這篇影評(píng)可能有劇透

之前《寂靜之地》第一部上映，讓許多驚悚片愛好者大呼過癮，終于有了一部融合了怪物、驚悚與親情元素而又難能可貴的簡(jiǎn)潔、充滿爆發(fā)力的商業(yè)片，不過也有些影迷吹毛求疵，說這部“一開始就沖著做系列電影去的”電影在設(shè)定上有漏洞，比如必須安靜的規(guī)則設(shè)定、比如怪物聽力與音頻的關(guān)系，以及一些人物選擇上的莫名其妙等等，其實(shí)這有些苛責(zé)了。

《寂靜之地》確實(shí)是很討巧的電影，非常吃設(shè)定——設(shè)定某種怪物，設(shè)定某種對(duì)立邏輯、設(shè)定某種規(guī)則，然后所有情節(jié)都在這些設(shè)定上面展開，這些設(shè)定一旦有些漏洞，整個(gè)房子就有搖搖欲墜的危險(xiǎn)。但是，第一部成功地立住了，就算地基有些耗子洞，但還算牢固。在這個(gè)基礎(chǔ)上再做續(xù)集，已經(jīng)有了先天的合理性。

《寂靜之地2》要比第一部更好，驚悚片做續(xù)集的例子太多了，要么是一部接一部的平庸，不求精益求精，賣的是個(gè)熱鬧，要么就是直接撲街，難以為繼。而《寂靜之地》卻做到了對(duì)首作的全面超越，對(duì)劇情、人物的處理方面，有許多不落窠臼之處。我們就從這部續(xù)作的敘事層面進(jìn)行一些分析。

在首作中，父親已經(jīng)犧牲，這部電影果然不出意料地開始做“前傳”，敘述這場(chǎng)恐怖災(zāi)難是如何發(fā)生的，當(dāng)然，“如何發(fā)生”依然沒有科學(xué)的、合理的解釋，算是天外飛仙式的飛來橫禍，只是對(duì)災(zāi)難一開始爆發(fā)的混亂狀態(tài)做了些描摹，算是重新勾起大家對(duì)首作的回憶，重新加強(qiáng)怪物行為的設(shè)定、加強(qiáng)“必須寂靜才能活命”的規(guī)則設(shè)定。從這一點(diǎn)看，本片的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)真的是一開始就盤算得明明白白，就是想做系列電影的。

父親已死，前傳已經(jīng)結(jié)束，回到接著上集末尾的當(dāng)下時(shí)空，本片就需要重新出場(chǎng)一位男性角色，于是乎，作為這個(gè)家庭朋友的新男主便登場(chǎng)了，便是基里安·墨菲飾演的艾莫特。對(duì)深陷絕境的伊芙琳一家來說，艾莫特這個(gè)人物承擔(dān)起一部分的“父親”的責(zé)任，他的庇護(hù)所也非常獨(dú)特，在一處工廠內(nèi)部，有一個(gè)可以密閉的大型金屬罐子（但有窒息而死的危險(xiǎn)，電影在這個(gè)細(xì)節(jié)上大做文章）。就這樣，新人物補(bǔ)充了進(jìn)來，新的空間也建立了。

而如今這個(gè)團(tuán)體，要如何行動(dòng)，要如何產(chǎn)生新的沖突（危險(xiǎn)與恐怖），就需要大動(dòng)腦筋了。不可能讓他們?cè)谶@里老實(shí)躲避，那樣就失去了劇情的推動(dòng)力，必須要產(chǎn)生新的危機(jī)，或者，新的希望。

新的危機(jī)是：伊芙琳的長(zhǎng)子馬庫斯在奔逃過程中腳部受傷，必須要治療；新的希望是：患有聽力障礙的女兒通過廣播發(fā)現(xiàn)了一處幸存者聚集的海島。而舊的危機(jī)是：剛出生的嬰兒，依然時(shí)不時(shí)哭泣；以及怪物們，依然保持著對(duì)人類完全碾壓的優(yōu)勢(shì)。編劇團(tuán)隊(duì)非常聰明，在現(xiàn)有的條件下，如何推進(jìn)故事，如何玩出新花樣？那就分頭行動(dòng)。

于是分成了兩條敘事線索：新“父親”艾莫特和聽障女兒一路，去尋找新希望；伊芙琳和馬庫斯以及小嬰兒在原地等待救援。第一條線索形成前，是聽障女兒?jiǎn)为?dú)的行動(dòng)，在廢棄的火車上被艾莫特救下后，倆人才合并為一條線；在第二條線索中又分出一條副線索——伊芙琳去鎮(zhèn)上的藥店給長(zhǎng)子找藥物、給嬰兒找氧氣瓶，長(zhǎng)子馬庫斯負(fù)責(zé)暫時(shí)照料嬰兒。

由此，就形成了四個(gè)非常清晰的敘事空間：聽障女兒一意孤行，單獨(dú)去尋找新希望，路途中發(fā)生了危險(xiǎn)；艾莫特趕上救了她，倆人并在一起；伊芙琳去鎮(zhèn)上藥店；馬庫斯帶著小嬰兒在工廠等待。在這四個(gè)敘事空間中，聽障女兒在火車上遇險(xiǎn)，是一處驚嚇的高潮，馬庫斯在工廠“好奇探險(xiǎn)”引來怪物，是另一處高潮。

而馬庫斯為了躲避怪物，帶著嬰兒進(jìn)入密封的金屬罐，遇到氧氣窒息的危險(xiǎn)，是這個(gè)高潮中最抓人的部分——自然，母親伊芙琳及時(shí)趕回工廠營(yíng)救，智斗怪物，與兩個(gè)孩子會(huì)合成了一處。這條敘事線緊密扎實(shí)，暫時(shí)告一段落。

而另一條線，艾莫特與聽障女兒在碼頭遇到了危險(xiǎn)——是一群自私自利、殘暴兇狠的幸存者，在這種末世題材的電影中，一定會(huì)有這樣的角色出現(xiàn)，但這部電影很讓人稱贊的是，并沒有在這種俗套的“人性批判”上做過多的停留，立刻就讓怪物來把當(dāng)時(shí)的困境打破，變成了險(xiǎn)境。兩人終于坐上了船，如愿來到了那個(gè)猶如世外桃源般的海島。

可惜，船里還留著一個(gè)怪物——這很有些《異形》敘事的影子，在這里進(jìn)行了化用。這個(gè)夢(mèng)幻般的、安全快樂的小島，剎那間也成為了地獄。其實(shí)很明顯，這部電影在氣氛營(yíng)造上、在人與怪物的對(duì)立關(guān)系上，從《異形》偷師了不少。

與此同時(shí)，另一條敘事線上，伊芙琳母子又遇到了新麻煩，有怪物下到了密室，對(duì)母子三人形成了直接的威脅。

導(dǎo)演在這里開始使用“粗暴簡(jiǎn)單”的交叉剪輯大法，同時(shí)處理兩條線索的危險(xiǎn)，更聰明的是，讓兩個(gè)成年人都受傷，由聽障女兒和長(zhǎng)子（之前頗有些懦弱，不敢承擔(dān)責(zé)任），來承擔(dān)對(duì)抗怪物的責(zé)任，并通過無形的無線電廣播，讓兩處的“殺怪技能”保持了同步，在殺死怪物的時(shí)刻，兩條線索的敘事同時(shí)達(dá)到最高潮。整個(gè)這一段的處理，真的是非常巧妙。

上面分析了一堆，說到底，我覺得續(xù)集的勝利是劇本的勝利，是“平行與交叉敘事”的勝利，可以成為商業(yè)電影劇本創(chuàng)作的范例。如何切開，如何合并，如何交叉，每一步都計(jì)算得非常精準(zhǔn)，對(duì)觀眾的情緒拿捏得也很到位，整體上比第一集的故事要顯得更加完整。

當(dāng)然，這部片子的主心骨依然是伊芙琳，依然是美麗堅(jiān)強(qiáng)的艾米莉·勃朗特，即便在第一部中，她的氣場(chǎng)也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過她的娃娃臉老公，可能現(xiàn)在說為時(shí)過早，不過艾米莉·勃朗特遲早會(huì)成為新一代的女戰(zhàn)士icon，比西格妮·韋弗不會(huì)差——畢竟，穿著碎花裙子 紅秋褲還能氣質(zhì)超群的，沒幾個(gè)。