng)》《戰(zhàn)狼》為頭部的“新主流電影”讓觀眾看到了國(guó)產(chǎn)電影的希望，創(chuàng)作者將我國(guó)主流意識(shí)形態(tài)裝進(jìn)類型片的做法屢試不爽，這是對(duì)的，也是形式使然。沒(méi)有強(qiáng)吸引力的形式，再好的故事也沒(méi)有觀眾。但是，《八步沙》的出現(xiàn)讓我重新思考非災(zāi)難、非動(dòng)作題材的主旋律電影的制作。當(dāng)電影獨(dú)特的鏡頭語(yǔ)言重新回歸電影本身，其效果是翻天覆地的。

鏡頭語(yǔ)言

在國(guó)產(chǎn)尤其是電影頻道出品的主旋律電影中，我們很難將他們與鏡頭語(yǔ)言聯(lián)系起來(lái)。一般情況電影頻道出品的電影只在電視端播出，不一定會(huì)進(jìn)院線，其目標(biāo)受眾也是電視觀眾，所以在鏡頭語(yǔ)言方面相對(duì)弱化，突出臺(tái)詞，取景、照明、攝影等也多以近景、特寫(xiě)、各種正反打?yàn)橹?，畢竟得讓電視觀眾看清楚嘛。

但是《八步沙》中，對(duì)于遠(yuǎn)景、大遠(yuǎn)景的運(yùn)用非常巧妙。遠(yuǎn)景不僅能將沙漠的生態(tài)環(huán)境非常直觀的呈現(xiàn)出來(lái)，給觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈震撼的視覺(jué)體驗(yàn)，也呈現(xiàn)出人在自然中渺小與治沙人的決心。

上圖的大遠(yuǎn)景在景別方面，將地平線上移至畫(huà)面上三分之一處，這種做法很非常規(guī)，讓沙漠成為了絕對(duì)的主角，這一點(diǎn)跟最近上映的《沙丘》異曲同工，當(dāng)然該片拍攝于2020年，當(dāng)時(shí)《沙丘》也在制作中，所以根本不存在抄襲借鑒的問(wèn)題。

還有一處的同景別專場(chǎng)也相當(dāng)精妙。

男主在回家的火車(chē)上思考父親跟他說(shuō)的話，此時(shí)運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭推進(jìn)，在旁白和演員的特寫(xiě)中呈現(xiàn)出男主逃避回家治沙。

鏡頭沒(méi)有切斷繼續(xù)推進(jìn)特寫(xiě)

此時(shí)火車(chē)進(jìn)了山洞，畫(huà)面為男主的眼部大特寫(xiě)。

鏡頭再拉回來(lái)后，畫(huà)面完成了時(shí)間的轉(zhuǎn)換。男主的衣服從軍大衣變成了夾克，身邊從空著變成了多了妻子。在一個(gè)運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭中實(shí)現(xiàn)了，情緒的變化、時(shí)間的變化。這在電影頻道出品的片子中實(shí)屬難得。

雖然，用鏡頭語(yǔ)言講故事就是電影本身區(qū)別于其他藝術(shù)形式的“根本任務(wù)”。但是太多的電視電影、太多的商業(yè)類型片，或因?yàn)椤叭蝿?wù)”或因?yàn)槠狈?，一味的追求明星追求好萊塢式的強(qiáng)情節(jié)弱鏡頭，讓觀眾的視覺(jué)快感中忘記了電影本身獨(dú)有的魅力。反觀，用鏡頭語(yǔ)言講故事的片子被冠上“曲高和寡”的帽子，普通觀眾也大呼爛片看不懂。

故事情節(jié)

該片改編自甘肅八步沙六老漢治沙的真實(shí)事件。事件本身就如同老漢們一樣并不會(huì)存在多么曲折的情節(jié)與離奇的故事。那么如何將此類“弘揚(yáng)國(guó)家精神、倡導(dǎo)時(shí)代楷模”的事件改編的有趣，就需要在呈現(xiàn)真實(shí)的情況下加之既能引起共鳴又能起承轉(zhuǎn)合的情節(jié)點(diǎn)。

該片的情節(jié)點(diǎn)就是老高頭的兒子高遠(yuǎn)。通常情況下，兒子最后終將子承父業(yè)，該片也一樣，但是其中的過(guò)程卻非常曲折具有懸念感。

六老漢開(kāi)始種樹(shù)，老高頭就想讓兒子高遠(yuǎn)一起干，高遠(yuǎn)想復(fù)讀繼續(xù)高考，老高不同意，小高一氣之下出走省城。

小高在省城混不下去回家機(jī)緣巧合去了鎮(zhèn)供銷社工作，老高沉默。

小高在供銷社承包了照相館干的風(fēng)生水起，老高雖然依舊想讓兒子幫忙種樹(shù)，但也不再?gòu)?qiáng)迫。

小高一直不想面對(duì)八步沙的沙漠，自己一直尋求內(nèi)心的向往，去省城，去供銷社，干攝影。但是從六老漢開(kāi)始種樹(shù)，小高雖然沒(méi)入伙但也一直非常積極的貢獻(xiàn)自己的力量。給林場(chǎng)找貸款、打深井、給林場(chǎng)蓋磚房讓叔叔們不再睡草席。林場(chǎng)有事兒他總是第一次沖在前面，還提出了以副業(yè)養(yǎng)林場(chǎng)的主張，非常具有前瞻性。

小高在追求自我與建設(shè)林場(chǎng)中的反復(fù)橫跳，讓整部電影的情節(jié)豐滿起來(lái)。單就六老漢治沙而言并不會(huì)讓電影有多么好看，但是小高的“糾結(jié)與逃避”讓整個(gè)故事具有懸念感，也不再是傳統(tǒng)的返鄉(xiāng)治沙、子承父業(yè)。

個(gè)人情感與環(huán)境保護(hù)

八步沙所在的地區(qū)是甘肅與內(nèi)蒙古阿拉善相接，那個(gè)沙漠叫騰格里沙漠。內(nèi)蒙古的阿拉善最為內(nèi)蒙最西部的盟市，其80%的地方都被沙漠覆蓋。我既是內(nèi)蒙人也無(wú)法體會(huì)他們生長(zhǎng)在沙漠的苦處。我的家鄉(xiāng)雖然有世界最大的草原之一，但是環(huán)保問(wèn)題、生態(tài)問(wèn)題依舊嚴(yán)峻。露天礦的開(kāi)采、化工廠的建造、旅游業(yè)的發(fā)展都有草原帶來(lái)了不可逆的傷害。如果植被覆蓋率太低，沙塵播將席卷全國(guó)。不僅甘肅需要治沙，內(nèi)蒙的絕大部分地區(qū)都是需要治沙且一直在治沙。

片中用干草保護(hù)樹(shù)苗的方式，是現(xiàn)在普遍治沙的“草方格”的雛形。用干草制成格子再將樹(shù)苗種植中間，起到固沙和保護(hù)樹(shù)苗的作用。

生態(tài)環(huán)境真的太重要了，我們的國(guó)家地大物博，因此太多的人忽略了環(huán)境問(wèn)題。先污染再治理，先開(kāi)采再還原，這些對(duì)大自然的掠奪與侵占是無(wú)法恢復(fù)的。我們生存在大自然中，卻老想著戰(zhàn)勝大自然，而不去保護(hù)大自然。換個(gè)思路，人類面對(duì)沙漠的無(wú)力，是不是可以說(shuō)明是自然在抑制人類數(shù)量的增加呢。

我不知道騰格里沙漠、阿拉善沙漠曾經(jīng)是不是綠洲，但是沙漠植樹(shù)本身就是難于上青天的事情。身在沙漠的人們?cè)缇椭狼嗌骄G水的重要性，而身處環(huán)境相對(duì)較好地區(qū)的人們對(duì)環(huán)境的破壞與貪婪卻熟視無(wú)睹。

綜上所屬，無(wú)論處于對(duì)優(yōu)秀電影的熱愛(ài)抑或是對(duì)于環(huán)境保護(hù)的推廣，《八步沙》都是一部很優(yōu)秀的電影，強(qiáng)烈推薦大家觀看。