《隔離故事》是一部獨特而感人的電視劇，通過真實的演員表演和精彩的劇情，讓觀眾們更加深入地了解了隔離期間人們的生活和情感變化。這部劇不僅僅是一部娛樂作品，更是對當(dāng)下社會現(xiàn)象的觀察和反思。它提醒人們，在困難時期要保持團結(jié)和理解，只有相互支持和合作，才能度過難關(guān)。

小半年來席卷全球的新冠肺炎疫情，不僅為人類的生存帶來滅頂之災(zāi)，更在不同程度上把整個世界逼上了逆全球化的進程，經(jīng)濟日漸蕭條、文化日趨保守——縱使不愿直視宏觀世界格局的轉(zhuǎn)變，街邊一家家轉(zhuǎn)租倒閉的蒼蠅館子還是會想辦法讓人見證蕭條時代的開端。

對于全球影視行業(yè)來說，新冠肺炎疫情迫使大家不得不正視行業(yè)寒冬的到來。世界范圍內(nèi)，電影撤檔、停拍，電影院關(guān)停等新聞層出不窮，湯姆·漢克斯、麥當(dāng)娜、伊德里斯·艾爾巴等好萊塢一線明星相繼感染新冠肺炎更令這場行業(yè)寒冬雪上加霜。3個多月前輿論針對《囧媽》叛變的口誅筆伐在如今整個行業(yè)岌岌可危之際，也終于因“笑貧不笑娼”而隨著大批影院的倒閉一笑了之。

盛世產(chǎn)庸吏，亂世出英雄。在影視行業(yè)停擺之際仍然有不少藝術(shù)家挺身而出，即使隔離在家仍然身體力行參與救市，在職業(yè)的空檔期思考行業(yè)的發(fā)展前路。比如說賽金花、崔娃、扣熊、雞毛居家錄制深夜秀，現(xiàn)場直播45年的老古董《周六夜現(xiàn)場》也嘗試由卡司在家錄制。

比如說大衛(wèi)·芬奇、諾蘭、凱特·布蘭切特等一線明星“走穴”在線講座，深居簡出放瓦爾達鴿子的戈達爾重出江湖坐在直播現(xiàn)場吞云吐霧，Lady Gaga甚至干脆領(lǐng)銜辦了一場屬于這個時代的Live Aid。

比如說賈樟柯在家拍攝短片《來訪》，《雷霆沙贊》導(dǎo)演大衛(wèi)·F·桑德伯格在家拍攝短片《暗影》并把整個幕后po在了網(wǎng)上。

在整個行業(yè)紅紅火火地拯（zi）救（yu）危（zi）局（le）時，英國人也出手了。奧斯卡提名編劇杰夫·波普為ITV制作了四集迷你劇《隔離故事》，講述不同家庭在隔離期間的經(jīng)歷。由于英國政府現(xiàn)有的管制，該劇也將成為第一部在社交隔離下完成的電視劇，演員都將在自己家中完成拍攝。

EP1: Mel

新冠肺炎疫情下，懷著沉重身孕的Mel獨自在家隔離。Mel沒有即將出世孩子父親的陪伴——他選擇和妻子孩子待在一起；也沒有原生家庭的照顧——他們寧愿和她的兄弟姐妹們歡聚一堂。Mel可能是整個世界唯一不介意被隔離的人，而其中的痛苦也只有她一人得知……

EP2: Ron&Russell

新冠肺炎疫情下，Ron日漸升高的提問和迷離的意識都在暗示他感染新冠肺炎的事實，而能在他身旁陪著他隔離的只有小兒子Russell。多年間已經(jīng)留下感情間隙的兩人因為被隔離在家而不得不嘗試修補，為了拯救父親的生命，Russell不得不想盡辦法……

EP3: Mike&Rochelle

新冠肺炎疫情下，偏執(zhí)被害妄想癥患者Mike最可怕的噩夢終于成真：一種不可阻擋的病毒正在通過呼吸系統(tǒng)殺死所有人。Mike堅持要和他的心理治療師Rochelle幫他線上診斷，于是后者必須要想方設(shè)法松開Mike的心結(jié)，可是兩人中真正的病人到底是誰呢……

EP4: Karen

新冠肺炎疫情下，祖父在多年后的逃避后終于決定重新讓破碎的家庭團聚——像一個真正的祖父那樣。他在女婿家窗外嬉戲耍寶無所不用，只為逗他的孫子們開心；可是他的女婿卻因為妻子的離世，根本開心不起來……

《隔離故事》從構(gòu)思、執(zhí)行到播出只花了一個月，幾乎可以說是創(chuàng)下了英劇制作史的記錄。而之所以《隔離故事》可以成行，幕后最大的功臣必須是推手杰夫·波普。曾經(jīng)在威尼斯電影節(jié)、金球獎和奧斯卡都有過建樹，憑借《菲洛梅娜》一舉成名的編劇杰夫·波普是英劇界的?？?，去年潮爺?shù)摹短拱住肪陀伤麉⑴c制作。令他打定主意寫一部關(guān)于新冠肺炎疫情英劇的主要原因就像他在采訪中提到的，是他和家人們攜手經(jīng)歷了疫情隔離的全過程，這段經(jīng)歷令他相信真正能夠引起人們共鳴的是正在所見即所得的現(xiàn)實。

于是《隔離故事》項目火速推動，據(jù)介紹整個過程只有3~4天的拍攝完全由演員自己完成，劇組只負(fù)責(zé)提供給演員比如三星手機、靈眸云臺、翻領(lǐng)麥克風(fēng)、音頻接收器等基礎(chǔ)設(shè)備。所有的操作流程由導(dǎo)演通過Zoom給演員講解，演員把素材拍攝完成后再由導(dǎo)演統(tǒng)一剪輯。受限于技術(shù)和工具的雙重制約，演員的表演一方面被制約分散注意力，另一方面無法得到導(dǎo)演的回饋而進一步改進，所以遺憾的是很多時候演員看起來都有點“不知所措”。

顯然，就像大多數(shù)在這段時間誕生的影視、音樂作品，《隔離故事》仍然是一部形式大于內(nèi)容，更可以說是迫于現(xiàn)實的“不得已而為之”或是干脆的“自娛自樂”；但同時也該體諒，在一場被動的技術(shù)革命拍馬趕來之前，所有的影視工作者所有看起來“土法煉鋼”的嘗試，都是試錯的必然路徑值得尊重。

坦率地講每集時長只有15分鐘，并且創(chuàng)作過程極盡壓縮的《隔離故事》的劇情都不甚復(fù)雜，甚至可以說是無聊的雞湯。無論是《方方日記》還是朋友圈，你總能看到更多更殘酷的現(xiàn)實等待演繹——但是在整個世界都在下沉?xí)r，《隔離故事》溫柔的雞湯未嘗不是給予當(dāng)下讀者最好的解讀。隔離的母題即是孤獨，在被動孤獨的幾個月里，每個人心里多多少少的痛苦都值得被世界溫暖相擁，都值得去相信未來，于是我更認(rèn)可《隔離故事》這碗雞湯“溫柔”而非“軟弱”。

在《隔離故事》中能看到在影視界試錯時期走得更遠一步的一步，是它對于現(xiàn)實細節(jié)的關(guān)照，或者說正是這些細膩地藏在雞湯里的細節(jié)，才是屬于時代的回響。比如說第一集在Mel被陌生人電話治愈心靈時，幾句家暴的恐嚇聲傳來硬生生打斷了電話。在溫暖的故事背后，冷冰冰的現(xiàn)實是新冠肺炎疫情背后，因為居家隔離令全球家庭暴力案件激增，4月24日倫敦警方就曾公布過去6周拘捕了4093名家暴者。這些可能會被大多數(shù)觀眾忽略的細節(jié)在溫暖的劇情主旨中毫無存在感，但是毫無疑問記錄這些時代浪花才是屬于創(chuàng)作者的榮光——我猜英國觀眾才不會因為揭露了社會可能存在的問題而想方設(shè)法批判一番創(chuàng)作者是給“東方敵對勢力”遞刀子對吧？

新冠肺炎疫情的影響仍在繼續(xù)，所有人都在期盼電影院的復(fù)工，期盼影視業(yè)恢復(fù)運轉(zhuǎn)。作為權(quán)宜之計，《隔離故事》的意義在于記錄這個時期，在于鼓舞這個時期的人們，在于迎接影視業(yè)復(fù)蘇的到來。