《蝴蝶夢(mèng)》是一部充滿(mǎn)劇情、愛(ài)情、懸疑和驚悚元素的電影。故事發(fā)生在一個(gè)私人莊園，一名年輕女傭在酒店與一位貴族相遇，并迅速陷入了愛(ài)情之中。她隨后跟隨貴族來(lái)到海邊的莊園，卻發(fā)現(xiàn)莊園的女管家對(duì)她并不友好，而且貴族丈夫似乎隱藏著一些不可告人的秘密。在莊園中，她感受到了前任女主人麗貝卡的存在，仿佛她的影子無(wú)處不在。隨著劇情的發(fā)展，女傭逐漸接近崩潰的邊緣，而麗貝卡的死亡真相也逐漸浮出水面。這部電影是根據(jù)達(dá)夫妮·杜穆里埃的同名小說(shuō)改編而成，原版由阿爾弗雷德·希區(qū)柯克執(zhí)導(dǎo)，勞倫斯·奧利弗和瓊·芳登主演。它將觀(guān)眾帶入了一個(gè)扣人心弦的故事中，充滿(mǎn)了懸念和緊張的氛圍。影片通過(guò)精彩的劇情和出色的演員表現(xiàn)，將觀(guān)眾帶入了一個(gè)充滿(mǎn)神秘和危險(xiǎn)的世界。無(wú)論是愛(ài)情的甜蜜還是懸疑的迷霧，都讓觀(guān)眾陷入了一種無(wú)法自拔的蝴蝶夢(mèng)境中?！逗麎?mèng)》通過(guò)扣人心弦的劇情和精彩的表演，成功地展現(xiàn)了愛(ài)情、懸疑和驚悚的元素。觀(guān)眾將會(huì)被故事中的情節(jié)所吸引，同時(shí)也會(huì)被角色之間的復(fù)雜關(guān)系所迷惑。這部電影不僅給觀(guān)眾帶來(lái)了緊張刺激的體驗(yàn)，還讓人深思其中的人性和命運(yùn)的轉(zhuǎn)折。如果你喜歡扣人心弦的故事和令人驚嘆的表演，那么《蝴蝶夢(mèng)》絕對(duì)是你不容錯(cuò)過(guò)的一部電影。

這篇影評(píng)可能有劇透

大量劇透預(yù)警?。。。?！

一部新片既然套著《蝴蝶夢(mèng)》的大名，想必自然是免不了被拿來(lái)與1940年希區(qū)柯克版比較了。估計(jì)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)也意識(shí)到了這一點(diǎn)，在電影發(fā)行不久，imdb相關(guān)新聞上就出現(xiàn)了這么一條：在2020年10月22日發(fā)布的消息中，新版《蝴蝶夢(mèng)》的兩位主演堅(jiān)稱(chēng)該電影并非希區(qū)柯克版的重制。更耐人尋味的是，10月22日正好是希版《蝴蝶夢(mèng)》女主角扮演者瓊·芳登女士的生日。不管這是不是巧合吧，也不管這是導(dǎo)演和編劇自知玩不過(guò)希區(qū)柯克因而試圖另辟蹊徑之舉還是過(guò)于自信的表現(xiàn)，總之表達(dá)“這部電影與經(jīng)典版本風(fēng)格不同，希望各位不要太糾結(jié)于比較兩者差異”的意圖是非常清晰了。

看完之后我也算是領(lǐng)悟了，導(dǎo)演編劇為了擺脫希區(qū)柯克的影響幾乎到達(dá)了“無(wú)所不用其極”的地步，似乎一切都必須和希版反著來(lái)、擰著來(lái)，甚至這一系列叛逆之舉與達(dá)芙妮·杜穆里埃的小說(shuō)原作都是犯沖的——我能理解為了不受經(jīng)典作的影響而刻意采取不同的手法，但咱不能連原作藍(lán)本都不管不顧吧？這直接導(dǎo)致2020版《蝴蝶夢(mèng)》徹底變成了一部無(wú)論是情感表達(dá)還是懸疑表達(dá)都格外庸俗低級(jí)、人物性格和行為邏輯都極為迷惑的撲街之作。

在觀(guān)影過(guò)程中我的大腦仿佛在不停地發(fā)出疑問(wèn)，這些問(wèn)號(hào)實(shí)在太密集使我不得不一吐為快。當(dāng)然，既然創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)都表示不希望與希區(qū)柯克有太多聯(lián)系，那我們就不提1940年版本，就拿原著說(shuō)說(shuō)事。

一、男女主的情感表達(dá)為什么如此cheesy？

本作中女主角和德溫特的感情發(fā)展從頭到尾都用純?nèi)庥麃?lái)表達(dá)實(shí)在令我大跌眼鏡，編劇仿佛不知道人類(lèi)感情要怎么表現(xiàn)，好像愛(ài)情就必須靠賣(mài)色相滾床單為生。

女主角從一開(kāi)始就掩蓋不住其desperately needy的特點(diǎn)（剛見(jiàn)了德溫特第一面就跑回去擦香水、發(fā)現(xiàn)德溫特車(chē)?yán)镉小扒樵?shī)”集就擅自翻看、某次約會(huì)前被范·霍珀夫人指出穿的衣服太透了、去過(guò)沙灘之后自己剝開(kāi)衣服欣賞被碰過(guò)的裸背），這就讓女主半夜聽(tīng)到范夫人議論她時(shí)委屈得很沒(méi)有理由，因?yàn)樗姆N種表現(xiàn)的確證實(shí)，她就是一個(gè)拼命想往優(yōu)質(zhì)單身漢身上撲的女孩。

接著到了男女主頻繁約會(huì)的階段，兩人不僅在沙灘上就有了第一次肌膚之親（這里我就很疑惑，滾都滾過(guò)了為什么女主在接受求婚之前還有說(shuō)出“你是要我當(dāng)秘書(shū)？”的動(dòng)機(jī)？在此前提下“秘書(shū)”一詞似乎都有了更惡俗的意味），甚至在海邊現(xiàn)場(chǎng)觀(guān)望到了“赤裸裸”的“成人表演”。至此徹底揭開(kāi)面紗，電影的賣(mài)肉基調(diào)算是奠定好了。果不其然，到了男女主結(jié)婚回到曼德利，低俗下作之舉有增無(wú)減：女主對(duì)Rebecca的詢(xún)問(wèn)是在色誘和挑逗中進(jìn)行的（這里我也很疑惑，畫(huà)面中女主顯然熟諳此道，那為什么在海邊撞見(jiàn)“成人畫(huà)面”的時(shí)候會(huì)受到驚嚇？）、女主為了媲美Rebecca想訂購(gòu)的新衣服竟是蕾絲內(nèi)衣、甚至導(dǎo)致男女主和費(fèi)韋爾——這個(gè)既是Rebecca的表哥又是Rebecca的情人的重要人物——產(chǎn)生沖突的直接原因是他試圖勾引女主，更不用提原作結(jié)尾男女主流落異鄉(xiāng)，相敬如賓但也算閑云野鶴的生活被拍得如此艷麗輕浮、活色生香了。

有人會(huì)說(shuō)性無(wú)非是電影表達(dá)的一種方式，但是過(guò)于露骨的性元素用在《蝴蝶夢(mèng)》中是致命的，因?yàn)樗峡辶嗽髦凶罨镜娜宋锘」?。達(dá)芙妮·杜穆里埃的原著小說(shuō)對(duì)“性欲”的把握是極為克制的，可以說(shuō)是惜墨如金，因?yàn)椤坝钡恼Q生是女主角自我成長(zhǎng)完成的標(biāo)志時(shí)刻。原著德溫特與女主角結(jié)婚，中意的是女主角年輕女學(xué)生式的不諳世事、稚嫩、單純、迷惘、質(zhì)樸，因此求婚時(shí)會(huì)對(duì)她說(shuō)：“我的話(huà)你不會(huì)相信，可我不愿讓你變老?！钡鹊浇?jīng)歷波折、真相敗露，男主人變?yōu)榇嗳醯囊环?，女主角被迫長(zhǎng)大來(lái)支撐且拯救男主角時(shí)，兩人之間才有了第一次關(guān)于接吻的具體描寫(xiě)：“他如饑似渴，不顧一切地吻我，喃喃地叫著我的名字?！币簿褪钦f(shuō)，“男女之情”的完成和女主角的成熟是相互關(guān)聯(lián)的，它意味著女主角最終從“女孩”變成了“女人”，而代表“性”和“欲望”的那個(gè)“不顧一切的吻”則是一個(gè)精巧的拐點(diǎn)。然而本作中肉體和欲望可謂從頭到尾塞滿(mǎn)時(shí)長(zhǎng)，連德溫特對(duì)女主角“老氣了不少”的感慨都被調(diào)到結(jié)尾，仿佛他不是在感嘆那些用逃避現(xiàn)實(shí)換取的快樂(lè)太過(guò)易逝，而是在怪罪Rebecca耽誤他撩年輕姑娘了。從這電影中我看不到一個(gè)在陌生環(huán)境里忐忑不安又渴望變得精致成熟的女孩，只看到了一個(gè)處心積慮想通過(guò)最獸性的手段與前夫人爭(zhēng)風(fēng)吃醋的女人；我也看不到那個(gè)為往事所苦、憂(yōu)郁沉重、有些外強(qiáng)中干、帶點(diǎn)悲劇意味的男主角，只看到了一個(gè)貪圖享樂(lè)毫無(wú)性格的富家子弟。

二、Rebecca究竟有什么存在的意義？男女主真的怕她嗎？

Rebecca是《蝴蝶夢(mèng)》的title role，而且精妙在于她從未出現(xiàn)，卻擁有壓抑所有角色的強(qiáng)大氣場(chǎng)。然而在新版《蝴蝶夢(mèng)》里Rebecca的存在感實(shí)在過(guò)于薄弱了。

首先在蒙特卡洛度假的男主角情緒委實(shí)是太好了點(diǎn)。原著中德溫特既想通過(guò)遠(yuǎn)離曼德利來(lái)逃避被Rebecca的陰影籠罩的過(guò)去，又礙于“名譽(yù)”無(wú)法真正放棄代表世襲貴族門(mén)面的曼德利莊園，他的憂(yōu)郁主要就來(lái)自于這兩種情緒的相互撕扯和糾纏，并且一以貫之，就算是在與女主談戀愛(ài)的過(guò)程中，他對(duì)自己的過(guò)去仍然諱莫如深，因此從一開(kāi)始就讓女主心里產(chǎn)生了疑竇。而本作中的德溫特先生竟然能夠放松開(kāi)懷地抱著女主上山下海地游泳玩樂(lè)滾沙灘，還幾次三番真心誠(chéng)意地夸贊曼德利是世界上最好的住處，甚至沒(méi)花費(fèi)什么心理斗爭(zhēng)就直接向女主透露了 “我蜜月時(shí)來(lái)過(guò)這兒”。很難想象，這種狀態(tài)下的德溫特真的有被Rebecca傷害得多深么？再者，且不論德溫特前腳自己交代了蜜月時(shí)來(lái)過(guò)此地，后腳就不許女主角順著話(huà)題問(wèn)起前妻的行為邏輯合不合理，在提到出海“溺水而死”的Rebecca時(shí)，給到的畫(huà)面是：暖色調(diào)的歐洲海景，風(fēng)平浪靜——鏡頭語(yǔ)言既然如此溫和美好，那么這個(gè)“死在海里”的Rebecca到底存在什么令人膽戰(zhàn)心驚的特質(zhì)？?jī)H憑男主一句單薄的隱瞞就想鋪墊這個(gè)鬼魅般的Rebecca，實(shí)在強(qiáng)觀(guān)眾之所難。

在女主的角度來(lái)看，她好像也不怎么害怕Rebecca。首先她就缺乏對(duì)Rebecca產(chǎn)生好奇和擔(dān)憂(yōu)的動(dòng)機(jī)，一來(lái)她敢正面回懟范·霍珀夫人對(duì)她的嘲諷（“我不相信有鬼！”），二來(lái)德溫特在早期已經(jīng)把“全身心”很投入地交給她了，她能有什么好擔(dān)心的呢？抵達(dá)曼德利之后，她也只不過(guò)是聽(tīng)丹弗斯太太輕描淡寫(xiě)地講了兩句關(guān)于Rebecca的事，然后情節(jié)就像是走流程一樣開(kāi)始強(qiáng)行表現(xiàn)“女主角害怕Rebecca”了，為了推動(dòng)女主角對(duì)Rebecca的感知，導(dǎo)演采用的方法竟然不是讓Rebecca留下的物件和影響依次自然出現(xiàn)，反而讓女主在床上直接詢(xún)問(wèn)德溫特，接著女主反抗Rebecca最先采取的行動(dòng)是訂性感內(nèi)衣和睡袍……這也就是為什么我說(shuō)我看不出女主的驚慌和恐懼，只能看出她爭(zhēng)風(fēng)吃醋的意圖。同時(shí)在這種混亂的邏輯下，女主角的人物性格也顯得飄忽不定，該自卑的時(shí)候不自卑，該自信的時(shí)候又不自信。影片刪掉了女主在蒙特卡洛詢(xún)問(wèn)德溫特為什么邀請(qǐng)她出門(mén)反被德溫特責(zé)問(wèn)的情節(jié)，錯(cuò)失了一個(gè)展現(xiàn)女主自卑個(gè)性的機(jī)會(huì)，到了婚后也沒(méi)有花足夠的時(shí)間去描寫(xiě)女主如何不適應(yīng)Rebecca生前定下的森嚴(yán)作息和規(guī)矩，女主甚至有膽子當(dāng)著丹弗斯的面承認(rèn)自己打碎了Rebecca的瓷器，女主和Rebecca的塑造可謂是都非常不鮮明了。而更令人不解的是，電影花了不少的篇幅展現(xiàn)籌備舞會(huì)的女主是如何游刃有余，可當(dāng)她穿著畫(huà)像上復(fù)刻來(lái)的裙子登場(chǎng)時(shí)、卻局促笨拙得沒(méi)有一點(diǎn)震撼力和吸引力，這是一個(gè)問(wèn)題很?chē)?yán)重的顛倒。在原著中，女主穿上禮服時(shí)就是她最自信的時(shí)刻，因?yàn)檫@時(shí)候她最具有“女主人”意識(shí)、最不像平時(shí)那個(gè)自卑平凡的“我”：“我用鬈發(fā)套遮住我那鼠毛色的頭發(fā)，盡量想掩住得意的心情以及自豪的微笑”、“我照著鏡子，覺(jué)得那里面的人根本不是我，于是不由綻出了微笑，那是一種新奇、悠然的微笑”。

簡(jiǎn)言之就是我完全看不到本作男女主對(duì)Rebecca的畏懼，感受不到Rebecca的壓迫感，因此男女主的情緒糾葛為何而生，也顯得很生硬突兀。

三、其它一些不想容忍的情節(jié)和細(xì)節(jié)

1.為了懸疑而懸疑的陰間特效實(shí)在太多。開(kāi)頭夢(mèng)回曼德利的經(jīng)典場(chǎng)景為什么突然放出血紅色的光效？要知道原著中女主敘述這段夢(mèng)境的口吻是平靜又穩(wěn)重，悵然又淡然的，這也符合結(jié)局時(shí)男女主顛沛流離共同生活的平和心態(tài)，顯然導(dǎo)演和編劇可能和達(dá)芙妮·杜穆里埃有不同看法。電影中期為了塑造驚悚氛圍加入的各種元素也都很莫名其妙，原因目的都不明確的夢(mèng)游、半夜閃現(xiàn)的女管家、屋子里雜草叢生的夢(mèng)境、紅衣女子的幻覺(jué)，除了花哨以外別無(wú)意義。

2.政治正確意味過(guò)于濃厚的女權(quán)主義輸出。怎么說(shuō)呢，近年電影通病吧，完全不考慮人物、環(huán)境、情節(jié)，在故事都沒(méi)講好的情形下動(dòng)輒以“我們女性”這種哀怨的、大白話(huà)的、標(biāo)語(yǔ)式的、宛如碰瓷的句式進(jìn)行毫無(wú)底氣的申訴，完全沒(méi)有說(shuō)服力。丹弗斯太太最后的申辯 “（雖然Rebecca出軌還濫交，但）女人為什么不能給自己找樂(lè)子”尚且可以用她對(duì)Rebecca近乎瘋癲的迷戀來(lái)解釋?zhuān)墒菍?duì)女主說(shuō)的那句“我們女人要么結(jié)婚，要么只能當(dāng)仆人”和前后劇情著實(shí)都無(wú)法關(guān)聯(lián)。其實(shí)我不明白，按照原作的節(jié)奏好好把握女主角的成長(zhǎng)就已經(jīng)有了很不錯(cuò)的女性主題了，為什么非要把女主的形象削平，然后又突兀地植入這種完全融不進(jìn)去的臺(tái)詞呢？

3.這電影的時(shí)間背景到底是怎么設(shè)定的？人物的衣著和行為方式都不是很復(fù)古，接近現(xiàn)代，那為什么女主在Rebecca抽屜里發(fā)現(xiàn)的、寫(xiě)著1935年舞會(huì)的邀請(qǐng)卡白白凈凈有棱有角，新得連一條褶皺都沒(méi)有？（雖然我覺(jué)得就算在現(xiàn)代也不會(huì)有人光天化日之下在海面游船甲板上直接上演“成人表演”。）

4.女主梳頭為什么用的是Rebecca的梳子？丹弗斯居然能忍？而且這梳子居然一直沒(méi)被清理過(guò)，女主還能從梳子里摘出Rebecca的頭發(fā)？試想你從正在用的梳子里拽出了一個(gè)已經(jīng)過(guò)世的人的頭發(fā)，不覺(jué)得特別膈應(yīng)嗎？

5.為什么德溫特的姐姐比阿特麗斯要在女主被奶奶嚇到的時(shí)候還要強(qiáng)行補(bǔ)刀，要笑不笑要哭不哭地說(shuō)Rebecca絕世無(wú)雙我們俗人都比不上？且不談原著里比阿特麗斯對(duì)Rebecca并沒(méi)什么興趣。

6.為什么出場(chǎng)的所有人物都交口稱(chēng)贊的曼德利舞會(huì)拍出來(lái)的感覺(jué)村得像個(gè)鄉(xiāng)間小酒館？

最后感慨一句，雖然主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)盡心盡力試著將這版電影與希區(qū)柯克版劃清界限，但是在我花了兩個(gè)小時(shí)看完之后，最讓我感到?jīng)]什么意見(jiàn)好提的戲（即舞會(huì)后丹弗斯太太誘導(dǎo)女主角跳樓自盡），其拍攝方法與鏡頭恰恰是與希區(qū)柯克版本最相似的，也是非常諷刺了。