這篇劇評可能有劇透

《危險的她》編劇分享分賬劇如何殺出重圍

楊哲

《危險的她》在愛奇藝上了幾天了，作為一個一千來萬的小投資，一直在一群幾千萬上億元的大制作的夾縫中頑強生存著，據(jù)說已經(jīng)破了現(xiàn)代劇分賬劇的記錄。豆瓣7分多，成績符合我們的預(yù)期。接下來，我就簡單談?wù)?，身為編劇在項目中得到的?jīng)驗。

先介紹下我自己，我最早是寫愛情和懸疑小說的，后來陸續(xù)編劇了《十宗罪》，《法醫(yī)秦明》一類的網(wǎng)劇，所以逐步在懸疑片的市場站住腳了。但是做探案，其實永遠(yuǎn)要面對審批的問題。所以我們一直考慮開拓新的類型，新的市場。未來騰訊版本的《鬼吹燈之龍嶺迷窟》的網(wǎng)劇是我們在冒險題材上的探索。但我們始終都在跟IP較勁。雖然有很多優(yōu)秀的IP作品，但是身為創(chuàng)作者，我們更希望能有自己的表達(dá)的。這次《危險的她》是難得的一次機會，我們可以做個原創(chuàng)項目，完全靠故事，靠制作，靠表演來完成一部作品。

原創(chuàng)作品首先的關(guān)卡是題材，是定位，是策劃，如何在現(xiàn)有類型中做些創(chuàng)新。這時候有一部美劇《殺死伊芙》，給了我很大的啟發(fā)。籠統(tǒng)來說，講的就是警察追查殺手的故事。但這部戲創(chuàng)新之處在于，他們把重心放在了一對女警和女殺手的相愛相殺上。之前英版《夏洛克》，高智商的犯罪者和警探之間，也會有這種類似調(diào)情的打啞謎的游戲。但是同樣的元素放在女性身上，就讓人眼前一亮。我總結(jié)的經(jīng)驗是，很多東西不需要你完全去憑空去創(chuàng)造，你只需要把兩個已知的類型疊加到一起，或者抽換其中一個元素的男女性別，你就可以開發(fā)出新的有趣的作品。但一定要新，這事就是下手快狠準(zhǔn)的問題。

《危險的她》這項目找上門來的時候，是個很小的小投資。好處是制片方也不咋管，放手我們?nèi)ヅＦ鋵嵥麄冊谶@個項目上已經(jīng)花費了兩年的時間，寫了好幾集的劇本。但我一看就知道問題出在了哪里。他們想做一部會引爆網(wǎng)絡(luò)話題的作品，所以選擇了年輕人的性觀念這個主題，他們想做一個講愛情的都市女性群像戲。選擇本身沒有錯，這個主題在全世界都可以大賣。但是這種題材需要尖銳度，放在中國，滾床單你沒法拍，理念太前衛(wèi)有時候不招人待見。所以原劇本第一場戲就是倆主人公坐在心理醫(yī)生面前打口炮，但又不敢開火車，因為脖子以下都不能聊，所以倆人就只能尬聊。我們團(tuán)隊加入這個項目后，直接提出拋棄原有內(nèi)容，重新做非探案的都市女性懸疑題材。很多時候，選擇正確的方向比你是否努力更重要。

接下來的問題就是如何在離開拍只有一個月的時間里，重寫一部12集的劇本。盡管我公司的年輕編劇，他們才華橫溢。但是這么短的時間之內(nèi)，往往連大綱都寫不出來。所以，這時候，大家必須要制定一個非常清晰的主題。有了明確的主題，就可以指導(dǎo)寫作。我覺得主題就像燈塔，它可以保證我們無論寫得多飛多遠(yuǎn)，最后都能保證勝利的到達(dá)終點。

每個類型的故事，都有屬于自己的主題。愛情片的主題大多是真愛戰(zhàn)勝一切。而我們這項目的定位是愛情懸疑，那么懸疑片的主題，通常是勇敢，弱者面對強者，不再屈服，面對復(fù)雜的世界，勇于去探索真相。在美國的市場上，百分之六十的美劇都是懸疑片。因為這類型，你的主人公要面對的壓力非常大。愛情片里，談戀愛談不下去就是哭一鼻子。懸疑片里走不下去就只能等死了。而你的主人公越危險，大家越關(guān)心他的命運。

所以懸疑片的核心是，給你的主人公制造一個大麻煩。這個麻煩越危險，越有層層的陰謀，這個結(jié)構(gòu)越精妙。原劇本因為也定位在懸疑片上，所以他們也給主人公找了個麻煩——女主的內(nèi)褲被一個色魔偷走了，是誰偷的！這明顯一集都撐不下去，你的主角解決這個問題只需要打個報警電話或者買個新內(nèi)褲就行了。

《危險》這片是兩年半前拍的，那時候魏瓔珞還沒有登臺，但我們團(tuán)隊統(tǒng)計了已有市場，發(fā)現(xiàn)市面上大面積的都是白蓮花。以我們的風(fēng)格，我們是干啥都會另辟蹊徑。所以我們琢磨干脆造個黑蓮花，做個反差。講一個女人報復(fù)一個男人，越狠越好。直到這個男人最后崩潰。那么得給這個女人一個足夠報復(fù)的原因，于是我們想到了家暴。制片方想做一個四個女人的群戲，所以我們就安排了兩組女孩手撕兩個男人。

觀眾的反饋和我們設(shè)想的基本一致。爽劇的根本，是前期要足夠的可憐，后邊觀眾就會和你的主人公一起同仇敵愾。尤其是最近這個時候，由于病情大家都被憋在家里，爽劇更是很多人的生存食糧。由于有懸念的代入，再加上本來就短，六個小時的總時長，所以大量觀眾的回饋是通宵刷完。幾十集的長劇，需要幾天看完，很難和我們這種短小精干的作品比爽感。

有觀眾說我們這戲像《大小謊言》。我是寫了一半才在別人推薦下，看到有這么一部戲的。元素的確差不多，白富美的主角，家暴老公，可憐的娃，身邊的閨蜜的支持。但其實你想想，如果你拍一部家暴戲，而且制片方要求你寫四個人，又要求有都市時尚感，你能拍的有多少不同？如果你經(jīng)常寫劇本，你會發(fā)現(xiàn)，全世界的故事，其實都被人寫的差不多了。如果元素相同就叫抄襲的話，那么漫威所有英雄都是死了老爹突然發(fā)現(xiàn)自己有超能力耍完酷后干掉了危害世界的大boss。我們和《大》從根本上講，區(qū)別是他們在講一個被家暴的女人的處境，那個女人沒想過反抗，除了結(jié)尾突然爆發(fā)了一下，僅此而已。而我們在講一個黑蓮花的誕生，所有的情節(jié)都在鋪墊一個活在虛假幻想里的女人，如何一步步認(rèn)清現(xiàn)實，逐步黑化，最后在泥漿中掙扎開出一朵燦爛的花的。《我的恐怖妻子》和《消失的愛人》開頭元素也一樣，但同樣的種子開出的是不一樣的花朵。大家看日劇的時候，都不計較元素一樣，國劇看了個開頭就來蓋章，唉，傻白甜倒不抄襲美劇，那是地道的中國特色！

而且我也不喜歡《大小謊言》，如果說借鑒的話，主人公借鑒更多的是韓劇《迷霧》，我特別想塑造那種堅硬而強大的女人。這種角色在中國的劇集史上微乎其微。以前白一驄說過一句對我影響很深的話，我也總是跟我的年輕編劇們強調(diào)——賣網(wǎng)劇其實就是賣人設(shè)。有新的人設(shè)，觀眾們就有話題。最近那些當(dāng)代題材電視劇，評分都不咋地，其實都是敗在了人設(shè)土上。傻白甜已經(jīng)徹底糊了，新的女性形象還沒有摸到門路。你會發(fā)現(xiàn)豆瓣上當(dāng)代題材的劇，基本上都比古裝劇要評分低幾個檔次，這是為啥呢？因為現(xiàn)實劇它靠近觀眾們啊，這就考驗編劇，既要創(chuàng)造個新的，又要讓人有可信度。古裝你設(shè)計個禁欲三萬年的神仙，你也可以信。當(dāng)代現(xiàn)實劇中，你設(shè)計男主角禁欲三年，觀眾們就在猜他是不是個早泄男了。

這里再說說挑選演員。演員基本上都是我團(tuán)隊挑的。我們用了大量的時間，和演員嘮嗑，就想知道他們現(xiàn)實生活中是什么樣的。演喬薇的馬秋子現(xiàn)實中也自帶貴氣。演蘇遙的馬歌，我第一眼看上就覺得非?？蓯?。演nicole的翟冠華，現(xiàn)實中就挺大姐大的。安心的扮演者朱庭辰現(xiàn)實中就小鳥依人，尤其是跟三個大高個在一起，你看著她弱小的個子，就覺得她會是那個被照顧者。年輕演員的好處是大家都沒有架子，他們會互相扶持。日本拍愛情動作片的男女演員都要在拍戲之前先去約個會，談一場戀愛啥的?；貋碚f，幾個女孩私下里關(guān)系好不好，是直接能夠在屏幕上看出來的。在外國，如果片方對劇本有足夠的信心，他們一般都會啟用純新人。因為觀眾們看新人不會有先入為主的印象。尤其是懸疑劇，你要是都對一個演員有了明確的定位了，這很不利于講個精彩的故事。

當(dāng)然我們和片方在劇本溝通上，也有磕磕絆絆的地方。拿一場戲來舉例——劇中nicole和她男朋友，倆人的第一次出場，是在一家小旅館里調(diào)情，男的希望多溫存一下，改天一起吃個晚飯。女的不希望倆人感情太深入，她只是想抓緊中午午休的時間來這里和男的為愛鼓掌，下午還得趕回公司干活。但是她的冰冷，又讓男孩有點受傷。所以倆人又纏綿了一下就分開了。我們故事中有四個女孩，每個人代表一類人。女三代表的就是強大，事業(yè)狂，對愛情沒那么看重，恐婚族。監(jiān)制對這個人設(shè)沒有什么反對，但她要求這個人物出場的時候，跟男人明確說，你是我的炮友，所以我不和你吃晚飯！我和我的小編劇聽到這個尷尬住了。這個觀眾自己看完不是能感受到么，干嘛要說出來？說出來這倆人不就炮友都做不成了么？監(jiān)制說，不這么說觀眾看不懂??！

后來我漸漸意識到，這是我們和老一輩們，在劇作觀念上的分歧。老一輩們是電視劇思路，全國人口幾個億，能撒多大網(wǎng)就撒多大網(wǎng)。所以你要照顧好每個觀眾，做一部戲老少皆宜。這思路也沒錯，而我們總想著在類型片中的某個細(xì)分領(lǐng)域做到最好，做出鐵粉，做出口碑。

我們團(tuán)隊會更加注重網(wǎng)感，會在造cp上下功夫。我們在做《法醫(yī)秦明》的時候，就發(fā)現(xiàn)秦明和男刑警之間，我們做了一些有趣的鋪墊，觀眾的反饋非常強烈。觀眾們都非常喜歡腦補，所以欲說還休，卻道天涼好個秋，是一種最好的狀態(tài)?，F(xiàn)在有些戲里兩個男人真的抱在一起了，就破壞了這種隔著一張紙的分寸感。我作為直男，我真看倆男人太親近，我真的會渾身雞皮疙瘩。外頭有人找我們做戲的時候，也跟我們說啥要格外滿足腐女，說什么得腐女者得豆瓣。但我們寫戲從來不討好任何觀眾。編劇要有這個志氣，咱們是引領(lǐng)觀眾的人。

在劇中，我本來還想在畫面風(fēng)格上，做個突破。我們定位是女性懸疑。我覺得女性懸疑和男性懸疑劇，還是有一些區(qū)別的。男性懸疑的代表是《無證之罪》，畫面上是陰郁的，深藍(lán)色調(diào)為主。但女性懸疑《殺死伊芙》整個畫面非常時尚，有些畫面堪稱優(yōu)美。你用拍時尚劇的方法去拍懸疑，也是一種味道。當(dāng)然我最后也沒說服制片方。在《危險》拍完一年半之后，一部超級大賣的女性懸疑劇《致命女人》登場了，人家那調(diào)子簡直就是粉紅泡泡。當(dāng)然我也不能說，我走的路就一定是對的。各有利弊吧。

整個拍出來的故事和我們最初設(shè)計的，百分之九十五都一致，難免有些遺憾。有些沒有表達(dá)出來的細(xì)節(jié)，對觀眾而言，沒多大區(qū)別。但是對編劇而言，這些又非常重要。最大的遺憾是關(guān)于這個家暴的老公，我們必須要解決的一個問題是，觀眾們心中都會先蹦出一個疑惑，這個男人既然家暴，女主為什么還不立即離婚！所以我們在開頭的故事，格外去塑造這個男人的優(yōu)點。他是個浪漫的人，懂得讓女性開心，他要有能力，性感，專一，這樣他翻回頭打罵妻子的時候，你才會理解這個女人的焦灼——這么完美的男人，只有這么一個缺點，那我要不要和他分手？這樣觀眾們才會跟你的主角一樣感到左右為難。觀眾們越糾結(jié)，越會想看下去。最好的懸疑，不是嚇人，而是觀眾們都想替你的主人公做出選擇，而又覺得做出這個選擇很難。所以他們著急想看后邊，你的主人公是怎么抉擇的！這是我的編劇技巧之一——讓主人公的抉擇越難，戲越好看。

所以我們原本設(shè)計的男主，其實一開始不兇，一開始是溫柔的，后來一步步的，暴露出來他的瘋狂，再到最后他的可憐，12集有好幾個轉(zhuǎn)折。我個人風(fēng)格，還比較偏向傳統(tǒng)劇作，傳統(tǒng)講故事，一切都是需要鋪墊的。所以我們原本寫的第一集，開頭是女主看似美好的家庭生活，女二蘇遙上來就是失戀，過著悲催的被討債的生活。倆人的生活天壤之別，直到倆人在第一集的中間靠后的位置，在同學(xué)會上碰面。倆人的背后都有地雷要爆炸。嫉妒之火被慢慢點燃了。兩個女人之間的撕逼，終于撕出來了女主美好生活面具下的傷疤。小火慢燉，最終開鍋。

大家可以這么恨一個角色。但是單純的恨，就不夠高級。以前我老師給我上課的時候，說過一個重要的一點——觀眾在電影院里就應(yīng)該盡情的嬉笑怒罵，但是他走出電影院還愿意反思的，這才是好電影。所以回來說，我覺得，哪怕是最壞的那個角色，他也要有多面性。

我拿反派齊凱來舉例，他在劇中是一個徹頭徹尾的壞蛋，騙色，利用女人的裸照要挾錢，甚至連自己的初戀都去威逼利誘。但我們塑造他的時候有兩場小戲。一是他兒時總被父親打。所以他去買藥酒的時候，發(fā)現(xiàn)賣酒的人總打他們家娃，他趁賣酒的老板不在的時候，偷偷給了小娃一個玩具。這一點上你能看出來，他有他的心軟的一面，以及他的家庭環(huán)境造就了他的性格。第二段是，齊凱死后，女主摸著他身上一個日期的紋身，眼圈紅了。這里扯出了另一段小故事，女主其實是和齊凱有過孩子的，倆人曾經(jīng)是真心相愛的。女主后來是被得了絕癥的父親強令，嫁給有錢的男主的。父親也的確是為了她好，父親認(rèn)為齊凱那種沒能力的男人是無法很好的撫養(yǎng)孩子的。女主也是為了不讓父親生氣，所以她選擇了墮胎，嫁給了這個看起來一切都很完美的男主的。而齊凱把墮胎的日子，刻在了自己的胸口，時刻提醒著他自己，愛情所帶來的恥辱。通過這個小片段，我們解決了以下幾個問題，為什么女主當(dāng)初愛齊凱，為什么當(dāng)年還不錯的齊凱最后會這么憎恨女主，變成這種混蛋。為什么男主一直懷疑女主出軌，尤其是得知她和齊凱見面，會突然抓狂。以及為什么她不離婚，因為她心里頭有點對男主的愧疚。我們可以通過一段小戲，把好幾個人物說透。但這些后來在成片中被刪了。片方想要簡單的人物。當(dāng)然我對此也理解。但心里多少覺得有點可惜。

就像做CP，我從不認(rèn)為，讓兩個男人牽手就是做兩個男人的CP。讓觀眾們?nèi)ゲ蹲剑ニ伎?，去感悟，這才是觀眾們最大的享受。所以你得給他們足夠多的料。觀眾們?nèi)绻约耗茼樦€索，挖出來一些東西，這就會有一種成就感。這就像編劇給觀眾們留下的彩蛋。這是一個故事從7分奔著8分去，最關(guān)鍵的東西。但現(xiàn)在這些東西都被刪除了。但是所有的編劇們，這是你們應(yīng)該像尊重自己的署名一樣，尊重的一個儀式感的東西。我留彩蛋我光榮。

有天晚上十二點我被感動到了。我在網(wǎng)上逛的時候，看到有人在傳《危險的她》的兩個女主角的臺詞本，是手打輸入的，這得是多么鐵粉才能做出來的啊，這倆人叨逼叨應(yīng)該有好幾萬字呢。倆女孩之間的大部分經(jīng)典臺詞，都來自于我公司的兩名年輕編劇——陳平青和石建磊。他們比我更年輕，更懂得女性之間的語言。這個作品能有今天的成績，與他們的杰出不可分割。一個好漢三個幫。我一直覺得團(tuán)隊創(chuàng)作是大勢所趨。也祝愿大家能夠找到和自己能力互補，配合默契的戰(zhàn)友。

我們一直期望著，有一天編劇可以當(dāng)家做主的時代。所以當(dāng)有更多的小投資，年輕演員加盟的戲，如果最終片子受到大眾的認(rèn)可，那么編劇的話語權(quán)就會越來越多。這是吾輩為之奮斗的方向。

最后放上一張大家開劇本會的照片，左邊兩人是這片的主要編劇陳平青和石建磊，其他人是給故事提出建議的工作室其他編劇。任何工作都離不開團(tuán)隊的努力。大制作有大制作的魅力，小制作有小制作的酸甜苦辣。這次《危險的她》是我們作為編劇的一次自我挑戰(zhàn)，拋開IP、明星、流量等商業(yè)元素，如何講一個好故事，做一個好劇，讓每個角色，都在觀眾們心中留有位置。