《正經(jīng)樂(lè)隊(duì)的糊涂戰(zhàn)爭(zhēng)》是由池田曉執(zhí)導(dǎo),池田曉編劇,前原滉,今野浩喜,中島廣稀,清水尚彌等明星主演的劇情,電影。
故事中的主人公露木是一個(gè)年輕的士兵,他對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的意義產(chǎn)生了質(zhì)疑。他決定尋找戰(zhàn)爭(zhēng)的起因,揭開(kāi)真相。這個(gè)故事通過(guò)露木的角度,探討了戰(zhàn)爭(zhēng)的荒謬性和暴力的無(wú)意義。他的行動(dòng)也代表了年輕一代對(duì)和平的渴望和追求。故事中的樂(lè)隊(duì)起到了重要的作用。他們的音樂(lè)吸引了露木,并成為他思考戰(zhàn)爭(zhēng)意義的觸發(fā)點(diǎn)。樂(lè)隊(duì)的音樂(lè)會(huì)也成為了和解的契機(jī),通過(guò)音樂(lè)會(huì)上的演奏,人們被感動(dòng),放下武器,走向和解。這個(gè)情節(jié)強(qiáng)調(diào)了音樂(lè)的力量和和平的重要性。故事還揭示了戰(zhàn)爭(zhēng)的真相,原來(lái)兩個(gè)小鎮(zhèn)的戰(zhàn)爭(zhēng)是因?yàn)橐蛔爬系膶毑囟l(fā)的。這個(gè)寶藏被認(rèn)為擁有神奇的力量,可以改變?nèi)藗兊拿\(yùn)。為了保護(hù)這個(gè)寶藏,兩個(gè)小鎮(zhèn)的居民不得不繼續(xù)戰(zhàn)斗下去。這個(gè)情節(jié)暗示了人們?yōu)榱素?cái)富和權(quán)力而進(jìn)行的戰(zhàn)爭(zhēng)是毫無(wú)意義的,只會(huì)帶來(lái)痛苦和破壞。最后,故事以和解的方式結(jié)束。人們被音樂(lè)和和平的力量所感動(dòng),放下武器,走向和解。這個(gè)情節(jié)傳達(dá)了珍愛(ài)和平、追求和諧的重要信息??偟膩?lái)說(shuō),正經(jīng)樂(lè)隊(duì)的糊涂戰(zhàn)爭(zhēng)是一個(gè)通過(guò)音樂(lè)和和平的力量傳遞珍愛(ài)和平、追求和諧的故事。它以年輕士兵露木的視角,探討了戰(zhàn)爭(zhēng)的荒謬性和暴力的無(wú)意義,揭示了戰(zhàn)爭(zhēng)背后的真相,并以和解的方式結(jié)束。這個(gè)故事通過(guò)音樂(lè)和和平的力量,向觀眾傳遞了重要的信息。
《正經(jīng)樂(lè)隊(duì)的糊涂戰(zhàn)爭(zhēng)》別名:The Blue Danube,正經(jīng)樂(lè)隊(duì)的糊涂戰(zhàn)爭(zhēng) きまじめ楽隊(duì)のぼんやり戦爭(zhēng),于2020-11-04上映,制片國(guó)家/地區(qū)為日本。時(shí)長(zhǎng)共105分鐘,語(yǔ)言對(duì)白日語(yǔ),最新?tīng)顟B(tài)HD。該電影評(píng)分7.1分,評(píng)分人數(shù)765人。
趙英龍,馬馳,王鶴賀
AlexMichaeletos,坎貝爾·斯科特,霍普·戴維斯,伊默恩·沃克
這部電影《正經(jīng)樂(lè)隊(duì)的糊涂戰(zhàn)爭(zhēng)》以一個(gè)虛構(gòu)小鎮(zhèn)為背景,講述了一個(gè)發(fā)生在戰(zhàn)爭(zhēng)狀態(tài)下的故事。故事的主人公露木是一名士兵,被調(diào)動(dòng)到部隊(duì)的樂(lè)團(tuán)。在樂(lè)團(tuán)中,他偶然聽(tīng)到了對(duì)岸傳來(lái)的美妙音樂(lè),這讓他開(kāi)始懷疑戰(zhàn)爭(zhēng)的意義。他認(rèn)為音樂(lè)才是能夠團(tuán)結(jié)人們的力量。與此同時(shí),有傳言說(shuō)新的武器和部隊(duì)即將抵達(dá)小鎮(zhèn),這讓人們感到不安和期待,開(kāi)始思考戰(zhàn)爭(zhēng)是否真的是他們所需要的。這部電影展現(xiàn)了年輕電影人的創(chuàng)新和才華,通過(guò)思考戰(zhàn)爭(zhēng)的意義和人們對(duì)和平的渴望,引發(fā)觀眾對(duì)社會(huì)問(wèn)題的思考。
特別喜歡的一部作品。
喜歡冷得出奇的黑色幽默,喜歡npc式的演繹方式喜歡表達(dá)淺顯而內(nèi)容深刻作品構(gòu)架,喜歡藏著掖著的導(dǎo)演小心思,喜歡不成句也不成章零零落落的藍(lán)色多瑙河。
從表面立意來(lái)看,這是一部很“俗”的反戰(zhàn)片子,包括大堆粗淺的意像和隱喻。重復(fù)而遞進(jìn)的日常,機(jī)械般的生活就連場(chǎng)景的切換都如此固定重復(fù),荒誕而規(guī)整的形式把表達(dá)藏在這一片沖撞后的碎片下顯得欲蓋彌彰。太能理解那些看的乏味的觀眾的感受了,畢竟需要扒拉扒拉才能吃到的肉遠(yuǎn)沒(méi)有蓋澆飯上鋪著的來(lái)的直觀,而如此的表現(xiàn)形式也比較偏離大眾審美。
最近喜歡把“一天天的”掛在嘴邊當(dāng)口頭禪,直到看到這部電影才發(fā)現(xiàn)真是一天天的喲。
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