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《黑怕女孩》劇情介紹

《黑怕女孩》是由王嘉爾,曾軼可,馬思唯,萬妮達,張大等明星主演的真人秀綜藝。

該音樂競演真人秀由王嘉爾、曾軼可、馬思唯、萬妮達擔任廠牌制作人。選手們將在節(jié)目中通過選擇隊友或資源組成廠牌,并在廠牌經(jīng)營的過程中不斷表達自己的音樂理念和女性態(tài)度,最終誕生Top1廠牌。

《黑怕女孩》別名:GirlsLikeUs,于2021-07-15在騰訊視頻首播,制片國家/地區(qū)為內(nèi)地,總集數(shù)10集,語言對白普通話,最新狀態(tài)第10期:最強廠牌爭。該綜藝評分0.0分,評分人數(shù)5676人。

《黑怕女孩》演員表

  • 萬妮達

    職業(yè): 未知

     

  • 李斯丹妮

    職業(yè): 歌手,演員,模特

     

  • 曾軼可

    職業(yè): 詞曲創(chuàng)作人,歌手

     

  • 楊迪

    職業(yè): 演員,主持人

     

  • 張大大

    職業(yè): 主持人

     

  • 楊迪

    職業(yè): 影視女演員

     

  • 王嘉爾

    職業(yè): 歌手,主持人

     

  • 王菊

    職業(yè): 演員,其它

     

《黑怕女孩》評論

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《黑怕女孩》影評

19有用

黑怕女孩的往事與今日

【1.黑怕女孩往事】

在談論《黑怕女孩》之前,我倒想起了這么一件事。

那是2017年的年末。我當時還是廣州女團1931的A&R制作人,每日看女孩們在練功房里訓練,在錄音室里幫她們配唱。那會兒,《創(chuàng)造101》還沒有開播,還要等上一陣,這里的女孩們才會去那個bling bling的舞臺上接受檢閱(注:1931女團其中有5位成員參加了首屆《創(chuàng)》);但,那年夏天,《中國有嘻哈》已成為了一個現(xiàn)象級的節(jié)目。幾乎是一夜之間的,女生們都開始戴上棒球帽、穿上oversized的衣服,連走路都是酷酷的樣子。

就在此時,我的團員中,有一位叫做衛(wèi)倩妮的女生,拉著我說:小櫻老師,我想做一首自己的Hip Hop歌曲。請你幫我制作。

衛(wèi)倩妮,前后分別加入1931女團、AIF女團。《創(chuàng)造營2020》學員

當她一次跟我說這事兒時,我?guī)缀鯖]有放在心上。想著,嗨,不就是小女孩看了幾期綜藝節(jié)目,做起了女rapper的白日夢嘛。不料,又過了幾天,我收到了這位女生交來的“申請書”:在一張A4紙上,一筆一劃地寫了她的決心,她有多喜歡饒舌,她自己在平日女團訓練外做了多少的練習,她自己偷偷寫了多少的歌,諸如此類。

我實在拗不過,便讓她把Demo發(fā)給我,一聽,果真是練習時長兩個月半的rapper愛好者,只有簡單的押韻,卻不見任何flow的變化,更談不上歌詞里意群的構思等。于是我把這demo發(fā)給了一位朋友,也是著名的女rapper,大包子老師——對,你沒看錯,就是本次《黑怕女孩》中實力超群的大魔王選手,江湖人稱冷酷阿姨的大包子。大包子很耐心地給我發(fā)來了長達20分鐘的語音指導,一點一點地從最基礎的部分教起。女生喜出望外,她本就是大包子的歌迷,然后樂呵呵地回自己宿舍房間繼續(xù)研究去了。

大包子DBZ,江湖人稱“冷酷阿姨”,但其實是熱心腸

雖然我們的女團第二年便因經(jīng)營不善解散了,但衛(wèi)倩妮同學還是非常倔強地,在那一年里自主發(fā)表了四首說唱單曲。后來,她重新加入了一個新的女團,經(jīng)過了又兩年的練習,得以參加《創(chuàng)造營2020》,但未能成團。而她的個人音樂人頁面,其最新作品也定格在三年前,往后不再更新。

2021年,當我在看《黑怕女孩》的時候,我想起了妮妮倔強的眼神。我想:如果那時候有《黑怕女孩》這個節(jié)目,她也許不必只有“女團”、“愛豆”這一條路了。甚至說,會不會因為有了這個窗口,她會堅持玩饒舌,讓自己的作品越來越好呢?

【2.女孩們的微博】

我知道,關于《黑怕女孩》這個節(jié)目,有不少雜音。

嘻哈圈里,把它當純粹的競演節(jié)目來看,會覺得這里頭的rapper不夠強;

所謂的“秀粉”,把它當《rapper 101》看,會覺得這里的女孩子不夠“秀”;

會不會有人抱著看《乘風破浪的女rapper》的心態(tài)來的呢?估計也會……覺得小小的失望吧。

可是,《黑怕女孩》明明就是一個“以Hip Hop作為女孩們自我表達”的節(jié)目呀!這本來就不是一個比誰更快嘴、誰更符合“主流審美”,更不是來看“女孩們的戰(zhàn)爭與和平”的節(jié)目呀。

就黑怕這種體裁的音樂來說,自古以來就有“輕視女性”的傳統(tǒng)。

Hip Hop最初的源頭,不過是十來歲血氣方剛的小年輕們動嘴不動手的替代品,從街區(qū)小孩子們斗嘴的游戲發(fā)展而來,他們的女性觀大概率等同于初中男生的水平——幼稚。在歌詞里,動不動就會把女性描寫成阻礙男性成功的重要因素,“別被那女人騙了”,“在我拼了命往上爬的時候拽我的后腿”等,強調男子氣概、輕視女性,是黑怕的傳統(tǒng)藝能。

所以,當一位女rapper要在男性主導的市場中獲得一席之地時,她通常會采取攻擊性的、傲慢的、反抗的、絕不向男性獻媚的方式,把自己樹立成一個頭戴皇冠的女王形象,無論是歐美的Nicki Minaj、MIA或是我們的VAVA、萬妮達,莫不如此。從某種角度上來說,我們在成熟的嘻哈圈工業(yè)所聽到的女性之聲,都是這種臉譜化和極端化的產(chǎn)物。所謂女rapper的“女性視角”,其實是不是另一種“男性凝視”下的產(chǎn)物呢?

Nicki Minaj,當今全球女rapper代表

如果有這么多年輕的女生喜歡黑怕、并嘗試著用自己稚嫩的筆觸創(chuàng)作黑怕,且她們其實并沒有從2PAC、Snoop Dogg、Dr.Dre等開始聽黑怕,沒有這么多黑怕傳統(tǒng)藝能的背負,那么,我們何不放下對女rapper的這些固有評判標準,把重點放在傾聽上,去聽聽到底這些年輕女孩在想些什么呢?

幾個月前,我收到一疊資料,一位好友對我說:小櫻,我們這有一位妹子要參加一檔新節(jié)目,叫做《黑怕女孩》。她本來是我們的小愛豆,不知從什么時候開始學著玩黑怕,自己也寫了一些歌,去面試也通過了。你幫我看看她的這些demo,能不能快速地給她優(yōu)化一下。

不消說,又是一位練習時長兩個月半的黑怕練習生。于是,我給了一些制作的參考和建議,比如要不要做成更drill一點更炸一點的啦,或者是做成現(xiàn)在嘻哈圈很流行的“搖歌”啦。我甚至出了一個餿主意,發(fā)了一些Ashnikko(一位美國的女rapper,外形炫酷,各種賽博朋克的打扮)的視頻過去,說:要不,技巧不行的話,就在造型上下功夫吧。

Ashnikko,Z世代正當紅的年輕女rapper

當我在看《黑怕女孩》第一期的時候,我看到了這位小女生——她的名字叫做彭乙航,是的,長著精致的臉蛋,愛豆范兒。彭乙航唱了一首《I'm not Barbie》,“誰準你強迫我接受不屬于自己的東西,隨意dress me”,“我不想做個芭比,任人操控的芭比”,她所呈現(xiàn)出來的狀態(tài)和她在Demo時的一模一樣,青澀并帶有一點笨拙,但,So What,她想說的已經(jīng)在歌里都說完了,這就是她想要說的話。這就是黑怕女孩。

在《黑怕女孩》里,我聽到的是沒有被主流娛樂產(chǎn)業(yè)浸泡過、完全是出自她們這個年齡段自然的表達,有許多作品讓我印象深刻。如王澳楠,她的《我媽媽讓我好好學習》,以母女間的電話應答開場,“媽,我好像給騰訊一個節(jié)目選上了耶~哦,那你可以去騰訊工作了嗎”,充滿了幽默調侃的氛圍,也把年輕人想在綜藝節(jié)目中嶄露頭角的愿望和父母們認為更應該進大廠對比。這一代的年輕人,他們對于音樂夢想的態(tài)度和我們當年的“窮搖”一代當然不一樣,他們既天真又理性,所以王澳楠才會寫了“怕有人失望,可音樂在播放”,把她的矛盾展現(xiàn)給我們看;我最喜歡的一段則是“幾年之后,會不會已經(jīng)遷就,我在做著什么事還是也喜新戀舊;昨天晚上我翹了晚自習,在校園里面漫步,翹了晚自習就是不想回去寫算數(shù)”,這種校園氣息,屬于年輕人對未來的憧憬與迷茫。

初舞臺里,全都是這樣無拘束的自我表達。Jinx周君怡的《聽說你也想簽我? 》表露的是女生們的自我審視,一首“年輕女孩娛樂圈指南”式的歌曲。在一檔綜藝節(jié)目中唱著,“用他們的ip,吞并著你的ip,合同一簽就等著節(jié)目開機”,怎么看都有強烈的黑色幽默的意味。

另一位臟臟是讓我眼前一亮的rapper,每個人心目中都有自己的《布魯克林》,“如果我身上長了wing,我一定穿過太平洋降落在布魯克林,坐有Tattoo的地鐵在個個街區(qū)穿行,重溫das efx mv里面的場景”,以方言說唱的濃郁個人色彩,內(nèi)心有著一顆OG心。我們以為年輕的女孩都不知道什么是黑怕,但臟臟用這首帶有烏托邦美麗色彩的歌曲,告訴了我們她對Hip Hop有多熱愛。

除了young girls之外,成名已久的老炮們也保持了她們的本色。大包子的《雪の詠女》是她最為拿手的東瀛風,醉生夢死下的物哀精神,她是中文黑怕中的紫式部,獨此一家。還有老熟人葉曉粵,她是我們廣東rapper里的驕傲,與她的制作人mossa一起擔起潮汕說唱大旗,許多人是通過《中國新歌聲第二季》認識的她。雖然她的這首《No One》被放到了正片外的舞臺全記錄里,但只要你聽到她對自己痛快的剖析,“有人說她就算火過一陣子,也是遙遠的2017,就算是有點小天賦,也跟她的姐妹VAVA不能比”,哪怕如此她依然要往前沖的心態(tài),立即能被她的情緒感染。

即使是已被淘汰的姑娘們,像蜷花仕女,她的那首《不回信息你是死了么》,表面上像是女rapper經(jīng)典的“狠批垃圾男”之傳家寶,但在過程中又加入了大量的喜劇說唱的元素,其中一句“我可不只看了照片,她確實很美”更有一錘定音的反轉感,高密度讓人暢快。

無需否認這群黑怕女孩相比于男rapper在技巧上的劣勢,我也看到了網(wǎng)絡上不少人會質疑,“說唱的門檻真的這么低了嗎”。作為從搖滾樂開始發(fā)家的我,也曾一度困惑于這個問題,這么多人涌進來搞黑怕了,究竟是壞事還是好事?還是長谷川老師說的精辟。他說:“搖滾是個體,嘻哈是場域?!薄皳u滾樂是由天才牽引著整個樂界的一種形態(tài)。一旦天才不在了,整個樂界就停止了,下一個出現(xiàn)的天才,則不得不以和前人不同風格將搖滾樂向前推進(披頭四、鮑勃·迪倫)。相對來看,嘻哈里被稱作天才的音樂人較少,又或者說,樂迷所關注的是被稱為嘻哈的‘場域=樂界’。有才能的人創(chuàng)造出的成果,會變成共有財產(chǎn)回饋給樂界。就算是跑在最前面的人跌倒了,因為他的成果會被回饋給最底層,整個樂屆的水平就可以一直保持提升?!闭侨绱耍瑳Q定了黑怕這種音樂的特殊性,它的低門檻、重表達恰恰給予了年輕女孩展示自我的空間。你無需成熟,也可以自由地說自己想說的話。長谷川有一個更精妙的比方:“搖滾是純文學,嘻哈是推特。”

【3.群體、共鳴與游戲】

既然說到“嘻哈是推特”——好吧,翻譯過來應該是“嘻哈是微博”,你可把流行音樂歷史上的搖滾英雄視為個人的鴻篇巨著,但對于黑怕來說,首先是有了這么一個“場域”,每個rapper加入其中,聽眾們享受的是大家在這個“場域”中的你來我往。這也是嘻哈的社群化(community)如此突出的原因,扎根于地方主義,相同價值觀的人們向著同一個場所聚集,便也形成了所謂的幫派文化、廠牌文化。

很好玩的是,《黑怕女孩》在個人初亮相后,便開始以臨時廠牌形式進行集結。從第二期開始,便是讓人耳目一新的廠牌戰(zhàn)形式呈現(xiàn)。我知道,有不少觀眾會簡單粗暴地把這理解為綜藝節(jié)目的套路,“這不就是女團么”,“又是浪姐的那一套嘛”,等等。但你只要是熟悉真正的黑怕文化,你了解嘻哈的起源、以及上述的“社群化”,便知道這是水到渠成之事。在我的印象里,古今中外似乎都沒有純女子的說唱廠牌,過往頂多是女rapper們的cypher(說唱接力)。如果一個說唱廠牌下,全都是女rapper組成,會是怎么樣子?“說唱是以讓群體里所有人都能產(chǎn)生共鳴的話題為題目來相互比試誰發(fā)揮得更好的游戲”,“群體”和“共鳴”是貫穿HipHop的關鍵詞,那在這些女rapper的群體里如何把個體表達轉化成集體共鳴?這便是《黑怕女孩》在最近的兩期里面呈現(xiàn)的東西。

第二期的開頭,節(jié)目組設置了一百多條“雜音”,讓選手挑出一個最認同或最反對的作為主題,以此作為合作曲目。以“偏見”作為命題切入,然后去獲得群體共鳴,這是很黑怕的賽制設定。我們便開始看到了各廠牌開始各顯神通,各廠牌成員們?nèi)绾螄@同一個目標努力,在完成團隊KPI的時候也展現(xiàn)出個人的能力,這是女生們一起搞事業(yè)的樣子。

像Jinx周廠牌的主題是“你有被討厭的勇氣嗎”,她們的《Speak Easy》是歌如其名的輕松愉悅,任由他人投來的敵意目光。如果你還記得初舞臺時她們的模樣,Jinx周是很沖的,卡西恩Cacien則是偏軟的,在這首歌里,為了傳遞出take easy的概念,全員都往卡西恩身上靠攏,尤其是副歌部分,那種帶著甜蜜粉色幻想、公主之夢的美好,你看,女rapper們已經(jīng)開始在協(xié)作了有沒有!

與之形成強烈反差的是小天所在廠牌,對于“你越喜愛我越可愛”的主題,再加上吉田凜音這種顏值擔當,你以為她們肯定全員PLMM要走可愛路線,不料卻《泡泡》是這一期節(jié)目里最硬朗、flow最復雜、各成員最炫技的舞臺。當大家都認為她們要真的趁機整一個《創(chuàng)》時,她們大聲地告訴你:強者不屑諂媚。

葉曉粵的廠牌New Store的主題是“你在教我做事?”,這非常符合她們這一伙的作風。除了曉粵之外,無論是適應了鏡頭的林凡,還是臟臟與沖天小火箭,她們是舞臺表現(xiàn)力最強的一隊,當她們理直氣壯地去講出“道德綁架不了我,但能綁架雙引號的star”,舞臺效果拉滿。

節(jié)目到了第三期,你肉眼可見地看到女孩們更了解彼此,哪怕是臨時廠牌,作品的向心力也變得更強了。最打到我的是《第一次長大》,成長是女孩們永恒的主題,以簡單的鋼琴和弦做beat,真摯有力的副歌,寫出了不僅是女孩們、面向的是我們每一個人的共鳴。這其中我最喜歡的是Rarpid望江晴的部分,在初舞臺時,她致敬張桂梅校長的《余光》,便讓我記住了她的名字,作為一個女孩的父親,當我聽到《第一次長大》里她唱著,“第一次做母親,窮極一生學習,可還沒來得及,就要學著怎么送你遠行”,想到我的女兒越長越高、跑得越來越快的背影,更深感黑怕女孩的不易。

由曾軼可指導的《1921-2021》是這一期的重頭戲,要處理這樣的大題材,如何能夠把時代風云變遷與個人際遇結合,大時代與小時代并行,需要相當高的技巧。除了葉曉粵、臟臟兩位依然王炸的表現(xiàn),我還看到了李唯CeiYai的精彩發(fā)揮,她巧妙地把當下選手們所處的境遇融入歌里,一語雙關,提醒大家,“若思維跟不上時代的變遷,下秒的命運面臨淘汰”,同樣把大國與小我結合,“城市冰冷澆不滅火熱精神 Just trust yourself,隨便聽下奉勸,堅定信念 Just trust yourself”,讓個人篤定的信念感去承接龐大敘事,她也許并沒有臟臟那種虎虎生風的表演風格,但這恰是我所期望看到的,在《黑怕女孩》中,女孩們一起干事業(yè)的樣子。

【4.尾聲】

就在前幾天,那位朋友剛好問我:怎樣,看了《黑怕女孩》沒有,彭乙航如何?晚些要不要看看,我們能干些什么?我又想起了她的那首歌:

畸形審美全部丟掉

條條框框標簽全部丟掉

操控者控制欲全部丟掉

除我之外的她們?nèi)縼G掉

對萬物保有防備人生首先是real me

向左向右轉全都取決我自己

能干些什么呢?那就問她自己想干什么,我們再支持她、配合她吧。

加油,黑怕女孩們。

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