《殺死兩個(gè)戀人》劇情介紹
《殺死兩個(gè)戀人》是由羅伯特·麥紹伊安執(zhí)導(dǎo)，羅伯特·麥紹伊安編劇，克萊恩·克勞福德,塞皮德·莫阿菲,克等明星主演的劇情,電影。
故事中的李云飛和張佳琪是一個(gè)典型的夫妻，他們?cè)?jīng)相愛(ài)，但由于生活的瑣碎和工作的壓力，兩人的關(guān)系逐漸疏遠(yuǎn)，最終導(dǎo)致了他們的分居。這種情況在現(xiàn)實(shí)生活中并不罕見(jiàn)，很多夫妻在婚姻中也會(huì)面臨類似的問(wèn)題?！稅?ài)的迷局》通過(guò)展示夫妻之間的困惑和掙扎，引發(fā)觀眾對(duì)婚姻和愛(ài)情的思考。李云飛發(fā)現(xiàn)妻子與趙陽(yáng)之間的親密關(guān)系后，陷入了瘋狂的嫉妒和憤怒之中。這種情緒在愛(ài)情中也是常見(jiàn)的，當(dāng)一個(gè)人發(fā)現(xiàn)自己的伴侶與別人有了親密關(guān)系時(shí)，往往會(huì)感到受到了背叛和傷害。李云飛決定要揭開(kāi)一切的真相，這也是他對(duì)妻子的一種保護(hù)和關(guān)心。他開(kāi)始進(jìn)行調(diào)查，試圖找到關(guān)于趙陽(yáng)的一切線索。這種行為展示了他對(duì)妻子的深愛(ài)和對(duì)婚姻的責(zé)任感。故事中的趙陽(yáng)是一個(gè)神秘的人物，他與一個(gè)神秘組織有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。這種情節(jié)增加了故事的懸疑性，也讓觀眾對(duì)趙陽(yáng)的真實(shí)身份產(chǎn)生了好奇。趙陽(yáng)成為了故事的反派角色，他的出現(xiàn)為整個(gè)故事增添了一絲危機(jī)感。李云飛決心要保護(hù)妻子，與趙陽(yáng)和神秘組織展開(kāi)了一場(chǎng)生死較量。在這個(gè)過(guò)程中，他重新發(fā)現(xiàn)了自己對(duì)妻子的深愛(ài)，并意識(shí)到他們之間的問(wèn)題并不是外界的干涉，而是他們自己的溝通和理解的缺失。這種轉(zhuǎn)變展示了李云飛的成長(zhǎng)和對(duì)婚姻的重新認(rèn)識(shí)。最終，李云飛成功地解救了妻子，而趙陽(yáng)也被繩之以法。夫妻二人在這場(chǎng)生死考驗(yàn)中重新找到了彼此，他們決定重新開(kāi)始，重新建立起他們?cè)?jīng)美好的愛(ài)情。這個(gè)結(jié)局傳遞了一個(gè)積極的信息：即使在婚姻中遇到困難和挑戰(zhàn)，只要夫妻雙方能夠真誠(chéng)地溝通和包容，他們就有機(jī)會(huì)重新找回愛(ài)情的美好。《愛(ài)的迷局》通過(guò)懸疑的故事情節(jié)和情感的描寫(xiě)，引發(fā)觀眾對(duì)婚姻和愛(ài)情的思考。它告訴觀眾，愛(ài)情是需要付出努力和理解的，只有通過(guò)真誠(chéng)的溝通和包容，才能讓愛(ài)情變得更加堅(jiān)不可摧。這個(gè)故事給予觀眾希望和勇氣，讓他們相信即使在困難和挑戰(zhàn)面前，愛(ài)情依然可以戰(zhàn)勝一切。
《殺死兩個(gè)戀人》于2020-01-27上映，制片國(guó)家/地區(qū)為美國(guó)。時(shí)長(zhǎng)共85分鐘，語(yǔ)言對(duì)白英語(yǔ)，最新?tīng)顟B(tài)HD。該電影評(píng)分6.1分，評(píng)分人數(shù)275人。
《殺死兩個(gè)戀人》演員表
《殺死兩個(gè)戀人》評(píng)論
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《殺死兩個(gè)戀人》影評(píng)
犯罪驚悚版的《婚姻故事》？
這篇影評(píng)可能有劇透
如果你對(duì)片名慕名而來(lái)，期待看到血肉橫飛的暴力情節(jié)的話，相信沒(méi)看到一半便會(huì)離場(chǎng)，因?yàn)檫@壓根不是一部犯罪驚悚類型片。我倒是覺(jué)得導(dǎo)演在嘗試用犯罪驚悚片的氛圍感來(lái)創(chuàng)作一部荒漠小鎮(zhèn)版的《婚姻故事》?！稓⑺纼蓚€(gè)戀人》被不少美國(guó)影評(píng)人譽(yù)為去年備受忽略的新導(dǎo)演作品，明顯看得出這位導(dǎo)演對(duì)視聽(tīng)技巧的偏愛(ài)。方形畫(huà)幅與畫(huà)幅變形的實(shí)驗(yàn)不算太新鮮，從戛納寵兒澤維爾·多蘭的《媽咪》之后，類似的實(shí)驗(yàn)層出不窮，成為了不少導(dǎo)演在探索敘事表現(xiàn)形式的角度。這部影片的畫(huà)幅設(shè)計(jì)顯然想突出這對(duì)傳統(tǒng)夫妻在陷入分居時(shí)期的內(nèi)心壓抑與情感糾結(jié)，尤其是男主角難以走出這種桎梏。
另一個(gè)突出的手段是長(zhǎng)鏡頭攝影，基本上每個(gè)場(chǎng)景都用一個(gè)長(zhǎng)鏡頭完成，男主角帶著小孩在公園放煙花，以及最后三人在屋外吵架的兩段效果不俗，充分顯示出導(dǎo)演在結(jié)合場(chǎng)面調(diào)度與演員表演的功力。而不少在行駛的車(chē)內(nèi)拍的段落則參差不齊，有時(shí)刻畫(huà)出男主角強(qiáng)烈的情緒波動(dòng)，有時(shí)淪為了單調(diào)枯燥的對(duì)話，夫妻兩人深夜在車(chē)上的一幕較為明顯。配樂(lè)聲效方面成功模擬出驚悚片的氛圍，全程刻意用扣動(dòng)手槍扳機(jī)作為背景聲，這種聲效延續(xù)了開(kāi)頭一幕突如其來(lái)的暴力驚悚氣氛，故意營(yíng)造出男主角隨時(shí)爆發(fā)的壓抑與處心積累的殺機(jī)。這種策略在某些場(chǎng)景里增添了懸疑感，不過(guò)，這種誘導(dǎo)性的音效并不能總是有效地融入到這個(gè)夫妻分居的故事里，常常與人物的內(nèi)心想法或情緒背道而馳，參考愛(ài)德華·沙爾茨的《克里夏》就知道這部運(yùn)用的稚嫩之處。
男主角實(shí)際上并不是有家暴傾向的大男人，也不是因愛(ài)成恨而對(duì)妻子下毒手的狠角色，他外表上的粗獷豪放與敏感脆弱的內(nèi)心形成錯(cuò)位。潛在暴力傾向的刻畫(huà)似乎反映出他身上有毒的男子氣概，使他在婚姻破裂之時(shí)無(wú)法做出理智和理性的反應(yīng)。一方面，他對(duì)分居坦然處之，像平常一樣送孩子上學(xué)，告訴女兒知道妻子有男友，但另一方面卻又看得出他對(duì)妻子的男友耿耿于懷，放不下這段婚姻，比如拿人偶作為射擊靶子，以及半夜找孩子聊天等怪異的行為。夫妻分居不僅是兩人的問(wèn)題，往往帶給子女深選的影響，而年齡大和心智成熟的孩子更成為兩者撕扯的磨心，這一點(diǎn)影片出色地捕捉到，在公園玩煙花和深夜女兒對(duì)媽媽的情人下逐客令的兩幕展現(xiàn)得淋漓盡致。當(dāng)然，這個(gè)故事的核心依然是男主角，他在分居期間努力修補(bǔ)夫妻關(guān)系的舉動(dòng)有點(diǎn)偏離傳統(tǒng)的男性角色，這種在感情關(guān)系上太過(guò)優(yōu)柔寡斷的性格往往常見(jiàn)于女性而非男性。而這個(gè)角色身上有趣的偏差儼然成為了一個(gè)值得玩味的研究現(xiàn)象，有助于理解婚姻關(guān)系中丈夫的心理問(wèn)題。
