《博斯第七季》是一部充滿懸疑和緊張劇情的電視劇。故事發(fā)生在一場可怕的縱火火災(zāi)中，一個年僅十歲的女孩不幸喪生。盡管主人公哈里·博斯警探面臨著重重阻力，但他毫不畏懼，決心將殺害女孩的兇手繩之于法。與此同時，警探杰利·艾德格正面臨著射殺雅克·艾威爾所帶來的后果，這一切讓他的心理逐漸崩潰。麥迪也協(xié)助哈妮·錢德勒處理一宗備受矚目的案件，而這個案件卻牽扯到了博斯本人，使得他們成為危險罪犯的目標。第七季是該劇的最終季，劇情更加扣人心弦，緊張刺激。觀眾們將跟隨哈里·博斯和他的團隊一起揭開真相的面紗，解開這個令人毛骨悚然的謎團。這部電視劇將帶給觀眾們無盡的驚喜和緊張刺激，讓人無法自拔。

今天為大家?guī)砀碌?，是我的朋友兼讀者羅比亞，內(nèi)容是一部長壽、質(zhì)量上佳但頗為冷門的美劇《博斯》（Bosch）。

由于文章較長且圖片很多，因此在《博斯》第七季/最終季于今年6月25日播出之前，會以上、下兩篇的形式進行發(fā)布。

今年6月25日，亞馬遜旗下最長壽的原創(chuàng)劇集《博斯》將迎來最終季。

（《博斯》第七季片場照片）

該劇于2014年首播，講述了名為哈里·博斯（Harry Bosch）的硬漢在洛杉磯好萊塢兇案組擔任警探的一系列故事，現(xiàn)已播出6季。

（《博斯》第六季海報，已于去年4月播出）

《博斯》一劇改編自美國作家邁克爾·康奈利（Michael Connelly）的同名系列小說，他本人也積極地參與到電視劇組中……

（左起分別為：康奈利本人、博斯演員、搭檔埃德加演員）

因之，這部劇不但保留了小說懸疑、寫實的“硬漢派”風味，更在其基礎(chǔ)上深挖人物內(nèi)心和城市面貌，為觀眾徐徐展開一幅宏偉而細膩的“黑色洛城”圖卷。

（游戲《黑色洛城》海報）

扎實的硬漢派偵探文本

作為一種特殊的推理類型，硬漢派作品帶給讀者or觀眾的觀看樂趣，絕不僅僅在于欣賞偵探們?nèi)绾吻擅畹剡\用學識與智慧破案——

（如大名鼎鼎的福爾摩斯）

恰恰相反，硬漢型偵探們大多學歷不高（當然也不至于目不識?。麄兤瓢杆鶓{借的，多是豐富的生活經(jīng)驗和堅韌不拔的精神。

（硬漢派大師雷蒙德·錢德勒塑造的經(jīng)典人物：菲利普馬洛）

《博斯》的作者康奈利本是費城人士，在就讀佛羅里達大學期間，他正是因為讀了雷蒙德·錢德勒的小說，決定踏上文學之路。在新聞界打拼了多年，小有名氣后，他終于來到了菲利普·馬洛所在的城市——有著“天使之城”稱號的洛杉磯，在《洛杉磯時報》專門報道犯罪新聞。

有了這樣的經(jīng)歷，康奈利創(chuàng)造的博斯一角或許不如馬洛經(jīng)典，但絕對充實、立體：

博斯于1967年出生在洛杉磯，他的母親是個妓女，由于喜歡荷蘭畫家Hieronymus Bosch的畫作，所以給兒子取了一模一樣的名字。

（Hieronymus Bosch的名作人間樂園，康奈利認為，他畫筆下各種光怪陸離的意象，正是洛杉磯這座城市的犯罪寫照）

因為母親的身世，1978年，博斯被送到麥克拉倫青少年福利院，和頑劣的同齡人、嚴苛的管理制度相伴。

（第一季第七集）

次年，博斯的母親被人謀殺，在《穆赫蘭高地》一書中，康奈利寫道：

“當時他剛剛從青年活動中心的游泳池里爬上來，一個警察告訴了他這消息。他的反應(yīng)就是一頭跳回到池子里，再也不想出來了”。

（第四季第五集，還原了小說內(nèi)容）

悲慘的少年經(jīng)歷沒有讓博斯墮落，反而激起了他的求生與復(fù)仇意志，他在手上紋了“Hold Fast”的紋身，想要抓牢生命中一切可以阻止他沉淪的事物。

（第三季第二集）

再后來，他參軍入伍，并參加了第一次海灣戰(zhàn)爭，又在“911”之后被重新征召去了阿富汗，隸屬陸軍特種部隊。

退役后，他回到洛杉磯，在好萊塢兇案組做了一名警探。

（第一季第一集）

【注】以上為電視劇講述的內(nèi)容，和小說有出入（如在書中，博斯參加的是越南戰(zhàn)爭，相應(yīng)的，年齡也有所不同），《博斯》這部劇對原著有許多合理化改編，后文也會提到。

當警察前的經(jīng)歷，構(gòu)成了博斯“鐵漢柔情”的內(nèi)心基礎(chǔ)：沙場上的生死相搏讓他的身心足夠強大，

也讓他見識過太多“戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞”的時刻，更明白有時候，“將在外君命有所不受”；

而母親的遭遇又使他分外同情受害者們，他全力破案的原因，不是為了在警局晉升，而只是想還原一個真相。

（第五季第三集）

電視劇的改良：多線敘事與群像塑造

做足了“一個不斷觸犯規(guī)則、忤逆上司，卻又堅守原則、同情弱者”的偵探設(shè)定，博斯的探案故事便好講了。

（第一季第一集，博斯的亮相是他日后種種“反規(guī)則”舉動的縮影）

不過，如果《博斯》僅限于此，定然不能從亞馬遜一眾優(yōu)良劇集中脫穎而出。身為前記者，康奈利的野心遠不止單純地虛構(gòu)一個硬漢和他的一個個故事。

（劇中最常出現(xiàn)的好萊塢警局，拍攝于現(xiàn)實里的警局）

與小說相比，電視劇在多線敘事上有著天然的優(yōu)勢，那些“花開兩朵，各表一枝”的生硬轉(zhuǎn)折，都可被巧妙帶出：

如在第三季第一集開頭，警察局長歐文在上班途中專程帶著早餐來到愛子墓前，

短暫默哀后嘬了口咖啡：

緊接著，下一個鏡頭便是博斯拿著咖啡杯，與女兒道完早安去警局：

同樣是清晨喝咖啡，同樣是出門上班，甚至是出現(xiàn)在兩個場景前同樣的俯拍鏡頭，

反映出的，卻是兩個父親全然不同的心境。

再比如，《博斯》第一季開頭，政治因素原本只是推動案件發(fā)展的一個環(huán)節(jié)：急功近利的檢察官因為粗疏放跑了兇手，從而引發(fā)了后續(xù)一系列案情。

（第一季第三集）

而到了第二季開頭，“警界的政治生態(tài)”則直接被作為一條明線進行敘述，與破案線并行，有時還互相影響。

爾后，無論是比利茨警官參加晉升面試，

（第三季第二集）

卻因自己的一段同性辦公室戀情被刷下，

到后來，又因為向報社透露警局內(nèi)的舞弊，被警監(jiān)報復(fù)投訴；

還是局長歐文決定競選市長，

（第五季第十集）

又由于從前的舊事被對手要挾而退出，

（第六季第十集）

此間種種，莫不反映出官場的錯綜復(fù)雜，也與博斯等一線警察的工作相映成趣。

幾乎每一季《博斯》都由2-3本康奈利的原著改編而成（除了第五季，只改編自《兩種真相》），細心的觀眾會發(fā)現(xiàn)，在每季的第一集，臺詞里都會說出改編的部分書名。

（第一季第一集）

（第二季第一集）

（第三季也是個例外，書名在第三集出現(xiàn)）

（第五季第一集，兩種真相）

（第六季改編自《穆赫蘭高地》，英文名《The Overlook》，這里與字幕組翻譯不一致）

這種改編不是類似單元劇般簡單的排列，而是把小說情節(jié)拆分開來，重新穿插組合。

例如改編自《白骨之城》與《回聲公園》的第一季，在劇情上，后書中的連環(huán)殺手正是謊稱知道前書中兇案的真相，

這才騙取了眾人的信任，得以逃脫。

可以說，《博斯》是一部體量超大的小說，隨著劇情的推進，許多一開始不經(jīng)意的細節(jié)閑筆，再次出現(xiàn)時，會帶給觀眾別樣的滋味：

第一季的最后，博斯的女兒對他說起Uber時，他對此尚還排斥；

（第一季第十集）

在第二季里，他自己便用Uber開起了玩笑：

（第二季第七集）

第一季里，博斯教女兒做糖漿煎餅，

（第一季第六集）

到第六季，女兒也給老爸做了煎餅，

（第六季第四集）

只是，當初和他們一起吃早餐的人，卻再也不會出現(xiàn)了。

豐富的細節(jié)不僅能調(diào)動情緒，更重要的是可以刻畫人物，《博斯》劇里出彩的，除了主角及家人，還有一票鮮活的群像：

博斯的搭檔、海地后裔埃德加——

（第五季第二集）

這也是一個優(yōu)秀改編的例子，劇中保留了原著對他的注重儀表，講究生活品質(zhì)的描寫，

（第一季第四集）

（哪怕是搜查罪犯的家，他也會看一眼對方的西裝品味，第六季第六集）

而把他在書里和博斯只剛成為搭檔，還出賣了博斯的情節(jié)，改為兩人已共事多年：

（第三季第二集）

此外，劇中還著重講了埃德加的家庭：他和前妻的關(guān)系，他兩個兒子的成長，

以及在第五、六季，他也有一條令人唏噓的故事線：當年他勸誡博斯要堅持“程序正義”，

（第三季結(jié)尾）

可兩年多后，當對現(xiàn)實徹底心寒時，他自己也跨過了體制規(guī)定的那條線。

（第六季結(jié)尾，埃德加射殺了未被定罪的罪犯）

同樣在書中寫到，但只一筆帶過的“胖桶-木桶”二人組，他們的平生事跡也從劇里的不同維度勾勒而出。

（兩人均為老電影迷，第六季第五集）

（第五季第四集，獨居的巴瑞爾家有大狗）

（第五季第三集）

（第五季結(jié)尾，和博斯一樣，兩人對新生事物說不上排斥，但即便是接受，他們的態(tài)度也是戲謔的）

固執(zhí)的越戰(zhàn)老兵、迷戀經(jīng)典電影、作風old-school的警探，他倆儼然便是年長版的博斯。

再如，始終兢兢業(yè)業(yè)的皮爾斯，

（第一季第四集）

從第一季里的巡邏警，到第三季的新人警探，再到第五季自己帶新人，角色的成長，一目了然。

而劇里最出彩的女性角色之一，也是來自小說《混凝土里的金發(fā)女郎》里的律師哈妮·錢德勒（這個名字或許是致敬雷蒙德·錢德勒）。

（第一季第一集）

在小說的結(jié)尾，錢德勒被發(fā)了便當，劇中不但對她的外形做了修改（書中為金發(fā)），讓她的性格變得世故幽默，而且讓她一直出現(xiàn)在主線里，

（第五季第六集，一身名牌 搞笑的自我介紹）

劇里還為她配了一個身為前罪犯的調(diào)查員，

（第五季第二集）

這是否會讓你想起《風騷律師》呢？或許，錢德勒就是Saul和Kim創(chuàng)業(yè)成功后的模樣吧。

“黑色電影”的繼承與創(chuàng)新

作為硬漢派偵探小說影像化后的產(chǎn)物，黑色電影在上世紀四五十年代風靡一時，

（如由硬漢派小說改編的黑色電影經(jīng)典《馬耳他之鷹》）

并形成了一種獨特的美學風格，如有大量室內(nèi)戲、夜景戲、雨中戲，讓角色孤獨地處于陰影之中；城市（大環(huán)境）的存在比人更長久，偵探的追查往往徒勞無功。

（黑色電影經(jīng)典《唐人街》結(jié)局）

從《博斯》第一季便參與制作的導(dǎo)演歐內(nèi)斯特·迪克森（Ernest R. Dickerson）在一次采訪中說，“《博斯》是洛杉磯的‘黑色電影’，這個劇集最好的地方在于洛杉磯是這個系列的主角之一，我們可以展示這座城市好的一面和壞的一面?！?/p>

以上三圖皆來自《博斯》片頭曲：龐大的城市、孤獨的博斯。上下顛倒的畫面拼接在一處，既是城市“好的一面”和“壞的一面”的直觀表現(xiàn)，又預(yù)示著是非混亂、道德崩壞的現(xiàn)實社會。

事實上，《博斯》這部劇出現(xiàn)最頻繁的鏡頭，就是他站在自家陽臺或窗邊，俯瞰夜里洛杉磯的萬家燈火。

（當然，也不排除有其他人和他一起，咳咳）

這些鏡頭也是改編原著的產(chǎn)物：在小說里，博斯的經(jīng)歷被記者寫成書、后又被拍成了電影，博斯用版權(quán)費買下了山上的一座房子。

（第一季第二集，《黑色回聲》是博斯系列的第一本）

不過，在后續(xù)《最后的郊狼》一書里，博斯的房子已毀于94年的洛杉磯地震，

（這個房子的實景，上圖為作者，果然現(xiàn)實總是差點意思）

但劇中，博斯一直住在這里。

縱觀已播出的六季，除第二、六季外，其余四季，博斯與歹徒的最后決戰(zhàn)，都要么在室內(nèi)、要么在夜晚，

（第四季結(jié)尾，洛杉磯舊地鐵隧道內(nèi)）

（第五季結(jié)尾，夜晚，博斯家中）

特別值得指出的是首尾呼應(yīng)的第一季：第一集開頭，博斯在一個滂沱的雨夜打死了只是有嫌疑的犯人，

雖然事后證明此人確是兇手，但博斯的行為還是為他帶來了一系列麻煩：兇手的遺孀控告他濫用職權(quán)殺人，警局面臨輿論壓力，在法庭上，他母親的死亡被公之于眾……

（第一季第八集，連環(huán)殺手模仿博斯母親的遇害方式作案）

在第一季最后，見識了各種荒唐、無奈、與黑暗后，博斯依然射殺了兇犯，

片尾曲的音樂，依然是下個不停的霏霏淫雨……

而巧的是，第二、六兩季雖然缺乏處于敘事高潮的室內(nèi)與夜景戲，但它們都有“黑色電影”的標配角色：看似無辜純潔，實則工于心計的金發(fā)蛇蝎美人。

（第二季，Veronica Allen，Veronica這個名字，或許也是致敬著名的Veronica Lake）

（Veronica Lake經(jīng)典造型，她也是黑色電影的?？停?/p>

（第六季，Alicia Kent）

《博斯》不但延續(xù)了黑色電影的主題與設(shè)定，也在畫面和攝影上花足了心思。

第三季第六集有一段充滿懷舊色調(diào)的回憶部分，講的是博斯在母親去世后，到她常去的餐廳吃甜點，復(fù)古的濾鏡、哀傷的情愫，竟給我一種《美國往事》的既視感。

（美國往事）

而在攝影上最有趣的一集，莫過于第五季第四集。編劇在寫這集的時候，已經(jīng)想好了用黑白畫面的形式呈現(xiàn)以前的案件。

這種風格化的視覺形式有點像以前的黑白膠片，偶爾出現(xiàn)的一抹彩色，增強了畫面的張力，也是劇情里重要的線索。

（第五季第五集也有這樣的鏡頭）

不僅如此，第五季第四集的開頭和結(jié)尾，都分別用了一個巧妙而優(yōu)雅的方式完成了從黑白到彩色、從過去到現(xiàn)在的轉(zhuǎn)變，

這似乎可以看作是對黑色電影的致敬與突破。

在《博斯》里，城市也不再是以往黑色電影中“虛無”、“冷漠”的抽象背景，劇中出現(xiàn)了大量洛杉磯的地標：

（第一季第一集，好萊塢標志牌）

（第一季第七集，唐人街）

（第二季第六集，回聲湖公園）

（第四季第一集，天使航班，號稱世界上運營最短的鐵路）

以及與發(fā)生在此地的知名罪案：

（第三季第一集）

（第三季第二集）

（第五季第三集，夜行者是連環(huán)殺手理查德·拉米雷茲的外號）

如果說上述幾例只是洛城相關(guān)元素的堆砌與列舉的話，那么《博斯》第三、四季的“韓國城殺手”一案，則是從宏觀層面對城市的演繹。

（第五季第十集）

“韓國城殺手”是一個騎著自行車，在洛杉磯韓國城隨機作案的黑人罪犯，他的犯罪方式一開始只是搶劫，

（第三季第一集）

但很快便升級成了劫財害命，

（第三季第二集）

有些黑色幽默的是，他沒有因警方的追捕落網(wǎng)，而是死于一起交通事故。

（第四季第六集）

劇里對這起案件的講述，也并不側(cè)重于警方或兇手的視角，而是如社會派小說般，主要反映案件對社會的影響。

（第三季第二集，社區(qū)應(yīng)急小組的成員關(guān)懷家屬）

（第三季第八集，大會上民眾的發(fā)言）

起初，我覺得韓國城殺手拍得有些虎頭蛇尾：一個如此重大的案子，竟然就這么收尾了？

直到又看了遍，再結(jié)合第四季里市民的示威（此事與韓國城殺手無直接關(guān)系，但警局在此案上威望盡失，也算是此事的導(dǎo)火索），

（第四季第十集）

大抵意識到主創(chuàng)想表達的心思了：個例的兇殺盡管令人無比的憤怒、悲痛，但它們絕非生活的全部（這也是劇里會花大量筆墨，去講看似與兇案無關(guān)的生活瑣事的原因）。逝者已矣，在這個充滿不同膚色、人種的城市（國家，參考美國現(xiàn)狀）里，人們經(jīng)歷著世事無常，也體驗著苦辣酸甜。歧視與偏見固然存在，和解與信任，也依舊存在。

（第六季第十集，白人看著電視上的結(jié)為夫婦的黑人與黃種人，說著支持拉丁裔候選人，頗有意趣）

劇中最讓我感動的，是第二季的第五集，兩個小女孩在妓院外面無憂無慮地玩耍，她們的母親都來自國外，被黑幫扣留了護照，強制接客。

其實，所謂“天使之城”，又哪有什么天使，只不過是一個個心碎的凡人，在認清世界和自我的本色后，仍然努力地生活著——

就像一本書里寫的那樣：一個優(yōu)秀的警探，即便受過再多的挫折、見過再多腐敗與黑暗，在他接起下一個報案電話后，他依舊會全力以赴地查明真相。