這篇影評(píng)可能有劇透

從英國電影《春光之境》(God's Own Country)、《平衡》(The Levelling)到冰島的《進(jìn)擊的農(nóng)婦》(The Country)，近年來關(guān)於農(nóng)業(yè)的電影正在向全球觀眾披露一個(gè)事實(shí)，那就是有害的陽剛之氣就像小麥一樣在環(huán)境中茁壯成長。

猶記得今年盧卡諾影展「當(dāng)代影人」單元最佳女演員得主，莎斯基亞．蘿絲達(dá)爾(Saskia Rosendal)所主演的《無人與小牛同行》(No One’s With the Calves)，同樣由一個(gè)傳統(tǒng)角色所構(gòu)成的世界，存在著種種由男人主宰的權(quán)力與氛圍；無論過了多久，無論物質(zhì)生活如何侵襲這個(gè)舊有的世界，有些定律是不會(huì)輕易改變的。

去年塔林黑夜影展主競(jìng)賽片，同時(shí)還入選坎城影展影評(píng)人週的《無懼之地》(Beasts)，是法國導(dǎo)演納爾．馬蘭丁(Na?l Marandin)的第二部長片，又一次向觀眾揭露一個(gè)全數(shù)由男性主宰的環(huán)境之下，女性所受到的各種歧視、騷擾與輕蔑；同時(shí)也包含了對(duì)法國社會(huì)、農(nóng)會(huì)、工會(huì)體制的批判。

《無懼之地》的前面三分之一，一切看似充滿希望；女主角康斯坦絲所代表的是傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)通往新世界的表徵。她將透過自身的努力與抱負(fù)，打擊那個(gè)原先由男性主導(dǎo)，並充滿濃厚政治計(jì)算的商業(yè)體制。隨著她愈來愈靠近理想，逼近她的現(xiàn)實(shí)是無情的欺騙及上司的性侵。

心繫家族農(nóng)場(chǎng)的康斯坦絲，原先選擇姑息，不讓個(gè)人的遭遇影響推動(dòng)農(nóng)場(chǎng)改革的計(jì)畫；即使如此，她仍然無法成功揮別財(cái)務(wù)危機(jī)、家族農(nóng)場(chǎng)與自己身體被掠奪的各種侵害，甚至必須忍受一個(gè)全數(shù)由男性主導(dǎo)的職場(chǎng)，各種不言而喻的暴力。

電影最後的三分之一，或許是令人振奮的女性反擊；只不過康斯坦絲必須付出昂貴的代價(jià)。在爭(zhēng)取當(dāng)?shù)剞r(nóng)委會(huì)的支持與家人、伴侶之間，幾乎不存在任何可以妥協(xié)的空間。她必須義無反顧，避免自己與家人深陷一個(gè)無法逆轉(zhuǎn)的危局；同時(shí)也在對(duì)抗一個(gè)政治操作底下的權(quán)力鬥爭(zhēng)。

《無懼之地》從眾人喝采的理想與勇氣，演變至令人憤慨的政治與權(quán)力遊戲。納爾．馬蘭丁沈穩(wěn)地掌控了這個(gè)法國鄉(xiāng)間農(nóng)場(chǎng)，一個(gè)小鎮(zhèn)故事如何發(fā)展成全球性的議題。它不僅僅關(guān)乎女性，也關(guān)乎人權(quán)，更關(guān)乎一個(gè)早已被鯨吞的社會(huì)體制；如何透過一位勇敢女性的聲音，令黑暗勢(shì)力戛然而止。