《戀愛大戰(zhàn)》是一部令人捧腹大笑的電視劇喜劇，同時也是一部充滿愛情元素的作品。故事圍繞著一個身手不凡、勇于追求個人幸福的女律師和一個曾經(jīng)受過傷害的男演員展開。女主角是一位非常獨立自主的女性，她對于追求自己的幸福毫不手軟。她在法庭上表現(xiàn)出色，展現(xiàn)出了她的聰明才智和堅定意志。她相信愛情，相信每個人都有追求幸福的權利。而男主角則是一個受過傷害后變得病態(tài)的人，他開始認為女人都是趨利的，為了追求自身利益會毫不猶豫地拋棄男人。這種觀念使他對愛情產生了懷疑和防備。然而，命運卻讓這兩個截然不同的人相遇了。一開始，他們彼此互相看不順眼，甚至產生了一些摩擦。但是，隨著劇情的發(fā)展，他們逐漸發(fā)現(xiàn)彼此之間的吸引力。他們的碰撞不僅僅是火花，更是一種奇妙的化學反應。這是一個關于愛情的故事，但不僅僅是浪漫的愛情，更是關于兩個人如何克服自己內心的困擾和痛苦，重新找到對愛情的信心和勇氣的故事?！稇賽鄞髴?zhàn)》不僅僅是一部喜劇，它也通過幽默和搞笑的方式傳達了一些深刻的思考。它讓我們思考女性追求個人幸福的權利，也讓我們反思男性對愛情的態(tài)度?？偟膩碚f，《戀愛大戰(zhàn)》是一部充滿歡笑和感動的作品。它通過喜劇元素和愛情故事的結合，給觀眾帶來了一種輕松愉快的觀影體驗。無論是笑中帶淚的時刻，還是感動人心的愛情展示，都讓人不禁為主人公們的成長和幸福而歡呼。

周末一口氣看完，就當普通浪漫愛情劇看看節(jié)奏、演技都還在線，圖個輕松也能看。但它自帶“女權主義標簽”，我對這部劇的評價持相當保留的意見，不吐不快，想記錄一下。

先說好的地方：一部純粹女性主義話題為主導的劇本，編劇肯定是女性，并且希望通過這樣一部作品，描述了真實韓國社會女性在工作生活中因為作為女性所收到的各種歧視和壓迫，希望傳遞女性要更為獨立和強大，對抗這個不公平的社會。

韓劇的尺度和所涉及話題這兩年更為開放，一方面是Netflix近兩年在韓國的強勢登場給韓劇帶來的“國際風”，另一方面，越來越多的劇本開始主推女性主義or女權/LGBT這些話題，說明在宗教信仰比較盛行且東亞式父權制一樣根深蒂固的韓國，看到了社會有些覺醒和改變，至少影視作品所反映出的覺醒趨勢在中日韓三國中韓國是跑在最前面的，當然臺灣早就走在亞洲最前面。

以上，是我對于這部劇唯一的正面評價。

歸根到底，這是一部浪漫愛情喜劇，本質是為主流觀眾打造的浪漫愛的想象，男女主角是帥哥美女不打不相識，發(fā)現(xiàn)彼此是人生唯一真愛這是很多言情小說和影視作品中最常見和cliche的一套觀點。韓劇本來就盛產無腦浪漫愛情喜劇，對于這種老套的流水線作品，我本不應該有什么要求和期待它非常嚴肅地去要求上升作品的立意和高度。

但因為是女性主義話題，我希望它可以被真誠的對待。但這部作品令人失望的恰恰是編劇所營造的“女權向作品”本身，有一種可能性也許如我上面所說編劇關注女性話題，希望通過影視作品有輿論的影響幫助改變一些韓國社會現(xiàn)實的不公平，如果本意是好的，那我只能說作品不盡如人意；但也有另一種可能性，編劇只是迎合和利用“女權”這個話題。無論是哪種可能性，出來的實際作品都和真正的女性主義有偏離，甚至是一種誤導。

這樣一個女主角，一個獨立強大的女律師，編劇強調的是“甚至比男性更有力量”且“和男性一樣劈腿”。劇本從頭到尾沒有展示任何專業(yè)律師的素養(yǎng)，畢竟是女律師和男明星這種瑪麗蘇劇情，本就不現(xiàn)實，這已經(jīng)是最小的槽點。不是說一個女性主義者不能談戀愛，但女性主義是一個嚴肅的話題，關于父權制、關于愛情和婚姻、關于社會分工、關于家庭和育兒。如上野千鶴子老師《厭女》所說，對于女性的壓迫，既來自于男性，也來自于女性。要讓社會了解女性主義，至少要傳遞的很多女性受困于父權制下的婚姻制度，沒有選擇的自由，在學校和職場等中受到不公。但這樣一部打著女性主義名號的影視作品，雖然點出了一些性別不公平的問題，但表達的都非常直接明顯，在編劇上沒有一絲巧妙和反轉，對于男主主角、女性和男性閨蜜的性格表現(xiàn)非常單一，只有戀愛套路，毫無更多內涵，但我想問，為什么女性一定要有力量，還要強過男性，為什么要設定這么表象的女性主義者，什么撩各種男人是為了給渣男一個教訓，comeon，這到底在傳遞什么。一個強大的大女主是能扛住苦難，內心堅定，不是要和男性比較，而是有自己的優(yōu)勢，有自己的位置。

但這部劇最終只是為了女性向觀眾傳遞對于浪漫愛的想象，其加深的內涵依然是“大家還是要相信真愛啊”“會有像男主角這樣帥氣又健美、思想純良健康的好男兒”“被男主看上的女主也得是這樣的美女啊臉蛋身材好”，只不過之上再多了一些新的標簽比如“不媚男，獨立，有力量（字面意思的力量），戀愛上可以和男性一樣灑（劈）脫（腿），但是要是遇到了男主這種真愛，一樣也會陷入愛情患得患失”，解決誤會波折，男女主角甜蜜幸福地在一起，the end。（幾乎所有浪漫愛情劇都和童話一樣到王子和公主從此幸福地一起就是結尾了，不會告訴你美好之后王子和公主也要真正的經(jīng)營每一天的生活，感受酸甜苦辣的人生?。?/p>

因為這些影視作品和言情小說，讓很多青春期開始的女孩對愛情和婚姻充滿浪漫愛的想象，有些會相當“戀愛腦”，沖動陷入愛情或是一心只想完成結婚，遇到渣男的概率很高，很多女性不知道自己真正要什么、喜歡什么，也不知道很多婚姻中的關系是不平等的，這樣一部劇“打著女性主義”名號，卻違背了女性主義的初衷，我不得不對它打上問號，甚至認為這樣利用熱門trend話題來為自己作品增加新鮮感和話題度的做法，是值得被judge的。

同樣是瑪麗蘇韓劇，《我叫金三順》讓玄彬這樣的帥哥愛上胖胖的大齡女孩看起來好像是不太合理的劇情，但它至少為韓劇的女主角開創(chuàng)了一個不需要年輕貌美的先河，這一點值得認可。想到女性主義的話題，做得相對好的韓劇還是《酒鬼都市女人們》第一季，愛情沒有被突出強調，而是一直圍繞三位好姐妹一起照顧彼此人生的女性友誼，充滿了力量，編劇也有很多巧妙的設置和前后呼應，后來的第二季另當別論，俗套很多。

心目中的浪漫輕喜劇第一名《Melo體質》，李炳憲鬼馬的編劇手法、卻最接近現(xiàn)實生活本身，講了男男女女的故事，輕松愉快，討論愛情、討論人生也討論屁，有LGBT話題，有相愛后的失去、治愈心理的痛苦。最重要的，他還貢獻了讓不那么帥氣、有些微胖的正峰歐巴當上了浪漫愛情劇的男主角，有才華，有脾氣，有個性，愛說話，愛種小番茄，和女主一直進行的溝通對話，聊著工作和生活的事情，愛情它就自然發(fā)生了。過去的愛情就是過去了，遇到了新的對象，就是想和眼前這個人開始一段新的旅程。幸福不需要有模板和套路，希望言情小說和電視劇也可以少點套路，多點真誠。

最后，想說的是，女性主義，不只是針對女性，如上野老師所說，是追求弱者也得到尊重的思想。這個弱者可能也是一名男性，比如男性無論是否是同性戀都有可能遭到性壓迫和性騷擾，比如在父權制下一名男性被要求娶妻生子不然就是被人嘲笑的大齡光棍，一名男性被社會世俗灌輸需要有房有車才能娶到老婆的這種觀念，比起女性一名男性可能更被要求要有事業(yè)性要需要取得成功，這些在某種意義上也是當下這個社會對男性的壓迫，一定有男性希望壓力小一些，不想結婚，不想被扣上傳宗接代的任務。希望這部分處于相對弱勢的男性和女性一樣，都可以擁有做自己的自由，可以不用到了年齡就結婚，可以不用一定要背上家庭賺錢的責任和壓力，如果他不想的話。當然社會現(xiàn)實肯定對女性有更多歧視，女性遭遇到了工作和婚姻中的更多不公平，遭遇到的性騷擾也更多。

女性主義不是性別二元對立，不論男女都有人是既得利益者，有人是受壓迫者，女性主義真正爭取的是作為一個獨立個體擁有選擇的自由，改變因權力和性別被壓迫，而社會上大多數(shù)人覺得沒什么問題的現(xiàn)狀，讓弱者更舒服地在這個社會生存。