《怪物》是一部令人著迷的懸疑犯罪電視劇。劇中的兩個(gè)主角為了抓住連環(huán)殺人犯，不擇手段，這使得觀眾開始思考，到底誰才是真正的怪物。劇中的角色形象豐富多樣，人物關(guān)系復(fù)雜，每個(gè)角色都有自己的秘密和動(dòng)機(jī)，增加了劇情的吸引力。主角們?yōu)榱四繕?biāo)，不惜違反法律和道德，這使得他們的內(nèi)心逐漸變得黑暗。這種心理變化的描寫非常細(xì)膩，讓觀眾對(duì)人性的復(fù)雜性有了更深入的思考。劇中的懸疑元素也是吸引人的一部分，每一集都充滿了謎團(tuán)和線索，讓觀眾跟隨著劇情的發(fā)展一同推理。劇中還通過對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的描繪，探討了人性的邊界。在這個(gè)充滿罪惡和黑暗的世界中，人們的道德觀念逐漸模糊，每個(gè)人都有可能成為怪物。這種對(duì)社會(huì)的觸動(dòng)和思考，使得這部電視劇不僅僅是一部懸疑犯罪劇，更是一部引發(fā)觀眾思考的作品。總的來說，《怪物》是一部引人入勝的懸疑犯罪電視劇，劇中的人物形象豐富，劇情扣人心弦，懸疑元素引人入勝，同時(shí)也引發(fā)了觀眾對(duì)人性和社會(huì)的深入思考。

這篇?jiǎng)≡u(píng)可能有劇透

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7項(xiàng)百想提名的《怪物》到底為何這么厲害，默默地入圍這么多重要獎(jiǎng)項(xiàng)？

下面，就從這些獎(jiǎng)項(xiàng)針對(duì)的方面來講一下，7項(xiàng)提名可以分為拍攝（風(fēng)格、手法）、演員（演技）、創(chuàng)作（導(dǎo)演編劇、主題立意）這三個(gè)方面。

拍攝風(fēng)格方面，不同于其他懸疑片的無限反轉(zhuǎn)，《怪物》走心理路線，人物上力圖群像塑造，每個(gè)人都有秘密，誰也不能完全相信誰，攝影風(fēng)格整體呈現(xiàn)暗調(diào)，制造出緊張、神秘的氛圍。

在狹窄的空間內(nèi)拍群像，是非常考驗(yàn)導(dǎo)演功力的，譬如第一集的這個(gè)場(chǎng)景。鏡頭從韓的背面，以俯角拍攝。

配角們拍得很清楚，偏偏給男主一個(gè)大背影，另一個(gè)男主李東植被兩個(gè)人擋得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)的。為什么要這樣呢？如果從另一面拍這一桌人，兩個(gè)主角的臉不就都入鏡了嗎？

因?yàn)檫@是韓洙元第一次加入萬陽人的飯局，他格格不入，爸爸是警察廳長候補(bǔ)而被人嘲諷。用這樣的鏡頭來暗示他的處境，而李東植是這里秘密最多的一個(gè)人，所以他也被藏起來。

當(dāng)然其他鏡頭還是要拍主角的臉，只是說，這劇切換各方位鏡頭，不是隨便切換的，一個(gè)短短的鏡頭值得玩味。看花絮，基本每一場(chǎng)導(dǎo)演都會(huì)站在旁邊看演員對(duì)戲，對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的掌控非常認(rèn)真。

雖然是暗調(diào)，但不是整體都黑漆漆，這部劇的構(gòu)圖、打光都很有巧思，如上圖雙男主對(duì)峙場(chǎng)面，從右側(cè)照射的光直接打在李東植臉上，以仰角拍攝。

利用現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境本就有的光源打光，例如車燈，是本劇常用手段，可以讓畫面看起來更真實(shí)。如果演員是站著的話，車燈就不能直接照亮人物的臉了，剛好這場(chǎng)是樸正濟(jì)想起了一點(diǎn)真相，癱坐在地。這樣的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，讓畫面更加自然可信。

拍攝上還有一點(diǎn)特別，用了大量近景，雖然是很常見的拍攝手法，但是用在《怪物》上是最合適的。因?yàn)檫@里每個(gè)人都知道一點(diǎn)點(diǎn)真相，但誰也不共享情報(bào)，就算是從小一起長大的好友，都心生芥蒂，暗中觀察。

近景多用于關(guān)注人的反應(yīng)，主要是表情，又比特寫要保持一點(diǎn)距離，恰好符合這部劇中每個(gè)人的態(tài)度，大家都很親密，但內(nèi)心都保持著距離，不是100%的信任，所以出現(xiàn)了觀眾在推理的過程中，把所有人都懷疑一輪，懸疑性大大加分。

就因?yàn)檫@樣，大家才無法齊心協(xié)力破案，讓案子拖了20年。而且劇中很強(qiáng)調(diào)，這個(gè)小地方的人非常排外，如果不是韓洙元這個(gè)外人闖進(jìn)來，李東植這個(gè)老狐貍靈機(jī)一動(dòng)，開始引誘小狐貍?cè)肟拥脑?，僵局永遠(yuǎn)都打破不了。

只在小池塘里轉(zhuǎn)，永遠(yuǎn)釣不到大魚。

這也就是有人說20年前的案子，怎么就非得拖到現(xiàn)在才來破的原因。

《怪物》的場(chǎng)面調(diào)度、光影、運(yùn)鏡真的當(dāng)之無愧大賞藝術(shù)獎(jiǎng)（拍攝）提名。如果不是拍攝的話，配樂部分也足夠提名藝術(shù)獎(jiǎng)的，主角們有專屬bgm，完全帶感。

雙男主不僅演技好，在劇中還有特別的火花，滿足想要磕cp的觀眾。

李東植、韓洙元，兩人符合一般刑偵劇的套路，一老一少，從一開始看不對(duì)眼到后面惺惺相惜，像兄弟像父子?！痘鹦巧睢?、《模范刑警》都是這個(gè)套路的成功例子。

（原來你們的情趣是抓捕游戲~）

原本的模板并不新鮮了，沒想到的是，這兩人在劇中的火花很妙，有網(wǎng)友戲稱為“羅密洙與朱麗植”？

我不覺得是大家多想看男男l(wèi)oveline，而是兩人的情感真的太微妙到有一點(diǎn)曖昧的程度，用惺惺相惜都無法概括。雖然只有暗示而已，但真的有趣，如果要概括的話，可能是“互相拯救的靈魂伴侶”。

甚至在花絮中呂珍久因?yàn)椤昂π摺笨吹角拜吶滩蛔⌒Γ猿斑@是“秘密戀愛”，演員也確實(shí)演出了一種“只有我們兩個(gè)人才知道的眼神”的那種默契。

正是這樣的火花讓這組合超出了老少配的套路，差點(diǎn)變成忘年戀（不是）。其實(shí)是特別用了一點(diǎn)技巧，就是“對(duì)倒”，人物關(guān)系、情感、處境都進(jìn)行了對(duì)倒。

對(duì)倒的點(diǎn)，就從東植又把打牌賭錢的大媽們抓進(jìn)來，洙元像第一次那樣走進(jìn)警局，一切像循環(huán)一樣，同樣的事件拍了兩遍，對(duì)倒的設(shè)計(jì)太妙了。

前半部分，韓洙元懷疑李東植是兇手，死咬著不放，這時(shí)東植拖著“少爺”走，拋出魚餌讓他用橫沖直撞的方式去辦案，因?yàn)檫@個(gè)方式是李東植沒試過的，但覺得洙元可以辦到。

前半部分兩人是僵持不下的關(guān)系，洙元拼命懷疑東植，可實(shí)際上東植占主導(dǎo)地位、洙元是被動(dòng)但不自知的。

隨著殺人犯抓到了，受害者們的尸體也找到了，洙元才真正意識(shí)到他錯(cuò)怪了東植，東植那么可憐又逞強(qiáng)，所以洙元產(chǎn)生了愧疚，想要彌補(bǔ)的心理。

這時(shí)就變成了洙元主導(dǎo)，東植跟隨；情感上從懷疑到信任；處境上從東植殺人嫌疑的弱勢(shì)，變成洙元因爸爸的罪而處弱勢(shì)。兩個(gè)人整個(gè)對(duì)倒了。

全世界最懷疑東植、最想抓他的人，最后是全世界最信任、最想保護(hù)他的人。這種戲劇性的反轉(zhuǎn)怎么可能不令人感動(dòng)？

只是，這種反轉(zhuǎn)的效果不是通過故弄玄虛的剪輯（形式），而是實(shí)實(shí)在在內(nèi)容的鋪陳。

正如前面說，這部劇真正精彩在于心理刻畫。

洙元的愧疚、彌補(bǔ)心理沒有表現(xiàn)在臺(tái)詞上，而是藏在多個(gè)細(xì)節(jié)中，比如他在聽到爸爸竟然是元兇，立即想起了懷疑東植的場(chǎng)景，淋雨來東植家讓他不要原諒自己（女主劇本？）他覺得太對(duì)不起東植了，他把爸爸的錯(cuò)也歸到自己身上，說出要拉爸一起下地獄的話，還代替東植掉進(jìn)殺人陷阱（真愛）。

更隱晦的一個(gè)細(xì)節(jié)，洙元的潔癖，開始少爺皮鞋臟了都要擦很久，最后他的潔癖不見了？

探究洙元的心理，非常有趣，他是精神上潔癖。正如他爸接受不了20年前的“污點(diǎn)”而試圖“抹除痕跡”當(dāng)警察廳長，洙元在潛意識(shí)中是嫌棄他爸“臟”，因犯罪是不該被抹除的。當(dāng)他大義滅親，就是潛意識(shí)中“臟”東西終于清理干凈了，潔癖就消失了。

從一開始怕臟，就在鋪墊他內(nèi)心是極其干凈、正直的，因線人的死愧疚得要命，非要接受處分，因爸爸的犯罪對(duì)東植愧疚不已。他內(nèi)外是一致的，才最終破案。東植和其他人都內(nèi)外不一致，秘密太多，20年破不了案。

不光主角立體，連反派人物也塑造得很豐滿。洙元爸爸韓基煥，有人質(zhì)疑大boss最后那么容易垮掉，他沒派系嗎？實(shí)際上他和兒子一樣，精神潔癖，20年前的罪是唯一“污點(diǎn)”，他不勾結(jié)其他壞人，而是兢兢業(yè)業(yè)地發(fā)展自己的欲望，努力爬到警察廳長的職位。

李昌鎮(zhèn)，殺了好幾個(gè)人，但不是個(gè)千篇一律的壞蛋。他的特色是經(jīng)常說俄語、偶爾搞笑吐糟倆男主在交往、非常愛前妻智華，以及頭很大。

演員許成泰是俄文專業(yè)出身，戲路很廣，不僅演壞人，也演過《精神變態(tài)日記》里的七星小可愛。男配獎(jiǎng)提名除了樸正濟(jì)之外，他也配得上。

只能說樸正濟(jì)這個(gè)悲劇角色實(shí)在被詮釋得太棒了，一直活在撞了“鹿”的陰影底下，被媽媽的病態(tài)庇護(hù)毀掉了半輩子。讓人對(duì)樸正濟(jì)恨不起來，還有三分可憐。崔代勛演員在演精神疾病發(fā)作喘不上氣、痛哭時(shí)的演技太絕。

《怪物》里的每個(gè)人都可以仔細(xì)分析，他們都各有動(dòng)機(jī)、隱情與悲劇感：一輩子尋找失蹤母親、困在豬肉店的劉才伊；不斷殺死女性與女兒，代替內(nèi)心一遍遍殺死逃走妻子的姜鎮(zhèn)墨；不是為了正義而是丟掉爛繩子的勢(shì)利檢察官，內(nèi)心也曾渴望父愛······

把這些表現(xiàn)得如此動(dòng)人的，就是真正的創(chuàng)作者，編劇與導(dǎo)演了，從劇本上看，雖有不少套路，但好在邏輯縝密、環(huán)環(huán)相扣，像長篇小說一般謀篇布局，埋下的伏筆像釣魚一樣緩緩釣出真相。

主題方面諷刺韓國法律，尤其是從失蹤案的角度，在韓國沒有發(fā)現(xiàn)完整尸體的話什么也做不了。

因此東植即使發(fā)現(xiàn)了敏靜被切的手指，怎么也找不到全尸時(shí)，他選擇不說，而是布局引誘兇手。卻不料敏靜是被活埋在地下，如果東植第一時(shí)間請(qǐng)求支援，敏靜還能活著。

這種悲劇是因?yàn)轫n國法律太不完善、太不能讓人信服，使作為警察的東植為了抓犯人，錯(cuò)失了救人性命的機(jī)會(huì)。

至于諷刺韓國警政與財(cái)閥勾結(jié)，濫用權(quán)力掩蓋犯罪，最后一起倒塌，也是韓劇中較常見的。所以《怪物》更精彩的還是在于導(dǎo)演的創(chuàng)作與呈現(xiàn)、演員的演繹與火花。

總之，我認(rèn)為《怪物》在大賞提名全面開花不是幸運(yùn)，而是必然，尤其精彩在于心理刻畫與群像塑造的復(fù)雜、深刻，好人與壞人，從來就不是絕對(duì)的，他們背后的心理，就是最值得探究的人性。