《禁錮之地》是一部懸疑犯罪電影，講述了知名電視臺主持人任志豪在一場節(jié)目事故后事業(yè)陷入低谷，而火災幸存者吳若昕被指控為殺人犯的故事。任志豪將吳若昕視為自己事業(yè)轉機的契機，開始調(diào)查此案。在調(diào)查過程中，任志豪發(fā)現(xiàn)吳若昕曾被困在一個康復中心里，這里充斥著精神病人，而吳若昕竭盡全力逃離這個陰森可怖的地方。隨著調(diào)查的深入，任志豪逐漸揭開了事件背后隱藏的驚天秘密。這部電影充滿了懸念和緊張的氣氛，讓觀眾屏息以待，不斷猜測著真相的真相。演員們的精彩表演和劇情的扣人心弦，使得這部電影成為一部令人難以忘懷的懸疑犯罪片。

這是我們遇到的最奇怪的導演。

先來捋捋他的前半生。

自幼西安文藝界長大，16歲拿下全國拉丁舞青年組亞軍，因為冠軍被“內(nèi)定”了。

他是陜西省高考藝考狀元，六大藝術院校的第一，最后沒去上戲，是因為“寧可在這做龍頭，不在那邊做鳳尾”。

上了大學，自編自導自制自銷話劇，動員上千人參與，10元一張票全部爆滿，私下還擠出時間教拉丁舞，月收8000元，碾壓了曾因他搞文藝工作而兩年不跟他說話的老爸，那是2000年。

一畢業(yè)就做起北漂，第一部戲就是《黑洞2》反派一號，可惜生不逢時，劇沒播成。

去做演員經(jīng)紀，嫌棄公司那幫人亂花爸媽錢，辭了；去電視臺干導播，頭一天就搶了同事的活，體制內(nèi)容易罪人，辭了；幫別人拍數(shù)字電影，最高紀錄一年拍四部，每部節(jié)約成本20萬，干了一年就膩味了。

終于決定開公司制作自己的電影，卻被老導演的行活耽誤了功夫，賠個底掉，只好轉回老家干演出。

但事還沒有斷，一年半里，他簽了賴聲川、鄧超、開心麻花還有金星，他創(chuàng)造過金星舞蹈演出的全球最高票房！就在請人看戲不如請人喝酒的西安。

刷新金星紀錄的同時，他還幫博納影業(yè)發(fā)行電影，做《智取威虎山》，拔出47家偷票房的邊遠影院，被流氓地痞威脅人身安全。他發(fā)行《速度與激情7》，創(chuàng)造四大城市零點首映全城改裝車、豪車齊轟鳴的爽事，第二天就找警察報道去了。

對了，他說清明檔也是他發(fā)明的。

這人誰啊到底？

“我叫吳奇，奇怪的‘怪’?！?/p>

導演吳奇

混了二十年文藝圈，吳奇沒任何江湖稱號，就是走到哪，都能在極短的時間里，把事情做到極致，做到他覺得“無聊”不想干了。

“我這人有些江湖氣，心里也一直有一個狂野的電影制作夢?！?/p>

是的，唯獨，他還沒有把電影導演這份夢想坐穿。

“我不是被逼得坐到導演椅上，還真不是，就我坐那兒是穩(wěn)穩(wěn)的。我說得難聽點兒，做導演這事，我看也看會了?！?/p>

天下之大，“吳奇”不有。

現(xiàn)在機會來了，第一部真正親自上手當導演的電影《禁錮之地》，現(xiàn)已在愛奇藝上線，而這部電影的制作過程，也是坎坷離奇。

以下是吳奇導演采訪實錄：

01 陜西的狀元，川音的財主

我在這個圈是出了名的怪，可能是我名字的原因，我叫吳奇，奇怪的“怪”。我在這個行業(yè)的各個領域基本都涉足過，并且都做到極致過。

我從小生活在西安的文藝路，那是條什么路？有火線文工團、曲藝團、京劇團、話劇團、省人藝、歌舞劇院，就全在那條街。

從小你就看著那些阿姨、叔叔們大八字步走著、唱著、鬧著。

文藝路那條街旁邊就是西影廠，你問我喜不喜歡文藝，怎么喜歡上的，沒原因，那就是這么喜歡。

但家里對我搞文藝是反對的，極其反對，因為我們家都是理工科的人，父親國家測繪局搞數(shù)據(jù)的，母親是做生意的，跟這行一點關系都沒有。

雖然我六歲開始跳舞，但那是我媽覺得我走路彎腰駝背，想著給我掰一掰氣質(zhì)，1996年，我在16歲時拿到全國拉丁舞青年組亞軍，我媽就不讓我跳了。

少年吳奇

再說了，拉丁舞是西洋的玩意，在中國就沒有職業(yè)組，永遠是業(yè)余組，你跳到亞軍你能咋地？你打乒乓球，只要打個中國冠軍，你就是世界冠軍，但是你弄西洋的東西，你永遠不可能出頭。更何況我本來就是冠軍！那是在上海比賽，上海人拿了冠軍，這就是現(xiàn)實，地方保護主義。

可就算冠軍也沒用！你出來就是老師，開個補習班，騙騙家長，掙點憋份兒錢。

可能我是遺傳了我外公的基因，他以前寫過劇本，寫過秦腔，戲曲的編劇，也是票友，屬于那種玩兒家，人已經(jīng)過世了。

這不到了高中么，我就開始瞎琢磨，想考影視類學校。父母不讓你干這行，我做不了藝考生，我自己啊，偷偷摸摸轉到文科班了。

那個時候的文理班和現(xiàn)在不一樣，你要是文科就只能考文科，理科就只能考理科，要考藝術類就必須是文科。搞得我爸兩年沒理我！你把父母給你鋪好的路給斷了，能理你嘛。

我們關系最后得到緩和，是在高考期間，我記憶猶新，父母又一宿沒睡啊，他倆在那開了個會，說，算了吧，完兒子一次夢想，叫他去試試。

沒想到，我南京藝術學院、上海戲劇學院、四川師范大學、四川理工藝術學院、四川音樂學院全部、西安音樂學院都是第一名。六個學校全第一，陜西省的第一，文化科狀元。

瞬間，我父親覺得我好像是干這行的，每個人都有虛榮心的嘛，在機關大院兒里，你考上哪門的狀元你也是個狀元。

當時唯一遺憾的就是沒選上戲的導演系，但我當時沒覺得自己能當導演。我寧可到這邊當龍頭，不想去那邊當鳳尾。

我最后選了川音，學的是表導，有表演也有導演，但上了一年，我發(fā)現(xiàn)真正控制大局的是制片人，導演也是給制片人打工的。

所以啊，那個時候我已經(jīng)在學校自己投資，自己做話劇，《哈姆雷特》，自己演自己編，然后拉贊助、賣票，啥都干。

當時一張票10塊錢，那可是2000年，10塊錢一天能吃三頓飯了！

上座率全滿！我就是學校票房的保障！

但我自己沒掙多少錢，演一出戲是調(diào)動一千多人的工作，加上學校亂七八糟開支，最后能掙個兩千塊錢?；乜盍?，大家就吃吃喝喝，因為都是朋友幫的忙。

那時候我還教書，周末教拉丁舞，我最后一個月加一塊能掙8000塊。學校里我是“財主”，同學都問我借錢。

我叔叔去成都看我，都被嚇著了，那時候工資都是發(fā)現(xiàn)金嘛，他給我爸，說：“他現(xiàn)在一個月掙得比你多！”

2005年一畢業(yè)，我就殺到北京了，成了北漂！

北漂這個詞，在我這一直都是一個褒義詞。

但困難也就隨之而來了。

02 北漂狂想曲

來北京，我想當演員，也想當經(jīng)紀人，但總是有很不走運的時候。

當演員，我簽了兩部戲，大概算了一下能掙20多萬，覺得可以干。

因為那時候拍犯罪題材的劇比較多，我本來是《黑洞2》的反派一號，突然！由于某些原因，片子就上不了，讓我撞上了。

改做經(jīng)紀人，有家臺灣人開的公司，規(guī)模非常大，簽藝人，也搞制作，他們設備很牛，張藝謀的《英雄》都在那的棚錄的。但我干了幾天就走了，因為我覺得他們拿父母的錢瞎折騰?，F(xiàn)在也早就倒閉了。

后來一個挺好的大哥介紹我去某個電視臺干了幾天。每天我要坐兩個多小時的公交車，干一整天，然后再返回我住的團結湖。

但我發(fā)現(xiàn)，去的那幾天給別人帶來了壓力，我一個人搶了四個人的活，一到現(xiàn)場就能做導播，會切鏡頭，這就樹敵了。

我就想，算了還是走吧。

一路一個坎，干脆我一屁股自己辦公司。沒錢啊，說白了，剛開始就是個皮包公司，當然也確實是正規(guī)注冊的。

直到第二年，2006年開始，陸續(xù)有些年輕的投資人跟我合作，他們來投錢。都是朋友介紹的，聊了以后覺得值得信任，就把錢交給你。

那時候我做執(zhí)行制片人，拍一些小的數(shù)字電影，一部大概60萬的成本，我每次都能控制在三、四十萬，老板當然高興了。我最高記錄一年拍四個，“咣咣咣”，15天一個。

吳奇（中）

當然也有賠的。

就這種合作，我干一年又煩了，我就覺得這是給別人做事，就像我交女朋友、結婚、懷孕、生孩子，最后孩子不姓吳，人家就給我一奶媽錢。

后來我就覺得這事其實我可以自己干，我就自己開公司自己干。

但這一干就傷到我了！2010年我做過一部戲，我是總投資人，賠得底掉。

拍攝時花了七、八百萬，加上宣發(fā)下來1200萬左右，在當時算是個中高端的項目，我們?nèi)チ税藗€城市，兩個國家，還去韓國拍了，算良心了吧，但是都是由我一個人在扛。

說句實話，一旦和老導演形成雇傭關系，有些老創(chuàng)作者，就會有一種行活的表現(xiàn)——我就干我的事兒，弄完就完了，拿錢走人。

當時這部戲的劇本第一稿是一個資深編劇老師寫的，引來幾位很大的演員，都為這本子來的。再改過一稿后，演員因為劇本的原因都跟我違約了，因為導演并不想用這個劇本，要另寫，他還不讓好的編劇來寫，他讓場記來寫！

為什么呢？

不就是摳這個劇本錢嘛，我打包給他的價格是150萬，導演加編劇費，你應該拿出30萬或者50萬給資深編劇老師的，但你只給他10萬塊錢的第一稿劇本費，然后就換編劇了。

這一倒騰，演員不來了，沒有辦法，只能強忍著開機。

總是我買單，來完成你們的夢想，可重點是你們拍的不是我要的東西。

我告訴你我要什么的時候，說的都挺好，拍的時候都不是那么回事。

可是一切后果都是由我來承擔。

拍電影的事先放著。2013年我?guī)值軅兓匚靼?，做起了另一行買賣。

03 西安舞臺之王

2013年，我又回到了家鄉(xiāng)，做了一年多的舞臺演出。

當時我簽了中國所有最大牌的話劇人！賴聲川、開心麻花、《分手大師》的鄧超，還有金星。我會跳舞的嘛，要不然我能簽下金星？

我創(chuàng)立一吳奇和金星個品牌叫“7號車間”，還蓋了一家劇場，把所有精致的和優(yōu)質(zhì)的演出帶回西安。這么說吧，我保證每個月讓西安市演一場全國質(zhì)量最高的話劇。

但是干了半年，我傻傻地賠了400多萬——西安人不買票啊！

你懂嗎，西安人可以請你2000塊錢吃飯喝酒，但是你不能說讓他花800塊錢買張票，這是不可以的。但如果在上海，我請你看場話劇，比請你吃頓飯更有面子。

這是文化差異。

堅持了半年左右，決定最后一搏，我跟兄弟們說，“這一把如果干不好咱就回北京”，沒想到最后一把贏了，其實賠了這半年是有作用的，我記得非常清楚，2014年的11月21日，我讓金星的舞蹈演出在西安破了全世界的票房紀錄，兩場演出賣了一百多萬，除了個別的消防座位，全部賣光，爆了。

然而這才一百多萬啊，就已經(jīng)是天花板了。我這叫“操的是白粉的心，掙的是白菜的利”。

但那時候，我是每周跟金星演出，同時還要干著另外一件事——電影發(fā)行。

04 發(fā)行大哥大，創(chuàng)造清明檔

從2014年年底到2016年上半年，我發(fā)了16部片子。這一年半，我基本上把發(fā)行吃得很透了，就它內(nèi)在的東西我都明白了。

當時我累到滿頭的斑禿，滿頭都是這么大一塊（用手比劃）掉頭發(fā)的地方。

我發(fā)的第一部戲，就是《智取威虎山》，原博納發(fā)行總經(jīng)理劉歌很看重我，把15個省都交給我去做，都是硬骨頭啊，比如說東北、西北，這些地方不光是票房產(chǎn)出大，還有一個問題，就是它偷票房也很厲害，所以說我還擔任了監(jiān)察工作。

他們也是用最笨的偷法，比如說假票、空票、手寫票，賣了票你拿別的電影票進《智取威虎山》的廳。

我當時去陜北的一個小鎮(zhèn)，鎮(zhèn)上只有三家電影院，這種地方是偷得最厲害的，我派駐地監(jiān)察“無間道”進去，一下火車去第一家影院的時候，第三家的電話就打來了，然后當?shù)氐牡仄α髅ゾ烷_始追他，他住哪個酒店人家都知道，我們就趕快轉移。

“老大，現(xiàn)在有人（發(fā)現(xiàn)我了）！”

“這樣，你現(xiàn)在換XX酒店住下，之前酒店交了錢咱不要了，轉地方，明天買第一班車回來，把證據(jù)裝好，拍張照發(fā)給我?！?/p>

為什么我剛才說掉頭發(fā)？那過程就像打仗一樣，會涉及到人身安全的。

這里面深的東西太多了，有時候發(fā)現(xiàn)對方偷票房，我們還認識上了，跟我說，“你該查查，該退退了！”

最后我查出來有47家在偷，它們就補給我們了。所以說這是我當年做的挺牛的一件事。

后來《速激7》《小黃人》的地接都是我們做的，《速激7》我干了一件很大的營銷事件，就是在零點首映場，把中國四個城市所有超跑俱樂部的改裝車、豪車全叫來，同時轟鳴。

但是把警察招來了，警察一來我們就全跑了。之后就給交警隊道歉，擾民了嘛。但是還好，都在市中心。反正大家也都很秩序，就是聲音大了點。

其實這些大片都好發(fā)，為什么呢？給我媽她也會發(fā)，給你也會發(fā)，我們只需要管住不讓人偷票房就行。我真正的成功案例更是一些小片兒，可以跟你吹吹牛B。

小片，比如，一個小恐怖片，講得是河南一個小地方的鬧鬼的事兒，300萬成本，巨爛無比，我到現(xiàn)在也沒看完過，但我發(fā)了2700萬。

清明檔其實就是我創(chuàng)立的！四、五年前的時候沒有人看重清明節(jié)這個時間，但我覺得這個時間是最好的。

為什么？首先，清明節(jié)你沒法到處喝酒玩，還有一點，說是回家掃墓，但其實就是放假。你能做的娛樂活動就是跟朋友聚聚，看電影、陪家人，就這三件事兒，沒了。

再加上我做了數(shù)據(jù)調(diào)查，那個時候很少人去玩數(shù)據(jù)，藝恩都還沒靠賣數(shù)據(jù)過活。

我做了一個什么數(shù)據(jù)呢？中國前150家票房最好的電影院，我統(tǒng)計做了100家。做什么呢？就在電影院大廳里放了一個井，紙做的，一個成本2000多元，你走過去“啊——”叫喚一聲，就那么一個東西，票房就贏了。

那家片方隔三天慶功一次，隔三天慶功一次，我一次沒去，覺得特丟人，因為這片子太爛，我畢竟是搞制作出身的。

我還發(fā)過一個比利時動畫片，叫什么來著？什么什么總動員，我都記不清了。我們200萬買進來，發(fā)了6700萬，我就做了一些鉛筆、橡皮啥玩意周邊在影院發(fā)一發(fā)，很簡單。主要還是電影內(nèi)容好，那片當時網(wǎng)上都有資源。

這是我發(fā)的最嗨的一個片子，反而是最成功的案例。

我還發(fā)過《十萬個冷笑話》，我到現(xiàn)在都不知道啥意思，為什么那女的變成那種壯妞了？沒懂。那這片還是我發(fā)的呢！

所以當時唯一我覺得我沒有做到極致的工作，就是制片，就是導演。

05 坐上導演椅，請老美飆戲

我這人有些江湖氣，心里也一直有一個狂野的電影制作夢。

2014年我翻牌做演出，做發(fā)行，做到極致就不喜歡了，尤其這兩個行道的人，覺得太假，你有利的時候都來了，沒有利的時候都躲得遠遠的。

我還記得，有一次，我在機場看本雜志，上面有一個導演，說我不想做票房利潤的工具。

我當時特別憤慨，票房跟你無關了，那你來干嘛的？！不可能無關！你是一個生產(chǎn)者，電影是個產(chǎn)品，也就是因為這些導演，“啊，票房跟我沒關系”，OK，我自己來吧，你們慢慢去完成夢想，找別的投資人吧！

是這個行業(yè)讓我一步一步走到最后，我有點厭煩了，那我自己來一個吧！

我自己回來做導演！

當時回歸制作，最簡便的辦法，就是翻拍，于是在2016年，我開始籌備《禁錮之地》。

劇本我們買的韓片《來看我吧》，我手非?？?，2016年4月6日我在韓國參加的首映禮就簽了這部電影。

《來看我吧》海報

也是誤打誤撞，我記得去他們公司的時候，看見那海報，我說這是個鬼片吧？對方說這不是鬼片，這是一個犯罪懸疑片，我說可以看看嗎？當時那片還沒制作完，制片人說，“可以，你明天過來看。”

我真就約了翻譯第二天把電影看完了，沒有字幕，后期各種穿幫。有趣的是，沒字幕，但我反而看懂了，我一想，這片可以買。

結果剛買回來，就遇上限令，我這項目“五毒”俱全，血腥、暴力、性全有，韓國原版，還用美國演員，你現(xiàn)在能看到就不錯了！

說到美國演員，大家都問我怎么請來“T-bag”羅伯特·克耐普演大反派。

羅伯特·克耐普

其實是逆向思維，因為我最早定的是倪大紅，因為我這拍攝延期了，說好2017年上半年拍，后來就拖到下半年，大紅哥人家有戲，走不開。

之后我還找過吳鎮(zhèn)宇，他拒絕我的理由我也不接受，就說你這點兒錢我一分錢不要我也可以幫你，但你這盤子你能拍出什么來，他不相信。我們也是朋友，但是生意歸生意，人家算是拒絕我了。

那時候離開機只有一個月，我轉身就打電話給副導演，我說給我找《越獄》里的T-bag！

我也不知道能不能請來，你只要敢，就試唄！

我們就通過一個中介公司找到美國那邊的演員公司，人家也是行規(guī)，先看劇本，我花了兩天翻譯完發(fā)給他，但沒想到看完老頭就特別嗨，喜歡得不行。

所以請他來，花了一周時間就確定了。我們第一次是視頻見面，我英文還行，視頻打開我一看，是真的，是他，我也快不信了。當天，約早上10點，他那邊是晚上了，他一邊喝著威士忌，一邊和我聊，他說他都想好了，就說了將近倆小時的角色，說他想怎么演怎么演怎么演，人設是什么什么樣，前半生是什么，后半生是什么，全設計好了。

我挺驚訝的，這是他人生最低的片酬，鎖定他。

真正見面是在拍攝的前一天，他跟我擁抱了一下，第一句話就是，我應該怎么稱呼你？我說隨便。他說我需要叫你導演嗎？我說不用。

他說他也聽說了一個很奇妙的事情，咱倆是一天的生日！對，然后我拿身份證給他看，他太太也驚訝，確實是一天的，我們就這樣的一個開場。

羅伯特與吳奇片場過生日

然后我說OK，開始定妝，美國人的時間就是這樣，他過來優(yōu)先定妝，定完妝，第二天就開干！他拍了三天，48場戲，加上他送了我2場，整整50場戲——這是一個在中國電影界不可完成的任務，我可以吹牛B地說，也可以很自信地說，只有我辦到了。

因為我用了最巧妙的拍攝方式，我把所有的走位全部走好，也就是說，羅伯特不能動，他只能按照我的表演痕跡走，你可以不照著我這樣演，但是你不能離開這里，因為我的光已經(jīng)布好了，先把他這邊所有戲拍完。

吳奇在片場

當然這也導致他有其它好的想法，卻無法實現(xiàn)。

我只有三天啊，一天八小時的工作時間，最后他每天給到9到10個小時。

包括他和骷髏跳舞的戲，都是最后加的。就時間還有一點兒，他其實已經(jīng)收工下班了，我說“你能不能再送我兩場？”他說“OK！我需要等多久？”我就問燈光師，燈光師說“20分鐘到半個小時?！本筒紵舾臒?，他說“OK！”我倆就去車上喝一杯，先休息，等一會拍。

但是他跟露露（張丹妮 飾）性愛的戲最后被剪掉了。你能看出來，原來的素材很嗨的，各種角度都拍了，特寫，全的，近的，緊的，松的，都有，尺度非常大，那天從晚飯后開始，拍了得有一晚上。

羅伯特與露露

我可能是唯一一個把好萊塢演員每天都拍超時他還很愿意的人，因為拍得太高興了。

后來他特別想看成片，讓我郵件發(fā)給他，我說發(fā)給你，瘋了嗎？這玩意兒能發(fā)嘛有版權的！哈哈哈哈哈。

06 干導演還沒干到極致

《禁錮之地》本來是定在2018年9月27日上映，結果沒過審。

后來就一步一步聽領導的要求，調(diào)整差不多八、九次，改了四個半月，直到2018年12月7日給我發(fā)的通知，然后我再送到總局，又繼續(xù)調(diào)整了半年。

最開始，電影里的設定，是要落實到一個具體的國家的，我定在了越南，但我們跟越南是友鄰關系，這么改對人家不好，我就又改回一個虛擬的地名。

當然，這片還是挺狠的，有些大尺度的地方，最后又改了兩次，直到2019年5月31日讓我拿龍標，我記得特清楚，剛好周末沒法去，6月2日去拿的。

最后還有一個技審，真正到了7月28日才拿到許可證。

其實這片子我翻拍得并不恐怖，我只是用了美國驚悚片的這種拍攝方法。

為什么用這種方式來做？就是感官的刺激。我做產(chǎn)品我知道是賣給誰，我弄金星舞蹈，我不可能叫老頭老太太看，我也不可能讓90后看，我肯定是針對性的觀眾。

吳奇在片場

所以這個片子一定就是大家過癮的事兒，我按照美國電影的計算公式算出來，幾分鐘讓你坐下來，幾分鐘讓你平靜，然后再嚇著你，再惡心你，再往前走。

所以你會覺得一開場那個路人被抓很嚇人，因為你看前面字幕緩緩的，就沒有一點預示后面要出事兒。但是突然來一下，這時候觀眾一叫，肯定不會再吃爆米花了，你會坐下來看，等到再過六分，再緩下來，開始講故事。

我不是被逼得坐到導演椅上，還真不是，就我坐那兒是穩(wěn)穩(wěn)的。我說得難聽點兒，做導演這事，我看也看會了。

我自己到現(xiàn)在每周都買碟看片，家里都有六萬多張了吧！

本來我是想把犯罪片進行到底，但是現(xiàn)在可能隨著大環(huán)境稍微有些改變。

接下來，我們正在注冊兩、三個不錯的項目，有買版權翻拍的，也有原創(chuàng)，都在審查當中。

未來還得繼續(xù)干，做導演，我離極致還有點遠。

采訪/空山撰文/法蘭西膠片

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這篇影評有劇透