《聲戀時代》是一部以愛情為主題的電視劇，講述了女主角何朝朝在一次車禍后聽到一個動聽的聲音，激勵她堅持下去。為了找到這個聲音的主人，她進入了一個配音社團叫做“聲戀工作室”，結(jié)識了兩位厲害的配音大神欣辰和蘇默生。在配音行業(yè)的發(fā)展背景下，何朝朝的夢想與工作室的成員們緊密聯(lián)系在一起。這部劇分為6個章節(jié)，有3條劇情支線，總共有15個結(jié)局和近80個互動節(jié)點，觀眾可以通過選擇決定劇情的發(fā)展，獲得沉浸式體驗和共情。

這篇劇評可能有劇透

《戀聲時代》借著當下大熱的聲優(yōu)元素，融進愛情甜劇的模式里，可惜在思想深度上并沒有太多擴展。

之前，跟聲音談戀愛的影視作品，印象最深的還是由“小丑”華金·菲尼克斯主演、“寡姐”斯嘉麗·約翰遜傾情獻聲的電影《她》。片中描繪的是一種由科技（AI）所引發(fā)的精神愛戀，其結(jié)果導向是情感類型的變體——人機戀。但在《戀聲時代》中，這種精神愛戀是由某一領(lǐng)域范圍內(nèi)的技術(shù)所引發(fā)的，其結(jié)果仍舊是身體導向的情感（因為聲音而淪陷，最終喜歡的還是對方那個活生生的人）。

雖說《戀聲時代》是個三流的故事，但在接受體驗上卻值得好好討論一番。此次，觀劇體驗發(fā)生變化，不再是被動接受劇情，而是像玩網(wǎng)絡(luò)游戲一樣，與主角一起，對行動做出選擇，從而改變劇情走向。而且，觀眾在替女主選擇接受不同男主的邀請后，某一角色對你的好感度還會產(chǎn)生變化，彼此的交互性由此凸顯。

這種存在主義的觀劇方式，還挺新奇。情節(jié)向的互動更像劇本殺、真人電腦游戲，減少了彈幕互動中存在的上帝視角（評論視角），身臨其境感更強。然而，對于這一新形式，還有一些問題需被注意：

首先，是“被隱去”的被動與“看起來”的主動。

因選擇所省去的部分，要么是可有可無的經(jīng)歷，要么是被嵌套進大時間段的、被詢喚出的主動性。如第一章，何朝朝（劉人語 飾）看到男友出軌，這時聲優(yōu)星辰大大（戴景輝 飾）發(fā)來消息讓她上線，此時出現(xiàn)兩個選項：一個是回絕星辰大大，另一個是答應(yīng)對方。但無論何種選擇，結(jié)果都不是與渣男正面剛。

這也說明，所謂的“沉浸式觀劇體驗”，仍遵循“故事主角性格決定情節(jié)走向”的模式，觀眾與主角能共情但不同體，一切都是女主何朝朝的選擇，我們只是選擇不去看哪一部分的回憶罷了。而這也增強了本劇的宿命感——一種看似自由體驗下的預(yù)設(shè)性。

其次，傳統(tǒng)影像語言遭到?jīng)_擊，新的視聽話語還沒有成型。

在第二章，何朝朝晚上打不到車回家，去公司求助金館長的那條線里，鏡頭以何朝朝的主觀視角觀察室內(nèi)，并以何朝朝被突如其來的人影所嚇破膽為結(jié)束點。然而在人影現(xiàn)身時，給了一個何朝朝的過肩鏡頭，這就出現(xiàn)了視點上的邏輯矛盾。

前期，何朝朝的余光完全可以看到金館長，由此一來，實際上驚嚇程度應(yīng)該是有所減輕的，如今的驚嚇感不是角色視角，而是觀眾視角。所謂驚嚇，仍舊是對于觀眾的驚嚇；所謂沉浸，觀眾與主角處在不同維度，又何來的沉浸呢？

而且，這種由選擇帶來的沉浸感，是否會對沉浸本身有所消解呢？

在第一章中，女主何朝朝的閨蜜讓她看工作室的招募視頻，下一組選擇鏡頭，則是招募視頻的具體內(nèi)容。如果此處以何朝朝觀看招募視頻的主觀鏡頭引入具體內(nèi)容（解析蒙太奇），沉浸感會更好。畢竟，電影語言建構(gòu)的基礎(chǔ)，就是在二維銀幕上構(gòu)建一種三維立體的虛擬效果。而招募視頻的直接切入，看似是平常觀看視屏的邏輯，但不屬于影視本身的觀看邏輯。

再次，片段式的播放，在音響、劇情上，擾亂了蒙太奇的連貫性，銜接處都有明顯的斷裂，從而造成觀影不連貫的體感，更讓觀眾有種在看劇，而非沉浸生活的感覺。

另外，在某些情節(jié)的選擇上，故事會立馬來一個“全劇終”的鬼畜效果。

在第二章中，何朝朝被學妹算計上臺演唱，如果不選擇繼續(xù)唱下去，而是逃跑的話，故事到這也就結(jié)束了。之前關(guān)于其他男性角色的情感線則悄無聲息。就算女主逃跑，也會有另一條男性安慰的線索，不至于無疾而終。

此次《戀聲時代》的全新體驗，對于習慣于用電腦、手機觀看視頻的觀眾來說，或許會受到影響，習慣于倍速觀看視頻的觀眾則會水土不服。以往觀影更多是被動的，如今需要主動參與，而這一觀影體驗上的變化尤為重要，只是觀眾暫時還沒有從這樣一部小劇中意識到它的意義罷了。