《深宅》是一部充滿懸疑、驚悚和恐怖元素的電影。故事講述了一對年輕夫婦在水下房屋探險過程中意外發(fā)現了一座深水中的廢棄房屋，并喚醒了其中的黑暗存在。電影通過緊張刺激的劇情和出色的視覺效果，營造了一種扣人心弦的氛圍。觀眾將會被帶入一個充滿神秘和恐怖的世界，與夫婦們一同經歷一場驚心動魄的探險。如果你喜歡懸疑和恐怖片，那么《深宅》絕對是你不可錯過的一部電影。

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加分元素：廢墟探險、深水死金、流量網紅、男女關系、瀕死城鎮(zhèn)、歷史陰影拉胯設定：獻祭、水鬼、五芒星等的crap about satanism……“I know your fear”、未知的恐懼（壓根不恐懼）、偉大的存在（根本不偉大） <讓愛手藝喘口氣吧>看到前1/3，竊喜，以為要看到今年最好的一部小成本了。然而看完，才知道是我yy了一部完美恐怖片 —————（劇透 感想）——————開頭在廢棄醫(yī)院，觀眾還不知道這倆人是干啥的，為什么出來玩兒還一刻不消停地拍視頻。男的躲在陰影里不出聲，為了把女主驚恐的一幕拍下來。接著從對話里我們得知，這是一對情侶，靠到廢墟拍探險視頻賺流量的網紅——他們的經營模式為男選地，男拍女。全是男的在出主意。拍視頻終極目的是發(fā)財，男的說等他們有了百萬流量就去結婚。兩人在美國上大學，男的是英國人，喜歡歷史，女的是土生土長的美國人，媽媽是法國人和大學教授，因此她自己也會說一口流利的法語。女主始終處于疲于奔命的狀態(tài)，肉眼可見不是那么喜歡探險（老被男主嚇的），并對攝像機幾乎感到憎恨——不探險的時候男主也老用這玩意兒拍她，然后上傳。她喜歡的只有男主本人，等著他實現百萬流量的“小目標”然后去Las Vegas辦汽車婚禮。男主挺幽默的一個人，相比女主就比較苦逼。有趣的是，大部分時候觀眾都無法分辨他究竟是在對鏡頭說話，還是在對女主講話。So，這種時候受過多少教育又有什么差別，媽媽是教授又能咋樣？這一對和《仲夏夜驚魂》里那一對很像：一個恨不得拿鏈子拴住另一個，另一個要么是因為自己太蠢所以女朋友必須比自己聰明（Midsommar），要么是要靠女朋友賺錢（此片）。戀愛中的不平等，性格的關系其實很大。

女主死于3分鐘。按照男朋友要求在浴缸里練憋氣，最高水平也只有1分22秒，結果她騙他說3分鐘他還不滿意。這男的真給她留足了沒氧氣的3分鐘（這是省氧氣嗎？）她也不反抗。結果，她就沒游上來睡袍冒險家深愛紙面廢墟和熒幕廢墟，然后講此片中我關注的一個點：攝像機 探險。探險的目的大體上可分為兩種：一種是為發(fā)現秘密——被藏匿的罪行、不為人知的歷史、實驗等等，這是人去發(fā)掘人；一種是懷著超自然的信念走入世界的陰暗角落，這是人去發(fā)掘人之外的奧秘。在廢棄的人造建筑中，我們尋找的通常是前者——涂鴉，標記，暗門，未被洗劫的遺物（廢品mostly）。同時也可能有后者，人類遺棄之地被大自然接管，真菌、動植物占領其中，習于黑暗的生物在靜默處孳生……誰敢斷言在那富有生息的空洞中，自然本身不會制造奇跡？而攝像機，是一種入侵的標志。女主對拍攝的憎惡是出于攝像機入侵了私人關系領域，把親密轉變成商品，攝像機以她的安全感為代價制造流量。而廢墟對攝像機的憎惡是出于什么呢？恐怖片中，主人公對于一個特定地域（旅館、墓穴、一棟房子，或者鬧鬼的自己家）是外來者，代表了一種異己的力量。他們目的各異，但無一不是要進入內部，發(fā)現或掠奪某樣東西。攝像機無疑使入侵升級。它代表的不僅是流量和各種變現的邏輯——貪婪并不是一個現代主題——而是一種對“眼見為實”的曲解、為了恐怖而恐怖的價值，將秘密和奧秘從禁地中拖出，成為想要就能得到的porn一類刺激物。電影里，潛水裝備上有個貼紙是“尼祿十字架”。這個標志被不了解其意涵的嬉皮運動拿來用，其后在流行作品中被無數次致敬，然而喜歡歷史的男主很了解這個標志。“evil or peace”，知道且不信邪，這挺符合科學的現代人生觀；但大多數時候，是不知道且不信邪，對于秘密實際上我們興味索然，我們所謂的探究，是拍兩張照片、一段vlog，上傳標題為“邊域小鎮(zhèn)，隱藏秘密，不寒而栗”。真相之類Something nobody cares，why should I care?祛魅的世界，奧秘蕩然無存，因為我們不信其有；秘密也不禁玩味，我們可以將其歸檔——謀殺、瘋子、巫術、小孩……就像這倆人去的那個小鎮(zhèn)，為戰(zhàn)爭獻出了整個下一代，現在奄奄一息，要是沒了旅游業(yè)就比鬼城還鬼城，偶而有網紅來拍抖音——就這么點伙食，鬼兒子怎么能不投食給水底的爸媽呢？小鎮(zhèn)中央孤零零的一座二戰(zhàn)紀念碑，上面寫滿了犧牲者的名字，這就是他們的命運——在凄涼得幾乎無人的小鎮(zhèn)，被路過此地的某個歷史專業(yè)大學生玩世不恭地看上兩眼，然而又被他心滿意足地留在歷史陰影永恒籠罩的原地。這是攝像機的邏輯，網紅流量的邏輯，眼見為實的邏輯，入侵禁地的邏輯——我們認識現實的邏輯?！熬次贰笔撬锌植榔及囊粋€隱含命題。這是因為，之所以恐怖，首先在于立在我們面前有一個No Trespassing Sign，標明了恐怖難言、需被隱藏或難以揭示之物的領地。是否進入是一個選擇的問題，而觀看恐怖片的結果是告訴觀眾沒有進入——我們只是在它的領地之外徘徊，敲打它的門窗，試圖窺視，而事實上的暴行、陰謀與奇跡則被隔離在最牢固的防護之外。然而，滿足于驚險視頻、文化符號（如比五角星還多見的五芒星）的結果，是實際上我們對禁地已毫不關心，真正的恐怖變得如同不存在。一個現代意義上的“恐怖”的恐怖作品，如果拍得對頭，應當是把幻想終止于No Trespassing Sign，而不是讓幻覺穿越柵欄彌漫禁地，用符號和解讀占據警示牌的彈幕。如果拍得對頭，使攝像機失效的不應是水鬼，而是恐懼。能不能停止求援于巫術、邪教、愛手藝，停止尋找或創(chuàng)造隱喻——在流行文化中尋找隱喻，終被流行嘲諷揶揄——能不能不講水鬼和五芒星，來講一個恐懼的故事？再講點加分的地方：水下密閉環(huán)境的優(yōu)勢，在于提供了一個假想的永恒狀態(tài)——斜漂于桌面的燭臺，堆疊的椅子——表現了傾倒的瞬間，似乎被突如其來的災難凝固。這種飽含壓力的僵持間有種即刻活動起來的潛力，速朽的真相馬上要打破維持現狀的鏡面。很適合禁地音樂超有意思，配合到位。開車一段“my girl”很壞，下水用死金，就很戲謔。只是這拉胯的走向，誰也救不了你