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一檔選秀又悄然出圈了。

這個(gè)倒是挺讓人意外的。

畢竟前短時(shí)間因?yàn)楦鞣N各樣的事件使得大家對(duì)“選秀”兩個(gè)字的觀感，都開始變得微妙起來。

那么為什么才隔不久，就又有選秀節(jié)目出圈了呢？

1、

先來簡(jiǎn)單說說這檔節(jié)目。

節(jié)目名叫《藏風(fēng)美少年》，顧名思義，里面參賽的所有選手都是藏族男生。

說到藏族男生，不免就會(huì)想到去年年底靠著一段幾秒的短視頻一夜出圈火遍互聯(lián)網(wǎng)的——

丁真。

丁真的輪廓柔和，長(zhǎng)著一雙臥蠶飽滿的小鹿臉，還是個(gè)睫毛精，單說五官是純真甜美那掛。

但黑巧色的膚色和粗糙的皮膚質(zhì)感使他的底色又帶著一層來自曠野的野性美。

要形容的話，丁真就像是未經(jīng)馴服的狼狗。

他身上一切與現(xiàn)代都市生活格格不入的地方恰恰使他保留了那份干凈與純粹。

直到現(xiàn)在，丁真依舊穩(wěn)居微博顏值超話榜第一的位置。

而《藏風(fēng)美少年》中的的四十位選手，他們身上也有跟丁真相似的地方。

比如說他們同樣生澀——

許多人之前都沒有選秀經(jīng)歷，比起經(jīng)過多年訓(xùn)練的傳統(tǒng)練習(xí)生，這些藏區(qū)少年在面對(duì)鏡頭時(shí)多是靦腆拘謹(jǐn)?shù)摹?/p>

同樣真實(shí)——

每位選手的妝都很清淡，節(jié)目沒有過重的濾鏡，也沒有聲音的修飾，所有選手在鏡頭前呈現(xiàn)的就是最真實(shí)的面貌。

同樣有著鮮明的民族色彩——

最重要的是他們來參加節(jié)目的目的也都格外純粹。

因?yàn)檫@個(gè)節(jié)目不設(shè)置淘汰賽制，不存在成團(tuán)出道一說。

所以選手單純就是為了宣傳自己的家鄉(xiāng)。

比如說曾因在雪中執(zhí)勤被凍成雪雕的最美交警白瑪木洛。

來到這最主要的想法便是讓更多人了解康定。

不過盡管有這樣那樣的優(yōu)點(diǎn)，但作為一檔綜藝來說，它的可看性并不高。

就像是有網(wǎng)友說的那樣——

“節(jié)目從主持人，舞臺(tái)，評(píng)委等都是一個(gè)縣電視臺(tái)的水準(zhǔn)”

那么為什么它還能有出圈的地方呢？

2、

原因很簡(jiǎn)單——

因?yàn)樗麄兠赖亩疾灰粯?，選手呈現(xiàn)出來的“美”是豐富的，獨(dú)特的。

比如說有像花丹這種陽光大男孩型的少年。

五官俊朗，身材高挑，笑起來的時(shí)候還帶著點(diǎn)羞澀。

也有像高毅磊這樣酷酷拽拽的單眼皮男生；

以及澤翁仁真這種看起來更像是個(gè)帥氣大叔的康巴漢子；

濃密的絡(luò)腮胡，微微皺起的眉頭，一出來就氣場(chǎng)全開。

或是留著一頭卷毛的可愛風(fēng)少年頓珠；

甚至還有像單明杰這種的重量級(jí)選手，看起來就很喜慶很討喜。

如今娛樂圈的主流審美已經(jīng)越來越同質(zhì)化，

而觀眾早就已經(jīng)看膩這種千篇一律的臉蛋了。

這幾年無論是新生代演員還是偶像，市場(chǎng)對(duì)藝人的包裝幾乎走的都是粉妝玉琢般精致的韓流男團(tuán)風(fēng)。

要瘦，要白，不能有瑕疵。

流水線般批量生產(chǎn)的結(jié)果就是，藝人的獨(dú)特性被抹殺，能讓觀眾記住的越來越少。

而在這檔節(jié)目里，你會(huì)發(fā)現(xiàn)節(jié)目組的審美是很多元化的。

不管是高矮胖瘦，膚色黑白，都可以算在“美”的范疇里。

比如說前頭所提到的小胖哥單明杰。

他出場(chǎng)的時(shí)候你不會(huì)覺得很突兀，因?yàn)榍邦^的選手每個(gè)人的類型都不一樣，它的不一樣也僅僅只是其中的一種。

不過比較微妙的是，盡管節(jié)目組想向觀眾傳達(dá)的是更加包容的審美導(dǎo)向。

但在彈幕里，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)類似“這種才是真男人”“這才是男人該有的樣子”的評(píng)論。

我們所倡導(dǎo)的審美觀是百花齊放，并不是被一種審美導(dǎo)向所定義，所束縛。

所謂這種非此即彼的審美觀，本質(zhì)也是單一化的表現(xiàn)。

3、

什么是多元化的審美呢？

把時(shí)間線往前拉，早年演藝圈出來的藝人包含了各種類型。每個(gè)類型的藝人都是有市場(chǎng)的。

比如2000年左右，我們能在電視熒幕里看到各種類型的男演員。

哪怕都是古裝中的白衣翩翩，也都各不相同。

比如黃海冰，在古裝劇《武林外史》中飾演沈浪；

劍眉星目，英俊瀟灑，眉目中自有一種風(fēng)流，是快意江湖，一身正氣的俠客。

又比如馬景濤在《東游記》中飾演的呂洞賓；

線條立體又硬朗，深情時(shí)眼里柔情似水，大笑時(shí)又任性豪爽狂放不羈。

焦恩俊在《飛刀問情》中飾演的李尋歡。

身上則有一種矛盾的美，是病弱的，又是強(qiáng)大的；既寂寞又瀟灑，是春天的第一場(chǎng)雨，春風(fēng)吹來帶著些許涼意。

而吳京在《策馬嘯西風(fēng)》中飾演孟星魂時(shí)，已經(jīng)27歲了。

同樣病弱又強(qiáng)大的角色，卻演出了少年的氣質(zhì)，癡情的、聰慧的、狠絕的、病弱的，縱情而為。

到了趙文卓在《大醉俠》中飾演問天時(shí)。

白衣翩翩的江湖兒郎，又成了立身堂堂男子漢、壯懷凜凜的大丈夫。

圖源b站up@cherry_nic

在合適角色的加成下，演員各具特色的魅力便能發(fā)揮到最大化。

再回過頭看現(xiàn)在的劇，海報(bào)拉出來都是清一色的畫風(fēng)，幾乎分不清誰是誰。

要知道以前，即便是都被觀眾劃分到“美少年”行列的，每個(gè)人的氣質(zhì)也都截然不同。

最直觀的例子就是天涯四美。

嚴(yán)屹寬的美具有攻擊性，他就是小說里邪魅狂狷男主最好的代言人；

喬振宇的美可以稱作是俊秀如玉，若非群玉山頭見，會(huì)向瑤臺(tái)月下逢，宛如一朵開在雪原上高潔孤傲的紅蓮；

鐘漢良則自帶憂郁氣質(zhì)，是妖孽莫測(cè)，亦正亦邪的玉面修羅；

而霍建華則是清俊，他的氣質(zhì)偏冷感，入世時(shí)他是今宵有酒今宵醉的浪客；出世時(shí)他是一襲白衣不染塵埃的謫仙。

而現(xiàn)在新出來的演員呢？

能有如此鮮明風(fēng)格化特點(diǎn)的掐指可數(shù)。

一部劇里，大家都梳著差不多的發(fā)型，畫著差不多的妝，演著差不多的戲。

而對(duì)于那些不符合主流審美的演員，大眾都理所應(yīng)當(dāng)覺得他們只能演配角，一旦在劇里挑了大梁，就會(huì)有“他不配”這樣的說辭出現(xiàn)。

就說這兩年從相聲轉(zhuǎn)戰(zhàn)影視的郭麒麟吧。

在《慶余年》中飾演張若昀的弟弟范思轍時(shí)贏了滿堂彩。

到了《贅婿》，演了回主角寧毅。評(píng)論風(fēng)向卻是180度大轉(zhuǎn)彎。

不是因?yàn)檠菁?，而是覺得郭麒麟的顏值身高達(dá)不到主角的標(biāo)準(zhǔn)。

現(xiàn)在熱評(píng)前幾依舊還可以看到“郭麒麟不適合演男主角”諸如此類的評(píng)價(jià)。

的確，郭麒麟不符合現(xiàn)在主流喜歡的奶油小生的帥哥形象。

但如果看過劇的話就知道，這部劇的主角寧毅是帶著喜劇色彩的。

正因?yàn)楣梓腴L(zhǎng)相接地氣，與編劇在原本的世界觀里設(shè)定的主角形象大相徑庭，他在前期演被迫入贅時(shí)的那份憋屈感才會(huì)讓人覺得好笑。

說到底，寧毅是個(gè)帶有“丑角”性質(zhì)的主角。

如果這樣的角色，也要一個(gè)端端正正的小鮮肉去詮釋，還能出來這樣的效果嗎？

不同類型的角色需要不同類型的演員去詮釋。而現(xiàn)在單一的審美導(dǎo)致那些風(fēng)格不同的男演員在定位時(shí)也被迫與小鮮肉競(jìng)逐同一個(gè)賽道。

舉個(gè)例子，高偉光。

可能很多人認(rèn)識(shí)他都是因?yàn)椤度勒砩蠒分械臇|華帝君。

不過，私以為高偉光演仙人還是缺點(diǎn)那個(gè)意思。

因?yàn)檠輪T本身的五官條件是偏硬朗鋒利，氣質(zhì)也并非清冷無欲那掛。

這樣的演員不應(yīng)該長(zhǎng)在不食人間煙火的仙界，而是應(yīng)該在凡塵的泥土里打幾圈滾，才能變得有血有肉。

所以當(dāng)他在《怒晴湘西》《龍嶺迷窟》中飾演又野又欲的鷓鴣哨一角時(shí)。

我感覺他整個(gè)人瞬間活過來了。

劇播出后許多人發(fā)自內(nèi)心的感嘆——“這才是高偉光正確的打開方式呀”。

如今的影視圈小鮮肉一堆，但能演出鷓鴣哨的演員卻是寥寥。

讓硬漢也要去演小鮮肉，不覺得可惜嗎？

總而言之，有足夠多不同類型的演員，才能在影視劇里詮釋好不同類型的角色。

以前的男演員千人千面，各有千秋。

正因?yàn)槿绱?，觀眾現(xiàn)在才會(huì)無比懷念以前的影視作品。

如今時(shí)代雖在進(jìn)步，審美卻降級(jí)了。

整個(gè)娛樂圈不管是演員還是作品的步調(diào)都在往回倒退。

審美的偏狹，歸根究底是社會(huì)意識(shí)的一種缺陷。對(duì)審美意識(shí)的正確引導(dǎo)，應(yīng)該是提供更加多元化的選擇，而不是將一樣的標(biāo)準(zhǔn)套用在每個(gè)人的身上。

有人喜歡下雨的詩意，便有人喜歡陽光的燦爛；有人喜歡精致的完美，便有人喜歡殘缺的遺憾。

什么時(shí)候美能不被束縛了，便是我們擁有最多美的時(shí)候了。

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