《地平線的中間》是一部改編自小說《YearoftheDrought》的電影，由瑞士女導(dǎo)演黛爾芬羅里賽執(zhí)導(dǎo)。故事發(fā)生在1976年的歐洲熱浪夏天，以一個13歲的農(nóng)場少年為主角，講述了他面對家庭崩潰和青春期成長的故事。影片通過精湛的人物刻畫展現(xiàn)了告別童年和女性自我意識的主題，揭示了鄉(xiāng)村美景背后隱藏的性別斗爭和死亡的陰影。著名模特蕾蒂莎卡斯塔在片中展現(xiàn)了她內(nèi)斂的演技，呈現(xiàn)了一個真實而樸素的形象。

這篇影評可能有劇透

t2019年11月21日金馬影展，多虧了雯莉送的戲票偶然地觀賞了這部電影。電影放映后導(dǎo)演本人到現(xiàn)場和觀眾作了互動，是一個高挑又有溫柔氣質(zhì)的女人。導(dǎo)演提到，這個故事（不論電影或原著）呈現(xiàn)了很多面向，有生死、感情和女性等課題，觀眾可以多面向地解讀這部電影。正因為如此，她覺得透過小男孩古斯（Gus）的視角去呈現(xiàn)這些，是很適合的一個角度。

t導(dǎo)演的想法真正地實踐到了電影里，其表面就是在敘述小男孩古斯的夏日假期。導(dǎo)演提到的題材也從古斯的個人主觀感受去呈現(xiàn)。比如生死，他關(guān)注農(nóng)場周遭動物的尸體、厭惡處理家里農(nóng)場不斷死去的雞、默默地陪伴爺爺養(yǎng)的馬匹在它固執(zhí)乘涼的樹蔭下死去。比如感情，他目睹母親出軌、看見堂兄魯?shù)蠁渭兊男杂髀丁l(fā)現(xiàn)姐姐雷雅戀愛，又看著父親在母親的背叛里憤怒喪氣。但是更加深刻的，我認(rèn)為還是從古斯的一切感受經(jīng)驗關(guān)照的女性形象。

t在這個炎熱的夏季，更甚，是一個熱浪襲來的夏季，四處干旱，大家心里都隱隱浮躁。處于青春期的古斯，這股浮躁相對大家更明顯。電影里的所有角色，除了古斯，都如常地在這樣接近災(zāi)難性的熱浪時節(jié)里正常地生活。仿佛也是一次悠閑的假日。即使在到了情節(jié)最沖突的時候，暖色調(diào)的濾鏡和角色深入性子里的理智，柔化了所有的暴力沖擊。在如此平緩地敘事基調(diào)里，古斯時不時對旁人的頂撞和挑釁，強化了他在這個故事里的主體性。由古斯為主體視角，他周遭的各個女性為客體的話，可以看出許多其與各女性角色之間彼我的表現(xiàn)及其內(nèi)涵。

（一）母親

t首當(dāng)其要討論的，自然是古斯與母親之間的情感關(guān)系。

t電影里，母親對古斯很是理解。理解他不愿到農(nóng)場幫忙，愿意聽他說他畫的故事，也知道他喜歡什么雜志。魯?shù)咸珕渭?，不懂他?fù)雜的情緒；姐姐雷雅是女孩，又因為父親比較關(guān)照她的學(xué)業(yè)和興趣而較為放縱；再者相對古板的父親，母親的溫柔和理解是古斯在家里較親近的人。

t古斯對女體有平靜的好奇和欲望。在片頭處，他偷了一本情色雜志。后帶到自己的秘密基地，仔細(xì)地看著女性的裸體照。這一點有暗示：古斯對于異性的身體有了好奇，也可能有了青春期初現(xiàn)的求知欲。一次在家，他在母親房門外看著正在梳妝的母親，像撫摸著雜志上女體的線條一樣在遠(yuǎn)處的空中描繪著母親的頭發(fā)。

t因為與母親的親近，加之對異性的渴望理解，這份注意力他投注在母親的身上。這是純粹的情感。不過與此同時，他又發(fā)現(xiàn)了母親和一個他們家最近頻頻出現(xiàn)的女人很是親近。直到發(fā)現(xiàn)了她們在一處隱秘的森林里熱吻，他見證了母親的出軌。他感覺母親的背叛，不過卻又總是隱隱地忍住不出聲。

t他冷落母親，后對魯?shù)锨址改赣H的出軌對象讓的時候袖手旁觀等等。他選擇了如此不作為的態(tài)度嘗試沉淀一切浮動的情緒。除了一向不友善的姐姐雷雅，他對母親也起了敵意。他對母親的一切抵觸，包括父親問他母親在哪里的時候，他惡言相向的叛逆態(tài)度更甚。直到母親選擇離家出走，那些母親的香水和首飾一搬而空，家里使他對異性理智失衡的對象暫時離開，他對女性的異樣情緒開始得到了真正沉淀的機會。

（二）姐姐雷雅

t雷雅是古斯的姐姐。因為準(zhǔn)備公演的關(guān)系，她整個夏天都不用到農(nóng)場幫父親收拾被熱死的雞的尸體。古斯一直很排斥聞到尸體的味道，所以一直不用做事的姐姐讓他妒嫉憤怒。這里有點女權(quán)主義的味道。在雷雅身上，好像看不到熱浪、父母感情問題和家計問題的擔(dān)憂。父親的指使、照顧農(nóng)場的責(zé)任都繞過了雷雅。她可以隨性地出入，可以做自己想做的事。當(dāng)古斯被使喚的時候，她在懶椅上悠哉地躺著。相對古斯，她擁有太多的自由空間。

t故不論雷雅做什么，他都喜歡調(diào)侃挑釁。他會嘲笑雷雅不讓男生喜歡，順帶著她做什么都覺得可笑。雷雅是他對異性和親情敵對態(tài)度的，最尖銳的對象。

t不過在母親離家出走，而父親酗酒不能理事的時候，古斯擔(dān)起了照顧農(nóng)場的責(zé)任。他為家里收到的公文簽字，自發(fā)地處理他一直不喜歡處理的死雞。大人世界里尖銳的矛盾一下子沖進古斯的世界，母親的缺席和父親的困頓間，他終于抱住了姐姐雷雅。意識里他不再排斥這個擁有他想擁有的姐姐，而是發(fā)現(xiàn)了姐姐在親情這里也可以給予的，與母親同樣的關(guān)懷和溫暖。

（三）瑪多

t瑪多是古斯家附近住的一個女孩，年齡看起來與他相仿。她總在古斯在“尋找”什么的時候出現(xiàn)。古斯在找爺爺走失的老馬時候，瑪多帶他找到了；古斯家里的狗狗離家出走的時候，瑪多把它送回古斯家。母親出走，很多情緒難以消解的時候，瑪多被他毆打而不還手。在這異常的炙熱夏天，瑪多帶他找到了最涼快的湖水。

t若母親是古斯對初現(xiàn)異性情欲的投射對象，而雷雅是古斯對異性極端敵對的投射對象，那么瑪多則是古斯身為男性與女性平視的關(guān)鍵對象。在瑪多說出讓他不悅的話時，他可以呵斥瑪多、諷刺瑪多，甚至像男生毆打男生一樣毆打瑪多?？墒乾敹鄥s帶著諒解，把他家里走失的狗狗送回他家。

t他用自行電車載著瑪多到瑪多的秘密基地，在那讓他感到寒冷的湖水里與瑪多親吻。古斯對異性那異于親情和友情的情緒，在瑪多這里像是找到了心靈和道德上的出口。

t所以我覺得瑪多是平衡古斯看待親情與愛情的關(guān)鍵女性。u2028

t古斯對女性的情緒是復(fù)雜的。從他與母親的互動里，他愛女性；從他與姐姐雷雅的各式牽扯里，他感到兩性在家庭里受到的不公平；從他看母親的朋友讓（Jean）的視角，女性讓他覺得神秘莫測又帶有掠奪的威脅性；從他與瑪多的友情間，男女卻不分，是平視的。這個夏日，他對異性的感覺受到了青春期環(huán)境和身體起了變化。情欲隱約地投注在母親身上。后來母親出軌和離家出走，他與瑪多第一次有了友情和親情以外的異性接觸。

t這部電影有多面的課題可以討論，卻不一定有確切的答案。導(dǎo)演呈現(xiàn)的是自然而然的現(xiàn)象，其中有些蠢蠢欲動的不安因子。人們因為熱浪而浮躁，卻不全然為了熱浪而浮躁。雷雨終于來了，什么也沒有平息，古斯卻在種種不安里終于擁抱了母親。異常炎熱的夏天里種種沖突和偶然，使這個小男孩在兩性和各種情感間得到了平衡的處理。他接受了雷雅的溫柔，坦然承擔(dān)了父親的責(zé)任，首次嘗試了突破親情和友情的接觸。我想，雷雨正是時間及其情緒上的分割線。

t于我而言文藝片很難作全面的解讀。在我薄弱的文藝片觀影經(jīng)驗里，文藝片常常就是表達(dá)了什么卻又不表達(dá)什么的，明明很有距離感卻總會在某一刻深觸人心的客體對象。觀賞這部電影，感受還蠻不可思議的。主要是在很多情節(jié)的猜測都一一應(yīng)驗，像是讓的出現(xiàn)，總覺得她會是母親外遇的對象。再者是古斯和雷雅的和解，本設(shè)想他們定會在母親離開后擁抱。還有，古斯和瑪多會親上一次。直觀碎片化的，在內(nèi)心里的小猜測，有果然蒙到了的感覺。

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