《陽(yáng)光之下》是一部電視劇，主要講述了女主角柯瀅為了保護(hù)自己和家人，與不法勢(shì)力展開智斗的故事。她與外賣小哥小武合作，為警方提供線索，搜集犯罪證據(jù)。最終，他們協(xié)助警方打敗了邪惡勢(shì)力，取得了勝利。這部劇集融合了愛情、懸疑和犯罪元素，給觀眾帶來(lái)了一段扣人心弦的故事。

這篇?jiǎng)≡u(píng)可能有劇透

借貴地發(fā)一下書評(píng)，對(duì)小說(shuō)好奇的朋友請(qǐng)慎重。《掌中》本質(zhì)上是包裝成三觀正、反套路、反斯德哥爾摩的變相霸總言情。偏偏很多人被它的表象騙了，到處宣揚(yáng)它三觀正反斯德哥爾摩。雖然從形式上來(lái)看談不上三觀不正，但內(nèi)容上可以說(shuō)和反霸總反斯德哥爾摩毫無(wú)關(guān)系。贊美披著正義外衣的罪惡，才是最可怕的。因?yàn)槟憧赡茉跓o(wú)意間，成為把何妍們推入深淵的手。 ————————作為一部言情小說(shuō)，《掌中》集狗血虐戀小成，人設(shè)相對(duì)新穎，節(jié)奏快，情節(jié)起伏大，在同類文中無(wú)疑是合格的，甚至比較優(yōu)秀，有足夠吸引眼球的點(diǎn)。

但如果真像傳言所說(shuō)，這是作者為了諷刺渣男賤女斯德哥爾摩霸總小說(shuō)的產(chǎn)物，那很遺憾，它非常失敗。

而最讓書粉引以為傲的“反套路”、“女主虐男主”、“女主從未愛上男主的反斯德哥爾摩”，給這一失敗增添了另一個(gè)悲哀的現(xiàn)實(shí)：

多少人被那些不易察覺到的情感暗示所引導(dǎo)，

多少人在娛樂化意義消解后對(duì)犯罪寬容度提高，

甚至多少人變成了愛上男主想給他生孩子的陳禾果，為男主這個(gè)不配為人的生物辯護(hù)，還廣而告之。

最近劇上了，曾平息的情緒又因偶爾看到的某些言論勾起。冷靜思考過后，說(shuō)說(shuō)為什么我認(rèn)為《掌中》是一部非常失敗的反斯德哥爾摩小說(shuō)，以及一些爭(zhēng)議點(diǎn)的看法，目錄如下：

○《掌中》最失敗的地方

○“后期女主虐男主成灰”的文案欺騙

○男主真的愛女主嗎？

○女主愛上男主了嗎？

○警惕那些無(wú)意識(shí)暗示的文字游戲

○每和犯罪者共情一次，就是對(duì)罪惡的寬容，對(duì)已受害者的傷害，對(duì)潛在受害者的威脅

《掌中》最失敗的地方，在于搞錯(cuò)了重心

一部真正的反斯德哥爾摩作品，讀者最熱烈的討論應(yīng)該集中在女主身上，剖析探討女主的心路歷程，深刻思考人性在斯德哥爾摩綜合征方面體現(xiàn)出的沉淪與抗?fàn)?。而不是宣揚(yáng)帶著“半部刑法”走來(lái)的男主梗，或者憐愛、心疼男主卑微隱忍不懂愛，祝男主下輩子做個(gè)好人和女主好好在一起。也就是說(shuō)，應(yīng)該集中在人性上，而不是虐戀上（但這本質(zhì)是言情小說(shuō)，無(wú)法跳出這個(gè)議題，這就和反斯相悖）。

雖然絕大多數(shù)讀者一致對(duì)“男主罪該萬(wàn)死”咬牙切齒式贊同，但話題還是誠(chéng)實(shí)地集中在男主對(duì)女主的虐戀上，探討斯德哥爾摩綜合征深層內(nèi)涵的并不多見，也對(duì)“人如何被馴化與反馴化”這個(gè)議題關(guān)注甚少。

為什么會(huì)出現(xiàn)這樣的反饋？

如果小說(shuō)的初衷是諷刺泛濫成災(zāi)的渣男賤女霸總小言，那么很遺憾，作者立了一個(gè)宏大到社會(huì)人性，又細(xì)致到個(gè)體微妙情緒的議題，筆下的人物卻沒有承擔(dān)起如此復(fù)雜深刻的內(nèi)涵。至少，想法和呈現(xiàn)出來(lái)的背道而馳——女主在后期有意無(wú)意地被模糊成工具人，而通過作者巧妙的文字安排，男主反倒成為最濃墨重彩的主體。

結(jié)局是最明顯的例子。

相比同類題材的《3096天》，女主成功逃出魔掌后，眼含淚光，嘴角帶著若有若無(wú)的笑，靠在車窗邊獨(dú)白：“事實(shí)很明顯，我和他只能活一個(gè)，而那個(gè)人肯定是我，不是他?！?/p>

再看《掌中》，女主在某個(gè)平靜的日子里收到一封來(lái)自陰間男主的信，失聲痛哭，而后撕掉信走進(jìn)家門。

同樣把情節(jié)安排在女主身上，前者畫面不多，卻是女主在解脫與回憶過去的撕扯中與自我對(duì)話、沉思、自救；

而后者，你以為是特地花大篇幅讓女主幸福的一家三口出場(chǎng)嗎？

其實(shí)，女主在這個(gè)場(chǎng)景中只是需要一個(gè)收信工具人而已。而那封信，更是全文的工具之首：凸顯男主的深情與愛而不得的絕望。

很多人為這封信流淚、感動(dòng)、心疼，忽略了這完全是男主極其自私、不考慮女主感受的表現(xiàn)。他明知道自己對(duì)于女主來(lái)說(shuō)是多么恐怖、不堪、痛苦的經(jīng)歷，還要為了表達(dá)自己的深情整一封這樣的信，打破女主平靜的生活。他可能只是愛著那個(gè)迷戀女主的自己吧，所以絲毫不把女主收到信的心情納入考慮范圍，只顧著秀自己的“愛”。

這樣的安排，使本該是女主或開始全新人生，或沉淪過去的升華主題的結(jié)局，偷換成男主的主場(chǎng)，用來(lái)再次強(qiáng)調(diào)他自我感動(dòng)式的深情、愛而不得的可憐。

雖然這一段是女主視角，但其實(shí)她已經(jīng)變成了男主追憶愛情中的“女主角”工具人，情感偏向完全集中在死了還陰魂不散的男主身上，而對(duì)女主矛盾、掙扎、難以看清自己的心理刻畫實(shí)在吝嗇得可憐。

再重復(fù)一次，重心落在所謂的施暴者“無(wú)望之愛”與“愛而不得”上，而不是作出“反”斯德哥爾摩這個(gè)行為的受害者身上，就是小說(shuō)最大的失敗，足以釘在反斯德哥爾摩的恥辱柱上。

不怕被河蟹地說(shuō)一句，這和打著創(chuàng)作自由、xp自由、甚至道德觀自由的旗號(hào)，理直氣壯行侮辱踐踏女性之實(shí)的jm系列有什么本質(zhì)區(qū)別？

為jm辯護(hù)的人聲稱這是一部諷刺社會(huì)現(xiàn)實(shí)、刺激女性覺醒，“有深度”的漫畫，所謂的“深度”卻是滿篇“精心繪制”，殘忍虐殺yy女性，以滿足變態(tài)心理的畫面；

《掌中》書粉最為稱道的是“三觀正”“女主從未愛上男主”“女主不愛男主打臉渣男賤女斯德哥爾摩”，優(yōu)點(diǎn)的主語(yǔ)都是女主，小說(shuō)卻精于對(duì)男主的刻畫，虐女主的主動(dòng)者是他，愛女主的主動(dòng)者也是他，女主不僅成為承受他百般虐待，凸顯他“卑微深愛”的工具人，還憑一己之力，被動(dòng)扛起了“三觀正”的大旗，以掩蓋小說(shuō)真實(shí)的核心。

而且書中充斥著女主被男主qj的情節(jié)描寫，比女主受到其他凌辱時(shí)的敘述要細(xì)致得多。不是說(shuō)不能寫，許多同類題材作品中也有這種情節(jié)，但絕對(duì)不多，而是追求精簡(jiǎn)真實(shí)，為劇情和主旨服務(wù)。

《掌中》里頻繁地對(duì)男主用“性”的方式報(bào)復(fù)、掌控、征服女主進(jìn)行詳細(xì)描寫，而女主被其他人xing虐的刻畫一筆帶過。同樣是女主被虐，為什么不把女主受到毀滅性傷害的其他人xing虐表現(xiàn)出來(lái)，而是用大量曖昧朦朧的筆法，著重描繪男主對(duì)女主的qj行為？

有人可能認(rèn)為，主要情節(jié)當(dāng)然要集中在主角身上，有什么問題？問題在于，這種霸總文里司空見慣的男主qj女主橋段，早就降低了讀者對(duì)男主在這一過程中犯罪行為的敏感度，提高了容忍度，無(wú)法深刻體會(huì)到女主的痛苦和絕望，甚至還方便自己代入相關(guān)情節(jié)。所以作者才會(huì)把女主被猥瑣丑陋腦滿腸肥變態(tài)qj的情節(jié)一筆帶過，對(duì)英俊帥氣活好男主qj女主的情節(jié)較為詳細(xì)地描寫，畢竟誰(shuí)也不愿意代入前者吧？

qj戲是傳統(tǒng)霸總文里的主要情節(jié)，為了滿足讀者的某些心理。而絕不應(yīng)該是《掌中》這種所謂“反霸總反斯德哥爾摩”小說(shuō)的主要情節(jié)。點(diǎn)到為止即可，就像《3096天》《可愛的骨頭》《房間》里克制又表現(xiàn)力強(qiáng)處理。沒必要著墨過多，對(duì)劇情沒有實(shí)質(zhì)性推動(dòng)作用，還可能引起讀者偏離主旨的無(wú)端遐想。

這讓人不禁懷疑，《掌中》之所以和傳統(tǒng)霸總一樣充斥著男女性的描寫，其實(shí)是為了變相滿足部分讀者看霸總強(qiáng)制愛的欲望，是一種隱藏更深的斯德哥爾摩。

看到這里，大家學(xué)會(huì)了嗎？

只要給自己找個(gè)高大上的創(chuàng)作目的，再套一個(gè)“反套路”的殼子，就可以把掛羊頭賣狗肉這種事做得讓人無(wú)從批判。

你不能批判我，不然你就是愛拿三觀說(shuō)事的道德biao，是不能求同存異、包容多樣性觀點(diǎn)的大清遺留。

我們和一個(gè)找人lj女主、公開場(chǎng)合放女主a v、讓變態(tài)xing虐待女主、無(wú)數(shù)次qj女主、砍掉女主愛人的手指、洗掉女主愛人的記憶、用女主全家性命威脅、讓一夜q的18歲少女打胎而意外死亡，所作所為傷害了無(wú)數(shù)平凡家庭，全國(guó)jing察最痛恨的犯了半部刑法的男主共情怎么了？

男主雖然壞得死一萬(wàn)次都不足惜，可他也是那個(gè)愛上女主后就對(duì)她很好很卑微，男友力爆棚殺了欺負(fù)她的變態(tài)一家，占有欲強(qiáng)得只準(zhǔn)她生自己的孩子，逼她打掉和愛人的孩子，愛得慘烈又純情，最后還悔悟放手留女主一命，自殺以求女主留下他的孩子和愛人過幸福生活，用生命愛慘了女主的有錢長(zhǎng)得帥活好（小說(shuō)原話）的深情霸總呢。

如果不是因?yàn)樯硎辣瘧K，從小受盡世態(tài)炎涼，他也想做個(gè)好人，勇敢自信地追求喜歡的女孩。我們?yōu)槭裁床荒苡靡唤z同理心和同情心理解一下他的慘和虐？他只是個(gè)渴望溫暖和愛，卻偏偏沒人教不懂愛才犯錯(cuò)的可憐男孩子啊。所以我們嗑一下他和女主的CP，讓他滿足心愿，干干凈凈、單純快樂地愛他所愛之人有錯(cuò)嗎？

以上是部分書粉為男主的辯白。可能語(yǔ)言沒我沒這么陰陽(yáng)怪氣，但大致思路是這樣。

難怪看到有人這樣總結(jié)，“女主有沒有愛上男主先不說(shuō)，作者肯定愛上了，還虐出了不少愛上男主的粉絲?！弊髡邔?duì)男主的偏愛太過明顯，后面再說(shuō)。

看完這本小說(shuō)，還能口口聲聲喊著男主必死的同時(shí)，嗑男女主CP文的人，也不知道在嗑什么，真善美智女神和變態(tài)殺人強(qiáng)J犯的絕美愛情嗎？嗑CP的人應(yīng)該說(shuō)不出來(lái)“我喜歡女主”這種話吧，畢竟是有多恨女主，才會(huì)把她和一個(gè)帶給她無(wú)盡傷害的魔鬼綁在一起并讓他們相愛。可憐的女主到底做錯(cuò)了什么，書里被虐到快得精神病就算了，書外還要作為一個(gè)嗑血糖工具人，滿足一些人享受男主蘇感的需求。如果這些人當(dāng)初是為了看“反霸總反斯德哥爾摩”而來(lái)，最后反倒嗑到了男女主CP，該是何其諷刺的笑話。

當(dāng)然，大部分粉絲認(rèn)為，“喜歡一部小說(shuō)不等于喜歡男主，我們看的是女主如何與男主斗智斗勇，看她如何反虐反殺男主，堅(jiān)定內(nèi)心從未愛上男主。我們喜歡的內(nèi)心強(qiáng)大冷靜聰明的女主和作者傳達(dá)的反霸總反斯德哥爾摩精神?！?/p>

可是，這才是隱藏最深的問題——女主真的靠自己的聰明才智和男主斗智斗勇了嗎？女主真的“虐男主成灰”，讓他得到應(yīng)有的制裁了嗎？這部小說(shuō)真的符合它傳遞積極三觀的“美名”嗎？

我看未必，后面會(huì)詳細(xì)分析。

現(xiàn)在回到重心跑偏的話題，這樣的“失重”會(huì)造成什么后果？

那就是讓 “你可以說(shuō)他是人渣，但不能說(shuō)他是渣男 ” 這句話成為洗白男主的經(jīng)典話術(shù)。

這是一種生活中常見，但又很巧妙的避重就輕的洗白話術(shù)，其中的洗白邏輯一般不易被察覺。

眾所周知，轉(zhuǎn)折句后的部分是重點(diǎn)。這樣的表達(dá)方式，讓人把注意力落在后半句，對(duì)“他不是渣男”，因?yàn)椤八軔叟鳌边@一特點(diǎn)產(chǎn)生了印象。并通過“是人渣”與“不是渣男”的對(duì)比反襯，讓人對(duì)“不是渣男”的說(shuō)法產(chǎn)生了下意識(shí)的認(rèn)同，從而，模糊掉前面“人渣”的重點(diǎn)，記憶點(diǎn)和情感重心都放在了“不是渣男”上。

這里就不得不說(shuō)到最萬(wàn)能的洗白方式——打感情牌。

作者善于將后期的男主包裝成感情上的弱勢(shì)者，給他樹立一個(gè)愛而不得的卑微可憐人形象。

整個(gè)社會(huì)都是如此，感情牌是最好用的王牌，如最近的北大吳謝宇弒母案（雖然大眾似乎并不買賬，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)有差別，稍后再討論）。

為什么感情牌這么好用？

因?yàn)椤扒蟛坏谩保墙^大多數(shù)人都經(jīng)歷過的情感體驗(yàn)，無(wú)論是愛情方面，還是對(duì)其他人事物的情感，比如學(xué)業(yè)、工作、物質(zhì)、精神滿足等。感情牌利用這一人性特點(diǎn)，喚起讀者對(duì)這種求而不得感情的相似記憶，然后映照到自身，從而對(duì)角色產(chǎn)生同情、惋惜、憐愛不同程度的感情，就如同對(duì)曾經(jīng)的自己再度共情。

再加上男主因?yàn)榘钥傂≌f(shuō)標(biāo)配人設(shè)，他沒有成為《別和陌生人說(shuō)話》里安嘉和那樣，大眾對(duì)控制狂家暴者的痛恨與恐懼的代名詞。反而，成為象征著至高權(quán)力、地位、財(cái)富、容貌，以及只對(duì)一人偏愛的“強(qiáng)者也有溫柔軟肋”的類型符號(hào)，讓許多對(duì)愛情抱有幻想的人對(duì)之“又愛又恨?！?/p>

還有“半部刑法”這個(gè)出圈梗，以?shī)蕵坊p松化的方式，消解了男主這個(gè)形象罄竹難書的罪惡，讓人的關(guān)注點(diǎn)無(wú)意識(shí)間偏向了他的可取之處，如強(qiáng)大的個(gè)人能力、果決、深情等等。這種意義消解，使人難以真正對(duì)“半部刑法”背后的罪惡深重共情，無(wú)法對(duì)男主進(jìn)行真切的痛恨和批判。

我們經(jīng)常看到一些喪盡天良的虛擬角色有很多真情實(shí)感的粉絲，而現(xiàn)實(shí)中對(duì)于犯罪分子大家都是“死刑起步”（雖然也有少部分人對(duì)罪犯共情）。為什么對(duì)人物的同類行為，人們的反應(yīng)大相徑庭？

因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)和虛擬之間有絕對(duì)安全的突破不了的次元壁，一些秘而不能宣的情感、偏好、欲望，就可以在“與現(xiàn)實(shí)無(wú)關(guān)”的虛擬世界中隨心所欲地表達(dá)、宣泄、釋放，也不用擔(dān)心被指責(zé)，因?yàn)椤斑@一切都是假的，現(xiàn)實(shí)誰(shuí)會(huì)這樣?！?/p>

很多人說(shuō)小說(shuō)電視劇不過是圖一樂看個(gè)爽，但就如《超越感覺》一書中所說(shuō)，“人們?cè)绞嵌啻蔚芈牭揭粋€(gè)口號(hào)或論據(jù)，對(duì)它就越是耳熟能詳。很快，它就與那些經(jīng)過慎重考慮的思想難以區(qū)分?！?/p>

即使抱著消遣的心態(tài)，那些邏輯狡猾的話聽多了，也難免被其中的觀念所影響，這些影響往往是無(wú)意識(shí)的。過度娛樂化或文藝化來(lái)美化犯罪，可能會(huì)造成社會(huì)對(duì)犯罪的敏感度降低，寬容度提高。在輕松搞笑的玩梗吐槽中，淡化了對(duì)罪惡的譴責(zé)打擊，忽視了對(duì)受害者的二次傷害，“把自己的快樂建立在受害者的痛苦之上”。

“后期女主虐男主成灰”的文案欺騙

小說(shuō)文案里有一句廣為流傳的話“前期男主虐女主成渣，后期女主虐男主成灰?！?/p>

如果說(shuō)男主在這段自作自受的無(wú)望感情中受到的苦，也可以被稱為“虐成灰，”贏得讀者的心疼和眼淚，那內(nèi)在邏輯與“你失去的不過是一條腿，而紫菱失去的是她的愛情啊！”有異曲同工之妙。

“女主失去的不過是父母健康，夫妻相愛，期待孩子到來(lái)的平靜美好生活，以及作為21世紀(jì)生在中國(guó)應(yīng)有的安全感和尊嚴(yán)，而男主失去的是他的愛情??！”

男主只是不懂愛啊，你說(shuō)虐不虐，虐不虐，虐不虐？虐死了?。╠oge）

這就造成一種很奇怪的現(xiàn)象，愛情本來(lái)是很稀缺的奢侈品，可現(xiàn)在無(wú)論什么畸形扭曲的感情都能被追捧成“真愛”，反而讓愛變得廉價(jià)飄浮。

為什么我認(rèn)為“女主虐男主成灰”是文案欺騙？

因?yàn)槿潭际悄兄魈幱谥鲗?dǎo)地位，把女主按在泥里摩擦，后面那點(diǎn)兒歇斯底里愛而不得的“虐”，不過是他自作自受、得寸進(jìn)尺的貪婪心作祟，怪不得任何人。男主的那點(diǎn)“虐”，跟女主受到的足以送進(jìn)八百次精神病院的傷害，以及其他受害者的無(wú)妄之災(zāi)相比，可以說(shuō)是微不足道。

更別說(shuō)，女主就算利用“愛”來(lái)虐了下男主，但直到男主死前，她都處于被男主威脅自己和家人朋友性命的困境，她和親友的生死全在男主一念之間。這一切的“反虐”，仔細(xì)想想，都是男主戀愛腦發(fā)熱賜給女主的，主動(dòng)權(quán)實(shí)際上牢牢把握在男主手中。

甚至男主都涼透了，還能用一封信打破女主平靜的生活，誰(shuí)知道這封信怎么寄來(lái)的？為什么能這么準(zhǔn)確投遞到女主家？女主周圍還有多少不可知的男主眼線？她還會(huì)不會(huì)受到莫名其妙的陰間騷擾？你看，就算他死了，還是女主一生都無(wú)法擺脫的夢(mèng)魘。

男主看似在這場(chǎng)“掌中之物”的愛情博弈中輸?shù)妹紱]了，但他才是得到最多的人，而他之所得，全部建立在對(duì)女主的無(wú)底線壓迫剝削。這樣的“反殺”算哪門子虐？本質(zhì)被虐的對(duì)象還是女主。

那怎樣才算我認(rèn)為的虐呢？

雖然再怎么虐他也抹殺不了女主受到的傷害，但如果可以，還是請(qǐng)讓他處在權(quán)利地位極端不平等的環(huán)境，精神被全面打壓折磨到崩潰邊緣，從心底生出迷戀生又渴望死的雙重變態(tài)心理，在這樣如同程式化的條件反射實(shí)驗(yàn)調(diào)教下，徹底成為放棄反抗，失去自我的物品（可參考電影《隱形人》女主前中期被男主精神折磨到送進(jìn)精神病院的手法），再迎接他應(yīng)得的被正義制裁的結(jié)局。

而不是作者筆下頗具煽情悲情色彩的“英雄末路”自殺殉情，放手成全女主，求女主留下他的孩子這種又能博取一些同情的死法，對(duì)男主的偏愛都要溢出屏幕了。

不知道作者在寫下“英雄末路”這四個(gè)字的時(shí)候，是不是忘了她筆下的男主做過多少罄竹難書的惡，犯過多少給無(wú)數(shù)人帶去絕望和傷害的罪。心里有沒有一點(diǎn)點(diǎn)，對(duì)在她的安排下受盡屈辱折磨的女主的心疼和歉疚，還有對(duì)與罪犯殊死搏斗的公安特警的心虛。

男主真的愛女主嗎？

這是很多讀者認(rèn)為全書最精彩、最充滿矛盾、最具張力的情節(jié)，是“邪惡者也有追求愛的權(quán)利”的人性覺醒。

在我看來(lái)，男主對(duì)女主更像是一種馴化和調(diào)教過程——你可以打我罵我恨我反抗我，但這一切必須在我可以掌控的范圍內(nèi)，而我的最終目的是讓你屈服、歸順。

前期男主對(duì)女主實(shí)打?qū)嵉恼{(diào)教、凌辱、威脅、暴力手段不再贅述（太惡心），就說(shuō)不少人可憐男主被“虐”的這段期間，看看男主干了什么：打掉她和男二的孩子，多次強(qiáng)行和她發(fā)生關(guān)系，戳破避孕套讓女主懷孕，以女主家人親友的命威脅等等。

可以看出，就算是“愛”上女主了，這段關(guān)系還是全程由男主個(gè)人意志主導(dǎo)，女主根本沒有反抗的資本和實(shí)際回?fù)簟＞瓦B讓女主墮胎的說(shuō)辭，都理直氣壯以自己霸道莽撞的“愛”之名，掩蓋他枉顧女主意愿和身體狀況的事實(shí)。

這里就要拉踩一下男主了，請(qǐng)您看看隔壁某小說(shuō)男主——“你肚子里的孩子是誰(shuí)的我不管，只要是從你×××肚子里出來(lái)的，就是我××的孩子。”

您既然自己都承認(rèn)自己犯賤自己舔狗了，就不要打著舔狗的旗號(hào)，干著人渣霸總的事。愛她，就跟著她的孩子姓?？上?，您還不夠舔，本質(zhì)不夠愛，不夠事事以所愛之人的感受為重。

就連女主被你強(qiáng)吻忍不住想吐時(shí)，你還委屈、無(wú)助、質(zhì)問，全然不顧女主已經(jīng)被你的強(qiáng)制求愛行為逼得絕望又糾結(jié)。請(qǐng)問你有什么資格在做了那么多窮盡人類想象力才能干出來(lái)的事之后，還委屈地抱怨女主不愛你惡心你？你不會(huì)還幻想如果自己和女主happy ending了，這些都會(huì)變成你們轟轟烈烈死去活來(lái)虐戀情深路上值得感謝和回味的考驗(yàn)吧？

一句話總結(jié):男主之愛的底色，是完全以自我為中心的自私。

在此基礎(chǔ)上，他的“愛”更加復(fù)雜：傲慢與卑微，掌控與縱容，嫉妒與憧憬，算計(jì)與坦誠(chéng)，掠奪與給予，執(zhí)著與變通。

這種瘋狂的愛，對(duì)情感閾值超高的現(xiàn)代人來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是刺激又迷人的。

但這種愛的致命弱點(diǎn)在于，激情如潮水洶涌易逝。

從那封信中可以看到男主對(duì)他倆愛情的幻想——倒水需要考慮一下，使喚女主去給他做飯。

有人說(shuō)這是情人之間的小情趣，也是他孩子氣，渴望被愛的體現(xiàn)。但這段文字也暴露了他對(duì)親密關(guān)系中占權(quán)力主導(dǎo)地位的把控，和對(duì)回報(bào)的計(jì)較與高期望。

男主的命和所有情緒都掌握在女主手中，成為她的“掌中之物”，前提是，他“愛”她。

一旦這個(gè)前提松動(dòng)或消失，等待女主的輕則分手，重則死亡。

因?yàn)榕鲝氖贾两K，都是男主的掌中之物。

他們?cè)诘匚?、精神，甚至最重要的個(gè)人生存主導(dǎo)權(quán)方面都是不平等的，男主能掌控女主乃至她所有愛著的人的生死。女主的命建立在男主“愛”的基礎(chǔ)之上，就如走鋼絲一樣刺激又易碎。男主可以算是一方霸主，伴君如伴虎，有人向往衛(wèi)子夫的愛情和結(jié)局嗎？誰(shuí)一定能說(shuō)女主不會(huì)是衛(wèi)子夫的命運(yùn)呢？

只要雙方存在不平衡的權(quán)力關(guān)系，那愛的生命力都會(huì)極弱。

女主愛上男主了嗎？

本來(lái)不想討論這個(gè)問題，無(wú)論答案是什么，女主從始至終都是最慘最無(wú)辜的受害者，沒有必要再去高高在上地剖析她的感情，甚至對(duì)她進(jìn)行譴責(zé)。愛與不愛，無(wú)論她作出怎樣的反應(yīng)都是可以理解的，因?yàn)槿嗽谀欠N特殊的環(huán)境下，很可能作出不由自主的行為，更別說(shuō)堅(jiān)守自我了。

但這個(gè)問題是決定這部小說(shuō)是否“三觀正”的關(guān)鍵，因?yàn)樵S多人認(rèn)為只要女主沒愛上男主，那么這就是三觀正的，反斯德哥爾摩的作品，所以還是簡(jiǎn)單說(shuō)一說(shuō)。

女主不愛男主，從來(lái)都不是反斯德哥爾摩的充分條件。反而， 復(fù)雜曖昧的情感更能表現(xiàn)出人性在畸形關(guān)系中的掙扎。

女主對(duì)男主的感情同樣很復(fù)雜。她對(duì)男主極度痛恨又帶有一種對(duì)孩子般的無(wú)奈，進(jìn)而滋生出一絲絲同情、留戀，以及厭惡自己的情感。對(duì)應(yīng)男主的馴化行為，小說(shuō)后期女主已經(jīng)有被馴化的跡象，并作出了相關(guān)回應(yīng)。如果那些被馴化而生的情感能被稱為“愛”的話，那就算是了。

如果你看不出來(lái)女主被馴化的表現(xiàn)，可能無(wú)意識(shí)地被文字表象迷惑了，建議仔細(xì)品味小說(shuō)的語(yǔ)言藝術(shù)。

這一點(diǎn)可以看看這個(gè)帖子，言辭略激烈，某些觀點(diǎn)太殘酷，但說(shuō)到了點(diǎn)子上。https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/note/689305903/

警惕那些強(qiáng)大的無(wú)意識(shí)暗示與引導(dǎo)

有人說(shuō)不要太在意言情里的邏輯，更別較真講現(xiàn)實(shí)。那好，請(qǐng)不要打著反斯德哥爾摩、男主因?yàn)閻蹜K女主被虐成灰、女主從未愛上男主等旗號(hào)去詐騙讀者。產(chǎn)品宣傳是先苦回甘的巧克力，用戶吃到的卻是一苦到底的屎心巧克力，用戶有權(quán)利說(shuō)聲惡心。

很多人標(biāo)榜這部小說(shuō)三觀正，不難理解。因?yàn)槲淖值臍μ?，很多時(shí)候人不知不覺就被表象迷惑了。

小說(shuō)中巧妙的用詞、語(yǔ)法、句子排列組合（這里的巧妙并不是指華麗的詞藻或修辭，也不太需要大篇幅描寫，只需要在字里行間無(wú)意進(jìn)行的價(jià)值暗示），在不知不覺間洗白了男主。

他藐視法律和正義，喜提帶著半部刑法走來(lái)的男人戲稱，愛他的粉絲都說(shuō)“他是個(gè)人渣，我也恨不得他去死”，

但他身世凄慘，身不由己，不懂愛，沒有感受過愛與溫暖，其實(shí)不準(zhǔn)痕跡地給了一個(gè)洗白的梯子:

他是很壞，但同時(shí)社會(huì)就沒錯(cuò)嗎？這不是他想選擇的，可憐可惜可嘆。

他是對(duì)女主做了所有無(wú)所不用其極的傷害和侮辱，但他“愛”慘了女主，只是不懂愛才選擇了錯(cuò)誤的方式，他都為“愛”自殺了，難道就沒有愛的資格嗎？

不用懷疑，也不用否認(rèn)，憐愛過他的人200％都有這樣的想法。

有這樣的想法很正常，畢竟賣慘是最容易打動(dòng)人的方式，特別是更具共情力和包容心的女性更吃這一套。更何況作者設(shè)置了多少巧妙的情節(jié)和話語(yǔ)，暗搓搓地賣男主的慘。

簡(jiǎn)單說(shuō)說(shuō)書中的文字小游戲。

1.男主屬下認(rèn)為女主身體不干凈會(huì)連累男主，男主呵斥說(shuō)：“就算她是妓女，配我也綽綽有余?！?/p>

有讀者反饋，這是男主卑微深情的表現(xiàn)。我看到的卻是字里行間男主對(duì)身份的刻板印象，以及他預(yù)設(shè)立場(chǎng)和前提的詭辯。這句話潛臺(tái)詞預(yù)設(shè)了一種觀點(diǎn)：什么樣的女人配得上他自己，并通過一己之言，拉女主共沉淪，降低女主的身份（他認(rèn)為的），然后在高位上俯視，給予女主他無(wú)視身份無(wú)關(guān)尊卑的愛。多么感人，多么深情，絕美愛情。

2.“什么是愛，阿妍，你沒教我啊。”

這句話更精彩，隨處可見書粉把這句話奉為經(jīng)典。根據(jù)觀察，許多讀者在這里被男主的卑微虐到了，一點(diǎn)也不奇怪。

先分析這句話的語(yǔ)氣，一個(gè)語(yǔ)氣詞“啊”，若有似無(wú)地流露出一種什么感覺？

沒錯(cuò)，孩子氣。

孩子天性單純、懵懂、無(wú)知，做錯(cuò)事后無(wú)辜又委屈地說(shuō)：“你沒教我啊”，再大的火氣也滅了。畢竟，誰(shuí)會(huì)真情實(shí)感地記恨一個(gè)孩子呢？

文中這種“孩子氣”的描述不少，使男主更加具有無(wú)情反派和懵懂少年的“反差萌”，讓很多讀者嘴上唾棄他， 卻無(wú)法真的恨他。

不得不說(shuō)，男人至死是少年，真是百試百靈的擋箭牌。這句話本身沒多大毛病，一句稍顯浪漫的文藝化表達(dá)而已。但隨著網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的濫用，一切不成熟、沒擔(dān)當(dāng)、逃避、自私、放肆、傷害，都可以用“他也不過是個(gè)少年啊”來(lái)抵消。

男主這段話很狡猾地進(jìn)行了錯(cuò)誤歸因，把責(zé)任推給他人或大環(huán)境，不反思自己的問題，把自己打造成一個(gè)弱者和受害者，果然收獲不少憐愛。這和男主希望女主能忘了他對(duì)她的傷害，“就當(dāng)是你上輩子欠我的”，而那些傷害“我下輩子再還你”一模一樣的邏輯，把錯(cuò)誤推給別人，把自己摘得干干凈凈，這種邏輯暴露出的是他完全以自己為獲利者的自私冷酷。

3.這種充滿微妙暗示和情感引導(dǎo)的行文，在那封信里達(dá)到了極致。

信的內(nèi)容就不具體分析了，多看一眼都引起不適。只要對(duì)文字稍有敏感度的讀者，就會(huì)琢磨出其中的洗白意味。大概就是運(yùn)用了情境重現(xiàn)、反復(fù)、對(duì)比、假設(shè)、對(duì)話等表達(dá)手法，使得一封辭藻并不華麗的信，顯得質(zhì)樸而真摯，克制又熱烈，變成一封深情瘋狂無(wú)望的絕筆情書。

還有前面提到的作者對(duì)男主“英雄末路”的描述，把這個(gè)“挑戰(zhàn)半部刑法”的男人當(dāng)做英雄，那把保家衛(wèi)國(guó)，掃黑除惡，用生命戰(zhàn)斗在一線的公安警察置于何種境地？

關(guān)于共情

人是一種敏感又鈍感，極容易被暗示的動(dòng)物。語(yǔ)言是我們與世界交流的最重要媒介，文字的強(qiáng)大之處就在于它潛移默化的影響力。

不管是出于刻意還是無(wú)意，可能作者自己都沒有意識(shí)到，自己如此偏愛男主，字里行間都流露出對(duì)男主的暗暗維護(hù)和憐愛。

可口可樂在電影里插入一幀廣告，利用潛意識(shí)的影響就能讓銷量暴增，更別說(shuō)讀者在這樣的反復(fù)暗示下，愛上男主不是難事。

想到那么多人嘴上不承認(rèn)，心里卻很誠(chéng)實(shí)地愛上了男主，我就一陣后怕。

每和犯罪者共情一次，就是對(duì)罪惡的寬容，對(duì)已受害者的傷害，對(duì)潛在受害者的威脅。

犯罪者該蹲局子蹲該死死，憐憫和共情，應(yīng)該發(fā)揮在未發(fā)生的空間里，關(guān)注未成年心理健康，救助貧困缺少教育的孩子，進(jìn)行潛在犯罪干預(yù)，而不是在已經(jīng)犯下無(wú)法挽回罪行的罪犯身上浪費(fèi)多余的情感。

再次重復(fù)最可怕的一點(diǎn)，粉絲贊美這本小說(shuō)的中心論點(diǎn)——“女主靠自己的智慧和強(qiáng)大的心理戰(zhàn)勝了男主”。

對(duì)不起，女主全程被男主按在地上摩擦，生死被旁人掌控，一切掙扎都是小打小鬧。如果不是男主那莫名其妙的“愛”（小說(shuō)有提到，但很可惜，作者沒有把這點(diǎn)反復(fù)強(qiáng)調(diào)升華），故事就無(wú)法展開了。

綜上，這并不是女主與男主的斗智斗勇，而是一場(chǎng)單方面貓捉弄老鼠的游戲。老鼠對(duì)貓的報(bào)復(fù)，只是貓大發(fā)慈悲賞給老鼠的特權(quán)，隨時(shí)可以被收回。只是最后貓窮途末路，選擇用殉情這種悲情方式了結(jié)自己，祈求鼠留下它的后代，順便賺一波看客的唏噓和憐愛。

女主就像一種理想化品質(zhì)的拼湊體，不是她的智慧和強(qiáng)大使她打通關(guān)，而是劇情君強(qiáng)行放水，用以完成“女主反殺成功”“反套路”“三觀正”這一目的，俗稱走程序——

我寫的是反霸總反斯德哥爾摩，就算過程中往死里踐踏虐待女主，明里暗里給男主太多偏愛，但只要結(jié)局他死了，就成功了。

這里忽然想起作者曾發(fā)過一條wb動(dòng)態(tài)，大意是“奇怪，我都把男主寫得這么壞這么可怕了，你們?cè)趺催€有人喜歡他？”

為什么喜歡，你不知道嗎？

如果讀者對(duì)女主的傷痛沒有真情實(shí)感地感同身受，沒有共情到仿佛自己被qj被lj被囚禁被別人拿捏性命，那后期很有可能在作者對(duì)男主充滿偏愛的文字里迷失，淡化了對(duì)男主的恨，甚至與男主那愛而不得的“虐”共情。

正因?yàn)檫@樣，無(wú)數(shù)旁觀者看不到女主早已受盡折磨遍體鱗傷、瀕臨崩潰，看不到男主禁錮占有了女主的身體，摧殘打擊女主的精神，占盡所有便宜，得到了太多它根本不配的東西，反而交口稱贊——

“你看，女主戰(zhàn)勝了惡魔男主！多么大快人心、積極振奮的結(jié)局！”

眾人熱鬧的歡呼聲之下，多少人聽到受害者血淚無(wú)聲。

如果你在理智上知道女主受到多么難以形容的傷害，卻無(wú)法在情感上感同身受，對(duì)男主有一絲自己也不可思議的憐愛，請(qǐng)關(guān)注讓日本修改少年法的綾瀨水泥殺人案，看看真正的惡魔是多么可怕和反人性，看看那些無(wú)法用言語(yǔ)表現(xiàn)的絕望，而不是文學(xué)美化后的虛幻假象；

如果你不知道人的精神有多強(qiáng)大就有多脆弱，以為靠女主般鋼鐵般的意志就能反殺，請(qǐng)關(guān)注河南性奴案，或者日本北九州監(jiān)禁事件，看看人是如何輕易被馴養(yǎng)，淪為精神控制者的玩物；

如果你無(wú)法想象這些傷害對(duì)受害者的余生意味著多深的陰影，請(qǐng)關(guān)注前文提到的《3096天》的故事原型，受害者繼承了強(qiáng)奸犯的房子，每周末回到地下室居住，這到底是直面?zhèn)催€是沉淪過去，永遠(yuǎn)也不會(huì)有人知道。

最后，希望劇版能改變小說(shuō)中這種三觀割裂的現(xiàn)象，成為一部真正警醒觀眾的作品。

——————追加，手動(dòng)分割線————

評(píng)論區(qū)有讀者反饋，小說(shuō)的標(biāo)簽是反霸總，男主就是典型霸總，就應(yīng)該寫男主很壞又很有魅力，女主被他的霸道深情吸引，但最后還是回歸現(xiàn)實(shí)，《掌中》就是這樣的反霸總小說(shuō)。而不是突出我所期待的女主如何抗?fàn)?，也不是一本正?jīng)的法制倫理劇，對(duì)此我不太認(rèn)同。

這個(gè)邏輯本身就有點(diǎn)奇怪:

“男主又壞又深情”，的確是霸總標(biāo)配，反霸總的條件有了——你以為霸總很美好，我卻把他的皮撕開，暴露出其罪惡的本質(zhì)，讓人們警醒。我的目的是讓讀者看清霸總的真面目，從而討厭、反抗、抵制他。

但“女主被吸引了”是怎么回事？說(shuō)好的“女主強(qiáng)大冷靜，從未愛上男主”呢？自相矛盾。

而且這個(gè)說(shuō)法認(rèn)可了“霸總”的吸引力，女主抵抗住了這種“吸引力”反而成為閃光點(diǎn)，這不是任何心智健全的人都該有的正常操作嗎？怎么成了難能可貴的品質(zhì)了？

這么說(shuō)好像霸總有多么迷人，抗拒他是件需要意志力和強(qiáng)心臟的事。

不是要撕開他虛偽的假象嗎？這到底是在捧他，還是諷刺他？

與反霸總的初衷背道而馳。雙重矛盾。同時(shí)，我感覺這個(gè)說(shuō)法折射的問題還挺有意思，我們可以來(lái)逆向推導(dǎo)一下，大家吐槽“霸總文”的時(shí)候在吐槽什么？從而推出反霸總到底應(yīng)該反什么。（不想看推理過程可直接拉到下面看結(jié)論）

常見的霸總文套路:1.男主因?yàn)楦鞣N奇奇怪怪的理由對(duì)女主做過很多喪心病狂的事。2.男主虐著虐著對(duì)女主虐出感情了，“愛”上了女主。3.女主被虐著虐著也愛上了男主但又很糾結(jié)，糾結(jié)的不是男主是個(gè)多么惡劣的人，而是被男主瘋狂的愛所吸引又不敢相信、不敢接受，或不愿承認(rèn)自己愛上了曾傷害過自己的人。4.男主一頓不痛不癢地賣慘，什么身世凄慘，從小缺愛，長(zhǎng)大變態(tài)，背地里付出了很多，愛得多么隱忍卑微，女主就爆發(fā)強(qiáng)大的與罪犯共情的能力，憐愛男主并接受了他，從此過上沒羞沒臊的幸福生活。這時(shí)大家就會(huì)說(shuō):女主是被男主給斯德哥爾摩了吧，正常人怎么可能愛上qj犯/綁架犯/殺人犯等，愛上一個(gè)曾經(jīng)傷害自己那么狠的人渣，真是渣男賤女天生一對(duì)。既然如此，“反”霸總就要從這些方面逐個(gè)擊破。1.把“男主的那些不干人事是不能被任何所謂的追妻火葬場(chǎng)彌補(bǔ)和抹殺的”打在腦門上，時(shí)刻提醒自己、提升自己，要以其人之道還治其人之身。2.明白男主虐出來(lái)的“愛”，本質(zhì)上是一種變態(tài)心理雜糅的控制欲，而不是以平等、理解和尊重為基礎(chǔ)的“愛”，不被這樣的表象所迷惑，甚至吸引。3.重復(fù)第1條，與人性的可馴化性作斗爭(zhēng)，不被男主的“愛”洗腦，不以男主的寵愛、深愛作為體現(xiàn)個(gè)人價(jià)值，從而自我認(rèn)同的條件。4.在男主因?yàn)槟涿畹膽賽勰X對(duì)女主卑微求愛的時(shí)候，女主冷靜到冷酷，毫不為之所動(dòng)，在生理上折磨他，精神上摧殘他，讓他被動(dòng)地反抗無(wú)力，接受應(yīng)有的制裁。我認(rèn)為這才是反霸總該有的思路（當(dāng)然，只是個(gè)人觀點(diǎn)）。

可能有讀者又會(huì)疑惑了，這不就成一板一眼的法制節(jié)目了嗎？我們看的是“言情虐文”，重點(diǎn)是“情”，你這個(gè)思路里沒什么情，瞎扯淡。

好的，那就讓變態(tài)男主先虐虐女主，后被她的聰明、才華、強(qiáng)大內(nèi)心和美貌所深深吸引無(wú)法自拔，愛得卑微，愛得絕望，愛得飛蛾撲火義無(wú)反顧。女主卻如同看戲一般，一邊冷酷欣賞男主自我感動(dòng)的表演，一邊以軟硬實(shí)力擊垮男主。

既有一部分讀者想看的單方面虐戀，也滿足了像我這樣愛看反殺的讀者，兩全其美。

不過，這種作品有個(gè)無(wú)法避開的矛盾。

斯德哥爾摩的存在條件是，施虐者掌握著受虐者一切賴以生存的資源。只要男女主之間存在這種極不平衡的關(guān)系，男主單方面的虐戀站不住腳（女主極大可能對(duì)男主產(chǎn)生一種“依戀”，可以理解為變相的生存本能），女主全方位反殺也難以實(shí)現(xiàn)（命都控制在別人手里了，自己可發(fā)揮的空間實(shí)在有限）。

在言情內(nèi)核里談?wù)嬲姆此顾坪跏莻€(gè)偽命題，我暫時(shí)沒想到自洽的解決辦法。

《掌中》作者的解決方法是，把“愛”作為男主的弱點(diǎn)，“愛”成為了女主把男主玩弄于掌中的強(qiáng)大武器。言情成分倒是足夠，虐得讀者們抓心腦肺。但這讓所謂的反殺反霸總變成了笑話，因?yàn)榉窗钥偅吹木褪悄涿畹膽賽勰X，反的就是表面魅力十足，內(nèi)里腐朽扭曲的“霸總”，而不是讓讀者看到他多么好，抵抗他的誘惑需要多么強(qiáng)大的內(nèi)心。

現(xiàn)在來(lái)總結(jié)一下，《掌中》是怎樣“反套路卻被套路誤”的。

霸總文的套路是男主又壞又帥又多金又深情，重點(diǎn)要突出后面的好，或者說(shuō)多種特質(zhì)混合之后更加別具一格的好。

一個(gè)宗旨:霸總壞，霸總帥，霸總最后有人愛。而《掌中》所謂的“反套路”，

是男主又壞又帥又多金又深情，女主反抗的同時(shí)又不自覺被吸引。

重點(diǎn)來(lái)了?。?！但是，她最終還是頂住了誘惑，回歸現(xiàn)實(shí)！這么有吸引力的男主她都不選，這是多么難能可貴的品質(zhì)！多么反套路！多么打臉?biāo)滋装钥偽?！看出?lái)問題所在了嗎？問題就出在這，它突出的還是男主的好，甚至要用贊美女主清醒理智來(lái)反襯他的好。

畢竟，有幾個(gè)凡人能抵抗住男主這該死的誘惑??？這不是反套路反霸總是什么？

不好意思，這就是變相的霸總文。女主在作者的安排下的確回歸了現(xiàn)實(shí)，可有多少粉絲還沒回來(lái)，不由自主愛上男主了呢（可能自己都沒意識(shí)到）？

最終還是和其他霸總文殊途同歸:

霸總更壞，霸總更帥，霸總居然真的有這么多人愛。就這樣，《掌中》悲哀地落入了傳統(tǒng)霸總套路的窠臼。

——————————————————最后的最后，我想問問大家看這本小說(shuō)的時(shí)候是什么心態(tài)？拋開此書外在的標(biāo)簽，冷靜地問自己幾個(gè)問題:1.男主真的愛女主嗎？2.女主真的做到與男主斗智斗勇，虐他成灰，反殺成功了嗎？3.女主全程被男主生命威脅，侵犯身體，掠奪精神的時(shí)候，你真情實(shí)感（劃重點(diǎn)）為她難受心疼嗎？4.你真的恨男主嗎？（這是最重要的問題）如果認(rèn)真思考過這些問題，對(duì)我為什么堅(jiān)持它是失敗的反套路反霸總反斯德哥爾摩小說(shuō)，相信你會(huì)有自己的答案。

評(píng)論區(qū)有些讀者已經(jīng)給出了回答，很有意思。

————————————

再次強(qiáng)調(diào)，請(qǐng)看標(biāo)題，絕對(duì)沒有否認(rèn)《掌中》是一部成功的抓人眼球的虐文這一事實(shí)，只是希望《掌中》和它的粉絲能正視其本質(zhì)，別打著各種義正辭嚴(yán)的保護(hù)傘，為自己一些難以明說(shuō)或不能自察的私心辯護(hù)。相比之下，轉(zhuǎn)發(fā)里某位潛在讀者的坦誠(chéng)心態(tài)令人欣賞。

什么時(shí)候能直視、剖析、承認(rèn)、接納自己的欲望了，才能明白癥結(jié)所在，才是真正的女性意識(shí)覺醒，才是真正的站起來(lái)了。

雖然過程可能會(huì)伴隨著認(rèn)知和信念不斷崩塌重建的痛苦，但這是必經(jīng)之路。

何謂鳳凰涅槃？浴火方能重生。

————再再更新————

有讀者認(rèn)為，“對(duì)壞人的真情可悲之處有同情報(bào)以憐憫之心是人類正常的情感不是三觀不正（并不是說(shuō)可以寬恕他的罪行），再罪大惡極犯人上路之前也會(huì)給一頓好飯，對(duì)這種憐憫之情的傲慢又何嘗不是另一種傅慎行的冷漠自我?！边@種說(shuō)辭我也見怪不怪了，因?yàn)橛刑嗳嗽谕戳R男主罪該萬(wàn)死的同時(shí)，總不忘補(bǔ)上幾句他也是個(gè)真愛女主只是用錯(cuò)了方式的可憐人這種隱約辯護(hù)的話。以前我都選擇無(wú)視，現(xiàn)在想來(lái)分析分析這段話的邏輯。“對(duì)壞人的真情可悲之處有同情報(bào)以憐憫之心是人類正常的情感”，其實(shí)就是人們常說(shuō)的對(duì)罪犯的人道主義關(guān)懷。既然已經(jīng)說(shuō)到“再罪大惡極犯人上路之前也會(huì)給一頓好飯”這種現(xiàn)實(shí)事件，那就把這個(gè)話題置于現(xiàn)實(shí)生活的框架中來(lái)討論。試想一下，如果一位小偷因家里老母親病重入室搶劫殺人，在法庭上聲淚俱下哭訴自己為救母親迫不得已，一時(shí)之間，聞?wù)邆?，聽者落淚，會(huì)冒出“如果不是這世道不公，生活所迫，一個(gè)這么孝順的人怎么會(huì)變成殺人犯呢”這種憐憫罪犯的想法。雖然人們認(rèn)為他搶劫殺人死不足惜，但也對(duì)其母子情深感動(dòng)同情。那不可避免地，這個(gè)案件的輿論將會(huì)充斥著對(duì)小偷“孝心真情”的認(rèn)可和同情，雖然大家一致認(rèn)為犯罪該死，但相應(yīng)地，對(duì)罪犯的憐憫已經(jīng)一定程度上抵消了人們心里對(duì)罪犯的譴責(zé)，是對(duì)受害者的另一種不明顯的傷害。如果你還覺得這個(gè)假設(shè)的沖突還不夠激烈，可以想想真實(shí)案件。如果百香果女孩的兇手是個(gè)生活中愛妻如命的人，你會(huì)憐憫他嗎？如果章穎瑩案的兇手在日常生活中是個(gè)他人眼中的好家人、好同事、好朋友，你會(huì)同情他嗎？如果素媛案的兇手是個(gè)在人前對(duì)學(xué)生關(guān)懷備至、任何事親力親為的好校長(zhǎng)，你會(huì)為他惋惜嗎？再回到《掌中》，你會(huì)為男主這份完全建立在踐踏折磨女主的“真情”感到心疼憐憫嗎？被沒有底線的人道主義綁架，是對(duì)惡的無(wú)聲維護(hù)，對(duì)善的忽視和傷害?？上芎φ邲]有感人至深的故事，也不會(huì)演繹自己的可憐之處。留下的只有新聞上家人絕望憤怒無(wú)助的吶喊，和路人茶余飯后一句輕飄飄的“犯人該死，但也是可憐之人”的“人類正常情感”的感慨。“再罪大惡極犯人上路之前也會(huì)給一頓好飯”，是一種單純的無(wú)差別的對(duì)生命的人道主義關(guān)懷，而對(duì)“犯罪的真情”共情憐憫，是對(duì)罪犯?jìng)€(gè)人特有人格、行為的關(guān)懷。兩者本質(zhì)不同?！皩?duì)這種憐憫之情的傲慢又何嘗不是另一種傅慎行的冷漠自我”如果我在文字里讓你感受到了居高臨下的“傲慢”，那對(duì)不起，可能是我的表達(dá)能力不夠。我想表達(dá)的是對(duì)這種憐憫之情的分析，以及分析之后得出要反思警惕自省這種助長(zhǎng)罪惡，傷害善良的憐憫。“何嘗不是另一種×××的冷漠自我”，這個(gè)說(shuō)法我不接受。你可以說(shuō)我是因個(gè)人眼界、經(jīng)歷、認(rèn)知的局限，在分析這種現(xiàn)象時(shí)表現(xiàn)出一種讓你感到不適的“冷漠自我”，但不能說(shuō)是“另一種×××的冷漠自我”。（不想打名字是因?yàn)椴幌朐偬崴┮驗(yàn)槟兄鞯摹袄淠晕摇笔峭耆宰晕覟橹行?，?duì)他人生命極度“冷漠”，對(duì)他人情感極度“自我”。我的“冷漠自我”只是冷眼分析你們與罪犯的真情共情的行為，沒有贊同你們的憐憫之情，沒有與你們與罪犯共情的行為共情。和男主的冷漠自我性質(zhì)不同，也遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到那種程度。最后，“對(duì)罪犯的真情共情不是不是三觀不正”，的確如此，只是我個(gè)人不認(rèn)同而已。這世上還有把連環(huán)殺人犯視為偶像，甚至與之結(jié)婚的人，這些對(duì)罪犯只是精神上的共情行為也不是不能理解。我這種不認(rèn)同與之共情的心理同樣。畢竟，參差百態(tài)，乃是幸福本源。祝好。