第75屆戛納國(guó)際電影節(jié)

開(kāi)幕片 非競(jìng)賽單元

喪尸不要停

Coupez

導(dǎo)演: 米歇爾·阿扎納維西于斯

編劇: 米歇爾·阿扎納維西于斯 / 上田慎一郎

主演: 羅曼·杜里斯 / 貝熱尼絲·貝喬 / 瑪?shù)贍栠_(dá)·魯茨 / 費(fèi)尼肯·歐菲爾德 / 格萊高利·嘉德波瓦

類(lèi)型: 喜劇

制片國(guó)家/地區(qū): 法國(guó)

語(yǔ)言: 法語(yǔ)

作者：柳鶯

深焦DeepFocus 聯(lián)合創(chuàng)始人，電影工作者

本文涉及劇透，請(qǐng)謹(jǐn)慎閱讀

2017年的日本電影《攝影機(jī)不要停！》已然成為獨(dú)立制作的范本，它是以小博大的勝利，向觀眾展示了一部獨(dú)立電影是如何僅靠編劇上的創(chuàng)意，用最低的成本完成概念的視聽(tīng)化，并將硬件條件不足帶來(lái)的缺陷轉(zhuǎn)化成劇情中讓人捧腹的笑點(diǎn)。五年前，影片用區(qū)區(qū)2萬(wàn)5千美元的成本，在全球狂攬六千萬(wàn)美元的收入，一時(shí)間成為市場(chǎng)黑馬。

《攝影機(jī)不要停！》的商業(yè)成功引來(lái)了市場(chǎng)的巨大關(guān)注，法國(guó)導(dǎo)演米歇爾·阿扎納維西于斯更是親自動(dòng)手將其翻拍，在2022年祭出一部法版《喪尸不要停》，并成為第75屆戛納電影節(jié)開(kāi)幕片。

《喪尸不要?！穭≌?p>《喪尸不要停》的法語(yǔ)片名“Coupez！”代表著片場(chǎng)收工時(shí)的那一聲“咔——”，同時(shí)也是一個(gè)動(dòng)詞“砍”。如果說(shuō)日語(yǔ)片名讓人腦補(bǔ)出一個(gè)心急如焚的導(dǎo)演，想盡一切辦法要讓延續(xù)拍攝，那么法語(yǔ)片名似乎指涉著截然相反的含義——拍攝的終結(jié)。于是在正式看片之前，對(duì)于這個(gè)翻拍的版本究竟會(huì)有何種不同存在著諸多揣測(cè)。然而，戛納放映開(kāi)始后，熟悉的角色設(shè)置、熟悉的運(yùn)鏡、熟悉的剪輯點(diǎn)、熟悉的細(xì)節(jié)、熟悉的結(jié)構(gòu)……《喪尸不要停》中一切的一切都和《攝影機(jī)不要停！》是如此雷同，幾乎到達(dá)了一比一原樣復(fù)制的程度。以至于看完全片走出影院，腦海中縈繞不去兩個(gè)問(wèn)題：如果只是機(jī)械重復(fù)，翻拍意義何在？如果毫無(wú)翻拍意義，又為何拿來(lái)給戛納暖場(chǎng)？

誠(chéng)然，作為開(kāi)幕片，《喪尸不要停》有著自己的使命：讓電影節(jié)在濟(jì)濟(jì)一堂的熱鬧場(chǎng)面中啟航。在這個(gè)意義上，一部帶有cult色彩，充滿搞笑元素的類(lèi)型片是個(gè)不錯(cuò)的選擇。事實(shí)上，這也不是戛納第一次用僵尸片為電影節(jié)開(kāi)幕，2019年，吉姆·賈木許攜一眾好萊塢卡司，用文藝青年擅長(zhǎng)的小清新方式詮釋活死人之夜（《喪尸未逝》），影片口碑雖參差，但放映效果還算令人滿意。昨晚的首映現(xiàn)場(chǎng)，觀眾也的確在看片過(guò)程中適時(shí)地爆發(fā)出笑聲。

《喪尸未逝》劇照

也許對(duì)于沒(méi)有看過(guò)日版的人來(lái)說(shuō)，《喪尸不要?！啡耘f是一部引人入勝的電影。前三十分鐘，一部低劣的僵尸片正在攝制中，羅曼·杜里斯飾演的導(dǎo)演雷米對(duì)女演員艾娃大發(fā)雷霆，因?yàn)樗椦莸慕巧诿鎸?duì)已經(jīng)變?yōu)閱适哪杏压魰r(shí)，“沒(méi)有顯露出真正的恐懼”。一切都是虛假的——對(duì)于雷米來(lái)說(shuō)，類(lèi)型片中真實(shí)的情感才是他所要追求的目標(biāo)。為了達(dá)到這一效果，他使出了殺手锏：用血咒喚醒這座廢墟中的喪尸，用假戲真做的方式，逼將演員的恐慌推到極致。他的手段立竿見(jiàn)因，起初被蒙在鼓里的演員很快明白導(dǎo)演的意圖，在驚嚇憤怒之余，開(kāi)始逃命的奔波。大難臨頭卻愈發(fā)興奮的導(dǎo)演，強(qiáng)迫演員留在片場(chǎng)，迫不及待地用攝影機(jī)記錄下他們?cè)谏酪痪€的歇斯底里。所幸的是，這些東倒西歪出現(xiàn)的喪尸既不靈巧，也不太具有攻擊性，數(shù)量也十分稀稀拉拉，并沒(méi)有給大活人們帶來(lái)重大的傷亡。相反，咄咄逼人的雷米，躲在攝影機(jī)背后不可一世，激起了殺戮后艾娃的極度反感。最后，在解決了所有的喪尸后，她抄起了斧頭揮向雷米，并大聲嘶吼出“Coupez！”

而后，觀眾發(fā)現(xiàn)他們剛剛觀看的其實(shí)是一部元電影短片，而電影的后半部分，則用倒敘的形式，向我們呈現(xiàn)這部“半小時(shí)電影”的制作過(guò)程：事業(yè)毫無(wú)建樹(shù)的雷米，充其量只是一個(gè)視頻導(dǎo)演，某日卻被遠(yuǎn)道而來(lái)的日本制片人相中，邀其為一個(gè)即將上線的B級(jí)片平臺(tái)拍攝一部廉價(jià)的僵尸片。女兒心儀的男演員預(yù)定出演，讓猶豫不決的雷米最終處于私心接下了項(xiàng)目。卻不料，項(xiàng)目在籌備、排練過(guò)程中狀況頻出。開(kāi)拍當(dāng)天兩位主演更是同出車(chē)禍，讓雷米不得不和曾為演員的妻子娜迪亞臨時(shí)救場(chǎng)搭戲。角色的醉酒和腹瀉，攝影師的腰痛與摔倒，娜迪亞入戲太深而導(dǎo)致的情緒失控，以及最終搖臂不可逆的毀壞，讓影片的意外接連不斷地出現(xiàn)。但由于是一鏡到底，無(wú)法中途停止，于是，劇組中清醒的成員只能發(fā)揮自己的十八般武藝，急中生智解決困難，最終在磕磕絆絆中完成了拍攝。

《喪尸不要?！穭≌?p>在任何情景中，一部有關(guān)拍電影的電影總能夠引起觀眾的興趣。一方面，自反性為影片編織了迷人的多聲部結(jié)構(gòu)。另一方面，當(dāng)影迷在電影后半段目睹了一部影片是如何經(jīng)由一群人的努力，克服重重困難而制作出來(lái)，其動(dòng)容程度可想而知。這也是為什么日版的《攝影機(jī)不要停！》能夠觸達(dá)到如此廣泛受眾的原因。故事所表現(xiàn)出的對(duì)電影制作的執(zhí)著，和比本人舉世聞名的匠人精神完美契合?？鋸埖阶冃蔚那楣?jié)，也能夠有效地引起觀眾的拍案叫絕：如此野路子，恐怕也只有日本人才能想出來(lái)。

在這個(gè)意義上，強(qiáng)調(diào)《攝影機(jī)不要停！》的“日本性”是恰當(dāng)?shù)?，這絕對(duì)是一個(gè)只能誕生將漫畫(huà)感融入日常，將中二視為一種美德的國(guó)度。也因此，在故事的“法國(guó)化”過(guò)程中，《喪尸不要?！穼⒖赡艹霈F(xiàn)嚴(yán)重的水土不服。而作為導(dǎo)演兼編劇的米歇爾·阿扎納維西于斯選擇的處理方式是：徹底撒手，幾乎不對(duì)原作做任何改動(dòng)，甚至到了逐幀翻拍的程度。如此改編，恐怕并不是法國(guó)主創(chuàng)偷懶，而是他們無(wú)法在一個(gè)已經(jīng)近乎完美的電影文本上動(dòng)更多的刀子。唯一有的兩處明顯改動(dòng)，一是增加了現(xiàn)場(chǎng)配樂(lè)師的角色，實(shí)屬片中不多的亮點(diǎn)。另一處是在原版中飾演日本制片人的竹原芳子的客串，在法版中飾演同樣的制片人角色，試圖讓兩個(gè)版本產(chǎn)生具有趣味性的關(guān)聯(lián)。可惜，這一中間人式的角色無(wú)比生硬，竹原芳子本身漫畫(huà)感十足的外貌，在西方視角下變得更加扭曲，甚至是不切實(shí)際的夸張，已然脫離了一個(gè)制片人應(yīng)有的形象，而純粹被抽象為一個(gè)外來(lái)的“怪物”。

《攝影機(jī)不要?！穭≌?p>世上翻拍的方式千千萬(wàn)，米歇爾·阿扎納維西于斯的《喪尸不要?！愤x擇了最為糟糕的一種：對(duì)日版原作《攝影機(jī)不要停！》逐字逐句原樣照搬，生怕漏掉原作中任何一個(gè)笑點(diǎn)。結(jié)果：一部長(zhǎng)達(dá)110分鐘，毫無(wú)靈魂的“僵尸電影”——這是一部關(guān)于僵尸的電影，更是一部如同僵尸般，完全拋卻自主性和原創(chuàng)性的鸚鵡學(xué)舌。

-FIN-

這篇影評(píng)有劇透