《紅丹心》是一部以朝鮮王朝為背景的古裝劇，講述了李泰成與樸繼元之間的政治對(duì)決和權(quán)力斗爭(zhēng)。劇中展現(xiàn)了王朝政權(quán)重新穩(wěn)定后的復(fù)雜局勢(shì)，以及李泰成渴望成為絕對(duì)君主的野心。劇情緊張激烈，充滿了愛情、歷史和古裝元素，揭示了人性的弱點(diǎn)和政治背后的陰謀。觀眾可以通過這部劇感受到古代朝鮮王朝的壯麗與榮耀。

這篇?jiǎng)≡u(píng)可能有劇透

（公眾號(hào)：霧風(fēng)誌，歡迎關(guān)注?。?/p>

《紅丹心》是一部虛構(gòu)架空的史劇，講述一個(gè)為了存活而趕走心愛女子的君王、一個(gè)因某個(gè)理由必須成為中殿的女子，以及被稱為“王制造者”，手握實(shí)權(quán)的功臣之間的斗爭(zhēng)。

前兩集看下來(lái)，最大亮點(diǎn)是導(dǎo)演的鏡頭語(yǔ)言，非常有電影質(zhì)感，干凈唯美，充滿隱喻。繼《衣袖紅鑲邊》后，又一位首次獨(dú)立指導(dǎo)就露出驚艷鋒芒的女導(dǎo)演。

第一集ending場(chǎng)面播出之后引起了盛贊，男女主在漫天的火花中相見，絢麗、浪漫又新奇！

值得一提，這是韓國(guó)傳統(tǒng)民俗活動(dòng)“落花秀”，是真實(shí)的場(chǎng)景，并非特效制作。綜藝《兩天一夜4》（E70.210404）就去了慶尚南道咸安，成員們親自體驗(yàn)制作過程，并觀賞落花秀，這項(xiàng)活動(dòng)本身也有許愿、祈求平安的意義。

將人工制作的包裹著木炭粉的落花棒，綁在河面上，再坐船一根一根點(diǎn)燃，夜晚整片湖面上燃燒的落花就形成了壯觀的景象。

有趣的是，214成員們看著這美麗的場(chǎng)景，突然聊起這里很適合拍電影的話題，延政勛：“這里不適合拍離別，這里應(yīng)該是相遇的地方?！?/p>

果然是演員！然后成員們就開始順著編劇情~明明是一年前的綜藝，仿佛為《紅丹心》量身定做一樣！什么“不得不分開的男女”、“時(shí)過境遷的相遇”，編劇或?qū)а菘赡芷渲幸蝗丝催^這期吧？

ps:214和紅丹心都是KBS。

落花秀真的很符合《紅丹心》的史劇古典美氛圍，另一方面，不得不承認(rèn)這真的是一個(gè)文化輸出的好例子。

除了首集ending，導(dǎo)演的鏡頭語(yǔ)言還有很多亮點(diǎn)值得細(xì)品。

導(dǎo)演用了很多鳥瞰鏡頭，第一集的第一個(gè)鏡頭即是。鳥瞰角度極具表達(dá)效果，猶如上帝視角從正上空俯視下方渺小的人，強(qiáng)調(diào)壓迫感、宿命感，冷色調(diào)加下雪渲染了開篇沉重、肅穆的氛圍。

結(jié)合后面的鏡頭會(huì)發(fā)現(xiàn)，早在第一幕導(dǎo)演就揭示了，臣子即棋子！

鳥瞰鏡頭中，他們被抹去了人的形象，化身成一個(gè)個(gè)圓的黑點(diǎn)，像不像棋子，被規(guī)規(guī)矩矩地排列擺放在王宮的“棋盤”上？

鳥瞰鏡頭是個(gè)暗喻，后面又用一個(gè)巧妙地轉(zhuǎn)場(chǎng)，把棋子的意象擺到明處，強(qiáng)調(diào)了這層意涵。

后面當(dāng)男主發(fā)現(xiàn)可以利用兵判之女，拉攏兵判變成自己的勢(shì)力、離間兵判和左相，這顆棋子就變成了綠色，變色就代表這個(gè)人從左相的陣營(yíng)變成了王這邊的人。

有個(gè)小細(xì)節(jié)，綠色棋子的位置（由下往上數(shù)第3）和兵判站的位置一樣，他也站第3個(gè)。

這個(gè)場(chǎng)面還有一個(gè)有趣的細(xì)節(jié)，注意左相的站姿，昂首挺胸，下巴抬得很高，帽子也明顯比別人的向后傾，一副趾高氣揚(yáng)的樣子。因?yàn)樗沁@里掌控實(shí)權(quán)的人，而現(xiàn)在的王還只是個(gè)傀儡罷了。

還有這個(gè)鏡頭有同樣的含義，左相站出來(lái)說話，把王整個(gè)遮擋住了！暗示著在這里他才是“真正的王”。

不止一次，這個(gè)場(chǎng)景中，鏡頭先拍了王座，然后慢慢拉遠(yuǎn)出現(xiàn)了人物，拉鏡頭除了釋放空間的作用，也會(huì)交代一些信息，在這就是暗示王座前面應(yīng)該站著它的主人，可是這里站著左相，仿佛他才是王座的主人，他才是王。

還有左相深夜入后宮見大妃娘娘，畫面中他的影子又長(zhǎng)又邪，給人一種不一般的感覺，加上大妃意味深長(zhǎng)的話，猜測(cè)這兩個(gè)人有特別的關(guān)系，或許有過一段情？

再來(lái)看看有關(guān)女主的鏡頭，她騎著馬出場(chǎng)。又是一個(gè)鳥瞰鏡頭，以小路為分界線，整個(gè)畫面大致上一分為二，右邊的綠色樹林尤為顯眼，有眼前一亮、生機(jī)勃勃的感覺，而左邊則是暗暗的、土黃色，應(yīng)該是蘆葦和湖水，兩邊形成了非常鮮明的對(duì)比，代表了什么？

結(jié)合后面劇情展開，成年女主獨(dú)立又聰慧開朗，一個(gè)人做著生意，有人間煙火氣息，就像畫面中的綠色那一半給人的印象。

可是她小時(shí)候經(jīng)歷了滅門之災(zāi)，因?yàn)樗闪耸雷計(jì)?，結(jié)果在政斗中她的家族被陷害，除了她，其他家人都死了，她在尸骨堆里問天，不知道要向誰(shuí)報(bào)仇。對(duì)應(yīng)了土黃色那一半、荒蕪的感覺。

導(dǎo)演用一個(gè)鳥瞰鏡頭，出場(chǎng)就揭示了她的過往和現(xiàn)在，她一面看上去很明媚、陽(yáng)光，一面又有著荒蕪的過去。

土黃色也是她和男主青年時(shí)期初見時(shí)候的背景色。初見時(shí)，他把雞蛋給踩碎了，這個(gè)行為真的非常地莫名其妙，毫無(wú)緣由，一上來(lái)就招人討厭。

當(dāng)女主說了這些雞蛋的用處時(shí)，男主還表現(xiàn)出一副不屑的樣子。但是，這令人無(wú)語(yǔ)的情節(jié)背后，似乎藏著一些隱喻？

女主一家人好好地生活著，她原本的價(jià)值觀是相信努力就可以成就更好的未來(lái)，而男主突然出現(xiàn)“踩一腳”，讓女主成為了世子?jì)?，結(jié)果呢？“碎了”，女主的家族、平凡的生活就像這筐雞蛋一樣碎掉、整個(gè)毀掉了，毫無(wú)理由地，明明她沒有做錯(cuò)任何事。

雞蛋被毀，她還能追上去討個(gè)說法，可家門被滅，卻不知“要向誰(shuí)報(bào)仇”。

雞蛋的下場(chǎng)，似乎在隱喻著就算她今天努力地生活著，也不一定有更好的未來(lái)，也可能遭遇飛來(lái)橫禍、命運(yùn)的捉弄，更悲劇的是長(zhǎng)大后她還愛上了這個(gè)間接害死她全家的人······注定是一場(chǎng)虐戀。

第二集結(jié)尾男主沉不住氣跑去救女主，暴露了自己的軟肋，下集左相知道后明顯要利用、威脅女主，讓她成為所謂的“侄女”，送上中殿之位······

救援戲多用大遠(yuǎn)景，暗中交代了很多信息。男主所在的環(huán)境樹木稀疏，一覽無(wú)余，是一個(gè)開放型構(gòu)圖，他騎馬在前，后面一群人明顯在跟蹤他，是擺在明面上的“監(jiān)視”的人物關(guān)系。

此刻他左向右行進(jìn)，通常在電影中人物運(yùn)動(dòng)是從左向右的話，代表時(shí)間的推移，以及為劇情設(shè)定明確的目標(biāo)，他要去完成一個(gè)救人的目標(biāo)，運(yùn)動(dòng)方向暗示他會(huì)順利的。

反之，人物運(yùn)動(dòng)是從右向左時(shí)，暗示負(fù)面情感、不順?biāo)斓那榫场?/p>

女主這邊，繁茂的樹林、大霧，層層疊疊的樹木形成了封閉式構(gòu)圖，女主的行進(jìn)方向，正是從畫面的右邊往左走，后面也有人跟蹤她，伺機(jī)綁架。這個(gè)畫面暗示了不安全、即將有危險(xiǎn)發(fā)生的氛圍。

導(dǎo)演的鏡頭語(yǔ)言真的很講究了，有的地方工整唯美，為浪漫服務(wù)，有的地方能看到挑戰(zhàn)電影的野心，不只是舍棄韓劇的柔光濾鏡這一點(diǎn)而已，比如男主和兵判對(duì)峙的段落，野心滿滿。

在狹窄的長(zhǎng)條形屋檐下打斗的場(chǎng)景，有點(diǎn)像電影《逆鱗》里玄彬和曹政奭打斗的地方。

其實(shí)，《紅丹心》無(wú)論是人物設(shè)定還是攝影風(fēng)格，都讓我聯(lián)想到正祖李祘和描寫李祘的電影《逆鱗》、《思悼》。

畫面中最亮的是穿著紅色的兵判，他是這場(chǎng)混戰(zhàn)中最重要的變數(shù)，也是男主特別相中的變數(shù)，能扭轉(zhuǎn)局勢(shì)的棋子。

下面這一段強(qiáng)調(diào)了這點(diǎn)?？梢钥吹絻蓚€(gè)完全相反角度的取景，都是大遠(yuǎn)景，一個(gè)是拉攏前，一個(gè)是拉攏后。這兩個(gè)鏡頭說明了什么呢？

前者的角度是幽深的黑洞、是冰冷的絕境，一派肅穆沉重的氛圍，像墳?zāi)?。前面兵判因女兒莽撞行事，和王的護(hù)衛(wèi)混戰(zhàn)，這里男主有權(quán)利處罰他，或借機(jī)說兵判逆謀，想殺王，帶到一個(gè)沒人的地方神不知鬼不覺處理了他。

但是男主的算盤，完全是打開了“另一個(gè)天地”，他說希望兵判成為元子的祖父，俗稱“畫餅”，一番威逼利誘之后，兵判有所動(dòng)搖。于是有了后者的角度，峽谷中的一線天，天空是一線翻盤的希望，對(duì)兵判來(lái)說是一條生路，也是無(wú)法拒絕的誘惑。

就目前的兩集來(lái)看，《紅丹心》已經(jīng)展露出故事的野心，導(dǎo)演的鏡頭語(yǔ)言、場(chǎng)面調(diào)度大量地補(bǔ)充細(xì)節(jié)，讓畫面賞心悅目的同時(shí)注重隱喻和功能性。彌補(bǔ)了劇本上一些太直白、甚至淺白的缺點(diǎn)，總體上，編劇還需要慎重觀望，但導(dǎo)演值得期待，有超出預(yù)期的電影魅力！

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更新：

《紅丹心》3-4集鏡頭語(yǔ)言分析，巧用“對(duì)比”，看懂博弈中的“自充手”

第3集一段哀傷凄婉的音樂串聯(lián)起兩個(gè)場(chǎng)景，沒有臺(tái)詞，僅用場(chǎng)面調(diào)度來(lái)對(duì)比出男女主兩人，雖有相似的悲傷心情，但身處完全不同的處境！

這段有3個(gè)值得注意的細(xì)節(jié)，一是光與色彩的對(duì)比，二是重量的對(duì)比，三是空間的對(duì)比。

男主這邊，陽(yáng)光只能從袞龍袍袖子狹窄的縫隙中透過來(lái)，而大部分被遮住，畫面整體烏黑；對(duì)比女主那邊，陽(yáng)光明媚，沒有受到太多阻礙，透過樹葉照射下來(lái)，使整個(gè)畫面呈現(xiàn)金黃色。一明一暗，金黃與烏黑，光與色彩對(duì)比明顯。

接著拍宮女們?yōu)橥醮┮?，一層又一層將繁重的衣服套在他身上，也可以看作層層重量壓在他身上，給人”重量感”，對(duì)比女主那邊輕飄飄飛舞的彩色布料，一輕一重，凸顯環(huán)境（處境）的不同影響。

同時(shí)也可以結(jié)合第一點(diǎn)的光，前者的光線明顯受到阻礙，被門分割成小塊，顯得壓抑黯淡，后者光線沒有阻礙，畫面依舊明亮。

再來(lái)是空間對(duì)比，下面兩個(gè)都是大遠(yuǎn)景，已經(jīng)是一個(gè)盡可能開闊視野的距離了，但感覺還是相差甚遠(yuǎn)。最明顯的區(qū)別是一個(gè)室內(nèi)、一個(gè)室外，環(huán)境使相同的景別呈現(xiàn)不一樣的構(gòu)圖，前者是封閉式構(gòu)圖，后者是開放型構(gòu)圖。

一邊是黯淡、沉重、封閉的處境，看光線被阻礙的程度，服飾以及色彩本身帶來(lái)的重量感，空間雖大卻是禁錮的場(chǎng)景；另一邊是明亮、輕飄、開放的處境，雖然說女主求婚被拒也很傷心，但她還不知道殘忍的真相，所以此時(shí)兩邊承受的情感重量也是有差別的。

對(duì)比的手法在這部劇運(yùn)用得非常多，滲透在每一個(gè)可能被忽略的鏡頭中。比如，最常用的，人物在說話時(shí)的面部特寫鏡頭，左相、兵判、王，這是三人在同一天晚上，分別在各自的空間打小算盤的戲。

三個(gè)場(chǎng)景都是暗調(diào)，畫面較黑，主要光源都是蠟燭。這樣一來(lái)就有了明暗對(duì)比，蠟燭的光讓三個(gè)人的臉都一半在明一半在暗。

光影可以用來(lái)營(yíng)造心理氣氛，本身也攜帶一些象征性意義。通常，黑暗象征邪惡、未知、隱藏；光明則是安全、真理、顯露。在這里，三人都是表面一套背后一套，各自的盤算和野心，就是那隱沒在黑暗的一半面孔。

特別是左相，他這場(chǎng)戲的第一個(gè)鏡頭是背影先出。一般來(lái)說背對(duì)鏡頭代表著有不想被人知道的事。暗示左相更加老謀深算一些，藏得多，而兵判和王的心思，顯露出的多一點(diǎn)，幾乎是彼此都心知肚明的程度。

即使不是晚上，導(dǎo)演也非常愛用光影的明暗對(duì)比來(lái)表現(xiàn)人物。一半隱藏一半顯露大概也是他們的內(nèi)心常態(tài)了。同時(shí)，有明暗對(duì)比也會(huì)增加畫面本身的層次，突出了電影般的攝影質(zhì)感。

我認(rèn)為導(dǎo)演算是把光用到淋漓盡致了。在左相與兵判兩次對(duì)峙的戲中，兵判的臉朝向太陽(yáng)，在陽(yáng)面，而左相的臉背對(duì)太陽(yáng)，在陰面。太陽(yáng)象征天子，也就是王。

兵判站到王的陣營(yíng)了，所以向陽(yáng)，與左相變成了相反立場(chǎng)，現(xiàn)在是對(duì)立的關(guān)系了。這樣看，光都在兵判臉上，是不是他比較有利呢？

但導(dǎo)演為了表現(xiàn)一種權(quán)力制衡、勢(shì)均力敵的對(duì)峙關(guān)系，特別以仰角去拍人物，讓兩個(gè)人都看起來(lái)很高大，尤其從左相的角度，雖然臉整個(gè)是黑的，但氣勢(shì)上完全不輸。

我尤其喜歡這段，導(dǎo)演用大特寫鏡頭表現(xiàn)兩人權(quán)力制衡的細(xì)節(jié)。左相和兵判喝酒，兵判用單手接酒，但左相不給倒。一般只有親近的朋友，至少是同一陣營(yíng)的人，才能單手接，否則就是要按禮儀雙手接酒。

大特寫左相的眼神，篤定、沉穩(wěn)又冷酷無(wú)情，而且不眨眼。兵判見狀，不得不看眼色，這時(shí)鏡頭發(fā)生變化了！原本是聚焦在畫面右邊這只眼睛的，隨即變換成聚焦左邊眼睛了。

我覺得表現(xiàn)一個(gè)快速看眼色過程的同時(shí)，也是小小的暗喻，兵判意識(shí)到這個(gè)處境，是一個(gè)轉(zhuǎn)換陣營(yíng)、劃清界限的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

權(quán)謀部分以暗色調(diào)為主，只有到浪漫部分畫面才會(huì)明亮、鮮艷起來(lái)。男女主在市場(chǎng)的相遇，雖然是被安排好的，但也非常唯美。

導(dǎo)演巧妙地運(yùn)用彩色紗簾，不僅讓背景色彩變得柔和、夢(mèng)幻，也起到了遮擋不必要人物、增強(qiáng)視覺中心的作用。

配上陽(yáng)光，渲染了浪漫、朦朧的效果，兩人若隱若現(xiàn)，似乎也暗示著這個(gè)時(shí)候兩人的關(guān)系，處于一種微妙的過渡期，還未說破，但似乎也要瞞不住了，明明思念彼此，又不能光明正大的訴說愛意的矛盾處境。

臺(tái)詞完全直白地明示即將到來(lái)的情節(jié)，她最終還是會(huì)來(lái)到他的世界。

宮門前，用一個(gè)巧妙的轉(zhuǎn)場(chǎng)揭示了她注定的命運(yùn)，再次回到宮里。

這一次，她不是作為世子?jì)澹亲鳛樽笙嘀杜?，和兵判女兒一起舉行“獨(dú)牢宴”，這個(gè)名字聽著就很諷刺了，明明是嘉禮，是喜事，卻因?yàn)闆]有王參與，所以是“獨(dú)牢”，有種“一個(gè)人進(jìn)入一座華麗的監(jiān)獄”之感。

權(quán)臣與王的權(quán)力斗爭(zhēng)延伸成了兩個(gè)女人的斗爭(zhēng)，而她們是以這場(chǎng)斗爭(zhēng)的“獻(xiàn)祭品”身份走在這條狹窄的小路上。

尤其是這里使用了鳥瞰鏡頭，配上一地的黃色落葉，更加強(qiáng)了荒誕、蕭瑟的宿命感。

第4集結(jié)尾兩人相認(rèn)，窗外飄起飛雪，與第1集結(jié)尾的火花又形成了冰冷與炙熱的對(duì)比。同時(shí)呼應(yīng)了她作為世子妃時(shí)，他幫助她逃跑時(shí)候的雪。在雪中逃離王宮，又在雪中歸來(lái)王宮。

雪的意象在第一集開頭“請(qǐng)求廢黜”情節(jié)也出現(xiàn)過，是一個(gè)奠定全劇基調(diào)的重要意象，雪是悲劇的開端，伴隨著重大轉(zhuǎn)折情節(jié)出現(xiàn)。目前看來(lái)，雪在這部劇中是冰冷、悲涼又沉重的象征。

如果只是讓兩人在驚愕中相認(rèn)，似乎還不夠力度。導(dǎo)演將男女主相認(rèn)與左相下棋的兩條線交叉剪輯，在這場(chǎng)博弈中仿佛左相就是“導(dǎo)演”，王是他手中的白棋，他是黑棋，他已經(jīng)看透、料到了王下一步要走到哪里，而他早有大招等在后面。

“自充手”或“自緊氣”，簡(jiǎn)單來(lái)說，一個(gè)棋子旁邊的空位是它的“氣”，左相先是下了一個(gè)白棋（指代王），旁邊是空的，那么這個(gè)空的位置就有白棋的“氣”?？梢岳斫鉃橥跸铝艘徊狡?，用拖延戰(zhàn)術(shù)，為兵判之女成為中殿爭(zhēng)取了時(shí)間，暫時(shí)氣勢(shì)旺盛。

如果這個(gè)白棋旁邊，是同色棋子，兩個(gè)棋子的“氣”就會(huì)連在一起，變得更強(qiáng)大。可是呢，左相偏偏把自己的黑棋下在了白棋旁邊，黑白棋子緊挨著，那么黑棋就斷掉了原本白棋的“氣”。

相互作用下，既然黑棋去斷了白棋的“氣”，黑棋自己的“氣”也自然滅掉了，所以說是將自己往死境逼的下法。指的就是將女主貞兒假扮侄女送進(jìn)宮的這一步棋。左相知道這一招是危險(xiǎn)而大膽的一步棋，搞不好會(huì)讓自己家門覆滅······

結(jié)合前面王下棋，以棋子喻臣子，殊不知王自己也是別人棋盤中的棋子！這場(chǎng)博弈，在導(dǎo)演巧妙的調(diào)度下越發(fā)顯出趣味與智慧了。

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《紅丹心》5-6集鏡頭語(yǔ)言分析，權(quán)力還是戀心？張赫會(huì)是忠臣嗎？

之前分析過導(dǎo)演很喜歡用對(duì)比手法，利用光影、色彩、空間等等，第5、6集有幾個(gè)段落，也是通過對(duì)比手法，表現(xiàn)人物的性格、關(guān)系。

女主要幫尚宮治療這段，體現(xiàn)了她的為人品性，鋪墊尚宮即將從左相的人，轉(zhuǎn)變?yōu)樽约旱娜恕?/p>

同時(shí)也對(duì)比了趙淑儀的品性，趙淑儀讓東琴去打聽，一旁的尚宮說如果這樣會(huì)害了東琴的，而趙不以為意、嘲笑賤婢。

趙淑儀雖不壞，還對(duì)王一片丹心，但因她出身位階高、加上嬌生慣養(yǎng)，她眼中看不到比她更低的人，不把下人的安危當(dāng)一回事，默認(rèn)“下人替主子受罰是天經(jīng)地義的事”。

還有等待拜見大妃時(shí)，趙淑儀身心脆弱昏倒的情節(jié)。這些都側(cè)面表現(xiàn)出趙淑儀缺乏了做一國(guó)之母的資質(zhì)，兩位淑儀高下立見。

另一個(gè)運(yùn)用對(duì)比手法的是左相與大妃相見的情節(jié)。

現(xiàn)在與過去的場(chǎng)景都有花。但過去是青蔥的樹木、粉嫩的櫻花，兩人服裝皆為淺色，顯得年輕和純粹，左相一襲白衣干凈清爽，大妃宛如少女。

對(duì)比現(xiàn)在，紅花落了滿地，有種繁花落盡、時(shí)過境遷之感，兩人服裝都是深色，黯淡而沉重，左相退半步的動(dòng)作，顯然這已是不能實(shí)現(xiàn)的愛情。在“權(quán)力與戀心”之間，他一如既往選擇了權(quán)力。

而王似乎是既要“權(quán)力”，也無(wú)法拋棄“戀心”的人。

即使說著“我要拋棄你了”、不見她、冷落她，卻還是接受了左相，承認(rèn)她是左相的侄女。

兩人的愛意都體現(xiàn)在小小的細(xì)節(jié)里，他一眼就能看出她沒睡好，見面就說會(huì)叫人開安神藥；明面上見面一句話也不能說，但是擦身而過時(shí)故意碰到她的衣袖。

她一個(gè)拽袖子的動(dòng)作，他立馬就忍不住、滿眼擔(dān)憂地問：“你怎么了？出什么變故了嗎？”

她也瞬間會(huì)意，原來(lái)他還是這么關(guān)心自己，同時(shí)也心疼他被困在宮里，無(wú)法表露自己的感情，壓抑地活著。

心意相通的兩人都聰慧又識(shí)大體，沒有拉扯和誤解，她沒有把世仇的矛頭指向他，把對(duì)方的安危看得比自己還重要。

比起大量直白的談情說愛，這種堅(jiān)定選擇的、不能言說卻暗中洶涌的愛意更加婉轉(zhuǎn)動(dòng)人。

導(dǎo)演用兩個(gè)鏡頭表達(dá)了作為王的壓抑處境和對(duì)她的愛意。下面這一幕，屋內(nèi)一片漆黑，方形的門形成了“框”，把他框在里面，象征被身份禁錮的、不自由的處境。

同時(shí)，門也是這個(gè)壓抑的封閉式構(gòu)圖中唯一的“換氣口”，唯有他看著十五的圓月，想念著她，他才得以踏出門，暫時(shí)脫離束縛，獲得喘息的空間。

就像先王駕崩時(shí)，他來(lái)赴約時(shí)無(wú)言的擁抱。她是唯一能讓他卸下一切、盡情表達(dá)自己情感的人，心靈的休憩所。

雖是形勢(shì)所迫，但她決定成為中殿，似乎不是壞事？比起蒙在鼓里的密會(huì)，兩人坦誠(chéng)后聯(lián)手，也許能兼顧權(quán)力和戀心呢？

原本我以為左相是反派，兵判會(huì)幫王獲得實(shí)權(quán)，但從5、6集看來(lái)，已有反轉(zhuǎn)的勢(shì)頭？

或許，左相真的是忠臣？一心想把李泰培養(yǎng)成配得上這位置、配得上自己輔佐的君王，而兵判的野心會(huì)逐漸按捺不住。

左相多次教王，身為一國(guó)之君，該如何如何行事，什么行為是莽撞、無(wú)德、輕率的，還多次說：“請(qǐng)讓我成為殿下的臣子?！爆F(xiàn)在又教女主，提醒她利用好最大盾牌。而她學(xué)得也很快，立馬就連用兩次，化解驗(yàn)身危機(jī)。

當(dāng)然，左相最直接的動(dòng)機(jī)是先保住她，威脅王就范，接受樸淑儀，等于接受自己，這樣實(shí)權(quán)就還在他的掌控中。

他故意用“五馬分尸”這種詞來(lái)嚇王，正是拿捏住了王的“戀心”。

另一方面，他對(duì)成為樸淑儀的女主態(tài)度似乎有些不同以往，像是對(duì)王的態(tài)度那樣，在掌控中引導(dǎo)、教學(xué)······也許左相也看中她有做國(guó)母的資質(zhì)。不僅要做King Maker，也要做Queen Maker？

尤其第6集結(jié)尾處，左相跑來(lái)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看到，王掀起蓋頭···僵住的動(dòng)作，左相太了解王了，根本不用千里眼，一下就知道怎么回事了。

無(wú)論是跑步而來(lái)，還是疑問的獨(dú)白：“她是沒走，還是跑回來(lái)了？”都暗示著，事情并不完全在左相的掌控之中了，即使他平時(shí)表現(xiàn)得老謀深算，還是有他算不到的，出乎意料的變數(shù)。

而左相會(huì)是真正的忠臣嗎？這個(gè)人物越來(lái)越有魅力了。

目前看來(lái)，左相最大的變數(shù)當(dāng)然是女主。然而還有一個(gè)小的變數(shù)，在胖胖的內(nèi)官身上。

內(nèi)官一直是左相的勢(shì)力，監(jiān)視著王的一舉一動(dòng)。有一個(gè)小細(xì)節(jié)，王出巡時(shí)要求撤掉樸淑儀的轎子，一開始內(nèi)官?zèng)]有聽令行動(dòng)，王大吼了一聲，然后旁邊一向不眨眼的左相閉了一下眼睛、微微低頭，一種“隨他去吧”的表情，內(nèi)官看左相眼色，才行動(dòng)起來(lái)。

對(duì)左相這樣忠心耿耿，一個(gè)口令一個(gè)動(dòng)作的內(nèi)官，居然背叛了左相？

內(nèi)官約兵判見面的這段戲非常有趣，一開始是內(nèi)官坐在屏風(fēng)這面喝酒，接著兵判進(jìn)屋，內(nèi)官起身行禮，然后換到了另一邊的位子坐下。

他換座位了，鏡頭也跟著從左邊移到右邊，兵判的臉這才露出。需要注意的就是這個(gè)換座位的動(dòng)作，結(jié)合內(nèi)官后面的話，是他主動(dòng)約兵判來(lái)的。

暗喻這個(gè)內(nèi)官背叛了左相，他換陣營(yíng)了！不知道出于什么理由，或許想兩頭得利益？可想而知，兵判如果知道了男女主的關(guān)系，他怕自己女兒當(dāng)不上中殿，自己當(dāng)不上元子祖父，大概率會(huì)想辦法加害于女主。

總之，這段戲的隱含信息非常豐富，不需贅言，一個(gè)換座位的動(dòng)作就揭示人物的立場(chǎng)變換，為后續(xù)劇情推動(dòng)拉開序幕，可以看到導(dǎo)演的調(diào)度能力之強(qiáng)。

第6集結(jié)尾，導(dǎo)演的審美依舊在線，煙火盛典的場(chǎng)面有著新奇又詭異的美感。

煙火把整個(gè)宮殿都照亮成紅色，點(diǎn)題“紅丹心”的同時(shí)，與第一集結(jié)尾對(duì)應(yīng)，同樣是火花，一個(gè)天一個(gè)地，今非昔比，故事升級(jí)。

一亮一滅的血紅色火光也猶如危險(xiǎn)的信號(hào)燈，渲染著一觸即發(fā)的緊張氛圍，導(dǎo)演巧妙地利用光和色彩創(chuàng)造出了影像的內(nèi)部節(jié)奏，再一次展現(xiàn)了出眾的影視美學(xué)！

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更新：

第8集左相的真正動(dòng)機(jī)揭曉，他并非貪戀權(quán)力的丑惡權(quán)臣，而是真正的“王制造者”。

但左相手段異于常人，為了掌控一切人和事能如愿發(fā)展，他做事的習(xí)慣是先拿住別人的“命脈”，以達(dá)到掌控的目的。從威脅女主劉貞的方式可以看出，這是他的慣用套路。

還記得第一集開局，左相也是拿王室命脈（廢黜世子）威脅、掌控先王的；如今又用劉貞的性命，迫使王接納自己。

可以說這招屢試不爽，讓左相變得越發(fā)傲慢。他以為自己可以永遠(yuǎn)像“影子”一樣在暗中操控別人。

仔細(xì)品味導(dǎo)演的用意，先是拍左相影子、兩人隔著門對(duì)話，隨后劉貞又為何突然拉開門？

我理解這一幕是預(yù)示著兩人關(guān)系破局的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，拉開門，也拉開了反擊的序幕，隱匿于幕后的操縱者顯現(xiàn)出真貌，代表著劉貞正式打破了左相暗中操縱的那一套。

聰慧的劉貞，也看穿了左相的弱點(diǎn)——大妃。

她料到左相將會(huì)在初八那天殺她，特意把大妃拉在身邊當(dāng)“人質(zhì)”，還告訴大妃左相會(huì)過來(lái)。說明她早已料到兩人關(guān)系不尋常，內(nèi)心算好左相會(huì)來(lái)救大妃。

左相又急匆匆趕來(lái)、過激的反應(yīng)又是為何？

如果是一般人的反應(yīng)，可能奪過茶水潑掉，或直接把杯子摔了吧，哪有把滾燙的茶水倒在自己手上的操作？

鏡頭特寫左相的手被燙到冒煙，一方面可以表現(xiàn)左相被威脅到，此刻生氣、憤怒的心情，另一方面是讓他“受傷”。如果大妃的性命受威脅，那么他也會(huì)受傷的。應(yīng)了大妃那句：“每次你都會(huì)救我不是嗎？”

再看第7集那過分唯美的慢動(dòng)作墜湖，左相為了冊(cè)封中殿一事，讓大妃交出內(nèi)命婦大權(quán)?；貞浿凶笙嘧屗蔀橄韧鹾髮m時(shí)，特寫兩人落淚，說明他對(duì)她并非絕情。

如今也是一樣，大妃一心為左相，什么都愿意做，不惜投湖。而左相此時(shí)也無(wú)法坐視不理，去拉大妃結(jié)果一起墜湖。

乍看之下，“愛的轉(zhuǎn)圈”情節(jié)設(shè)置得十分突兀，也完全不符合他們年紀(jì)和身份。可仔細(xì)想，也許導(dǎo)演是想要體現(xiàn)他們的感情也有幾分純粹如當(dāng)年，縱使他選擇權(quán)力、放棄戀心，也不代表他能看著大妃陷入危險(xiǎn)而無(wú)動(dòng)于衷。

真到危及性命的時(shí)刻，他還是會(huì)不顧一切去救她，用自己的后背為她擋住傷害。

但是要論深情，還是得看男女主，很喜歡他們每次都直接向?qū)Ψ皆V說愛意、心疼對(duì)方，可無(wú)奈的是他們除了訴說，其他什么也做不了，所以他說“我的愛意，毫無(wú)用處”。

但是他聰明又膽識(shí)過人的老婆能夠?yàn)樗_辟一條道路，給他徹底鏟除政敵的機(jī)會(huì)，就如同騎馬的畫面中她始終走在王前面，仰角鏡頭中她就像一個(gè)偉大的先驅(qū)者，不急不緩地路過太陽(yáng)。

第8集劉貞這一人物的高光達(dá)到極點(diǎn)，鏡中堅(jiān)定的眼神、和未映出的半張臉，代表她已秘密地謀劃好一切，只待揭曉。

左相與夫人的對(duì)話也側(cè)面描寫了劉貞從小就優(yōu)秀過人、不輸男人，也只有這樣的女人，才能斗得過左相，甚至斗得左相心服口服，讓他開始反思起朝鮮的歷任君主，可能都不敵她賢明。

她不僅有中殿之相，更是將相之才。

面對(duì)劉貞的威脅，左相選擇去質(zhì)問更好掌控的王：“為什么要救逆賊之女？”，對(duì)于左相來(lái)說就是“挑軟柿子捏”。

雙人對(duì)峙場(chǎng)景中，兩人各占據(jù)畫面兩側(cè)，一坐一站，王的坐姿略顯頹廢、整個(gè)沉在黑暗之中；對(duì)比左相站姿挺拔、氣勢(shì)洶洶、臉部有光線，孰強(qiáng)孰弱的權(quán)力關(guān)系一目了然。

然而到了三人對(duì)峙的場(chǎng)面中，光影的調(diào)度變得十分微妙，面對(duì)劉貞的強(qiáng)勢(shì)來(lái)襲，變成了左相被夾在中間，暴露于光線的明暗交界之處。

左相不再是躲在幕后的影子，他的把戲已經(jīng)被攤在陽(yáng)光之下，進(jìn)退維谷。局勢(shì)發(fā)生了180°轉(zhuǎn)變，主導(dǎo)權(quán)到了劉貞手上，她把左相的生死大權(quán)交給了王。

還有一處光影的調(diào)度很有意思，前面3-4集分析中分析過，導(dǎo)演很喜歡拍人物臉部的明暗對(duì)比，為了營(yíng)造有隱藏之心、各自盤算的氛圍，通常光源都是燭光，可是審問鄭尚傳的這一幕，并非一般的燭光，而是用陽(yáng)光來(lái)制造強(qiáng)烈的明暗對(duì)比。

我認(rèn)為是為了突出他的人物弧光，一半的臉在黑暗中，代表他有所隱藏，指認(rèn)左相也的確是謊言，可是另一半臉被陽(yáng)光照亮，代表絕對(duì)的光明，之前也說過太陽(yáng)象征天子，這種的打光彰顯了尚傳對(duì)王忠心耿耿、毫不畏懼的精神。

要說，難道王不夠聰明，不知道如何扳倒左相嗎？當(dāng)然不是的，劉貞不惜赴死，也要保住她的人，并幫助王鏟除政敵，她也可以選擇再次逃亡，也可以選擇留下赴死，至少，她還有選擇死亡的權(quán)力。

但是王沒有選擇死亡的權(quán)力。因?yàn)橐粐?guó)之君的身份，他必須活下去，沒有犧牲自己這個(gè)選項(xiàng)。同時(shí)他又是有情之人，無(wú)法拋棄所愛之人。一開始鄭尚傳就告訴他，只要揭穿劉貞假侄女的身份，就能鏟除左相了，但劉貞也會(huì)死。

王不忍，他無(wú)法用她的死亡去換取任何，因此這里的臺(tái)詞，并不是同意她赴死的意思，而是對(duì)自己深感無(wú)能、無(wú)法保護(hù)親人和愛人的嘲諷。

合房之夜跑去劉貞的寢宮，看她不在，又沖出來(lái)時(shí)的表情，似乎除了愛，還有很多很多的擔(dān)心。擔(dān)心她會(huì)不會(huì)留給他密信后就赴死了？擔(dān)心徹底地失去她的心，讓他一刻也無(wú)法忍受了。

黑夜中，火紅的睡袍象征著他熾熱的一片丹心，無(wú)懼風(fēng)雪，在每個(gè)十五月圓之夜，穿過最艱難又陰暗的路，如期朝她走來(lái)。

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更新：《紅丹心》9-10集鏡頭語(yǔ)言分析，新棋局的隱藏信息？成為圣君的關(guān)鍵

隨著劇情快節(jié)奏推進(jìn)，王的棋盤也有了突破性變化。值得注意的是，與之前下棋時(shí)的不同表現(xiàn)手法。

當(dāng)初拉攏兵判時(shí)，用的是讓棋子自己“變色”的表現(xiàn)手法，白色變綠色，暗示陣營(yíng)轉(zhuǎn)換；這一次，不是拍“變色”，而是王拿起一顆新的綠棋，用特寫鏡頭拍他手執(zhí)綠棋，一下兩下把原本的白棋都干掉了。意味著什么？

比起棋子自動(dòng)變色，手推棋子的動(dòng)作凸顯了他此時(shí)的主動(dòng)地位，強(qiáng)勢(shì)出擊，毫無(wú)懼憚，強(qiáng)行把白棋替換成綠棋，即強(qiáng)制讓左相的人都變成了自己的人。

下一幕，新的棋局已經(jīng)擺好，除了一顆白棋，其余都已經(jīng)被綠棋攻下，結(jié)合“以棋喻人”的轉(zhuǎn)場(chǎng)，可見白棋位置對(duì)應(yīng)的人是左相。這盤棋局究竟有何言外之意？

首先要問，為何王手中這枚綠棋有這么大的能耐逆轉(zhuǎn)局面？注意這顆綠棋是新拿的，原本不在棋盤上。綠棋是王自己?jiǎn)?？因?yàn)橄乱粋€(gè)鏡頭王走入朝臣中間，停下來(lái)看左相？

我傾向這枚綠棋是劉貞。她來(lái)到王宮中，如同一枚新的棋子為棋局帶來(lái)了變數(shù)，她用智慧與膽識(shí)制衡住了左相，讓左相臣服，經(jīng)過一番考驗(yàn)后，左相下定決心將她推上中殿之位。

左相把功臣們召來(lái)自己家，表明自己內(nèi)定中殿之意，隔天功臣們奉左相之意上朝提出內(nèi)定中殿，王順?biāo)浦?，達(dá)成一致。所以本質(zhì)上，推動(dòng)這一切、讓棋局翻盤的人正是劉貞。

另外，手推綠棋這一動(dòng)作，除了表主動(dòng)、表強(qiáng)勢(shì)，我認(rèn)為也有“借勢(shì)”之意，如果不是借著劉貞的聰慧，王還要多久才能逆轉(zhuǎn)局勢(shì)呢？

當(dāng)然，并不是說當(dāng)棋子利用她，王一點(diǎn)都不想利用心愛之人（這是他和左相的根本差異），所以一直推開她，希望她逃離，但是劉貞自己選擇留下來(lái)，成為他的“綠棋”，他的中殿，為他鏟除政敵、開辟道路。

現(xiàn)在棋盤上，唯獨(dú)左相一人仍是白棋，這點(diǎn)也很有趣，因?yàn)樗铝τ谧鲋坪饩醪话l(fā)展為暴君的人，他表達(dá)忠孝的方式，是站在君王的對(duì)立面，緊緊盯著、操控著事態(tài)發(fā)展在正軌上。因此他不會(huì)徹底變成綠棋。

10集結(jié)尾大妃問左相想守護(hù)的是誰(shuí)，左相的回答再次明確了他效忠的對(duì)象。主語(yǔ)是“這個(gè)國(guó)家”，是這個(gè)國(guó)家需要這樣的王后，所以他的一片丹心向著“國(guó)家”，而非某個(gè)人。為了這個(gè)對(duì)象，他可以利用、拋棄任何人，包含“戀心”。

因此他們的決裂是必然的，陰沉的藍(lán)色冷調(diào)畫面中燃燒的紅色轎子形成對(duì)比，這把火燒掉了大妃的退路，也燒掉了她對(duì)他仍殘留的“丹心”。

從感情層面，大妃確實(shí)是錯(cuò)付了，一次又一次地被左相利用又拋棄，可以理解她的傷心。

從大局角度，她又確實(shí)缺乏內(nèi)命婦之首的格局。有很多小事都能佐證，比如大妃無(wú)緣無(wú)故，在人家兒子面前諷刺貞敬夫人因?yàn)闄?quán)力而對(duì)她俯首稱臣。

貞敬夫人被激怒再先，又見內(nèi)定中殿后大妃大勢(shì)已去，忍不住戳穿了大妃權(quán)力背后的虛妄，實(shí)際上她只是一個(gè)既無(wú)德，又得不到丈夫青睞、沒有勢(shì)力和子女，只能孤獨(dú)終老的可悲之人。

貞敬夫人也非等閑之輩，她派松柏跟蹤左相，并非左相意志，而是她自己的安排，箭在弦上，是意料之外的危機(jī)、潛在的威脅者，從來(lái)都是言聽計(jì)從的夫人，這集又是爆發(fā)又是跟蹤，也許之后還會(huì)有故事？

被貞敬夫人激怒的大妃，下一幕就詮釋了她的無(wú)德，當(dāng)她看到農(nóng)民施肥耕種的畫面，居然說是丑陋的東西，她覺得丑陋是土地，還是衣衫襤褸的農(nóng)民呢？嫌棄味道就下令燒掉衣服的大妃，又怎會(huì)體恤百姓之苦呢？

還有劉貞和尚宮的對(duì)話，說大妃平常都不管事兒，放任內(nèi)賊吃空王室錢財(cái)。側(cè)面反應(yīng)了大妃并不稱職，不夠內(nèi)命婦之首的資質(zhì)。

趙淑儀也是一樣，一個(gè)不順心就抄起東西狠狠砸東琴的頭，生性驕橫和感情上被騙不受寵根本是兩碼事，她就是沒有做中殿的品性和氣度，智慧和心計(jì)也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如劉貞和大妃。

趙淑儀的愚昧計(jì)倆恐怕只能騙一騙傻乎乎的東琴了。關(guān)于東琴也有個(gè)細(xì)節(jié)，趙淑儀獲賞賜的彩箱，和彩箱匠大叔送給東琴的彩箱一模一樣。也許之后會(huì)成為趙淑儀誣陷東琴偷東西的伏筆······

趙淑儀和大妃的聯(lián)手這一幕，與劉貞和王對(duì)話的場(chǎng)景相鄰，導(dǎo)演用服飾的色彩劃分了陣營(yíng)。劉貞穿上了與袞龍袍一樣的紅色，趙淑儀則穿了與大妃同色系的綠色衣服，區(qū)別出了兩方對(duì)立陣營(yíng)。

趙淑儀太天真，沒想到大妃要拉她當(dāng)替罪羊，兵判識(shí)破大妃心思，趕快去收拾女兒闖的禍，情急之下跑去向左相求助救人。

左相與兵判之間被門框的不規(guī)則形狀切割開，不和諧的畫面表示兩人處于分裂狀態(tài)，尖銳的角度朝向兵判，暗示這一時(shí)刻兵判的立場(chǎng)氣勢(shì)較弱。

另外這個(gè)鏡頭中，左相的下半張臉有陽(yáng)光，可以說左相沐浴陽(yáng)光的場(chǎng)景越來(lái)越多了，比起前面幾集黑暗的燭光。自從他被劉貞逼到陽(yáng)光底下后，就出現(xiàn)了很多面向陽(yáng)光的畫面，表示他不管出于什么動(dòng)機(jī)，現(xiàn)在是向著王的。

目前為止，左相與兵判的3次飲酒各有高下，第一次是兵判單手-雙手接酒、眼神變化，暗示陣營(yíng)要變。

第二次是左相主動(dòng)為兵判斟酒、兵判手抽走，表明陣營(yíng)。

第三次是兵判主動(dòng)雙手接酒、左相扣酒杯，交易決裂。

用3次飲酒來(lái)表現(xiàn)人物的心理變化和選擇，很好地詮釋了“沒有永遠(yuǎn)的敵人，也沒有永遠(yuǎn)的朋友”這句話。

左相這一次倒掉酒水、倒扣酒杯，明顯是比上一次兵判手抽走的動(dòng)作更強(qiáng)硬，兩人已經(jīng)沒有場(chǎng)面上喝酒的理由了，是徹底的決裂。

說到兵判為女兒插手這件事，派判尹出面，也是怕自己被滅門，要說他真的多么愛女兒?jiǎn)幔勘幸恢贝叽俸戏可?，聽聞合房失敗后一臉失望。明顯和另一個(gè)父親劉學(xué)秀的反應(yīng)形成了強(qiáng)烈對(duì)比。

劉貞能成長(zhǎng)為如今的樣子，可以看出原生家庭的影響，她要繼承父親的路。當(dāng)她在黃昏中緩緩前行，父親的箴言以旁白形式出現(xiàn)。

劉學(xué)秀的話有三個(gè)關(guān)鍵詞，第一個(gè)是不“謀求私利”，可以對(duì)比衡量一下兵判把女兒嫁進(jìn)宮的動(dòng)機(jī)。

第二個(gè)是“百姓”，在劉貞的啟發(fā)下王明白了祈雨祭，以及體察百姓的必要。

第三個(gè)是“王比天重要”，這點(diǎn)和左相應(yīng)該是比較合的，上天的旨意人不一定能通曉，但是圣君還是暴君卻是可以直接影響天下的。

其實(shí)劉貞不是從這一刻才開始決定放下仇恨、走父親的路，她一直都在做這件事，有些時(shí)候是不自知的，無(wú)論是說大米是“百姓的天”（民以食為天），還是祈雨祭的意義，她已經(jīng)在無(wú)形中引導(dǎo)著他成為明君。

當(dāng)李泰開始反思自己身為君王，眼中卻只有權(quán)謀、仇恨，而非體察百姓時(shí)，我覺得《紅丹心》的格局打開了，立意也上升了一個(gè)格調(diào)，不局限于愛情與權(quán)謀的刻畫，三位主角真正的“丹心”都逐漸明朗。

一片丹心永遠(yuǎn)向著百姓，才能成為圣君、締結(jié)盛世吧，無(wú)論古代還是今日。

（未完待續(xù)，歡迎關(guān)注公眾號(hào)霧風(fēng)誌，第一時(shí)間追劇吧~）

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