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Death of a Virgin, and the Sin of Not Living, Filmstill ?Bee on Set Productions

如果Venice Atienza《海邊最后的夏天》（Last Days at Seas）里的男孩Reyboy是“成年（coming-to-age）”這一動作的前奏/起點(diǎn)，那九零后導(dǎo)演George Peter Barbari的《處男之死與不生之罪》（Death of a Virgin, and the Sin of Not Living）則是成年的尾聲。

“我絕對不想以處男之身死去！”

在去妓院的路上，四名即將成年的青少年互相調(diào)侃。影片中，導(dǎo)演結(jié)合具體的空間與“抽象延伸的時間”，結(jié)合男生們一個下午的“破處”之旅和不同角色各自大量的內(nèi)心獨(dú)白，素描出今日黎巴嫩小鎮(zhèn)青年的“成人禮”。

Death of a Virgin, and the Sin of Not Living, Filmstill ?Bee on Set Productions

看完影片，和好友S聊觀后感，說，“對青少年來說，能夠想象到的最悲慘的事是以處男之身死去；等長大成人經(jīng)歷更多，才知道有超出當(dāng)年想象的各種痛苦和不幸?！币苍S身為“中年男性”的S，從片中少年身上看到一些些青少年時期自己的影子。

而對我而言，這部影片可以算一堂意義豐富的“（性別）教育課”，它提供另一個版本的“掙扎”——空間是與我家鄉(xiāng)相似的價值觀保守的小鎮(zhèn)，主角是超出我認(rèn)知/經(jīng)驗(yàn)范圍的小鎮(zhèn)青少年。有人對家鄉(xiāng)有歸屬感，樂意重復(fù)父輩的生活；有人帶著先天的“懷遠(yuǎn)病”，渴望離開家鄉(xiāng)去更廣闊天地闖蕩；有人經(jīng)歷家庭變故，逐漸酒精成癮，在成年之前已經(jīng)“預(yù)見”自己“早逝的中年”......聽完男孩們的內(nèi)心獨(dú)白，我開始理解“小鎮(zhèn)少年”們玩世態(tài)度與各種“傻氣行為”背后的迷茫和緊張——他們渴望長大，又充滿對未來的問號，和壓迫環(huán)境下生出的無力無望感。

Death of a Virgin, and the Sin of Not Living, Filmstill ?Bee on Set Productions

在《處男之死與不生之罪》里，我看到了以尊重為基礎(chǔ)的“理解式的同情”（出自胡適先生某演講），也第一次破除多年的偏見，對“被力比多攻陷/無所事事”的（小地方）青少年有了更立體更深入的了解。

寫到這兒，想到賈樟柯鏡頭下的“縣城青年”，李一凡《殺馬特我愛你》里那些當(dāng)年的“殺馬特”，在充滿對各類“他者”誤解、嘲諷、（惡意）標(biāo)簽、不耐煩、污名化的當(dāng)下，我們需要更多這樣的“平視”視角呈現(xiàn)各種“少數(shù)”、“邊緣”群體的電影。