這篇?jiǎng)≡u(píng)可能有劇透

（公眾號(hào)：霧風(fēng)誌，歡迎關(guān)注?。?p>

由《60天指定幸存者》劉鐘善導(dǎo)演，新人編劇盧允素執(zhí)筆，改編自角田光代同名小說(shuō)的韓劇《紙之月》，糅合了經(jīng)濟(jì)犯罪、愛(ài)情、不倫等多種題材，以超高速、緊張的敘事節(jié)奏推進(jìn)到第8集——金瑞亨飾演的女主劉梨花同時(shí)面臨盜取客戶財(cái)產(chǎn)、出軌年輕男導(dǎo)演被發(fā)現(xiàn)的雙重危機(jī)······

其實(shí)《紙之月》首播后就已經(jīng)決定要寫(xiě)劇評(píng)了，但是我多花了一點(diǎn)時(shí)間讀完了角田光代的原著小說(shuō)。因此這篇評(píng)論想從文學(xué)的角度切入，看看原著小說(shuō)中有哪些有趣的點(diǎn)，可以更好地補(bǔ)充、理解劇情和人物，下一篇再分析影像——主要是鏡頭語(yǔ)言和意象。

角田光代的作品中，《坡道上的家》我很喜歡，2019年追了同名日劇后，馬上找小說(shuō)來(lái)讀。角田光代非常會(huì)描寫(xiě)東亞女性心理，尤其是受壓迫于家庭、婚姻、育兒的家庭主婦，現(xiàn)實(shí)社會(huì)議題結(jié)合犯罪懸疑類(lèi)型，故事也講得漂亮~《坡道上的家》的主題是東亞家庭中母親的喪偶式育兒困境、女性在家庭中承受著難以想象的壓抑和精神暴力；《紙之月》也講女性在婚姻中不對(duì)等的地位，側(cè)重點(diǎn)更放在金錢(qián)泥潭與精神困境中掙扎的女性群像。《紙之月》一書(shū)是這樣介紹作者的——“其作品總能令人嗅到清新鮮明的時(shí)代空氣。她說(shuō)自己的寫(xiě)作動(dòng)力來(lái)自于憤怒，來(lái)自不平則鳴。她寫(xiě)日本泡沫經(jīng)濟(jì)破裂的當(dāng)代，都市女性的存在困惑與精神困擾；寫(xiě)表面幸福，實(shí)則維持著脆弱平衡的家庭關(guān)系；寫(xiě)各種視角與維度下的感情形態(tài)；寫(xiě)與時(shí)代、社會(huì)息息相關(guān)的生活之苦，存在之痛?！?img height="auto" src="https://www.syhlm.com/img.php?url=https://www.syhlm.com/img.php?url=https://img9.doubanio.com/view/thing_review/l/public/p8862933.jpg">

書(shū)中描寫(xiě)梨花這個(gè)人物時(shí)描寫(xiě)：“梨花的美不是那種嬌艷的美，而是如新拆封的香皂般的美麗。”“并非盛裝，但顯得清新時(shí)尚?？雌饋?lái)幾乎沒(méi)化妝，卻有種讓人不禁側(cè)目的高貴。”“梨花總給人一種疏離感。無(wú)論多么親密地聊過(guò)天，或者有過(guò)讓人產(chǎn)生那種錯(cuò)覺(jué)的時(shí)刻，她也散發(fā)著一種下一瞬間就會(huì)倏然遠(yuǎn)離，令人難以捉摸的氣場(chǎng)?！蔽矣绕湎矚g“新拆封的香皂”這個(gè)比喻，以往金瑞亨在作品中給人以帥氣、強(qiáng)勢(shì)的印象，但是在這部劇里，看到她，就會(huì)相信，她確實(shí)就是書(shū)中的梨花。如新拆封的香皂般美麗，清新淡雅中帶著成熟女性的美。

梨花的優(yōu)越氣質(zhì)與她的出身分不開(kāi)，劇中側(cè)面提到她的家境，梨花的爺爺會(huì)作畫(huà)，看畫(huà)的大小、掛的位置，都表示爺爺曾是社會(huì)地位很高的人物，后來(lái)因梨花父母生病，梨花老公為她家付清了巨額醫(yī)藥費(fèi)，這事應(yīng)該是影響梨花后來(lái)在婚姻中權(quán)力關(guān)系處于弱勢(shì)的關(guān)鍵。小說(shuō)中有更多交代梨花家庭背景的內(nèi)容，梨花為何會(huì)過(guò)這種生活？踏入這種婚姻中？梨花的父親經(jīng)營(yíng)自家的家具店，家族生意經(jīng)歷了過(guò)山車(chē)式的變化最終沒(méi)落。在這種境況下，梨花向往的生活，并不是榮華富貴，而是平淡簡(jiǎn)樸，和愛(ài)人一起享受休息日的那種生活。梨花想要構(gòu)筑一個(gè)和自己成長(zhǎng)環(huán)境完全不同的家庭。小說(shuō)中有一段，梨花工作第一年提出請(qǐng)父母吃飯，被父親無(wú)情打壓：“我還沒(méi)落魄到要用你那點(diǎn)工資請(qǐng)吃飯?！眲≈欣婊ㄓ米约褐鼗芈殘?chǎng)的薪水請(qǐng)老公吃飯，還送他情侶手表，但老公卻高高在上、用他那不知哪里來(lái)的優(yōu)越感羞辱了梨花的心意。雖然劇中的梨花看起來(lái)總是淡淡的、無(wú)欲無(wú)求，但是她內(nèi)心深層是藏著渴望的，只是被壓抑了，因?yàn)槔瞎珜?duì)她精神操控，用錢(qián)羞辱她，讓她對(duì)他的優(yōu)越和蔑視也“感恩戴德”。而她真正想要的是一個(gè)自己付出善意時(shí)，對(duì)方即使不能回報(bào)，只要心存感激的收下、領(lǐng)情就行了，而不是用錢(qián)或優(yōu)越感去踐踏她心意的人。有觀眾認(rèn)為老公的形象被描繪成這樣，是為了美化梨花出軌，仿佛是因?yàn)槔瞎珷€，婚姻太窒息，就讓梨花出軌這件事變得可理解。

其實(shí)不是這樣，原生家庭的影響讓梨花注定遇到和她父親一樣的老公，剛結(jié)婚時(shí)她以為老公不是父親那樣的人，但最終，我們都看到她老公是什么嘴臉了······但她又是內(nèi)心深受“月亮”吸引，所以她遇見(jiàn)一個(gè)年輕、浪漫、有才華的小奶狗，她潛意識(shí)里壓抑已久的渴望迸發(fā)了。閱讀原著小說(shuō)，可以更了解梨花這個(gè)人物的背景、成長(zhǎng)環(huán)境，代入劇中的話，或許能從不同角度去理解人物的行為動(dòng)機(jī)。另一個(gè)我通過(guò)讀小說(shuō)才意識(shí)到的點(diǎn)，是關(guān)于梨花對(duì)小奶狗的感情，是有一點(diǎn)“母愛(ài)”存在的。我也看到過(guò)很多人吐槽選角，男女主年齡差異太大，相差20幾歲，難道制作組看不出來(lái)嗎？這樣的選角當(dāng)然是有用意的······梨花最初就覺(jué)得光太像小孩子（小說(shuō)里小奶狗的名字是光太），“真是個(gè)毫無(wú)戒備地表露感情的孩子啊。這么一想，梨花不知為何有種想哭的感覺(jué)?！毙≌f(shuō)還有幾處，也描寫(xiě)光太的神情舉動(dòng)像個(gè)孩子。劇中用了一個(gè)非常直白的鏡頭表現(xiàn)梨花對(duì)小奶狗的“母愛(ài)”，兩人相擁而眠的畫(huà)面不覺(jué)得奇怪嗎？比起一般的情人，更像是媽媽?xiě)牙锏男『⒆印ぁぁぁぁぁぁ袄婊ǔ姓J(rèn)，自己一直在等待，一直渴望像這樣被撫摸。希望別人如同對(duì)待珍貴的物品一般，如同撫摸美麗的東西一般撫摸自己?！崩婊ㄊ窍矚g孩子的，她曾經(jīng)那么想要個(gè)孩子，嬰兒房、嬰兒床都準(zhǔn)備好了，卻被老公隨便送人。但我覺(jué)得，比起說(shuō)她多么想要生育一個(gè)血脈相連的生命，梨花內(nèi)心想要的是一份宛如新生兒般的純粹的愛(ài)，她也想要付出那樣的愛(ài)給別人，而對(duì)方可以全然接受她的愛(ài)意。

梨花對(duì)小奶狗的情感絕對(duì)不只情欲，還包含著憐愛(ài)、欣賞，他是她潛意識(shí)中渴望的顯化，月亮的化身。說(shuō)到那個(gè)鏡頭，其實(shí)小說(shuō)描寫(xiě)他們第一次的場(chǎng)景和劇中不同。我個(gè)人更傾向小說(shuō)的描寫(xiě)~大概是梨花和光太前一晚喝酒，早上醒來(lái)梨花發(fā)現(xiàn)自己在他房間，但是什么都沒(méi)發(fā)生，梨花打開(kāi)拉門(mén)是一個(gè)堆著紙箱的小廚房——“光太裹著毛毯睡在鋪著亞麻地板的地面上，像只野貓般蜷縮成一團(tuán)。梨花靠近熟睡的光太，蹲下來(lái)凝視那張臉，就在這一剎那，光太突然伸出胳膊纏住了梨花的脖頸。同那睡臉的天真無(wú)邪截然相反，他用力將梨花拉向自己······”（后面還有很長(zhǎng)一段描寫(xiě)，請(qǐng)?jiān)谛≌f(shuō)中確認(rèn)吧~）很有畫(huà)面感的場(chǎng)景，早晨的光線、狹小的廚房、鋪亞麻的地板···想象了一下如果劇是這樣拍，應(yīng)該會(huì)是完全不同的氛圍感~無(wú)論是梨花對(duì)小奶狗，還是對(duì)老公，小說(shuō)用了大量心理活動(dòng)描寫(xiě)，側(cè)重點(diǎn)在梨花細(xì)膩又復(fù)雜、微妙的心理，劇中則是運(yùn)用影像更多地展現(xiàn)了“關(guān)系”。我認(rèn)為這是小說(shuō)和劇非常不同，但又可以互為補(bǔ)充、交叉理解的一點(diǎn)。雖然劇還沒(méi)有播完，結(jié)局卻是能一眼望到底的，在不劇透的情況下，我想最后摘一段梨花的心理描寫(xiě)，也是作者對(duì)虛假卻閃亮的紙?jiān)铝寥匀槐в锌释摹袄婊▊儭碧岢龅脑憜?wèn)——

“我想做什么就能做到什么。想去哪兒就去哪兒。想要什么就能得到什么。不，不對(duì)，我想要的東西，已經(jīng)全部都在自己的手心里了。梨花仿佛獲得了極大的自由。如今的心情是如此堅(jiān)固、強(qiáng)烈、巨大，以致于曾經(jīng)在清晨的陽(yáng)臺(tái)上所感受到的無(wú)上幸福就像是件塑料玩具。我過(guò)去到底以為什么是自由呢？以為自己得到了什么呢？此刻我所品味到的巨大無(wú)比的自由，是花了一筆自己沒(méi)可能掙到的巨款獲得的，還是徹底拋棄了歸屬，放棄了存款，丟棄了一切，才感受到的？”金瑞亨《紙之月》的鏡頭語(yǔ)言：月亮意象的多重解讀

《紙之月》，紙?jiān)铝?。月亮無(wú)疑是全劇最重要的意象。當(dāng)我想到劉梨華時(shí)，我會(huì)想到塔羅中的THE MOON，月亮牌。在塔羅牌中，月亮是潛意識(shí)的感受面，是那些自己所不想看到、所壓抑的情緒深淵，也可能是一些欲望的隱藏。

月亮的負(fù)面影響之一是逃避現(xiàn)實(shí)，有著“上癮”的危險(xiǎn)，比如梨華偽造定期存單的行為逐漸上癮。月亮也指向暫時(shí)平靜表面之下發(fā)生的微妙變化和影響，月亮深處的情緒是注定無(wú)法隱藏，洶涌的感情之潮最終一定會(huì)奔涌向某處。就像這個(gè)故事的走向，最初劉梨華平凡的生活，一步步地脫離軌道，最終一定會(huì)在朝夕間崩塌。

至于“紙之月”，我覺(jué)得有兩層意思，一個(gè)是假的月亮；另一個(gè)是根據(jù)紙的特性——脆弱的、易撕碎的月亮。劇中，有無(wú)數(shù)關(guān)于月亮的鏡頭，截選了幾組我很喜歡的：第一組是“真假月亮的共存”——路燈作為前景，月亮為背景，又大又圓又亮的路燈乍一看就像月亮，可它是假的，真實(shí)的圓月顯得黯淡無(wú)光。這個(gè)鏡頭暗示著一些“假象”，表面美麗，實(shí)則虛假。故事里有很多這樣的假象，比如梨華的婚姻、佳乙的奢侈生活。

第二組是“兩個(gè)假月亮”——混亂、誘惑與危險(xiǎn)同在。玄關(guān)門(mén)口懸掛著一個(gè)紙?jiān)铝?，還有另一個(gè)角度的像月亮的路燈。那時(shí)候梨華已經(jīng)受到了小奶狗的誘惑、不由自主地心緒飄蕩中~

有一幕是一只鳥(niǎo)飛速?zèng)_向了玄關(guān)的紙?jiān)铝?，一頭撞死了，掉在地上，那只鳥(niǎo)的特寫(xiě)，意味著不幸的征兆，那只鳥(niǎo)也許正是梨華不可控的命運(yùn)隱喻——她正做著一頭栽進(jìn)月亮的危險(xiǎn)行為，這可能會(huì)招致死亡。第三組是“太陽(yáng)變成月亮”——短暫擁有的萬(wàn)能感消失，邁向失控的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。小說(shuō)中梨華和小奶狗第一次做完，“梨花突然感覺(jué)有一種心情溢滿了全身，甚至充滿了指尖。與其說(shuō)那是滿足感，不如說(shuō)更接近于萬(wàn)能感。想去的地方，無(wú)論哪里都能抵達(dá)，想做的事情，無(wú)論怎樣都能做到。她仿佛第一次獲得了自由。梨花沒(méi)有一絲不安，也沒(méi)有一絲罪惡感，她在空空蕩蕩的車(chē)站，獨(dú)自沉浸在自己也無(wú)法解釋的暢快淋漓的萬(wàn)能感中?！?p>

劇中代替“萬(wàn)能感”的描述，設(shè)計(jì)了點(diǎn)咖啡的情節(jié)，但“兩種都要”還不足以代替“萬(wàn)能感”，好在金瑞亨的表情演技完美地消化了抽象的“萬(wàn)能感”。她用手遮住了太陽(yáng)，像魔術(shù)一般，手輕輕一揮，太陽(yáng)變成了月亮的形狀，這是一個(gè)非現(xiàn)實(shí)的表達(dá)。太陽(yáng)是最能代表“萬(wàn)能感”的意象，光、生命、美好，而與太陽(yáng)相對(duì)的月亮，在這里的出現(xiàn)，我認(rèn)為代表的是“失控感”。陽(yáng)光瞬間消失，陰郁黯淡的光線籠罩了她，梨華的表情變得不安了。還有冰塊融化的輕微響動(dòng)。一切的變化都是在瞬時(shí)間完成的，以不被察覺(jué)的方式，有什么事靜悄悄的改變了。

第四組是“彎月和紙?jiān)铝痢保顷P(guān)于小奶狗的，對(duì)于他來(lái)說(shuō)，梨華就像是月亮，有神秘的吸引力但是不可把握，只能擁有小小月牙的程度？他將他們和月亮一起畫(huà)下來(lái)，單純、樸實(shí)無(wú)華的紙?jiān)铝?。可是它也不過(guò)是一張紙片而已，隨時(shí)可能被撕碎，它并不堅(jiān)固可靠。如同他們的關(guān)系。導(dǎo)演關(guān)于月亮的幾組鏡頭真的很有新意，細(xì)膩而幽微。另外我也很喜歡一些道具裝飾的設(shè)計(jì)，讓我想到《MINE》。

不光是紙?jiān)铝猎煨偷臒簦啻纬霈F(xiàn)的眼睛造型的鐘擺，象征著監(jiān)視、掌控，同時(shí)也是他們的蜜月時(shí)的信物，看透老公后，梨華親手將這個(gè)東西一把摘下，她不再受控。以及沒(méi)有多少色彩的梨華家，床頭掛著的畫(huà)，黑色底色襯托著盛開(kāi)的紅色花朵，暗示著梨華這個(gè)人物的性格。其實(shí)她的內(nèi)心并不如同她平凡的生活那樣寡淡無(wú)謂，紅色是欲望，當(dāng)她面對(duì)自己的欲望，她就會(huì)盛開(kāi)。

還有酒店的擺件。破碎的兩張臉孔，親吻著。不完整的、碎片一般的關(guān)系，他們是兩個(gè)破碎的人片刻相互依存的關(guān)系？和紙?jiān)铝烈粯邮菐в幸姿椤⒉环€(wěn)固的特質(zhì)。

這些道具裝飾的細(xì)節(jié)沒(méi)有實(shí)際推動(dòng)劇情的作用，但是能使得影像更加豐富，或作為一種隱喻存在，傳達(dá)對(duì)白之外的，人物不可說(shuō)的情感狀態(tài)。

梨華是個(gè)會(huì)隱藏自己情感的人物，而她也有這個(gè)能力不被看穿。溫柔內(nèi)斂的外表下涌動(dòng)著驚濤，可是表面什么都看不出來(lái)。就如同月亮。如何用影像表達(dá)這樣的梨華所經(jīng)歷著的情感？有一場(chǎng)戲我非常喜歡，還記得一開(kāi)始善英開(kāi)車(chē)時(shí)說(shuō)梨華善良，一次紅綠燈都沒(méi)闖過(guò)，那時(shí)候梨華回答：“因?yàn)闆](méi)有非要過(guò)馬路的理由?！边@一句臺(tái)詞為后面的一段浪漫戲埋下了伏筆。梨華闖紅燈，綠燈時(shí)她站在原地望著對(duì)面的他，一直到紅燈亮起，她卻堅(jiān)定地走了過(guò)去。注意截圖第2張位于畫(huà)面右側(cè)的光源，一個(gè)圓圓的小燈，在這里是“假的月亮”，是梨華隱藏之欲望的顯現(xiàn)。

闖紅燈這件事，在劇情上也有兩層作用：第一個(gè)是浪漫，一次都沒(méi)闖過(guò)紅燈的人（遵守規(guī)則的人），居然為了見(jiàn)某個(gè)人闖紅燈了，因?yàn)樗矚g這個(gè)人，可以為了他拋棄規(guī)則（出軌）。第二個(gè)作用，是隱晦地解釋人物行為模式。試想，如果被問(wèn)到為何一次都沒(méi)闖過(guò)紅燈，最可能聽(tīng)到的答案是什么？因?yàn)橐袷亟煌ǚㄒ?guī)、因?yàn)殛J紅燈很危險(xiǎn)······諸如此類(lèi)。普遍的答案，會(huì)有關(guān)于社會(huì)的某種法律基準(zhǔn)或常識(shí)。但是梨華的答案，不在社會(huì)的基準(zhǔn)或常識(shí)中，她其實(shí)是有自己的一套基準(zhǔn)的——“因?yàn)闆](méi)有非要過(guò)馬路的理由?！蹦且怯辛恕胺且^(guò)馬路的理由”，闖紅燈這件事就會(huì)變得正當(dāng)嗎？

這個(gè)小小問(wèn)題，其實(shí)和她盜用客戶錢(qián)財(cái)是一個(gè)邏輯。梨華的行為模式是，她會(huì)用自己的基準(zhǔn)去判斷和行事，而不被社會(huì)的基準(zhǔn)所控制，是一件很危險(xiǎn)的事。如果我們要去探究梨華的犯罪心理，這可能會(huì)是個(gè)很重要的切入點(diǎn)。

最后想說(shuō)的鏡頭語(yǔ)言，是關(guān)于鏡像的運(yùn)用，這部劇有好多鏡像，可能因?yàn)橹匾庀蟆铝劣姓凵涮?yáng)光線的特質(zhì)，而鏡像是折射人物內(nèi)心的常見(jiàn)手法，所以運(yùn)用特別多。我想特別提的是鏡像組成的奇妙對(duì)照組，一個(gè)是佳乙和前夫的小三第一次在化妝間相見(jiàn)，一個(gè)是小奶狗和梨華老公在洗手間。這兩段本質(zhì)差不多都是“原配見(jiàn)小三”，又用了類(lèi)似的鏡頭，可以看作奇妙的前后呼應(yīng)。兩個(gè)女人的撞鞋撞香水，只能說(shuō)渣男前夫?qū)ε说娜∠?、品味很相似；而兩個(gè)男人干脆穿著一模一樣的襯衫、西裝、領(lǐng)帶，梨華同樣的東西買(mǎi)兩套，一套給原配一套給情人，現(xiàn)實(shí)中不少男人對(duì)妻子情人會(huì)做的事？但是這里卻是一個(gè)女人對(duì)兩個(gè)男人，讓兩個(gè)男人在洗手間撞衫，有種性別反轉(zhuǎn)帶來(lái)的戲謔感。鏡子的作用，除了劇情上方便更快的觀察到另一人的存在，鏡像的深層作用是映出兩個(gè)對(duì)象本質(zhì)的相似性。佳乙和前夫小三品味相似，對(duì)男人的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)也相似（“做得好”）；而小奶狗和梨華老公呢，他們的相似體現(xiàn)在，被金錢(qián)所哄抬的優(yōu)越感——第9集在餐廳，奶狗的表現(xiàn)和梨華老公并無(wú)二致。

梨華意識(shí)到，最終這個(gè)男人也和自己的丈夫一樣，是個(gè)俗物?！安豢伤甲h的價(jià)格和不可思議的親切是一對(duì)，很暴力啊?！崩婊ㄒ庾R(shí)到金錢(qián)會(huì)帶來(lái)權(quán)力感和優(yōu)越感，但她本身十分厭惡這暴力的本質(zhì)。所以她并不會(huì)對(duì)服務(wù)她的人作威作福，即使她有錢(qián)，也總是禮貌待人，在餐廳她也是先說(shuō)“要不我們換個(gè)座位吧”?？墒撬?，和梨華老公一樣，金錢(qián)帶來(lái)的優(yōu)越感讓他們錯(cuò)以為自己擁有奴役別人的權(quán)力。

智慧的梨華已經(jīng)洞悉了一切，她很清醒，也知道自己將去往地獄······只剩下最后一集，今晚第10集大結(jié)局。比起原著小說(shuō)，這部迷你劇的情節(jié)和人物關(guān)系已經(jīng)豐富、復(fù)雜太多，梨華被戳破的緊張感一直持續(xù)到了最后。這都要?dú)w功于導(dǎo)演，電影般精致質(zhì)感的鏡頭語(yǔ)言，以及編劇對(duì)敘事結(jié)構(gòu)和錯(cuò)綜復(fù)雜人物的改編，當(dāng)然還有最不可或缺的——金瑞亨演員充滿反轉(zhuǎn)魅力的細(xì)膩演技，讓一個(gè)月亮一般難以捉摸、暗藏深淵的女子出現(xiàn)在我們面前。

《紙之月》是一部門(mén)檻稍微有些高的作品，可能是題材、或是它描寫(xiě)一些很不堪的、令人不舒服的故事。畢竟不是所有人都愿意接受“月亮”的幽微，而充滿正面能量的“太陽(yáng)”總是備受喜愛(ài)的——我知道在主流價(jià)值或?qū)徝乐小夺t(yī)生車(chē)貞淑》收視飆升是很自然的，同樣是被家庭和婚姻捆綁壓迫、失去自我的女人，車(chē)貞淑和劉梨華卻走向了截然不同的道路。但我理解、同時(shí)珍視《紙之月》的小眾性，原因已經(jīng)在文中說(shuō)詳述了，如果再要說(shuō)出個(gè)什么理由的話，大概，是因?yàn)槲蚁矚g“月亮”吧~

更新：金瑞亨《紙之月》結(jié)局“水與火”意象解讀；最后走向梨華的是誰(shuí)？

《紙之月》的開(kāi)放式大結(jié)局，是我今年上半年追完的作品中結(jié)局最有后勁的，我認(rèn)為它是需要一些時(shí)間沉淀、消化、細(xì)細(xì)琢磨的那種結(jié)局。正如李施優(yōu)演員在終映采訪所說(shuō)：“所有角色都在虛無(wú)地追逐著什么？因?yàn)槭亲穼ぜ傧蟮娜藗兊墓适拢院畹乇磉_(dá)了不少內(nèi)容，有很多部分都十分抽象，所以是一部比較難理解的作品。”——“因?yàn)椴灰桌斫?，所以更有魅力?！弊鳛槲膶W(xué)改編，我認(rèn)為《紙之月》的完成度大概是120%的程度？風(fēng)格上既保留了原作強(qiáng)烈的文學(xué)性，也用獨(dú)特的影像魅力賦予故事新生命，在最后一個(gè)場(chǎng)景得到升華。梨華的結(jié)局中，有一個(gè)很重要的意象值得注意——水的意象。梨華初到泰國(guó)，下著大雨，她脫掉外套放下染血的袖子，雨水浸濕了全身。明明是應(yīng)該隱藏起血跡，盡量不引人矚目才對(duì)，為何要放下袖子？

鏡頭特寫(xiě)染血的袖子被大雨沖刷，甚至鮮紅的血跡已經(jīng)有些被沖淡成粉紅色，也許有一層“沖刷罪惡”的意思。雖然血跡的來(lái)由并不是她殺了人，而是樸炳植被別人捅一刀，梨華只是目擊者，沾到了血。但她沒(méi)辦法面對(duì)那錯(cuò)綜復(fù)雜的狀況，一旦警察來(lái)了，她就無(wú)法脫身了，畢竟因?yàn)椤艾F(xiàn)金雨”和李樓利的尸體被發(fā)現(xiàn)，警察已經(jīng)在找梨華了。梨華牽扯到的罪太過(guò)混亂、復(fù)雜，而鮮血是最直觀的表達(dá)，如同一個(gè)觸發(fā)器。她穿著沾血的襯衫，狼狽地開(kāi)始了逃亡之旅。抽象層面理解的話，梨華在韓國(guó)沾染的罪，初到泰國(guó)時(shí)被一場(chǎng)大雨沖刷，雨水本身有沖刷、洗凈的特質(zhì)，也是電影中常用的，想起《掮客》中IU的臺(tái)詞：“我有時(shí)會(huì)做夢(mèng)，夢(mèng)見(jiàn)下雨···雨會(huì)把昨日的我沖洗干凈。”來(lái)到一個(gè)完全陌生的地方，一場(chǎng)大雨仿佛能沖刷、洗凈昨日的罪惡，然后繼續(xù)走下去（于是有一個(gè)邁開(kāi)腳步的特寫(xiě)鏡頭）。

不過(guò)這和小奶狗在大雨中悔恨不同，那場(chǎng)戲雨水的作用是情感的傾瀉，他意識(shí)到自己對(duì)梨華的愛(ài)、他的初心，但是一切已經(jīng)覆水難收，雨水就是這種強(qiáng)烈的情感的象征，同時(shí)也渲染著悲傷氛圍。關(guān)于梨華的水意象，更明顯、頻繁出現(xiàn)的場(chǎng)景，是在梨華和被她救下的小男孩一起回到他家民宿后，梨華在河邊洗衣服，這里又有一個(gè)洗凈、洗滌的動(dòng)作，鏡頭特寫(xiě)河水的流動(dòng)，葉子隨著水流被推向遠(yuǎn)方。

水可以洗凈梨華心靈，使她獲得平和，在此地過(guò)著非常純粹、干凈的生活，與都市、金錢(qián)糾纏的灰藍(lán)色調(diào)不同，在此處的生活是充滿生機(jī)的綠色系色調(diào)，豁然開(kāi)朗一般，整個(gè)畫(huà)面都明亮了。水，是灌溉生命之源，水從根本之處滋養(yǎng)萬(wàn)物，洗凈后賦予新生，如同被洗禮一般，梨華重新穿回一襲白衣，回歸自然，她純粹又純善的本心。梨華原來(lái)，就是那樣的人啊。輕靈的、水一般的女子。說(shuō)到水對(duì)萬(wàn)物生命的作用，我也想到大結(jié)局中善英那對(duì)夫妻的對(duì)話中提到的火，水和火的意象也可以對(duì)應(yīng)來(lái)看！

滅掉了表面能看到的火，只要枝繁葉茂就以為無(wú)關(guān)緊要，而某處開(kāi)始正在腐爛、正在枯死······很明顯這段話隱喻著劇中人物逐漸失控的命運(yùn)，某個(gè)程度上也是對(duì)故事反思、表達(dá)創(chuàng)作者觀點(diǎn)的臺(tái)詞——“我們是不是也從某處開(kāi)始正在腐爛啊?！边@段話中提到了火，火元素帶著毀滅性的特質(zhì)，火的出現(xiàn)，意味消失或者銷(xiāo)毀。比如，煙火。這是一個(gè)很隱晦、抽象的煙火分手場(chǎng)景——在絢麗綻放的煙火中，曾象征著愛(ài)情的一輪彎月不光是黯然失色，更最終消失于夜空，一段愛(ài)情被徹底地隱藏、消毀了。小說(shuō)中有一段煙火描寫(xiě)，不過(guò)不是用于分手場(chǎng)景，那時(shí)梨華還覺(jué)得他們無(wú)論發(fā)生什么都不會(huì)分開(kāi)，因?yàn)?，比感情羈絆更緊密連接著他們的，錢(qián)?！啊疅熁鸬谋澈笥袕澰铝?。’光太冷不防說(shuō)道。天空中確實(shí)掛著一彎宛如剪下的指甲般的月牙。每當(dāng)煙火升起，它就被隱去，當(dāng)煙火的亮光被吸收般消失后，它又緩緩地露出來(lái)。”

煙火是那么奪目，梨華也不禁被吸引住，因?yàn)樗揪拖矚g閃耀的事物，即使是假象。補(bǔ)充一點(diǎn)，在煙火分手的場(chǎng)景中，不知道有沒(méi)有人注意到背景的白色氣球？各機(jī)位的鏡頭中都有明顯到甚至有點(diǎn)礙眼的白色氣球。一個(gè)頂樓看煙火的氛圍式名人露天派對(duì)，怎么會(huì)用這種一點(diǎn)都不華麗、又很單調(diào)的白色氣球道具？不奇怪嗎？正如我上篇分析中提到過(guò)“真假月亮”，以及假月亮在鏡頭中的作用，這里就是要讓我們感到違和，感到奇怪，因?yàn)?，白氣球在這里也是“假月亮”！

在煙火面前，真的月亮失去了光。就連假的月亮，也蒼白失色，不具任何吸引力，不再閃亮，只是不和諧的、礙眼的存在。就像他們的關(guān)系。畫(huà)的紙?jiān)铝?，曾?jīng)是他的初心，但是過(guò)后再看的話，可能也不過(guò)是他人生的一張分鏡圖。

說(shuō)完了煙火（火意象），再回到結(jié)局的水意象。和火的特質(zhì)相反，如果說(shuō)火使某種東西消失、毀滅；那么水則是情感流動(dòng)、沖刷洗凈、滋養(yǎng)生命、賦予新生的象征。在最后一幕中，梨華又一次將太陽(yáng)變成了月亮。上一次是由愛(ài)情而獲得的短暫地萬(wàn)能感，轉(zhuǎn)瞬即逝、邁向失控的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。這一次不同了，太陽(yáng)下山、月亮漸漸升起的時(shí)刻，梨華重新獲得了萬(wàn)能感。這種萬(wàn)能感不再是通過(guò)他人、外界而得到的，是梨華找到了真實(shí)的自我，獲得了自我意義上的救贖。

為何說(shuō)是自我意義上的救贖？毛姆《作家筆記》有一句話：“只有沒(méi)主見(jiàn)的人才接受道德規(guī)范，有主見(jiàn)的人有自己的準(zhǔn)則。”很明確的是梨華是有著自己準(zhǔn)則的人，法律、道德，都不會(huì)是困住梨華腳步的因素（因此我覺(jué)得開(kāi)放式結(jié)尾的腳步聲，是警察的可能性非常?。?。通過(guò)她救下那個(gè)上吊的人，梨華向我們展現(xiàn)了她的意志，她決定向前走，用她自己的方式得到救贖。

最后的鏡頭飛越過(guò)梨華，一刻不停向前的湍急流水、沖刷著岸邊石頭的流水，不受任何阻礙總是不斷地、向前流······梨華也可以這樣，在月亮的光輝下面對(duì)真實(shí)的自我，就這樣，繼續(xù)，向前走。而靠近的腳步聲，單就劇情上，可以是任何人，卻也不可能是任何人。你希望那個(gè)人是誰(shuí)？小奶狗？佳乙和善英？但更可能的是，沒(méi)人能找到梨華，因?yàn)闆](méi)人真的了解梨華。當(dāng)梨華轉(zhuǎn)過(guò)頭來(lái)眼中噙滿淚水，嘴角微微向上似乎是釋?xiě)岩话愕匚⑿?，直視鏡頭，定格。

靠近的腳步聲 直視鏡頭，這是我想了很久的個(gè)人解讀，在抽象的層面——這可能是全劇“我們”（觀眾）第一次有機(jī)會(huì)“走近”真實(shí)的梨華，而梨華終于也毫無(wú)保留地展現(xiàn)真實(shí)的自我。即使我們以旁觀者的視角觀察了她10集之久，可能對(duì)她有著這樣那樣的評(píng)判或情感，可能會(huì)像佳乙、善英一樣疑惑，究竟哪一個(gè)才是真的？我們所認(rèn)識(shí)的梨華、世上所認(rèn)識(shí)的梨華？什么才是真實(shí)的梨華？直到這最后一幕，我們終于，迎來(lái)了真正地、與真實(shí)的劉梨華相遇的時(shí)刻。在這時(shí)刻，能確定的是，我愛(ài)梨華的這件事，那是真的。

霧風(fēng)誌