《喜鵲謀殺案》是一部由BritBoxUK和美國PBS的Masterpiece合作制作的懸疑電視劇。該劇改編自暢銷小說《戰(zhàn)地神探》的作者AnthonyHorowitz的同名作品。劇情圍繞編輯SusanRyeland展開，她偶然得到了作家AlanConway最新小說未完成的手稿，而她并不知道這將改變她的生活。故事中的案件具有案中案的結(jié)構(gòu)，受到了阿加莎·克里斯蒂的影響。AnthonyHorowitz是一位知名的英國小說家和編劇，他創(chuàng)作了《少年間諜亞歷克斯》系列小說，備受歡迎。他還創(chuàng)作了備受認(rèn)可的《絲之屋》，是柯南·道爾產(chǎn)權(quán)會唯一認(rèn)證的福爾摩斯新故事。此外，他還有一本名為《莫里亞蒂》的作品。Horowitz還為詹姆斯·邦德創(chuàng)作了兩本小說，備受伊恩·弗萊明產(chǎn)權(quán)會的認(rèn)可。

（文/楊時旸）

在這個每個人都急于輸出的時代里，最不乏聽到“xx已死”的聲音，什么“搖滾已死”“詩歌已死”“電影已死”，似乎他們都是悲憫的先知。其實(shí)，哪一個都沒有死，那些急于給所有事物宣判死刑的人，無非盲人摸象般看到某個事物變得不再那么熱鬧，就自作聰明或者標(biāo)題黨般地給予了定性，在這樣的陳詞濫調(diào)之中，只看過幾本推理小說的愛好者習(xí)慣于擺出一副老油條的面孔聲稱“本格推理已死”。但最近這部大熱的《喜鵲謀殺案》幾乎回敬了這些人一記響亮的耳光。

在此之前，阿加莎·克里斯蒂的那些經(jīng)典作品被一次又一次翻拍，大銀幕上的《尼羅河上的慘案》《東方快車謀殺案》，小屏幕里的《灰馬酒店》《無人生還》，大都口碑不佳，偶爾有一部評分亮眼的，也都因?yàn)閷τ谘菁寂c角色刻畫的局部肯定，總之，大多數(shù)人都已經(jīng)認(rèn)定，從情節(jié)上和整體設(shè)計(jì)上講，這類“黃金時代”的推理游戲注定再玩不出什么新花樣了。所以說，在這樣的預(yù)判上，《喜鵲謀殺案》的出現(xiàn)絕對是一次驚喜。

這是一部非?！鞍⒓由钡膫商焦适?，改編自英國作家安東尼·霍洛維茨的原作。無論罪案本身，推理模式，故事模型，人物設(shè)定，一切都幾乎沿著黃金時代的原教旨主義延續(xù)下去，它既對阿婆致敬，又讓阿婆還魂。而說到這個劇集的拍攝方式，它幾乎挑釁又得意地向人們展示，看，誰說本格已死？

如何評價《喜鵲謀殺案》呢？聰明。推理小說發(fā)展至今，為什么本格、密室、詭計(jì)等等那一套東西逐漸顯得差強(qiáng)人意？無非是因?yàn)槟且磺性谕瓿闪俗畛醯捏@艷亮相之后，迅速陷入了自我重復(fù)，并且淪為了一種脫離于現(xiàn)實(shí)世界的腦洞游戲，那些“不可能犯罪”愈發(fā)變成了純粹的智力炫技，而偵探小說本身，除卻娛樂功能之外，它之所以吸引人，是因?yàn)樗屓藗兛匆娏四切╇[藏在我們身邊的、沒有被注目過的罪惡，讓每個人流露出竭力遮掩的另一面。所以，它需要一種與現(xiàn)實(shí)若即若離的微妙感覺，這也是為什么后來的社會派、冷硬派逐漸占據(jù)了上風(fēng)的原因，社會派的冷酷與真實(shí)更像成年人閱讀的東西，而不是孩子的惡作劇。

而《喜鵲謀殺案》顯然已經(jīng)將本格推理的優(yōu)勢與問題看得清清楚楚，而且想好了對策。那么，對策是什么？那幾乎算是一種“以毒攻毒”的方法，用本格最大的問題破解問題本身。本格在當(dāng)下讀者、觀眾心中最大的問題不是懸浮嗎？不是罪案設(shè)計(jì)顯得刻意嗎？那就讓懸浮的更懸浮，在刻意之上更刻意，而不是欲蓋彌彰地故作真實(shí)。換句話說，你們不是都已經(jīng)把本格推理的那些詭計(jì)和模型爛熟于心了嗎？不是都覺得無非一場戲嗎？好。那我們就讓一切更像一場戲。所以，這個故事采取了一種套中套中套，戲中戲中戲的結(jié)構(gòu)。先設(shè)置一層故事，主角是一個出版社的資深偵探小說編輯，再設(shè)置一層故事，與她合作的暢銷偵探小說家意外死亡，又設(shè)置一層故事，小說家創(chuàng)造的暢銷偵探系列終結(jié)篇中的未結(jié)懸案與即將辭世的主角。你看，這樣一來，這個故事變成了一個套娃，最內(nèi)里的一層，展示一個最標(biāo)準(zhǔn)的本格推理故事，外面的兩層既負(fù)責(zé)鞏固——罪案又疊加罪案，又負(fù)責(zé)消解——外部的故事是當(dāng)代的，當(dāng)下的，在我們身邊的，它足以為那個設(shè)定在久遠(yuǎn)以前的傳統(tǒng)本格故事解膩。于是，它有效地把一道傳統(tǒng)老菜進(jìn)行了改良，沒有喧賓奪主，沒有四不像，脆爽的脆爽，醇厚的醇厚，陳舊的濃油赤醬還竟然有了些小清新的色澤，典型的用降維的方式升維。再加之，這幾層故事中的不同角色由同樣幾個演員出演，那些交織、反差、互滲又氤氳出別樣意味，讓一場死亡映照另一場死亡，讓一重懸案襯托另一重懸案。最終，讓一個可復(fù)制的類型故事顯露出了幾分獨(dú)特的作者性，哀婉、悲愴又雋永。

偵探小說，尤其本格派的偵探小說會給人一種微妙的沖突感——直面犯罪和謀殺帶來的刺激和隔岸觀火應(yīng)對那種刺激的安穩(wěn)。就像《喜鵲謀殺案》原著中所寫的那樣，“一瓶紅酒，一包家庭裝的烤干酪玉米薯片配一罐薩爾薩辣醬，旁邊放著一包煙，雨噼里啪啦地敲打著玻璃窗，還有一本書。還有什么比這更愜意的嗎？”這就是大多數(shù)偵探小說迷的真實(shí)寫照，也精準(zhǔn)地總結(jié)了面對這部劇時的觀劇感受。

《喜鵲謀殺案》是一種思路上的成功，保持本格類型的本分，又在敘事方法上顯得超脫與超越，這遠(yuǎn)比那些辛苦地在謎題本身打轉(zhuǎn)，只能靠打磨角色演技去重新爭奪新觀眾的笨辦法要巧妙太多。從某個角度去看，《喜鵲謀殺案》總會讓人想起去年那部熱門短劇《公寓大樓里的謀殺案》，同樣頗為古典本推理格式的故事，同樣做了既保護(hù)內(nèi)核又解構(gòu)技法的敘述改造——把謀殺案置于一群熱衷于真實(shí)犯罪故事的播客制作者中，那案子一路走到最終，其實(shí)已經(jīng)沒人關(guān)注到底誰是兇手，而都在看那一群合力破案的鄰居各自懷揣的孤獨(dú)與失意，以及最終贏得的友誼和溫暖。

這幾年，英美劇通過一些形式上的變幻，拯救也解放了很多題材，比如沒有畫面、只有聲音的《駭人來電》也是個讓人驚艷的例子。它完美解決了幻想恐怖故事中，如何為恐怖意象賦型的問題。它用最干脆的減法從根本上徹底將問題本身取締了。所以說，沒有什么無法拯救的題材，本格推理也并沒有“死”，針對這種類型不是不能用，而是如何用，如何化用的問題。

（本文首發(fā) 北京青年報(bào) 專欄）