《萊奧諾拉的告別》是一部關(guān)于維多利奧和保羅·塔維亞尼兄弟的電影。故事發(fā)生在維多利奧去世三年后，保羅回到了他們共同的職業(yè)生涯的起點(diǎn)。電影采用了西西里劇作家的視角，通過展示骨灰從羅馬到西西里的旅程，回顧了戰(zhàn)后意大利和電影歷史。電影的標(biāo)題可能來自于一部1910年的小說，但與嫉妒無關(guān)。相反，電影聚焦于皮蘭德羅本人，特別是他的最后一部作品。電影將文學(xué)、歷史和電影融為一體，類似于塔維亞尼的其他作品《凱撒必須死》。

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（本文刊載于《環(huán)球銀幕》2022年4月刊，未經(jīng)授權(quán)，禁止轉(zhuǎn)載）

維托里奧和保羅·塔維亞尼是備受尊崇的意大利導(dǎo)演兄弟。2018年，維托里奧逝世，保羅獨(dú)自執(zhí)導(dǎo)的《萊奧諾拉的告別》入圍了今年的柏林電影節(jié)。盡管影片在主競賽單元未能獲獎(jiǎng)，但卻讓影評(píng)人們心緒難平、熱淚盈眶，他們將費(fèi)比西獎(jiǎng)送給了保羅?！秶H銀幕》評(píng)述本片是“遲暮之年的電影作者進(jìn)入哲學(xué)神殿的重要聲明”；《好萊塢報(bào)道者》也稱本片是一部“怪而迷人的珍寶”，它“展示一個(gè)藝術(shù)家從影七十年后懷舊、傷感但又頑強(qiáng)的靈魂”。

1977年獲金棕櫚獎(jiǎng)（《我父我主》），2012年獲金熊獎(jiǎng)（《凱撒必須死》）， 塔維亞尼兄弟早已不需要用什么去證明自己的地位。 正因如此，耄耋之年的保羅·塔維亞尼再執(zhí)導(dǎo)筒，向我們展示的不是言說生命和歷史之沉重的野心，而僅僅是對(duì)兄長的無盡思念。電影以一行致獻(xiàn)作題來開場：“獻(xiàn)給我的哥哥維托里奧”——在這部基于意大利著名作家、諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主皮蘭德婁的生平和作品所創(chuàng)作的電影中，保羅自一開始就不打算掩飾他傾注于這個(gè)故事中的深情。

我父我主 (1977)7.71977 / 意大利 / 劇情 / 保羅·塔維亞尼 維托里奧·塔維亞尼 / 奧梅羅·安東努蒂 薩韋里奧·馬爾科尼

凱撒必須死 (2012)7.82012 / 意大利 / 劇情 / 保羅·塔維亞尼 維托里奧·塔維亞尼 / 薩爾瓦多·斯特里亞諾 柯西莫·雷加

90分鐘的影片被分成兩個(gè)段落。前60分鐘以黑白色調(diào)中講述了皮蘭德婁的身后事：這位曾經(jīng)投誠于法西斯、后又與其決裂的作家于1936年去世，墨索里尼給了他一個(gè)盛大的法西斯式葬禮。然而， 皮蘭德婁的遺愿是將自己的骨灰撒在西西里島上的阿格里琴托附近的海中。十年之后，一位來自阿格里琴托的議員終于要完成這個(gè)未竟的任務(wù)，他要運(yùn)送皮蘭德婁的骨灰從羅馬回到西西里，了其夙愿。

當(dāng)議員把皮蘭德婁的骨灰揚(yáng)向天空、撒入大海時(shí)，電影從黑白轉(zhuǎn)為了彩色，我們看到了第二個(gè)段落——故事來自于皮蘭德婁在去世前20天開始寫作但未完成的短篇小說《釘子》，靈感是他在報(bào)紙上看到的一則新聞：一位從意大利少年被父親強(qiáng)制從母親身邊帶走，移民去了美國，成為了紐約一家意大利餐廳中的服務(wù)生。但他終究無法對(duì)抗心中的焦灼難解的鄉(xiāng)愁，在一些未明的契機(jī)下，他用一根粗長的釘子殺死了游樂場上的一個(gè)小女孩……

作為一個(gè)以文學(xué)性著稱的電影作者，保羅此番拼接這樣兩個(gè)段落在一起，實(shí)則有著更難盡的深意。這是自1984年的《卡奧斯》和1998年的《你在笑》之后，保羅·塔維亞尼再一次將皮蘭德婁的作品搬上銀幕。實(shí)際上，塔維亞尼兄弟在拍攝《卡奧斯》之前就已經(jīng)構(gòu)思好了這個(gè)運(yùn)送骨灰的故事，但當(dāng)時(shí)由于資金問題，項(xiàng)目一直被擱置。幾十年后，保羅將它重新拾起，用電影向這位作家致敬，向意大利新現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)致敬，也以此寄托自己對(duì)哥哥無盡的哀思。

你在笑 (1998)6.91998 / 意大利 / 劇情 / 保羅·塔維亞尼 維托里奧·塔維亞尼 / 安東尼奧·阿爾巴內(nèi)斯 Giuseppe Cederna

保羅·塔維亞尼在采訪中說，《釘子》這個(gè)故事沒有寫完，而皮蘭德婁也是在“未完成”的狀態(tài)中離開的。這種狀態(tài)或許沒有“壯志未酬身先死”的悲壯，卻也代表了長者心中無法彌合的情感裂痕。在保羅看來，《萊奧諾拉的告別》就是屬于塔維亞尼兄弟的那部未完成的作品。

影片黑白轉(zhuǎn)彩色的設(shè)計(jì)也由此具有了更多的闡釋空間。身為“作者”的皮蘭德婁可能會(huì)在歲月長河中慢慢褪色，直至被人遺忘；但他的“作品”卻能永葆鮮麗，在銀幕上持續(xù)發(fā)光。保羅·塔維亞尼把這種不朽的情懷移植在兄長和皮蘭德婁身上。對(duì)于電影人來說，這就是那個(gè)最原初、最永恒的愿望，也是最深沉、最崇高的獻(xiàn)禮。

（編輯/曹锎）